Mördare på fri fot

The Killer Is Loose är en  film noir från 1956 i regi av Budd Boettiker .

Filmen är baserad på romanen "A Killer on the Loose" av John och Ward Hawkins, publicerad i The Saturday Evening Post den 13 juni 1953 [1] . Filmen handlar om en till synes blyg och ryggradslös banktjänsteman, Leon Poole ( Wendell Corey ), som är inblandad i att råna sin egen bank, men polisdetektiven Sam Wagner ( Joseph Cotten ) är snabbt på spåren. När Wagner försöker fånga Poole, dödar han av misstag sin älskade fru. Efter rättegången lovar Poole att hämnas på Wagner genom att hota att döda hans fru, och några år senare, efter att ha rymt från fängelset, börjar han genomföra sin hämndplan och döda dem som kommer i hans väg kallblodigt.

Som filmkritikern Brian Cady skrev, "Detta är en hämndthriller, samma tema skulle senare leta sig in i två starkare film noirs, två versioner av Cape Fear 1962 och 1991 " [2] .

Plot

Tyst och artig, med tjocka glasögon, Leon "Foggy" Poole ( Wendell Corey ) arbetar som banktjänsteman i en stadsdel i Los Angeles . En dag dyker Otto Flanders ( John Larch ), en före detta sergeant i enheten där Pool tjänstgjorde som korpral, upp i kö för att ta emot honom . Flandern fick kundernas uppmärksamhet och berättar för hela linjen att Poole i armén blev mobbad av alla på grund av sin dåliga syn, klumpighet och oförmåga att klara sig själv. Poole är extremt irriterad över det här samtalet, men han håller sig tillbaka. I detta ögonblick går en banksekreterare fram till Poole och säger att främlingar har tagit sig in genom serviceingången och ska öppna ett bankskåp på baksidan av hallen. Poole vänder sig om och ser bankchefen komma in i rummet. Banditerna tar tag i honom och tvingar honom att öppna kassaskåpet. Efter att ha tagit pengarna går de, hotande med vapen, till utgången från banken. Poole rusar mot dem, men slås i huvudet med en pistolkolva och slås medvetslös.

På polisstationen förhör detektiv Sam Wagner ( Joseph Cotten ) och hans partner Chris Gillespie ( Mike Pate ) Flandern, som uttrycker beundran för Pooles tapperhet. Under ett samtal med chefen visar det sig att brottslingarna hade insiderinformation om bankens affärer - de begick ett rån dagen då maxinkomsten kommer, de visste namnen på de anställda och var knappen för att ringa polisen finns. Snart, medan de lyssnade på bankanställdas telefonsamtal, konstaterar Wagner och Gillespie att Poole ringde, att döma av samtalets karaktär, en av deltagarna i rånet. Han bad honom att inte ringa honom, men när han hörde ett klick i luren - detta kopplades utan framgång till hörlurarna av en annan detektiv, sergeant "Denny" Denning ( Alan Hale Jr. ) - lade omedelbart på.

Efter att ha spårat samtalet går detektiverna omedelbart till Pooles hem. Men när de kommer fram ser de att Poole har släckt ljuset i lägenheten och barrikaderat sig inne. Polisen ringer först på dörren och försöker sedan slå ner den. Som svar skjuter Pool ett skott genom dörren och skadar Gillespie lätt i armen. Wagner skjuter mot dörren från sin sida och skrämmer bort Poole, varefter polisen lyckas ta ut dörren. Wagner hoppar in i rummet och skjuter i mörkret mot en figur som springer ut ur ett annat rum, utan att veta att det finns någon annan i rummet. Polisen tänder lamporna och ser en haltande Poole med en pistol i handen, och bredvid honom en mördad kvinna, hans fru. Han tar henne i sin famn, kramar henne, talar försiktigt till henne och lägger henne på sängen och anklagar sedan Wagner för att ha dödat henne och säger att hon inte visste något om rånet.

Vid rättegången döms Poole till tre tioåriga fängelsestraff för bankrån, motstånd mot arrestering och mordförsök. När han eskorteras ut ur auditoriet tittar han spetsigt på Wagners fru Lila ( Rhonda Fleming ) och lovar hämnd.

Efter två och ett halvt år av gott uppförande, flyttas Poole till fängelsegården för att arbeta på fälten av vaktmästaren. En tid senare tar en av vakterna, som betraktar Poole som en modellfånge, honom på en lastbil som transporterar lådor med kål för att hjälpa honom att lasta av dem. När Poole lär sig detta bryter han diskret sin hacka med foten och gömmer spaden under sin skjorta. På väg genom de öde fälten dödar Poole en vakt genom att slå honom i halsen med den vassa änden av en spade, och dumpar sedan kroppen i ett närliggande dike. Poole kör upp till en närliggande bondgård, där han plockar upp en skära på gården och sedan knackar på dörren.

Tidigt på morgonen ringer telefonen i Wagners lägenhet och han börjar snabbt göra sig redo för jobbet. En orolig, gravid Lila går upp med honom för att laga frukost och får snabbt reda på att hennes man är uppvuxen på grund av att Poole rymde från fängelsegården och hotade att ta itu med Wagner. Av makarnas samtal visar det sig att Wagner, på begäran av sin fru, lämnade operativt arbete, och nu ber Laila honom att inte lägga sig i denna fråga, och överlåta fångst av brottslingar till dem som ska göra det. . Lila blir ännu mer orolig när operatörerna som kommer in rapporterar att Poole dödade lastbilschauffören.

På polisstationen sätter Gillespie Wagner på ett uppdrag för att fånga Poole, som polisen tror har riktat sig mot Wagner. Polisen vet att Poole attackerade butiken, där han tog vapnet ifrån. Polisen satte upp vägspärrar överallt och spärrade av området där Poole kan vara. Poole tog dock bondens lastbil lastad med grönsaker, bytte om till hans kläder och passerade med sina papper lätt kontrollen. Först efter det hittar polisen bondens lik, och får reda på att Poole använde hans dokument. Polisen satte upp en andra rad vägspärrar för att gripa honom. Samtidigt meddelar polismästaren Wagner att de fått information från mannen som Poole avtjänade i samma cell. Enligt honom upprepade Poole hela tiden att han inte förstod varför, om Wagner dödade sin fru, Wagners egen fru skulle vara vid liv. Och att han definitivt skulle fly och döda Lila. Under tiden upptäcker polisen Pooles gårdsbil och inser att den redan har tagit sig in till stan. Polisen inser att Poole inte har några pengar och är med största sannolikhet utmattad och hungrig. Han behöver gömma sig någonstans, med ett gäng vänner eller släktingar, dock har han enligt polisen ingen. När han nu vet att Poole inte jagar honom, utan Lila, erbjuder Wagner att föra brottslingen till hans hus och polisen att lägga ett bakhåll för honom där. När Poole tror att Lyla är i huset och är på väg att attackera kommer polisen att fånga honom. Faktum är att för att ta sin fru ur ett eventuellt slag måste Wagner ta ut henne i förväg och gömma henne på en säker plats.

För att täcka över gårdskläderna och inte sticka ut i stan köper Poole en regnjacka och hatt från butiken för de sista pengarna. Under tiden sätter polisen upp bakhåll runt hela omkretsen av Wagners hus, och en arg Laila möter honom hemma och undrar varför två poliser sitter med henne hela dagen och inte släpper ut henne ens till affären. För att lugna sin fru säger Wagner att de ska på semester just nu, då det är bättre att inte riskera det och lämna huset tillfälligt. När Lyla packar sina saker minns Danning att ett av rånvittnena, Flandern, kände Poole och kanske kan hjälpa till att hitta honom.

Under tiden hittar Poole Flanders hus, vars fru öppnar dörren för honom och säger att hennes man inte är hemma. Poole går in och påstår sig vara hennes mans armékamrat. När Poole tar av sig kappan och nämner tv och tidningar inser fru Flandern att han är just den kriminella de letar efter och försöker fly, men Poole stoppar henne och ber bara om mat.

Wagner tar med sin fru till havet, på vägen och säger att de först måste ringa till Gillespie. Lila inser att detta bara är ett knep från hans sida, och gissar att Poole redan är i staden. Wagner lämnar Lila och resväskorna med Gillespie och anförtror Mary, Gillespies fru, ytterligare omsorg om Lila. Men medan hon pratar med sin man innan han går, inser Lila snabbt att han har tagit ut henne eftersom han kommer att återvända till deras hus och tjäna som bete åt Poole. "Det hela är väldigt ädelt, men jag gillar det inte. Låt oss gå till havet och sitta där tills allt är över, säger Laila och föreslår att någon annan riskerar sina liv istället för sin man, vilket gör Wagner arg. Lila berättar att hon i fyra år fruktade för hans liv varje dag, och hon orkar inte mer. Till slut förklarar hon - "antingen ger vi oss omedelbart till havet, eller så är vårt förhållande över." Så utan att övertyga sin fru lämnar Wagner.

Poole ser på tv när polisens avspärrning av Wagners hus äger rum. I det här ögonblicket återvänder Flandern och, med ett vapen riktat mot honom, minns Poole hur han hånade honom i armén, hur andra barn hånade honom som barn, och bara hans fru skrattade aldrig åt honom och gav honom känslan av att han var en värdig person i allt. Och så älskade han henne mer än livet självt. Flandern försöker övertala Poole att sluta, eftersom han inte har någon chans i kampen mot polisen, och i detta ögonblick skjuter brottslingen honom plötsligt på blankt håll. Han tar sedan Flanders hustrus kappa och handväska och går och lämnar hustrun själv i ett tillstånd av chock.

Hos Gillespie samlar Lila ihop sina saker och förbereder sig för att gå och berättar för Mary att hon och Wagner är klara. Sedan bestämmer Mary sig för att berätta en hemlighet för henne - Wagner gick tillbaka till huset för att vara bete istället för henne, Lila. Poole är efter henne. Mary anklagar Lila för att hennes man ständigt tvingades ljuga och komma ut bara för att hålla henne fri, och hon krävde alltid något speciellt av honom, som om hon på något sätt var annorlunda än andra polisers fruar.

Polisen bedriver en detaljerad och noggrann övervakning av alla som passerar i närheten av Wagnerhuset. Polisen får snart reda på att Poole var hemma i Flandern och dödade honom.

Lyla springer från Gillespies hus och tar bussen. Polisen får reda på Lailas försvinnande och rapporterar det till Wagner, som radiosänder insatsen från sitt eget hem. Till sist märker polisen hur en bil med en kvinna vid ratten svänger in på Wagnergatan. Wagner begär snarast en beskrivning och placering av Flanders bil. Poole stannar bilen några kvarter från Wagners hus och går ut på gatan iförd en kvinnas huvkappa och handväska. I samma ögonblick kliver Laila av bussen vid hållplatsen nära huset. Polisen ser någon i en kvinnas klänning gå nerför gatan och försvinner sedan plötsligt ut ur sikte i närheten av Wagnerhuset. Wagner bestämmer sig för att det kan vara en av hans grannar, i själva verket är det Poole, som gömde sig bakom en hög buske. Sedan går Layla nerför samma gata. Wagner springer till fönstret och ser sin fru gå. Lila går förbi Poole, som gömmer sig i mörkret, utan att kunna identifiera henne säkert, men följer efter henne. Wagner gissar att Poole i damkläder följer efter sin fru, men han är rädd för att ge en signal att skjuta, eftersom han inte är säker på detta. Till slut är polisen övertygade om att det är Poole när ena benet av hans rock glider ut under hans rock och han sätter sig ner för att dölja den. Men vid det här laget är Poole och Lyla så nära att prickskytten i mörkret inte är säker på att han inte kommer att missa. Wagners enda förhoppning är att Lila ska gissa vem som följer efter henne och gå förbi hennes dörr, och då kommer Pool att bestämma sig för att det inte är hon och inte kommer att skjuta. Layla går förbi och hoppar snabbt över grannens staket, varefter polisen genast öppnar eld mot brottslingen. Polisen omringar kroppen av den mördade Poole, och Wagner kramar sin fru och leder henne in i huset.

Cast

• Joseph Cotten  som detektiv Sam Wagner
• Rhonda Fleming  - Lila Wagner
• Wendell Corey  - Leon "Foggy" Poole
• Alan Hale Jr.  - Danny, detektiv
• Michael Pate  som detektiv Chris Hellespie
• John Larch  - Otto Flanders
• Dee J. Thompson - Grace Flanders
• John Beradino  som Mac, civilklädd polis
• Virginia Christine  - Mary Gillespie
• Paul Bryar Greg Boyd
• Don Beddow  - Mr. Freeman (okrediterad)
• Stafford Repp  som kapten Lyle Snow (okrediterad)

Filmregissör och ledande skådespelare

De bästa filmerna regisserade av Budd Boettiker inkluderar vanligtvis en serie westernfilmer med skådespelaren Randolph Scott , inklusive filmerna " Seven Must Die " (1956), " Great Fear " (1957), " Clash at Sundown " (1957), " The Lonely ". Rider Buchanan " (1958 ) ), " The Lone Rider " (1959) och " Comanche Camp " (1960) [3] . Som filmhistorikern Brian Cady skriver, "Kultregissören Budd Boettiker förknippas vanligtvis med de sju westernfilmer han regisserade med Randolph Scott. Strax före dessa klassiska äventyr i det gamla västern iscensatte Boettiker en bister berättelse om rättvisa och hämnd i det moderna västerlandet, A Killer Unleashed. Och om Boettiker inte hade gått vidare till att skjuta Randolph Scott i sadeln direkt efter den här filmen, kunde han ha gjort sig ett namn genom att göra thrillers som denna .

Joseph Cotten spelade ledande roller i så framstående filmer som " Citizen Kane " (1941) och " The Magnificent Ambersons " (1942) av Orson Welles , såväl som i film noir " Shadow of a Doubt " (1943) av Hitchcock , " Gaslight " (1944) Cukor och " The Third Man " (1949) av Carol Reed [4] . Wendell Corey spelade som regel betydande biroller, särskilt i efterkrigsdramat " Sök " (1948), film noir " Desert Fury " (1947), " Sorry, Wrong Number " (1948), " I 'm Always Lonely " (1948), " The Accused " (1949) och " The Case of Thelma Jordon " (1950, den manliga huvudrollen), deckarthrillern " Rear Window " (1954) och melodraman " Rain Salesman " (1956) [5] . Rhonda Fleming spelade i noir-filmer som " Bewitched " (1945), " Cry for Danger " (1951), " Inferno " (1953), " When the City Sleeps " (1956), " Shade of Scarlet " (1956) och i westernfilmen Shootout in the O.K. Corral " (1957) [6] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Direkt efter att bilden släppts gav filmkritikern Bosley Crowther den en ganska föga smickrande bedömning i The New York Times och kallade den för en "tredje klassens kriminalfilm" där "ett par förstklassiga skådespelare - Joseph Cotten och Wendell Corey " , men trots deras närvaro är filmen "fullständigt tråkig" [7] . Han skriver vidare: ”Leta inte efter något originellt eller spännande i detta kurragömmaspel. Manusförfattaren Harold Medford skrev den med en uppsättning frimärken, och Budd Boettiker hade förmodligen inget annat i åtanke än slutet på dagen när han gjorde filmen .

Moderna kritiker utvärderar bilden mer positivt. Tidningen TimeOut kallade den "en lågbudget, snabbrörlig film som rör sig kraftfullt med skicklighet och snabbhet, men utan större trovärdighet" [8] . Cady kallade filmen "en snabbproducerad B-film med en andra klassens storyline" där "Bettiker och skådespelarna kastar in tillräckligt många oväntade vändningar för att göra den intressant." [ 2] Bruce Eder noterar att Boettikers "berättande kraft av regi, parat med en del utmärkt skådespeleri, övervinner bristerna i ett manus som är lätt överbelastat med tillfälligheter för att vara trovärdigt" [9] . Kritikern förklarar att "Bettikers förmåga att skapa spänning genom kamerarörelser eller redigering" gör "filmen bättre än berättelsen" den är baserad på, "och gör det lätt att undertrycka dess tunnhet" [9] .

Filmkritikern Dennis Schwartz kallade filmen "typisk film noir från 1950-talet, kännetecknad av högt tempo och ett stramt manus som utforskar främst personligheten hos en skurk som har gått över gränsen där han inte längre kunde tolerera självhån" [10] . Schwartz fortsätter med att notera, "kvarterets atmosfär och strama berättarstil förstärker dess banalitet, och den lyckas inte dra något ur det vardagliga för att bygga upp spänningen som bara sätter in på klimax." Men i slutändan "blir det en ganska solid film som kan ses av en känsla av nostalgi för 1950-talet" [10] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Eder anser att Boettiker är "en regissör av fulländad skicklighet och massor av överraskningar, vilket alla som har sett hans finaste westerns kan vittna om." Och denna film, som, även om den är gjord "i en helt annan genre, och i en stil som är väldigt långt ifrån hans mest välbekanta verk", "stärker bara hans rykte" [9] . Cady konstaterar att "Betticker, tillsammans med skådespelaren, lyckas ge filmen ett rent ut sagt out-of-the-box-inställning som kulminerar i en scen där Poole klär ut sig till kvinna för att nå sitt mål" [2] .

Boettiker, med Eders ord, "använder traditionella - om än högklassiga - Hollywood-proffs som skådespelare, tar dem ut ur studion och placerar dem nästan helt och hållet i drama på plats, och ger dem friheten att uttrycka sig i denna naturliga miljö" [ 9] . Cady fortsätter att "Bettiker använder platsbilder för att förmedla en störande effekt till tittaren. En starkt upplyst, vanlig gata i södra Kalifornien blir platsen för ett rån, ett typiskt förortskök i södra Kalifornien från 1950-talet blir en scen för skräck och mord, och ett bostadsområde blir en spänd utkiksplats med gömda poliser som tittar efter fotgängare med tecken på morduppsåt .

Kritiker berömde filmen av Lucien Ballard . Cady noterar att Ballard, "som skulle regissera Stanley Kubricks The Homicide (1956) senare samma år, var en viktig bidragsgivare till filmens bilder och humör" [2] . Eder tillägger att filmfotografen "tillhandahåller en attraktiv hyperrealistisk bild, förstärkt genom att fotografera på verklig plats där det är möjligt" [9] .

Tillförordnad poäng

Eder skriver att filmen har "en massa skådespelarroller som är lika spännande som handlingen är full av osannolikheter" [9] . Enligt kritikerns åsikt levererar Wendell Corey sin karriärs mest fantastiska prestation, nästan oigenkännlig som den patetiske och skrämmande Leon Poole, en banktjänsteman och psykopatisk mördare som ger sig ut på en hämndväg mot detektiven som mördade sin fru . Cady tror också att "Wendell Corey ger här kanske sin bästa prestation i karriären som mördaren Leon Poole. Förlöjligad under kriget för sina tjocka glasögon, Poole är en komplett lump, den typ av person som vanligtvis blir ett brottsoffer, inte en brottsling. Corey spelar Poole som ständigt skrämd, och talar med låg röst även när han hotar någon till livet. Detta är att gå på lina, där allmänheten antingen sympatiserar med honom eller förkastar hans fula logik och vidriga handlingar .

Å andra sidan, enligt Eder, " är Joseph Cotten mindre framgångsrik i sin roll som polis som dras i motsatta riktningar av sin frus kärlek och hängivenhet till sitt jobb," och " Rhonda Fleming ger henne begränsade skådespelarkrafter till henne livsverk som detektivhustru, som mördaren jagar till” [9] . TimeOut anser att " Flemings karaktär är filmens största börda (som skådespelerskan själv helt inte bär skulden för), trakasserar ständigt sin man med krav på att glömma från polisen" [8] . Cady noterar också att Wagners fru, Lila (Rhonda Fleming), är extremt osympatisk. Hon är evigt rädd för sin mans säkerhet, kräver att han lämnar poliskåren för ett kontorsjobb, och säger själviskt till honom att låta andra poliser riskera sina liv. Wagner använder extrem påhittighet för att hindra henne från att veta vilken fara som hotar dem båda. Långt innan finalen tappar publiken tålamodet och känner att Wagner skulle ha det mycket bättre utan henne" [2] .

Anteckningar

1. ↑ Mördaren på lös. Källtext  (engelska)  (länk ej tillgänglig) . American Film Institute. Hämtad 20 december 2015. Arkiverad från originalet 2 december 2013.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Brian Cady. Artiklar: The Killer Is Loose (1956 ) . Turner klassiska filmer. Hämtad: 19 december 2015.  
3. ↑ Högst rankade titlar för långfilmsregissör med Budd Boetticher . Internationell filmdatabas. Hämtad: 20 december 2015.  
4. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Joseph Cotten . Internationell filmdatabas. Hämtad: 20 december 2015.  
5. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Wendell Corey . Internationell filmdatabas. Hämtad: 20 december 2015.  
6. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Rhonda Fleming . Internationell filmdatabas. Hämtad: 20 december 2015.  
7. ↑ 1 2 Bosley Crowther. The Killer Is Loose (1956) (engelska) . New York Times (3 mars 1956). Hämtad: 19 december 2015.  
8. ↑ 12 Time Out säger . Paus. Hämtad: 19 december 2015.  
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Bruce Eder. Recension (engelska) . AllMovie. Hämtad: 19 december 2015.  
10. ↑ 12 Dennis Schwartz . En typisk noir från 1950-talet (engelska) (nedlänk) . Ozus' World Movie Recensioner (7 december 1999). Datum för åtkomst: 19 december 2015. Arkiverad från originalet den 6 maj 2017.   

Länkar

• Killer on the Loose på IMDB
• Killer on the Loose på Allmovie
• Killer on the Loose på American Film Institutes webbplats
• Killer on the Loose på Turner Classic Movies
• Killer Unleashed -film på YouTube

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Internet Movie Database AFI långfilmskatalog
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)