Tatyana Larina

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 2 februari 2020; kontroller kräver 18 redigeringar .

Tatyana Larina
sjuk. M. P. Klodt (1886)
Skapare	Alexander Pushkin
Konstverk	Eugene Onegin
Golv	feminin
Ålder	17 - 21 år gammal
Födelsedatum	troligen 1803 [1] ; tydligen Moskva, eftersom där hon döptes [2]
En familj	syster - Olga , framliden far - förman Dmitry Larin , mamma - Praskovya , mammas kusin - Alina (Alexandra?) [1] , make - General Prince N
Citat på Wikiquote

Tatyana Dmitrievna Larina , gift med prinsessan N (i operan - Prinsessan Gremina ) - huvudpersonen i romanen " Eugene Onegin ". Standarden och exemplet för otaliga kvinnliga karaktärer i många ryska författares verk, den "nationella typen" av en rysk kvinna, passionerad och ren, drömsk och rättfram, ståndaktig vän och heroisk hustru [2] .

Beskrivning

Namn

Namnet " Tatiana " som poeten valde för sin hjältinna blev senare extremt populärt, till stor del på grund av romanen. Men i början av 1800-talet ansågs det vara "vanligt folk", gammaldags [1] , och Pushkin stipulerar till och med specifikt: "För första gången med ett sådant namn / de ömma sidorna i en roman / vi kommer att godtyckligt helga." Först, som utkasten vittnar om, tänkte han på att kalla henne " Natasha " [3] . Ungefär en tredjedel av referenserna till henne är som "Tanya" [4] .

Utseende

Poeten kontrasterar den mörkhåriga Tatyana med den vackra guldhåriga och rödhåriga Olga: "ingen kunde kalla henne vacker . " Tatyana lockar inte till sig varken skönhet eller rödfärgad friskhet (2, XXV), hon har en "blek färg och en tråkig look" (4, XI). När hon anländer till Moskva finner lokala unga damer henne "något konstigt, / provinsiellt och sött, / och något blekt och tunt, / men, förresten, väldigt snygg" (7, XLVI), när hon dök upp i teater "vände inte jag kommer inte att ge henne svartsjuka lorgnettes, inte heller modekännares pipor.

Karaktär och sätt

I början av boken presenteras vi för en blyg tonårsdam. Hon är "vild, ledsen, tyst, som en rädd dov i skogen", hon vet inte hur hon ska smeka sina föräldrar, "och ofta hela dagen ensam / satt tyst vid fönstret" (2, XXV), eftertänksam. Motivet med icke-kommunikativa barn var vanligt i romantisk litteratur [2] . Som Lenskij beskrev är hon "ledsen och tyst, som Svetlana " (en karaktär i Zjukovskijs ballad ). Senare nämner Pushkin "hennes spridda lättja" (7, XLIV).

Efter några år växer den gifta damen Tatyana upp och förändras dramatiskt: "Hon var lugn, / Inte kall, inte pratsam, / Utan en arrogant blick för alla, / Utan anspråk på framgång (...) Allt är tyst, det var bara i henne, / Hon verkade rätt skott / Du comme il faut ...” (8, XIV). ”Ingen kunde kalla henne vacker / Kalla henne; men från topp till tå / Ingen kunde hitta i det / Det som är autokratiskt mode / I en hög Londoncirkel / Kallas vulgärt ” (8, XV). Nu är detta en likgiltig prinsessa, en ointaglig gudinna i den magnifika kungliga Neva.

språk . Tatyana Larina, som en representant för sin tids adel, var inte på något sätt flytande i ryska, hon korresponderade på franska: "Hon kunde ryska dåligt, / Hon läste inte våra tidningar, / och hon uttryckte sig med svårighet / I hennes modersmål, / Så, skrev på franska...” (III, XXVI). (Här menar poeten dock inte vardagligt, vardagligt ryskt tal, "utan skriftligt, litterärt tal", som Yu. M. Lotman klargör i sin kommentar till romanen. "Hon kände inte till den skrivna stilen och kunde inte fritt uttrycka de nyanser av känslor som hon på franska hittade färdiga, väletablerade former för. Ett kärleksbrev krävde en stavelse som var mer bokaktig än muntlig, förklarar litteraturkritikern . ) Och ändå, med Pusjkins ord, är Tatiana " ryska i själen, / Hon själv vet inte varför " (5, IV) .

Lektioner

Den unga damen Tatyana ägnar sig inte åt traditionella flickaktiga aktiviteter: hon broderar inte, hon leker inte med dockor; hon, till skillnad från sina kamrater, attraheras inte av brännare och andra utomhusspel. Men han gillar att lyssna på Nanny Filipyevnas hemska berättelser. "Tatiana trodde på legenderna / av den vanliga folkforntiden, / och drömmar och spådomar med kort, / och månens förutsägelser. / Hon stördes av tecken” (5, V). Kanske lider han av sömnlöshet, för han går upp fortfarande mörkt och möter soluppgången. "Att varna gryningen för att stiga", som Tatyana gjorde, var romantiskt beteende [2] . Det nämns gång på gång att hon gillade att sitta tyst vid fönstret [5] . Som Nabokov noterar, " Tatjanas selenliknande själ vänds ständigt mot romantisk ensamhet, fönstret blir en symbol för melankoli och ensamhet" [2] .

Böcker

Hennes huvudsakliga sysselsättning är att läsa: ”Hon gillade romaner tidigt; / De ersatte allt för henne; / Hon blev kär i svek / Och Richardson och Rousseau " (2, XXIX). Hennes läsning inkluderar Richardsons History of Sir Charles Grandison and Clarissa (uppenbarligen [2] , i en utspädd fransk översättning av Abbé Prevost ), Rousseaus The New "Julia Krudener,6][MatildaSophie Marie Cottens,Eloise Madame de Stael " Delphine ", Goethe "Den unge Werthers lidande ". Enligt kommentatorer kännetecknar detta Pusjkins ironiskt kritiska inställning till att läsa provinsiella unga damer. Dessa är böcker från den pre-byroniska perioden, särskilt de sentimentala brevromanerna från 1700-talet [2] . Nabokov, som analyserar Tatyanas favoritromaner, noterar att deras hjältinnor förblir lika trogna sina män som Tatyana senare mot hennes. Han uppmärksammar också "en känsla av nästan patologisk respekt och en sorts upphöjd barnkärlek som de unga hjältarna i dessa verk upplever för unga hjältinnors mogna och okommunikativa makar" [2] . Hon läser också Martyn Zadekis drömbok . Böcker har ett starkt inflytande på hennes beteende. Yuri Lotman skriver: "Texten i Tatyanas brev är en kedja av reminiscenser , främst från texterna i fransk litteratur (...) Hennes egen personlighet är livsmotsvarigheten till en konventionell romantisk hjältinna , som hon uppfattar sig själv."

Ålder

Yuri Lotman , i kommentarerna till boken, skriver att Tatyana förmodligen föddes 1803, eftersom romanen börjar 1819, och sommaren 1820 var hon 17. Detta framgår av författarens brev till Vyazemsky den 29 november 1824 som svar på anmärkningar angående motsägelserna i Tatyana Onegins brev: "... ett brev från en kvinna, dessutom en 17-åring, dessutom kär!" [1] [7] .

Enligt Baevsky [8] är hon äldre: för det första för att hennes snabba avlägsnande till brudmässan signalerar att Tatyana redan är ur äktenskaplig ålder, och för det andra eftersom hon inte skulle ha kunnat ta en så framstående plats i världen och orsaka beundran hos andra damer, oavsett om hon bara är 20 år gammal (och särskilt 17 år gammal, när det gäller den första versionen).

Alexander Uzhankov föreslog att Tatyana var 13 år gammal i början av arbetet. Till stöd för sin teori säger han i synnerhet att i själva romanens text hänvisar Pushkin till denna figur mer än en gång - när Eugene, efter att ha läst brevet, tänker på Tatyana : och nej / En tjej på tretton! ” , såväl som i Tatyanas dialog med barnskötaren, som minns sin flicktid " i dessa somrar " , det vill säga i Tanyas ålder [7] :

- ... Under dessa år
har vi inte hört talas om kärlek; Annars hade min avlidna svärmor
drivit mig ut ur världen . - Men hur gifte du dig, barnskötare? Ja, det ser ut som Gud sa. Min Vanya var yngre än mig, mitt ljus, Och jag var tretton år gammal.

På Pushkins tid ansågs äktenskap i så ung ålder vara vardagligt för både bönder och adelsmän, vilket bekräftas av levande exempel på historien [9] . Följande rader pekar också på Tatyanas barndom, och inte hennes ungdomsår: "Men även under dessa år / tog Tatyana inte dockor i sina händer; / Om nyheterna om staden, om mode / Jag hade inte samtal med henne. / Och det var barnsliga spratt / Främmande för henne...” [7] . Pushkin kallar Tatyana mer än en gång i ögonblicket för det första mötet med Onegin en tjej : "Men min Onegin hela kvällen / Tatyana var upptagen ensam, / Inte med denna blyga tjej, / Förälskad, fattig och enkel, / Men en likgiltig prinsessan ..." och genom orden från memoarerna från gifta Tatyana: "Är det inte sant? Var det inte en nyhet för dig / En ödmjuk tjejs kärlek? [7] . Men om vi antar en så ung ålder av Tatyana, gör detta det omöjligt för Lenskij att uppvakta sin syster Olga, som är ännu yngre än Tatyana [1] .

Social status

Larina är en provinsiell ung dam, hennes bortgångne far är arbetsledare . Larinerna bodde i en herrgård , som bestod av minst 20 rum, hade omfattande mark, en park, en blomsterträdgård, en grönsaksträdgård, stall, en ladugård, åkrar etc. De ägde troligen cirka 400 hektar av mark, som ansågs vara en liten egendom för detta område, och omkring 200 livegna, kvinnor och spädbarn inte räknat [2] . Från byn för att åka till Moskva - sju dagar "på egen hand", inte på post.

Maken  är en "viktig general" ("den här tjocke generalen", "kallblodiga generalen" [10] ), prins N, Onegins vän och släkting, "stympad i strider" och "smekt av hovet" för det. När han återvände har de varit gifta i ungefär två år och bor på Neva-vallen, där den högsta aristokratins palats vanligtvis ligger. Den populära föreställningen, inklusive Dostojevskij, att han var en "gamling". Men "om Tatyanas man i utkastet till strof LIV i kapitel 7 [11] och i halvvitboken [12] är en "[fet] gammal general", så i Boldino-versionen av den tidigare 9:e (nu sista) kapitlet i romanen, föryngrade Pushkin honom genom att bli nästan samma ålder som Onegin och likasinnade i sina "åsikter": "Med Onegin minns han [Vantures, opinions of former years] [Vänner, skönheter från tidigare år] De skrattar ...” [13] ” [14] . Uppenbarligen är detta en ganska ung eller medelålders man, en deltagare (att döma av skadorna) i kriget 1812 eller utlandskampanjen 1813-1814 .

Historik

Tatyana dyker först upp i det andra kapitlet (XXIV). (I förordet till en separat utgåva av det första kapitlet, anger Pushkin att början av händelserna i romanen sammanfaller med slutet av 1819 [1] .) Hennes yngre syster Olga är föremål för passion för Onegins granne Vladimir Lenskij, genom vilken Onegin går in i Larins hus . På väg tillbaka från godset diskuterar båda vännerna systrar (3, V), och Eugene är förvånad över att Vladimir, som poet, blir kär i tråkiga Olga, och inte i melankoliska Tatyana. Vidare kommer hans tankar inte in, medan Larins börjar döma, klä sig och de förutspår honom som en friare för Tatyana. "Tiden har kommit, hon blev kär." Efter att ha läst romanska romaner föreställer sig flickan Onegin som deras hjälte och skriver en kärleksbekännelse till honom "Jag skriver till dig - varför annars? Vad mer kan jag säga?..." (III, "Tatyanas brev till Onegin"). Några dagar efter att ha fått brevet kommer Onegin till deras egendom, hittar flickan i trädgården och tillrättavisar henne (4:e kapitlet, början).

Fem månader senare, på Tatyanas dag , på Larinas namnsdag, kommer Eugene och Vladimir för att besöka dem, och bara två veckor kvar innan bröllopet med Olga. På julafton ( 25 december - 5 januari) gissar den vidskepliga Tatiana (5, X), och på natten till den 6 januari drömmer hon om en skog och en björn som förvandlas till Eugene. Denna stora björn visar sig vara "Onegins gudfar, precis som den baisseartade tjocka generalen, Tatyanas make, som dyker upp i det åttonde kapitlet, visar sig vara Onegins släktingar och vän" [2] . På namnsdagen flirtar Onegin, arg över att Lenskij tog med sig honom, med Olga, vilket innebär en utmaning till en duell (5, XLV). Efter mordet på Lensky, Onegins avgång och sedan Olgas bröllop med en lanser, vandrar en uttråkad Tatiana in i Onegins övergivna gods (7, XV). Där börjar hon läsa hans böcker, i synnerhet Byron , och hon får besök av en skrämmande tanke om ämnet för hennes passion: ”Är han inte en parodi? Moskovit i Harolds mantel...” (7, XXIV). Det nämns kort att hon vägrade de som sökte hennes hand - Buinov, Ivan Petushkov, husar Pykhtin. Ungefär ett år efter duellen, på vintern, tar den gamla mamman Tatyana till Moskva för en brudmässa. De stannar till hos kusinen Alina i Kharitonievsky Lane (den tidigare adressen till Pushkin själv). På balen uppmärksammas hon av ”någon viktig general”, ”denna tjocke general” (7, LIV), som tar henne som sin fru.

När han återvänder från en resa hösten 1824, när Onegin dyker upp i världen, ser han den vuxna Tatyana i en hallonbasker (8, XIV), som har varit gift i ungefär två år med en viktig general, prins, vän och släkting till Onegin. "Är det verkligen samma Tatyana?" (8, XX). Han blir galet förälskad i en societetsdame, som artigt ignorerar honom. Försvagad skriver han ett brev: "Men för att förlänga mitt liv / måste jag vara säker på morgonen / att jag kommer att se dig på eftermiddagen" (8, "Onegins brev till Tatiana"). Sedan bombarderar han henne med ett gäng brev som inte blir besvarade. När hon möts i ljuset är hon sträng, med bara ett spår av ilska i ansiktet. Detta händer på vintern, Onegin låser in sig själv i sin lägenhet under en lång tid, och när mars kommer, kommer han oväntat till Tatyana och finner henne gråta över hennes brev. ”Men jag är given åt en annan; Jag kommer att vara honom trogen för alltid , säger hon. Tatyana flyttar bort, Onegin fryser i ensamhet och hör hur hennes mans sporrar ringer in.

Prototyper

Att bestämma prototyperna för vissa karaktärer i "Eugene Onegin" sysselsatte både samtida läsare och forskare. I memoarerna och den vetenskapliga litteraturen har ganska omfattande material samlats ägnat åt försök att koppla ihop hjältarna i Pushkins roman med vissa verkliga personer. En kritisk granskning av dessa material gör en extremt skeptisk till graden av deras tillförlitlighet och själva fruktbarheten av sådana sökningar.

— Yuri Lotman [1]

Men "eftersom Pushkin själv skrev att Tatyana hade en prototyp, letade forskarna naturligtvis efter den" [14] .

Versioner

• En av de unga damerna i Trigorsky [15] [16] , till exempel Anna Petrovna Kern [17] eller Evpraksia Wulf . Evpraksias namnsdag infaller på Tatyanas dag den 12 januari. Men Olga och Tatyana avbildas av poeten i Odessa, före hans exil 1824-1826. Dessförinnan var han i Mikhailovskij i juli-augusti 1817, då ”den unge Wulf-Osipov var 8-12 år gammal; bara Anna Nikolaevna Vulf skulle kunna vara i Pushkins synfält , men det är svårt att hitta en kvinna som karaktärologiskt sett är mindre lik Tatyana Larina" [14] .
• Systrarna Raevsky, inklusive frun till Decembrist Maria Volkonskaya . Men "de var inte" länets unga damer ", och av många andra skäl passade ingen av dem i Tatiana 2-6 kapitel." Trots det kan Volkonskaya tjäna som ett exempel på Tatianas motståndskraft från den andra delen [14] .
• Elizabeth Vorontsova . På det konventionella språket för samtal och korrespondens med Alexander Raevsky hänvisade Pushkin uppenbarligen till någon kvinna nära honom som "Tatyana" (det föreslogs att det var Vorontsova, men Lotman anser att detta är tveksamt). Guber [18] håller med versionen om Vorontsova : han är baserad på antagandet att Onegins karaktär är baserad på Raevsky, Vorontsovas älskare, så Vorontsova visar sig vara "Tatiana".
• Avdotya Norova , kär i Chaadaev .
• Natalya Fonvizina , frun till Decembrist-generalen, var fast övertygad om att hon hade tjänat som en prototyp. Hennes andra make, Pushchin, en vän till Pushkin, höll med henne [14] .
• Pushkins syster Olga  - för Tatyana från den första perioden [14] .

Funktioner av Pushkin

• Kuchelbecker skriver: "Poeten i sitt åttonde kapitel ser ut som Tatyana själv: för en lyceumkamrat, för en person som växte upp med honom och känner honom utantill, som jag, överallt kan du se känslan med vilken Pushkin är överväldigad, även om han, liksom sin Tatyana, vill inte att världen ska veta om denna känsla” [19] .

Kritisk hyllning

• Pushkin själv återberättar i förordet till en separat utgåva av Eugene Onegins resor P.A.: " ty genom detta blir övergången från Tatyana, en distriktsung dam, till Tatyana, en ädel dam, alltför oväntad och oförklarlig. — En anmärkning som anklagar en erfaren konstnär. Författaren själv kände rättvisan i detta ... ".
• Belinsky skriver: "Tatyana är en exceptionell varelse, en djup, kärleksfull, passionerad natur. Kärlek till henne kan antingen vara den största lyckan eller livets största katastrof utan någon försonande mellanting. Med ömsesidighetens lycka är kärleken till en sådan kvinna en jämn, ljus låga; annars en envis låga, som viljekraften kanske inte låter bryta ut, men som är desto mer destruktiv och brännande, ju mer den kläms in. En lycklig hustru, Tatiana, skulle lugnt, men ändå passionerat och djupt, älska sin man, skulle helt offra sig åt sina barn, skulle ägna sig helt åt sina moderliga plikter, men inte av förnuft, utan igen av passion, och i detta offer, i det strikta fullgörandet av hennes plikter skulle finna sitt största nöje, sin högsta salighet. Och allt detta utan fraser, utan resonemang, med detta lugn, med denna yttre lidenhet, med denna yttre kyla, som utgör värdigheten och storheten hos djupa och starka naturer .
• Dostojevskij : "Tatyana är inte så: det här är en solid typ som står stadigt på sin egen mark. Hon är djupare än Onegin och, naturligtvis, smartare än honom. Hon förutser redan med en ädel instinkt var och i vad sanningen är, vilket uttrycktes i diktens final. Kanske Pushkin skulle ha gjort det ännu bättre om han hade döpt sin dikt efter Tatyana och inte efter Onegin, för hon är utan tvekan huvudpersonen i dikten. Detta är en positiv typ, inte en negativ, det här är en typ av positiv skönhet, detta är en rysk kvinnas apoteos, och poeten avsåg att hon skulle uttrycka idén om dikten i den berömda scenen för Tatyanas senaste möte med Onegin. Det kan till och med sägas att den positiva typen av en rysk kvinna av sådan skönhet nästan aldrig har upprepats i vår skönlitteratur - förutom kanske bilden av Liza i Turgenevs " Adelsbo " ... " [20] [22] .

• Dmitrij Pisarev behandlar henne kritiskt och avslöjar henne nästan som en bydåre. "Hennes sjukligt utvecklade fantasi skapar ständigt falska känslor för henne, falska behov, falska plikter, ett helt konstgjort livsprogram, och hon genomför detta konstgjorda program med den fantastiska uthålligheten, som vanligtvis utmärker människor som är besatta av någon form av monomani. (...) När hon befann sig i händerna på sin nya herre, föreställde hon sig att hon hade förvandlats till en prydnad av generalens hus; då riktades alla krafter i hennes sinne och hennes vilja mot målet för att inte ett enda dammkorn skulle falla på denna dekoration. Hon placerade sig under en glasklocka och förband sig att stå under denna klocka hela sitt liv. Och hon själv ser på sig själv utifrån och beundrar hennes okränkbarhet och fasthet i sin karaktär. (...) I och för sig är Tatyanas känsla småaktig och slapp, men i förhållande till dess ämne är denna känsla exakt densamma som den borde vara; Onegin är en ganska värdig riddare av en sådan dam som sitter under en glasmössa och fäller bittra tårar; Onegin kunde inte ens uthärda en annan, mer energisk känsla; en sådan känsla skrämd och skulle ha fått vår hjälte på flykt; galen och olycklig skulle den kvinnan vara som av kärlek till Onegin skulle våga kränka det majestätiska prosten i generalens hus ” [23] .
• D. Ovsyaniko-Kulikovsky : "Tatyana kom ut från Pushkin med en starkare ande än Onegin, men poeten menade inte alls att presentera sin hjältinna som ett exempel på en stark kvinnlig karaktär. Samtidigt gjordes idealiseringen av bilden, som är så nödvändig i det här fallet, av Pushkin med stor återhållsamhet. Tatyana sätts inte på en piedestal. Genom att skapa denna bild förblir Pushkin samma realist som inte lämnar verklighetens jord, som han visade upp i Onegin, lika lite idealiserad. "Du behöver inte vara profet för att förutsäga att den konstnärliga bilden av Pushkins Tatiana kommer att finnas kvar i vår litteratur för alltid. Efter honom skapades en hel rad kvinnliga karaktärer, av vilka några tillhör konstens primära skapelser. Men varken den briljanta mängden av Turgenevs kvinnor, eller de kvinnliga naturerna, så djupt utvecklade av L. N. Tolstoy, eller andra bilder som, även om de inte är de primära konstverken, kan intressera oss mer i sitt innehåll än Tatiana - alla av dem, tillsammans tagna, kunde förrän nu inte få oss att glömma Tatiana Pushkin" [20] .
• Vladimir Nabokov kommenterar: "Tatyana som en "typ" (ett favoritord för rysk kritik) har blivit mor och mormor till otaliga kvinnliga karaktärer i många ryska författares verk, från Turgenev till Tjechov. Den litterära evolutionen har förvandlat ryskan Eloise – Pushkins kombination av Tatyana Larina med prinsessan N – till den "nationella typen" av en rysk kvinna, ivrig och ren, drömsk och rak, pålitlig vän och heroisk fru. I den historiska verkligheten förknippades denna bild med revolutionära strävanden, som under de följande åren väckte liv åt minst två generationer av ömma, högutbildade och dessutom otroligt modiga unga ryska adelskvinnor, redo att ge sina liv för att rädda folket från regeringens förtryck. Många besvikelser väntade på dessa rena Tatyana-liknande själar, när livet konfronterade dem med riktiga bönder och arbetare, vanliga människor, som de försökte utbilda och upplysa, trodde inte på dem och förstod dem inte. Tatyana försvann från den ryska litteraturen och från det ryska livet strax före oktoberrevolutionen, då realistiska män i tunga stövlar tog makten i egna händer. I sovjetisk litteratur ersattes bilden av Tatyana av bilden av hennes yngre syster, som nu har blivit en fullbröstad, livlig och rödkindad tjej. Olga är den rätta tjejen inom sovjetisk fiktion, hon hjälper till att sätta upp fabriken, avslöjar sabotage, håller tal och utstrålar absolut hälsa” [2] .

I kulturen

• Vasily Lvovich Pushkin , poetens farbror, i tacksamhet för det faktum att hans brorson i "Eugene Onegin" nämnde karaktären i hans dikt " Dangerous Neighbor " Buyanov, nämnde Tatyana i sin fyra fot långa dikt, "Captain Brave" (1829), där en viss gäst informerar kaptenen: "Jag är mycket engagerad i läsning, / och romantiken fängslade mig: / Nyligen presenterades Larina Tatyana / jag med Caliban " [2] .

Kinematografi

• " Eugene Onegin " (1911). I rollen som Tatyana - Lyubov Varyagina .
• " Onegin " (1999). I rollen som Tatiana - Liv Tyler .

operaanpassningar:

• " Eugene Onegin " (1958). I rollen som Tatyana - Ariadna Shengelaya , röstad av Galina Vishnevskaya .
• " Eugene Onegin " (2002). I rollen som Tatyana - Olga Guryakova.

Inom astronomi

För att hedra Tatyana Larina, heter asteroiden (769) Tatyana , upptäckt 1913 av den ryske astronomen Grigory Neuimin , [24] .

Se även

• Turgenev flicka
• Nekrasov kvinna

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 FEB: Lotman. A. S. Pushkins roman "Eugene Onegin": Kommentar. - 1995 (text) . feb-web.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 2 februari 2009. (obestämd)
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Vladimir Nabokov. Kommentar till romanen "Eugene Onegin"
3. ↑ Nabokov kommenterar: "I utkastet till strofen (2369, l. 35), istället för namnet Tatyana, försökte Pushkin namnet Natasha (en diminutiv av "Natalia") för sin hjältinna, Detta var fem år före hans första möte med sin framtida fru Natalya Goncharova. "Natasha" (liksom "Parasha", "Masha", etc.) jämfört med "Tatiana" har mycket mindre rimmöjligheter ("vår", "din", "gröt", "kopp" och flera andra ord). Detta namn har redan hittats i litteraturen (till exempel Karamzins "Natalya, Boyars dotter"). Pusjkins Natasha dyker upp i Brudgummen, en folksaga 1825 (se kap. 5, Tatianas dröm) och i slutet av samma år i greve Nulin.
4. ↑ Nabokov skriver: ”Det lilla namnet förekommer i romanen för första gången efter elva omnämnanden av det fullständiga namnet (Tatiana). Sjuksköterskan bryter isen av avståndstagande genom att referera till flickan som "Tanya" tre gånger i strof XVII, en gång i strof XVIII och en gång i strof XXXV. Från det ögonblicket kommer Pushkin att kalla henne "Tanya" trettiotre gånger, vilket totalt för hela dikten kommer att vara trettioåtta, det vill säga en tredjedel av frekvensen av samtal "Tatiana".
5. ↑ Sitter tyst vid fönstret. - Ch. 3, V, 3-4: "...tyst... / Kom in och satte sig vid fönstret"; kap. 3, XXXVII, 9: "Tatiana stod framför fönstret"; kap. 5, I, 6: "Tatyana såg genom fönstret"; kap. 7, XLIII, 10: "Tanya sätter sig vid fönstret"; kap. 8, XXXVII, 13-14: "... och vid fönstret / Hon sitter ... och det är allt! .."
6. ↑ Cancer. Kotten // Pushkin: Forskning och material. T. 18/19. - 2004 (text) . feb-web.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 3 december 2018. (obestämd)
7. ↑ 1 2 3 4 Radio Mayak; Uzhankov Alexander Nikolaevich. Det okända om det kända. Eugene Onegin (27 maj 2015). Hämtad 13 november 2017. Arkiverad från originalet 1 mars 2018. (obestämd)
8. ↑ FEB: Baevsky. Tid i "Eugene Onegin". - 1983 (text) . feb-web.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 3 september 2018. (obestämd)
9. ↑ Yuri Mikhailovich Lotman, Boris Fedorovich Egorov. Pushkin . - Art-SPB, 1995. - 856 sid. — ISBN 9785210014832 . Arkiverad 15 augusti 2021 på Wayback Machine
10. ↑ I Decembrist-strofen
11. ↑ (PD nr 838, blad 74v.; VI, 462)
12. ↑ (PD nr 157, 4 november 1828; VI, 618)
13. ↑ (kap. 8, strof XXIII; VI, 626)
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 FEB: Dyakonov. Om historien om idén om "Eugene Onegin". - 1982 (text) . feb-web.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 3 september 2018. (obestämd)
15. ↑ A. N. Wulff skrev i sin dagbok 1833: "... Jag var till och med en karaktär i beskrivningarna av Onegins byliv, eftersom allt var hämtat från Pusjkins vistelse hos oss," i provinsen Pskov. Så jag, en Dorpat-student, dök upp i form av en Göttingen-student som hette Lensky; mina kära systrar är exempel på hans unga damer i byn, och nästan Tatyana är en av dem ”(Pushkin i sina samtidas memoarer. T. 1. P. 421).
16. ↑ FEB: Hoffman. Från Pushkin platser. - 1914 (text) . feb-web.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 5 juni 2017. (obestämd)
17. ↑ Från E. E. Sinitsinas memoarer: "Några år senare träffade jag A. P. Kern i Torzhok nära Lvov, redan en äldre kvinna. Sedan berättade de för mig att detta är Pushkins hjältinna - Tatyana. "... och allt ovanför / Och näsan och axlarna höjdes / Generalen som gick in med henne." Dessa verser, berättade de samtidigt, skrevs om hennes man Kern, som var äldre när han gifte sig med henne” (Ibid., vol. 2, s. 83).
18. ↑ Pushkins Don Juan-lista . bibliotekar.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 16 februari 2009. (obestämd)
19. ↑ Kuchelbecker V. K Journey. En dagbok. Artiklar. s. 99-100
20. ↑ 1 2 3 Tatyana Larina // Typer av Pushkin. - 1912 (text) . feb-web.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 3 september 2018. (obestämd)
21. ↑ Belinsky om Pusjkin. Bilden av Tatyana Larina . www.licey.net Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 27 mars 2015. (obestämd)
22. ↑ Dostojevskij: Tatyana Larina är en rysk kvinnas apoteos . Arkiverad från originalet den 3 september 2018. Hämtad 2 september 2018.
23. ↑ Pisarev Dmitry Ivanovich. Pushkin och Belinsky (1 kap) . Lib.ru/Classic . az.lib.ru. Hämtad 2 september 2018. Arkiverad från originalet 9 september 2018. (obestämd)
24. ↑ Schmadel, Lutz D. Dictionary of Minor Planet Names  . — Femte reviderade och förstorade upplagan. - B. , Heidelberg, N. Y. : Springer, 2003. - P. 73. - ISBN 3-540-00238-3 .

Litteratur

• Rakov Yu I litterära hjältars fotspår. M., 1974
• Typer av Pushkin / Ed. N. D. Noskov med samarbete med S. I. Povarnin. - St. Petersburg: Publishing House "Words. belyst. typer", 1912. - S. 132-138 (= 164-170). - (Word. lit. typer; T. VI, nummer 7/8).