Nätverkslitteratur ( seteratura [1] ) är ett koncept som föreslagits av vissa publicister för att hänvisa till helheten av litterära verk, vars huvudsakliga miljö är Internet . Från frågan om onlinelitteratur (som, om den existerar, är den just i motsats till icke-nätverk, "vanlig" litteratur), är det nödvändigt att särskilja frågan om ytterligare, rent praktiska möjligheter som nätet tillhandahåller till all litteratur - bekvämligheten med att söka efter texter och efter texter, bekvämligheten med att komma åt texter från alla punkter på jorden, etc.; existensen av dessa möjligheter har redan lett till uppkomsten av många webbplatser som fungerar som Internetrepresentationer av litterära papperstidskrifter, förlag och enskilda författare.
Förekomsten av en speciell nätverkslitteratur underbyggs av anhängare av detta koncept på flera kompletterande sätt.
Internet som bärare av texter ger författaren ett antal verktyg och tekniker som inte är tillgängliga på papper:
Vissa människor hävdar att alla dessa sätt att arbeta med text uppfanns långt före Internet: till exempel erbjuds alternativa sätt att föra läsaren genom texten i romanen "The Classics Game" av H. Cortazar , några verk av Raymond Keno , etc.; experiment på införandet av bilden i den litterära texten praktiserades i stor utsträckning av ryska futurister ; konstruktionen av en poetisk text som ett slags partitur för röstframträdande (med samtidig detaljerat bildmässigt och grafiskt ackompanjemang) sedan 1960-talet. kännetecknande för poesin av Elizaveta Mnatsakanova .
Internet bidrar till en förändring av hierarkin av genrer och former : texttyper som är bäst anpassade till nätverksexistens kommer fram och tränger gradvis ut andra. Prosaminiatyrer (text på en skärm som inte kräver vertikal rullning för att läsa från början till slut), essäer och litteratur av dagbokstyp föreslogs för rollen som främst nätverksgenrer och former.
Motståndare till denna idé anser att Internets roll i ödet för vissa genrer och former faktiskt förtjänar att studeras, men ger inte anledning att tala om en speciell nätverkslitteratur. Här ändras kanske bara essäns eller kortprosanens plats i all litteratur.
Ett verk publicerat på papper (oavsett om det är i en bok eller i en tidskrift) existerar ensamt, separat och självförsörjande. Om läsare och kritiker svarar på det, kommer dessa svar att publiceras senare och på någon annan plats. Internet ger en möjlighet till omedelbar inkludering av text i processen för kommunikation om litteratur. På webbplatser med gratis publicering eller på en blogg kan läsarens svar tas emot omedelbart.
Här kan författarens kommunikation med läsarna vara bilateral och multilateral och påverka inte bara själva källtexten utan också författarens personlighet, alla deltagares egna smaker, deras kreativitet och andra ämnen. I slutändan visar det sig att originalverket bara är ett tillfälle för kommunikation. Därför, i sådana fall är produkten av onlinelitteratur på bloggar inte en dikt publicerad på en webbplats med gratis publicering av en av de tiotusentals författare som publicerats där, utan hela den potentiellt oändliga kedjan av repliker som genereras av denna dikt, i med andra ord, den kommunikativa miljö som bildas kring denna text. En sådan upplösning av en separat, specifik text i textelementet, såväl som "författarens död" och "en medförfattares födelse" som inträffar i denna situation (trots allt, författarna till den framväxande kommunikativa miljön är alla dess deltagare och ingen särskild: gränsen mellan författare och icke-författare upphör att existera). Anhängare av interaktiv nätverkslitteratur tolkar denna process som den mest kompletta implementeringen av det postmoderna projektet.
Det har hävdats att bloggandets förskjutning av fokus från resultat till process är ett bevis på att webbplatser som är gratis att publicera fungerar som en sorts subkultur , liknande andra subkulturer (till exempel de som bildas kring rollspel ). Som ett utmärkande kännetecken är det viktigt att hierarkin av värderingar som utvecklas i någon subkultur endast erkänns inom sig själv: författare som är populära på webbplatser med gratis publicering (i sin kommunikativa miljö), som regel, erkänns inte utanför av dem, och om de erkänns - det beror enbart på egenskaperna hos de verk som skapats av dem, befriade från de skiktningar som utgör den här miljöns egenhet.
Men om man ser på detta fenomen ur en historisk synvinkel, vilket nätverkslitteraturens teoretiker inte gillar att göra, så kommer vi att se att vilken subkultur som helst är en individualisering av en gemensam kultur som bygger på vissa avvikelser i utvecklingen. I det här fallet var en sådan avvikelse ett nytt informationssystem, internetreaktionen, som gör att du kan spåra reaktionen från den publicerade texten med hela uppsättningen texter som publicerats på nätverket, och med alla användare, har samma långa karaktär som reaktion på en vanlig publikation. Någon kommer att svara omedelbart, och någon kommer att vänta med en recension. Dessutom är reaktionen som regel inte genomtänkt, eftersom inställningen till sådana publikationer och till det egna svaret har en minskad ansvarsnivå. Därför kan någon form av reaktion, kanske den viktigaste, inte förväntas, eftersom alla texter på nätverket får en något enhetlig karaktär, som i ett mörkt rum är alla katter grå. Denna historiska och kulturella analys kan fortsätta, men den hänsyn som redan har tagits är tillräcklig för att dra slutsatsen att nätlitteraturen, om den inte vill förbli verklig litteratur, inte kan skiljas från den allmänna litterära processen och den allmänna kommunikationsprocessen.
| Webb och hemsidor | |
|---|---|
| globalt | |
| Lokalt | |
| Typer av webbplatser och tjänster |
|
| Skapande och underhåll | |
| Typer av layouter, sidor, webbplatser | |
| Teknisk | |
| Marknadsföring | |
| Samhälle och kultur | |