Poplar (serie av målningar)

Poplars  är en serie målningar av den franske impressionistiska konstnären Claude Monet , skapad 1891-1892. Serien består av 24 målningar; alla av dem beskrivs i resonemangskatalogen över Monets arbete, sammanställd av Daniel Wildenstein och publicerad 1996 (nummer W 1291 - W 1313) [1] . Kronologiskt följer poplarna omedelbart Monets Haystacks - serie (W 1266 - W 1290) och omedelbart före Rouen-katedralerna (serien börjar med siffran W 1314).

Seriens historia

För första gången behandlades motivet av en rad poppel på stranden av floden Monet redan 1887 - enligt L. Venturi , sedan målade han flera målningar om detta ämne, i synnerhet de som noterades i orsakskatalogen som sammanställts av Daniel Wildenstein , under numren W1127, W1155 och W1156 och andra [2] . Men Monet genomförde serien i ordets fulla betydelse 1891-1892 [3] .

Våren 1891 avslutade Monet sin Haystacks -serie och han bildade idén om en ny serie. En lång rad poppel växte längs Epteflodens stränder, som skilde den huvudsakliga flodbädden från det översvämmade Limeuse-träsket: "Träden som växte längs Ept bildade en sicksackkolonnad av smala stammar här <...> han försökte fånga rytmen innesluten i en vindlande gränd” [4] . Impressionismens historiker , John Rewald , noterar att efter Höstackarna blev det tydligt att Monets arbete rörde sig i en ny riktning. Om tidigare Monet trodde att bara två dukar var tillräckligt för att han skulle förmedla olika ljuseffekter - en för solig belysning, den andra för molnigt väder, medan han arbetade på Haystacks, fick han till slut reda på att detta uppenbarligen inte var tillräckligt. Nyanserna av ljuseffekter visade sig vara så föränderliga att Monet kom till behovet av att skapa en serie målningar för att fixa dem [5] . Venturi skriver att Monet sedan 1890 har studerat ljusets effekter mer systematiskt än tidigare, beroende på tid på dygnet och året, atmosfäriska förhållanden etc. Utan att lämna Giverny skapar han serier som "Hacks", " Poplars", "Vatten"... [6]

Trots att Monets utvalda arbetsplats i det fria inte låg mer än två kilometer från hans hus, var det svårt att ta sig dit landvägen genom våtmarkerna och konstnären tog sig till platsen för sitt verk med båt. Ett antal färdiga målningar visar utsikten från vattnet [7] .

Den 18 juni 1891 visade det sig att Givernys kommunfullmäktige hade beslutat att hugga ned "en del av popplarna och träden i den gemensamma egendomen i Le Carouge och myrmarken vid floden Eptes strand" . Träden lades ut på auktion; Monet vände sig till borgmästaren i Giverny med en begäran om att fördröja avverkningen på stranden av Epte (poppellunden i Le Carouge låg långt borta och intresserade inte Monet), men han fick avslag. Sedan kom Monet överens med timmerhandlaren, som han anlitade för att hugga träd: han lovade att betala en extra betalning, och entreprenören försenade arbetets början så att konstnären skulle måla färdigt träden [7] . Wildenstein rapporterar att eftersom Monet tjänade ganska bra pengar i början av 1890-talet (i termer av växelkursen i början av 1990-talet var hans inkomst mer än en miljon franc per år), beloppet för den extra betalningen var inte det mest betydande beloppet för konstnärens budget [8] .

Efter naturliga studier färdigställde Monet målningarna från sin verkstad i Giverny. Den 19 oktober 1891 skrev Monet till sonen till sin konsthandlare Paul Durand-Ruel : "Efter ditt senaste besök har jag haft ständiga besvikelser och misslyckanden med mina stackars träd, som jag är mycket missnöjd med" [9] .

I slutet av 1891 gjorde han en kort resa till London . När han återvände fick han ett brev med julhälsningar från Durand-Ruel, där han frågade när han kunde ta emot de honom utlovade poplarna. Dessutom köpte Maurice Jouillant i början av januari 1892 flera målningar ur serien för galleriet Busseau och Valadon och organiserade en utställning av denna "intressanta serie studier" i de små rummen i galleriet på Boulevard Montmartre [10 ] . Denna utställning gick nästan obemärkt förbi för allmänheten.

Konstnären trodde att huvuddelen av målningarna i serien behövde förbättras och höll dem i sin ateljé i Giverny [10] . Invigningen av en stor utställning på Durand-Ruel Gallery, där huvudserien var planerad att visas för allmänheten, var planerad till slutet av februari.

Monet själv åkte i början av februari 1892 till Rouen för att besöka sin bror Leon och bestämde sig för att arbeta lite i denna stad innan utställningen öppnades. Monets uppmärksamhet lockades av Rouen-katedralen [10] . Oskar Reuterswerd skrev: "Monet blev intresserad av hur ljuset reflekterades på den bisarra modelleringen av fasaden <...> Han blev förtjust. Det verkade för honom som om han tittade in i ett enormt kalejdoskop, där mönstret ersätter mönstret, följa i en kontinuerlig sekvens och med outtömlig variation” [11] .

Den 21 februari 1892 skrev Monet till Durand-Ruel: "Jag är redo att arrangera en liten utställning av poppel" [12] . Monet återvände snart från Rouen till Paris och övervakade själv hängningen av sina målningar. Måndagen den 29 februari ägde invigningen av utställningen rum [8] . Femton verk i serien visades; i den rimliga katalogen betecknas de med numren W1291 (5 eller 15), W1292 eller W1298 (12?), W1294 (3), W1296 (1), W1297 (13), W1299 (5 eller 15), W1300 (8) ?), W1302 (6?), W1303 (14), W1304 (9), W1305 (11), W1307 (4 eller 7), W1308 (4 eller 7), W1309 (10) och W 1312 (2). Inom parentes står numret på utställningskatalogen. Eftersom inte alla målningar kan identifieras säkert sätts ett frågetecken bredvid numren på några av dem [13] . O. Reuterswerd indikerar att sexton dukar ställdes ut [14] .

Enligt L. Venturi var utställningen en succé [15] , men andra författare noterar det extremt låga intresset för utställningen bland allmänheten. Reuterswerd skriver känslomässigt: "Gammal vresig Degas , som kastade en flyktig blick på Poplar, gnällde:" Jag borde gå, det är väldigt dragigt här, men Degas var alltid skeptisk till utomhusmålning. Octave Mirbeau såg tvärtom Monets " konstnärliga förnyelse av måleriet" i Poplarna [14] .

Den 10 mars stängde utställningen; Monet var frånvarande från sista kvällen, men han måste ha sett den kritiska artikeln om Georges Leconte- utställningen i Art et Critique, som delvis återgavs i Le Journal des Artistes. I New York , enligt en rapport från Monets lojala anhängare Theodore Robinson , ökade intresset för hans arbete från "människor med smak" [8] .

Genom att jämföra "Poplars" med den tidigare serien "Racks", noterar Reuterswerd nyheten i betydelsen av rörelse som fångas av konstnären i de rytmiskt upprepade vertikalerna av poppelstammar. Samtidigt förebrår han Monet med bristen på utrymmesdjup, landskapets överdrivna dekorativitet och till och med en viss primitivitet/enkelhet i de valda vinklarna [4] : "Konstnärens brist på intresse för materialet tillät honom att inte tänka på deep space, vilket kanske låter paradoxalt. Men den tredje dimensionen var inte ett problem med hans målning: han var engagerad i perspektiv, i grunden ville han inte lämna eller betona dess inverkan” [11] .

Därefter försökte Monet återvända till detta ämne. Så 1894 målade han en liten serie av fyra målningar (W1366-W1369) som föreställer en rad poppelträd i bakgrunden [16] , tre dukar från denna serie finns i privata samlingar och ett verk i samlingen av Princeton University Art Museum [17] .

Grova ritningar och skisser

Marmottan -Monnet-museets samling innehåller konstnärens anteckningsböcker, i vilka det finns flera skisser-teckningar av poppel. Efter Claude Monets död ärvdes de, tillsammans med resten av egendomen, av konstnärens son Michel Monet. 1966, efter Michel Monets död i en bilolycka, donerades alla verk av hans far, enligt testamentet, till den franska konstakademin och överfördes till samlingen av Marmottan Museum, som senare fick namnet på Monet. Bland andra verk av Claude Monet i museet var hans anteckningsböcker och utkast. Skisser för "Topol" beskrivs i orsakskatalogen som sammanställts av D. Wildenstein, under numren D355, D356, D359, D360 och D370 [18] .

Lista över målningar i serien

Alla målningar är olja på duk och de flesta av dem är nära 100 x 65 cm och 92 x 73 cm.

Bild och artikelnummer på Wildenstein Namn, katalogdata och plats Information om härkomst

W 1291 		Poplar nära Giverny, molnigt väder , fr.  Peupliers pres Giverny, temps couvert . 92 × 73 cm Signerad och daterad nedre höger: Claude Monet 91 . Moa Art Museum , Atami , Japan . Inv. nr 1635. Först visades för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . 10 april 1900 utställd av Durand-Ruel vid en försäljning i Chickering Hall, New York , med American Art Association som värd. Ägs 1915 av Martin A. Ryerson från Chicago och hölls vid Art Institute of Chicago 1937-1944 . Den 2 mars 1944 lades den ut på auktion på auktionshuset Park Burnet, där den såldes till Howard Young Gallery. Sedan var den i N. Marx samling och den 30 juni 1970 handlades den på Christie's . Den 21 oktober 1971 ställdes den återigen ut på Park Burnet och den 2 december 1975 såldes den från Christie's till Tamenaga Gallery i Tokyo, där den förvärvades av Mokichi Akada International Association for Moa Art Museum, Atami , Japan [19] .

W 1292 		Poplar på stranden av Epte, kvällseffekt , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, effect du soir . 100 × 65 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 91 . Privat samling, Storbritannien . Förmodligen visades först för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . Den tillhörde Georges Fuado och sattes den 14 juni 1901 ut på auktion i Paris auktionshus "Hotel Drouot" , där den köptes av Paul Durand-Ruel, från vilken, genom förmedling av skulptören och gjutaren A. A. Hebre , målningen förvärvades av Louis-Marie Philippe Alexander 4th Prince of Wagram. Sedan tillhörde målningen A. Savoie från Paris och lades 1921 omväxlande ut till försäljning i Jos Hessel och Bernheim-Jeune . Nästa ägare till målningen var Schursh Vernier från Schweiz . Den 28 juni 1994 lades målningen ut på auktion på auktionshuset Sotheby's, där den såldes till en privat samling i Storbritannien [20] .

W 1293 		Poplar i rad , fr.  Rangee Peupliers . 100 × 65 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 91 . Privat samling, USA . Under vilka omständigheter målningen lämnade Monets verkstad har inte fastställts; det antas att den i januari 1892 köptes av konstnären av galleriet "Busso and Valadon" och omedelbart såldes vidare till Potter Palmer från Chicago . Efter hans död ärvdes den av Honoré Palmer och ställdes ut på Wildenstein Gallery runt 1939. Sedan 1948 har den tillhört Francis Wild, USA , och fanns sedan i en oidentifierad privat samling i USA [20] .

W 1294 		Poplar på stranden av Epte, solnedgångseffekt , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, effet de soleil couchant . 100 × 65 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. Köpt av konstnären av Paul Durand-Ruel i januari 1892, visades först för allmänheten den 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . År 1962 tillhörde det Sam Saltz , USA, och omkring 1965, från samlingen av Georgios Embirikos övergick till David T. Schiff, USA. Sedan var den i en oidentifierad privat samling, USA [21] .

W 1295 		Poplar, solnedgång , fr.  Peupliers, coucher de soleil . 100 × 62 cm Signerad nedre höger: Claude Monet . Privat samling, USA. Inköpt från Monet 1892 av Ammam Gallery för Nedler Gallery i New York . Den 11-14 april 1893 lades den ut till försäljning i Chickering Hall, New York, 1895 ställdes den ut på den amerikanska filialen av det parisiska galleriet "Busso and Valadon", där det köptes av Boston-galleriet "Eastman". Jaga". Ägs av Gardiner Greene Hammond omkring 1899 och övergick 1927 till sin frus bror George Stanley Fisk i Boston . Omkring 1972 fanns i en icke namngiven privat samling i USA [22] .

W 1296 		Poplar på stranden av Epte, skymning , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, crépuscule . 100 × 65 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 91 . Boston Museum of Fine Arts , Boston , Massachusetts , USA . Inv. nr 161.1990. Köpt från Monet i januari 1892 av Paul Durand-Ruel och visades först för allmänheten den 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i hans galleri, och såldes sedan till en oidentifierad privat samling. Den 27 november 1968 lades den ut till försäljning på Galliera Gallery i Paris, där den köptes av David Smart Gallery i New York , varifrån den såldes till en icke namngiven privat samling. Donerat till Boston Museum of Fine Arts 1990 [22] .

W 1297 		Poplar på stranden av Epte, höst , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, automne . 100 × 65 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 91 . Privat samling. Köpt från Monet i januari 1892 av Paul Durand-Ruel och visades först för allmänheten den 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i hans galleri, såldes sedan till Henry Sales från Boston, USA. Den 14-15 januari 1920 ställdes den ut vid försäljningen av Sales-kollektionen på Plaza Hotel , New York , där den återigen köptes av Paul Durand-Ruel. Samma år ställde hon ut på Nedlergalleriet . Den 30-31 mars 1949 auktionerades den på auktionshuset Park Burnet, där den förvärvades av Kurt F. Pantzer från New York. Den 19 maj 1982 lades ut på auktion hos auktionshuset " Christie " och såldes till en icke namngiven privat samling [22] .

W 1298 		Poplar, vit-gul effekt , fr.  Les Peupliers, effet blanc et jaune . 100,3 × 65,2 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 91 . Philadelphia Museum of Art , Pennsylvania , USA. Inv. nr 1954-66-8 [23] . Förmodligen visades först för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . Samma år köptes den från Monet av galleriet Busso et Valadon och lades ut till försäljning på galleriet Paul Durand-Ruel. Förvärvades 1895 av Frank Thomson, sedan ärvt av hans dotter Annie Thomson, som donerade målningen till Philadelphia Museum of Art 1954 till minne av hennes föräldrar [24] .

W 1299 		Poplar på stranden av Epte, molnigt väder , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, temps couvert . 100 × 65 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 91 . Ise Cultural Foundation, Tokyo , Japan . Köptes från Monet i januari 1892 av Paul Durand-Ruel och såldes omedelbart vidare till Potter Palmer från Chicago. 1925 lades den ut till försäljning på Howard Young Gallery, där Durand-Ruel köpte den igen. Målningen ägdes vidare av André Maurice från Paris och Robert I. Ricksen från New York . Den 14 april 1965 lades den ut på auktion på auktionshuset Park-Burnet , där den köptes av Karl Haffenreffer. Sedan var hon i Aquawell Gallery , varifrån hon flyttade till samlingen av Tokyo Ise Cultural Foundation [25] .

W 1300 		Poplar på stranden av Epte , fr.  Peupliers au bord de l'Epte . 92,4 × 73,7 cm Signerad och daterad nedre högra: Claude Monet 90 . Tate British Gallery , London , Storbritannien . Inv. nr. N04183 [26] (i registret för National Gallery of London, inv. nr. L717 [27] ). Förmodligen visades först för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . Köpt från Monet av en oidentifierad rysk samlare. 1924 ägdes Paul Rosenberg . 1926, med en donation från NAC Foundation, förvärvades den för London National Gallery och överfördes till British Tate Gallery [25] .

W 1301 		Poplar , fr.  Les Peupliers . 116,2 × 72,2 cm. Osignerad. Privat samling. Under vilka omständigheter målningen lämnade Monets verkstad har inte fastställts. Tillhör tandläkaren Georges Viot . 1960 lades den ut till försäljning på New York A. & R. Ball Gallery, där den förvärvades av Else Sackler från New York [28] . Den 8 november 2000 lades ut på auktion hos auktionshuset " Christie " och såldes för 7 046 000 US-dollar. Den 4 maj 2011 auktionerades återigen ut av "Christie" och såldes till en icke namngiven privat samling för 22482500 US-dollar [29]

W 1302 		Vindeffekt, rad av poppel , fr.  Effet de vent, sèrie des peupliers . 100 × 74 cm Signerad och daterad nedre höger: Claude Monet 91 . Orsay , Paris , Frankrike . Inv. Nej RF 2002 30. Den visades första gången för allmänheten den 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruel Gallery , varefter den köptes från Monet av Parisian Omman Gallery på uppdrag av dess New York-motpart till Nedler Gallery . Den 11-14 april 1893 ställdes den ut på en försäljning i Chickering Hall i New York , där den köptes av Paul Durand-Ruel och såldes snart till en oidentifierad privat samling i Frankrike [30] . Den 12 april 2002 accepterades den av Frankrike som betalning för arvsskatt och den 10 december samma år ingick den i Musee d'Orsays samlingar [31] [32] .

W 1303 		Tre träd, grått väder , fr.  Les Trois Arbres, temps gris . 92 × 73 cm Signerad och daterad nedre höger: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. Köpt från Monet i januari 1892 av Paul Durand-Ruel och visades först för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i hans galleri. Sedan 1930 tillhörde den familjen Gower, USA, då i en oidentifierad privat samling i USA [30] .

W 1304 		Tre träd, våren , fr.  Les Trois Arbres, printemps . 92 × 73 cm Signerad och daterad nedre vänster: Claude Monet 91 . Dallas Museum of Art , Dallas , Texas , USA. Inv. nr 2019.67.14.McD [33] . Köpt från Monet i januari 1892 av Busso och Valadon Gallery (den förekom i gallerikatalogerna under namnet Poplars, Pink Effect) och visades för allmänheten den 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruel Gallery . 1899 köptes den av galleriet Bernheim-Jeune och såldes omedelbart till galleriet Paul Rosenberg. 1905 ställde hon ut på Georges Petit-gallerierna och igen i Bernheim. Dale tillhörde P. Goujon, varifrån den såldes till Wildenstein Gallery, där den såldes till en privat samling i USA [30] ; ägdes av Eugene och Margaret McDermott Art Foundation och blev 2019 egendom av Dallas Museum of Art under viljan av Eugene McDermott .

W 1305 		Tre träd, sommar , fr.  Les Trois Arbres, eté . 93 × 73,5 cm Signerad och daterad nedre höger: Claude Monet 91 . National Museum of Western Art , Tokyo , Japan . Inv. nr P.1959-0152 [34] . Först visades för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . Inköpt av Matsukata Kojiro (chef för Kawasaki Dockyard Co., Ltd) från Monet 1922, förvarad i hans parisiska hem. Konfiskerad av de franska myndigheterna 1944 som egendom av en representant för de högsta kretsarna i en fientlig stat och överförd till Statens museum för modern konst i Paris för förvaring . Den 23 januari 1959, på grundval av artiklarna i San Franciscos fredsavtal från 1952, överfördes den av Frankrike till den japanska regeringen och fördes till Japan , där den i april samma år inkluderades i samlingarna av National Museum of Western Art i Tokyo [35] .

W 1306 		Tre poppel , fr.  Trois Poplars . 92 × 73 cm Signerad och daterad nedre vänster: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. Målningen låg kvar i Monets ateljé länge och lades ut till försäljning först 1919 på Bernheim-Zhen Gallery, där den köptes av Sanji Kuroki från Japan 1921. Vidare fanns målningen i de japanska samlingarna av Masuda och Yoshiro Ushio (sedan 1946), varefter den togs till USA. Den 13 november 1985 ställdes den ut vid försäljningen av Albert J. Dreitzer-samlingen på Sotheby's, där den köptes av en icke namngiven samlare från USA [35] .

W 1306a
Bild okänd 		Tre poppel, hösteffekt , fr.  Trois Peupliers, effet automne . 92 × 73 cm Signerad och daterad nedre vänster: Claude Monet 91 . Förstörd. Köpt från Monet den 8 januari 1892 av Busso and Valadon Gallery och såldes den 21 februari samma år till George J. Ceni i New York. Den 7-9 februari 1894 ställdes den ut vid försäljningen av Senya-kollektionen i Chickering Hall, New York, där den köptes av Paul Durand-Ruel. Samma år såldes den till William Henry Crocker i San Francisco . 1906, under en stadsbrand i San Francisco, som inträffade efter en jordbävning , dog hon tillsammans med större delen av Crocker-samlingen [35] .

W 1307 		Poplar, tre träd i rosa, höst , fr.  Les Peupliers, trois arbres, automne . 92 × 73 cm Signerad och daterad nedre vänster: Claude Monet 91 . Philadelphia Museum of Art , Pennsylvania, USA. Inv. nr 1951-109-1 [36] . Först visades för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . Den köptes från Monet av den officiella representanten för American Art Association Isidore Montagnac 1892 och skickades till USA till en av föreningens grundare, James Sutton. Den 26 oktober 1933 ställdes den ut vid försäljningen av Sutton-samlingen arrangerad av föreningen, där den köptes av Chester Dale. Donerat av Dale till Philadelphia Museum of Art 1951 [37] .

W 1308 		Tre träd, höst , fr.  Les Trois arbres, automne . 92 × 73 cm Signerad och daterad nedre höger: Claude Monet 91 . Privat samling. Köpt från Monet i januari 1892 av Paul Durand-Ruel och visades först för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i hans galleri. Sedan 1931 har den ägts av Joseph Widener från USA. 1949 lades den ut till försäljning på Kende Gallery i New York, där den förvärvades av I. Poole. Målningen ägdes vidare av Stanley Mortimer från New York och såldes på Christie's den 10 maj 1989 till en icke namngiven privat samling [37] .

W 1309 		Fyra träd , fr.  Les Quatre arbres . 82 × 81,5 cm Signerad och daterad nedre vänster: Claude Monet 91 . Metropolitan Museum of Art , New York, USA. Inv. nr 29.100.110. Först visades för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i Paul Durand-Ruels galleri . Inköpt från Monet 1892 av Omman Gallery i Paris på uppdrag av dess motsvarighet i New York, Nedler Gallery . Den 11–14 april 1893 ställdes den ut på en försäljning i Chickering Hall i New York, där den köptes av Paul Durand-Ruel. 1895 köptes målningen av Henry Osborne Havemeyer . Enligt hans testamente ingick målningen i Metropolitan Museum of Arts samlingar 1929 [38] .

W 1310 		Poplar på stranden av Epte , fr.  Peupliers au bord de l'Epte . 82 × 81,4 cm Signerad nedre vänster: Claude Monet . National Gallery of Scotland , Edinburgh , Storbritannien . Inv. nr NG 1651 [39] . Köpt från Monet av Edinburghs konsthandlare Alexander Reed och donerat till National Gallery of Scotland 1925 [40] .

W 1311 		Poplar, höst , fr.  Les Peupliers, automne . 80 × 92 cm Signerad nedre vänster: Claude Monet . Plats ej fastställt. 1921 ställdes hon ut på Bernheim-Jeune Gallery och såldes till en oidentifierad privat samling; sedan dess har bilden inte dykt upp offentligt [40] .

W 1312 		Poplar på stranden av Epte, utsikt över träsket , fr.  Peupliers au bord de l'Epte, vue du marais . 88 × 93 cm Signerad och daterad nedre vänster: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. Köpt från Monet i januari 1892 av Paul Durand-Ruel och visades först för allmänheten 29 februari - 10 mars 1892 på en utställning i hans galleri. Efter utställningen såldes den till Jean d'Alaer från Paris. 1968 lades den ut till försäljning i New Yorks galleri " Aquavella " och 1971 såldes den till en privat samling i USA [41] .

W 1313 		Poplar , fr.  Peupliers . 90 × 93 cm Signerad nedre höger: Claude Monet . Fitzwilliam Museum , Cambridge , Storbritannien. Inv. nr PD9-1966 [42] . Målningen låg kvar i Monets ateljé länge och såldes av konstnären strax före hans död 1926 till konsthandlaren René Gimpel. Runt 1950 fanns i samlingen av S. W. Sykes från London. År 1966, enligt Sykes testamente, blev det Fitzwilliam-museets egendom vid University of Cambridge [43] .

Anteckningar

  1. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 503-525.
  2. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 427, 437-438.
  3. ↑ Impressionism ..., 1969 , sid. 75.
  4. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , sid. 111.
  5. ↑ Revald, 1994 , sid. 309.
  6. ↑ Impressionism ..., 1969 , sid. 74.
  7. ↑ 12 Wildenstein , vol. 1, 1996 , sid. 280.
  8. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 1, 1996 , sid. 284.
  9. ↑ Impressionism ..., 1969 , sid. 175.
  10. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 1, 1996 , sid. 283.
  11. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , sid. 112.
  12. ↑ Impressionism ..., 1969 , sid. 176.
  13. ↑ Wildenstein, vol. 4, 1996 , sid. 1017.
  14. ↑ 1 2 Reuterswerd, 1965 , sid. 113.
  15. ↑ Impressionism ..., 1969 , sid. 73.
  16. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 566-568.
  17. ↑ Princeton University Art Museum. - Claude Monet. Äng vid Giverny. . Hämtad 10 mars 2022. Arkiverad från originalet 29 januari 2022.
  18. ↑ Wildenstein, vol. 5, 1991 , sid. 111-113.
  19. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 503, 518.
  20. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , sid. 518.
  21. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 518-519.
  22. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 519.
  23. ↑ Philadelphia Museum of Art. - Claude Monet. Poplar, slutet av hösten . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 12 januari 2022.
  24. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 519-520.
  25. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , sid. 520.
  26. ↑ Tate. - Claude Monet. Poplar på Epte. . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 26 augusti 2021.
  27. ↑ Nationalgalleriet. — Poplar på Epte . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 29 januari 2022.
  28. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 520-521.
  29. ↑ Christies. 2011 | Live Auktion 2437. Kvällsrea för impressionistisk och modern konst. - Claude Monet. Les Peupliers. . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 28 januari 2022.
  30. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 521.
  31. ↑ Joconde databas. - Claude Monet. Effet de vent, serie des peupliers. . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 12 augusti 2021.
  32. ↑ Orsay. - Claude Monet. Effet de vent, serie des peupliers . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 4 december 2021.
  33. ↑ Dallas Museum of Art. — Poplar, Rosa effekt . Hämtad 4 september 2021. Arkiverad från originalet 28 juni 2021.
  34. ↑ Nationalmuseet för västerländsk konst. - Claude Monet. Poplar i solen. . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 7 februari 2022.
  35. ↑ 1 2 3 Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 522.
  36. ↑ Philadelphia Museum of Art. — Poplar, tre träd på hösten . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 12 januari 2022.
  37. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , sid. 523.
  38. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 523-524.
  39. ↑ National Galleries of Scotland. - Claude Monet. Poplar på Epte. . Hämtad 3 september 2021. Arkiverad från originalet 13 september 2021.
  40. ↑ 12 Wildenstein , vol. 3, 1996 , sid. 524.
  41. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 524-525.
  42. ↑ Fitzwilliam-museet. — Les Peupliers. . Hämtad 20 november 2021. Arkiverad från originalet 20 november 2021.
  43. ↑ Wildenstein, vol. 3, 1996 , sid. 525.

Litteratur