Det kreativa arvet från den azerbajdzjanska konstnären Mirza Kadym Erivani från 1800-talet inkluderar porträtt, stencilteckningar, väggmålningar, smycken, lack och glasmålningar. Museer i endast tre länder - Azerbajdzjan, Georgien och Ryssland - behåller Erivans verk i sina samlingar. Huvudkällan för att sammanställa listan var artikeln av Natalia Miklashevskaya "Artists of the 19th century. Mirza Kadym Erivani och Mir Mohsun Navvab" från samlingen "The Art of Azerbajdzjan" (Baku, 1954), som ger information om 23 verk av konstnären, varav 20 finns i National Museum of Arts of Azerbajdzjan ( Baku ), två - i State Hermitage Museum ( St. Petersburg ) och en - i State Museum of Arts of Georgia ( Tbilisi ). Äktheten av Erivanis avrättning av några stora porträtt gjorda på 1850-talet i Sardarpalatset i Erivan och som nu förvaras i Georgia State Museum [1] [2] [3] har också bekräftats .
| Målning | namn | Teknik / Storlek (cm) | Galleri | Beskrivning |
|---|---|---|---|---|
| " Blommor och fåglar " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Detta stencilmönster är ett fragment av ett mönster för en vertikal ram. Medaljongen, som ligger i mitten, har en oval form. Den bildas av en stiliserad växtgren. Små fåglar är avbildade på grenarna av en blombukett med rosor och vildrosor inskrivna i medaljongen. Med hänsyn till medaljongens form är sammansättningen av hela buketten belägen, vilket enligt Miklashevskaya uppnår harmoni och harmoni i bukettens mönster [4] . | ||
| " Ros och svälj " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Denna stencilteckning är en sammansättning av blommor, i medaljongen är den identisk med teckningen "Blommor och fåglar", men blommorna som utgör buketten har olika utseende. Vildrosen här är ersatt av Erivan med en stor tulpan, och längst ner till vänster en blomma som liknar en solros. Överst på buketten sitter en svala. En harmonisk, eftertänksam, harmonisk komposition är ett karakteristiskt drag för medaljongens beståndsdelar [4] . | ||
| " Blommor och fasaner " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Denna stencilteckning är gjord på avlångt papper [4] . Liknar kanten på en vas, med löv av grönska som kommer ut ur den och grenar med blommor, kompositionen är sammansatt vertikalt (fuchsiaörhängen, vallmo, vildros). Rosor med knoppar kompletterar kompositionen. Två manliga fasaner finns i mitten av mönstret mellan iris och vildrosen. Två kvinnliga fasaner avbildas av Erivan nära de översta rosorna. Elementen förmedlas korrekt: fåglarnas rörelse och ras, strukturen hos en irisblomma, rosenknoppar och deras motsvarande stjälkar [5] . | ||
| " Rittare " | Tempera | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Här är ritningen svag, villkorlig och schematisk. Bilder av en man och en häst, enligt Miklashevskaya, ser trä ut som en marionett. Detta är det enda bevarade verk av Erivan, som skildrar ett landskap och en häst [6] . | |
| " Mannen med dolken " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | "Man with a dolk" är en primitiv linjär stencilteckning. I bilden av en äldre man med en gloria och en karakteristisk kluven sabel i händerna, känner konstkritikern Natalya Miklashevskaya igen den vördade av shiiterna som den helige Ali , som om han lutade sig mot sitt vapen [6] . | ||
| " Dervisch " | Glas, olja 21 × 13,2 |
Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Bilden av en dervisch ges i full tillväxt på en grön bakgrund. Uttrycksförmågan hos ett ungt, skägglöst ansikte med en mullvad på höger kind ges av slug blick. Håret faller till axlarna, kammat smidigt. Hans kläder är guldkantade, röd jubbe (en typ av ytterplagg) och en spetsig hatt, krage, bälte, skor och en randig halsduk slängd över hans högra arm. I sin högra hand håller han en "teberzin", i sin vänstra hand - en keshkul, en dervischs obligatoriska tillbehör. Ordet " Allah " är inskrivet med arabisk skrift i mitten av mössan. Konservering är bra [1] . | |
| " Dansare " | Glas, tempera |
Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Dansaren som följer med sig själv i takt med dansen på tamburinen avbildas mot en jämn grön bakgrund. Färgerna på hennes kostym ger kontrast. Den består av en lång kaftan, avskuren i midjan med ett grönt bälte och en vid röd kjol. Med hjälp av vita och guldrutor, samt cirklar, ritades ett enkelt kantmönster upp, med vilket klänningen trimmades. Funktionerna i det uttrycksfulla ansiktet är stora. Kinder täckta med en ljus rodnad, skarpt definierade läppar och ögon, såväl som två födelsemärken, talar om smink. Henna på fingertopparna. Frodigt och ganska kort hår ramar in ansiktet, på huvudet sitter en ljus hatt med vassa hörn. Överföringen av figurens rörelse under dansen är korrekt, benens rytmiska rörelse betonas av den breda kjolens veck. På baksidan av glaset utförs målning (tempera), bitar av bladguld klistras. För närvarande är porträttet sammansatt av sex delar överlagrade på ett annat glas och inneslutna i en ram [1] . | |
| " Krigare " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | "Krigaren" i rustning avbildas sittande på en pall med en grön sits. Framhävd av skarpa linjer är de stora ansiktsdragen outtryckliga. Hans stora ovala ögon är inramade av breda svarta ögonbryn och en lång virvlande mustasch sätter igång en stor mun. Huvudbonaden är en metallhjälm med en toppad topp och ett metallnät som hänger ner till axlarna. Vitt tyg i form av en tourniquet med tirmova [ca. 1] trim, samma som på bältet, används för att rama in hjälmen vid pannan. Mesh ringbrynja med metallarmbågsskydd och en bröstplatta är täckt med enkla graverade element. Tolkningen av metallen är bara en grå ton med en lätt nyans. Ljust orange byxor och svarta stövlar, enligt Miklashevskaya, tillför variation till den monokroma krigarkostymen [1] . | ||
| " Abbas Mirza " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Abbas Mirza är tecknad i en ödmjuk pose. Ett välvårdat fluffigt brett skägg och en liten mustasch ramar in ett ansikte med något oregelbundna drag. Huvudbonad - astrakhan svart hatt . Tirma används i bården som är trimmad med långa ytterkläder vid krage och ärmslut. På grund av förlusten av en betydande del av det nedre högra hörnet av papperet har bilden av endast ett ben i full profil bevarats, medan själva figuren ges framför. Miklashevskaya medger att det andra benet avbildades på ett liknande sätt. Detta porträtt är den enda bevarade teckningen av Erivan på papper av ett ganska stort format, som är utfört i en svart färg [7] . | ||
| " Porträtt av Tsarevich Alexander med sin fru " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Arket är inramat med en prydnadsram 2 cm bred. En blommig prydnad är gjord på ramens svarta bakgrund - ett motiv som även finns i andra verk av Erivan. Mönstret består av återkommande blommor, knoppar och grönska, varierande både i färg och utseende. Blå, vita, rosa och röda blomhuvuden alternerar. Tack vare ett tydligt mönster och klarhet i färger, kombinerat med en svart bakgrund, ser prydnaden ut som en inläggning av färgade stenar. Nästan över hela den horisontella nedre ramens bredd, istället för ett blommönster, finns en medaljong. På den svarta bakgrunden av denna medaljong gjordes en inskription på ryska med bronsfärg, i tryckt typ: "Draw by collegiate assessor Kadym Bek." Till vänster om inskriptionen i hörnet finns konstnärens signatur: "Målad av Kadym Bek." Bevarandet av temperamålningen på papper är bra, om vi inte tar hänsyn till den horisontella böjningen av arket i mitten med en liten skrapa av färgskiktet. Små papperslappar i hörnen av den nedre kanten med en del av inskriptionerna går förlorade, men detta hindrar inte dess fulla läsning [8] . | ||
| " Porträtt av en sittande kvinna " | Papper, akvarell och tempera 35 × 28 |
Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Porträttet föreställer en sittande (eller "ung") kvinna med ett vackert, lite sorgset ansikte med regelbundna drag, breda, sammansmälta ögonbryn framhäver stora uttrycksfulla bruna ögon. Hennes hår, som faller i vågiga trådar till hennes axlar, är mörkbrunt och kammat smidigt till en rak rad. Kvinnan är avbildad mot en vit marmorvägg, på en matta. Hon bär en huvudbonad - en sjal, med ett sista element - en ros fäst i håret [8] . En gul blus med fin textur och en stor rund hals kantad med svart kant. Från stora och små " buta " ritades noggrant ett mönster på det röda fältet på "jubbe", som Erivani målade över blusen. Viken på en bred blå kjol ("dimma") är pittoreskt avbildade. Klädseln av en stor sidenmutak bakom kvinnans rygg är väl återgiven [8] . Det orangea materialfältet och det vita mönstret gör en vacker kombination. Mattan, som upptar hela det nedre utrymmet på arket, slutar med en smal kant. Buffiga, gröna och vita toner dominerar det stiliserade vegetabiliska mönstret mot den blå bakgrunden på mattan. Mattmönstrets natur uttrycks otydligt, vilket gör det svårt att avgöra vilken typ av matta. Själva mattan återges, som i andra verk av Erivan, helt vertikalt, utan något perspektiv. Föreställningstekniken liknar miniatyrtekniken vad gäller grundlighet [8] . Det beskrivna porträttet, gjort i akvarell och tempera, är välbevarat [9] . | |
| " Porträtt av en ung man " | Papper, akvarell 21 × 12 |
Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Porträttet föreställer en ung man i full tillväxt. Väggen, vald som bakgrund, är täckt med målningar, vars eleganta mönster består av deras romboid galler, vars stiliserade blå blommor är inskrivna i varje romb [9] . Porträttet är inramat på tre sidor runt omkretsen. På en horisontellt placerad sockel i form av en smal remsa av ockrafärg ges en inskription:
”Porträtt av hans excellens den adliga Vejiulla Mirza. Skrivet av den lägsta Mirza Kadym Erivan" [9] Axellångt svart hår ramade in ett stiligt ansikte. Ett lite nyckfullt uttryck i ansiktet ger ett luddigt mönster av fylliga läppar. Den unge mannen bär en kortärmad arkhaluk från ett fängelse. En bård med ett blommönster fungerar som en trim för plaggets kant. Den blå "donen" (en slags övre herrklänning) är synlig från under den öppna arkaluken. Klädernas ljusstyrka förstärks av mörkblå byxor och svarta skor. På huvudet av en ung man finns en papakha ("dirabi") gjord av svart materia. En tvåfärgad prickad linje (blå och rödbrun) användes för att förmedla chiaroscuro, vilket hjälpte till att finmåla ansiktet. Archalukens bågmönster, med en dominans av vita och blå toner i färgerna, och den röda bakgrunden, med en liten "buta" applicerad på den, är också noggrant bearbetade. Porträttet utarbetades med stor omsorg i akvarell och tempera. Säkerheten i arbetet är god [9] . | |
| " hopfällbar spegel " | Gips gesso, tempera | State Hermitage Museum , Sankt Petersburg | Spegeln och miniatyren är inramade i en ram 2,5 cm bred.En enkel stiliserad blomsterprydnad appliceras på en beläggning av gipsgesso som täcker den bredare trädelen av ramen. Blomhuvudena är sammansatta till ett präglat mönster som bildar ramens inre gipsram. Vikdörrar fästs med metallöglor på skruvar av ett något grovt, sent arbete. Träskydden till föremålet är också gjorda med gipsgesso för målning. Detta gjorde det möjligt att säkerställa en ganska tillfredsställande bevarande av färgskiktet, som gick förlorat endast längs dörrarnas kanter och på bottenluckan. Temperamålningen ovanpå, täckt med lack, har gulnat något med tiden, vilket ger en brunaktigt gyllene ton till den övergripande vita bakgrunden. De övre och nedre vingarna är identiska i målningarnas sammansättning. Tre bandkanter med olika mönster skapar en prydnadsbård som ramar in den målade blombuketten. Rambakgrunden är blå. Den stiliserade blommiga prydnaden som är gjord på den appliceras i en ton, som brons. I harmoni med det vita fältet i mitten liknar de vita blommorna i den andra kanten liljor [10] .
Sexbladiga blommor, placerade av konstnären med jämna mellanrum, är symmetriskt avbildade på den centrala stjälken, krulliga i jämna sicksack. Denna stam ritas tydligare här. Långsträckta medaljonger (" ketabe "), med inskriptioner och text av kupletter, är insatta tvärs över bredden i kanten av det övre omslaget, nästan helt täckande det. Det finns två medaljonger till vänster och till höger, en vardera längst ner och upptill. I den nedre medaljongen kan man läsa konstnärens namn, medan de på sidan innehåller texter av kupletter på persiska [ca. 2] i handstilen " naskh ". Alm av finaste blomprydnad pryder bakgrunden [10] . I medaljongerna till höger är kupletten tillägnad våren, till vänster - till träd (bevis på "Allahs allmakt"). Författaren till den första kupletten har inte fastställts, medan den andra kupletten tillhör den berömda persiske poeten från 1300-talet, Saadi [11] . | |
| " Porträtt av Mach Talat " | Gips gesso, tempera | State Museum of Art of Georgia , Tbilisi | Den avbildade unga kvinnan i den azerbajdzjanska nationaldräkten står vid de öppna fönstren (" shebeke ") mot den blå himlen. Hennes vänstra hand vilar på hennes midja medan hennes högra hand är sänkt. Kanten på den upphöjda ramen på mitten "shebeke", som ligger ovanför kvinnans huvud, är dekorerad med ett mönster av flerfärgade glasögon. Mörkröda brokadtrimmade gardiner som faller ned över de öppna sidofönstren, som finns i hörnen av kompositionen, dras upp till ramens kanter. Golvet är täckt med en matta med bred bård. Kvinnans ansikte är nästan runt, och hans drag, enligt Miklashevskaya, är av lite intresse och outtryckliga, men förmedlar naturligtvis en porträttlikhet. Hår som faller i stora trådar över axlarna, kammas smidigt i en rak linje och ramar in ansiktet. Huvudbonaden är lätt, i form av en huvudbonad dekorerad med blommor, såväl som ett diadem i form av en " buta " gjord av ädelstenar och pärlor . En annan dekoration är ett halsband ("hamayil") fäst vid örhängen. En stor ring bärs på pekfingret på höger hand. Den djupa urringningen på en blå blus med vita armband gör att du kan se den andra ljusa vita blusen med en rund krage kantad med broderier. Kvinnan är klädd i en grön vid kjol med ett veck ("dimma") och över klänningen finns en fodrad "jubbe" med ärmar till armbågarna. Tygets mörkröda fält är dekorerat med ett "buta"-mönster applicerat i rader. Ett elegant mönster av blommor fyller det fria utrymmet i bakgrunden och "buta". En bandblå bård, sammansatt av en noggrant utförd och okomplicerad stiliserad blomsterprydnad, ramar in porträttet med en smal ram. Medaljongen som ligger längst ner på bården innehåller en inskription i gul färg på blå bakgrund: "Målad av kollegial assessor Kadym Bek" [12] . | |
| " Rosen och näktergalen " | Nationalmuseet för konst i Azerbajdzjan , Baku | Teckningen föreställer en stor rosblomma, knopp och omgivande grönska, färdig i färg. Frånvaron av en prickad linje på det högra bladet av grönska är märkbar, medan resten av ritningen är målad med ett eller två lager färg av motsvarande ton (nedre rosenblomma, knopp, nejlika). Bara i konturen nedan fanns greener och stjälkar. Säkerheten i arbetet är god [12] . |
| Mirza Kadym Erivani | |||
|---|---|---|---|
| |||