| Solo | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Konstantin Lopushansky |
| Manusförfattare _ |
Albina Shulgina |
| Operatör | Anatolij Lapshov |
| Kompositör | Evgeny Irshai |
| Film företag | Lenfilm |
| Varaktighet | 29 min. |
| Land | USSR |
| Språk | ryska |
| År | 1980 |
| IMDb | ID 0173226 |
Solo är en sovjetisk kort svart-vit film från 1980 i regi av Konstantin Lopushansky , hans debut är hans avhandling.
Anses vara en av de bästa filmerna om belägringen av Leningrad [1] , filmen gillades av Andrei Tarkovsky , som Lopushansky hade praktik hos ett år tidigare och var assistent på uppsättningen av " Stalker " och i filmen "Solo" han försökte förkroppsliga sin lärares estetiska principer och bjöd också in honom till huvudrollen som "maskot" av Tarkovsky-skådespelaren Nikolai Grinko [2] [3] .
Belägrade Leningrad , vintern 1942.
Musikern för symfoniorkestern, hornisten , som kommer att framföra Tjajkovskijs femte symfoni på kvällen vid en konsert i Leningrads filharmoniker , som kommer att sändas på radio till London , minns att han kunde ha lämnat hirs hemma, vilket han brukade mata fåglar på balkongen före kriget.
Och han går - över den frusna Neva, längs Vasilyevsky Island , han går upp till sin lägenhet, där snön rinner genom det öppna taket på en gammal fåtölj, på plyschen av gardiner som svängs av vinden. Musikern hittar inget paket med flingor, men på inrådan av vaktmästaren kommer han in i badhuset - det öppnade! .. Och hur det filmades - och ansiktet på en kvinna som förbarmade sig över en utmärglad man insvept i vad som helst och varmt vatten i handflatorna...
- Aurora magazine , 1983
Vad är avsnittet där hjälten återvänder hem värt? Och på golvet ligger hela snödrivor som man måste kratta för att komma till lådan. Sedan skott i ett badhus med rostiga rör, bassänger och smutsiga plattor, där, under tjutet av dykande Messerschmitts , tvättar kvinnor utmattade av kriget.
— Dmitrij Bykov [4]För första gången på länge såg han varmt vatten och tvättade sig, han går hem igen - och tar fram en vit skjortfront från garderoben - idag är det trots allt konsert. Svältande, som aldrig hittade resterna av spannmål, vilket kanske inte var - och det var bara hans fantasi om en hungrig man, går han till Filharmonikerna, där han kommer att framföra hela konserten, tillsammans med kamrater som han.
I slutet av sändningen kommer den sovjetiska utroparen att önska god natt till radiolyssnare i England, och en handfull knappt levande musiker i den belägrade staden smälter sakta, som ljusstubbar på notställ .
Notera: Kirill Gun i sin episodiska roll fungerar faktiskt som en cameo - han var verkligen en konstnär under belägringen av Leningrad, han evakuerade inte, och hösten 1943 gick han till och med med i Röda armén för att delta i att bryta blockad, och hösten 1944 demobiliserades han och återvände till teatern. Denna roll i filmen är hans sista roll.
Filmen är regissörens debut-diplomarbete (workshop av Emil Loteanu ).
Enligt regissören har filmen en annan författare - Evgeny Alekseevich Lindu, lärare vid Leningrad-skolan nr 235, skaparen av skolmuseet " Och muserna var inte tysta ... ", som han gick till på jakt efter ett tema för en film om belägringen av Leningrad och hittade det han letade efter [5] .
M. L. Zhezhelenko noterade att filmen spelades in i stil med "rationalistisk essäism", och betonade musikens roll i den - musik gav den omedelbara handlingsgrunden för filmen. [ett]
Filmen är mycket hyllad av kritiker:
Det kanske mest genomträngande avsnittet i filmen är inte den slutliga apoteosen, utan scenen där hjälten, som inte hittar hirs i byråns fördjupningar, nästan trampar på ett foto av sina släktingar som har fallit i snön med en bred filtstövel. Varje påminnelse om livet verkar malplacerad här: en konsertfrack med fluga i av någon anledning inte kollapsad garderob inne i ett rum fyllt med snö utan tak; en naken gravid kvinna i ett bad bredvid en smal och naken musiker; en bok som har förlorat sitt tidigare värde och endast lämpar sig för tändning ...
Den kalla och rökiga rösten från utroparen som vänder sig till "London friends" verkar inte tillkännage konserten, utan läser passionerat epitafiet.
- Filmkritiker Maxim Medvedev , tidningen Film Studies Notes , 2001 [6]
I "Solo", vars asketiska värld växer fram ur den ömsesidiga konfrontationen mellan stoicism och undergång, löses " Tarkovsky " plastiska reminiscenser fint upp; Det svart-vita tyget fascinerar med sin strukturella variation – från reliefformer och skarp formning till mild suddighet av gränser, när distinkta färger glider in i en mängd olika gråtoner.
- filmkritiker Lyubov Arkus , "The Recent History of Russian Cinema", 2001 [7]
Slutligen måste några ord sägas om den känslomässiga, mest svårfångade sidan av saken: hur mycket jag än tittade på den halvtimmes långa "Solo", från vilken Lopushansky faktiskt erkändes som regissör, är denna tredelade , utan ett enda ord krönika om en dystrofisk musikers ensamma väg till repetition - jag är i det sista rytandet okontrollerat.
— Dmitry Bykov , 2008 [4]| Filmer av Konstantin Lopushansky | |
|---|---|
| |