| Albertgatan | |
|---|---|
| Alberta iela | |
| allmän information | |
| Land | |
| Stad | Riga |
| Område | norra regionen |
| Historiskt distrikt | Centrum |
| längd |
|
| Tidigare namn |
Albertovskaya Fritsis Gailis |
| Namn till ära | Albert Buxhoeveden |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Albertagatan ( lettiska : Alberta iela ; historiskt ryskt namn Albertovskaya ) är en gata i centrala Riga som förbinder Strelnieku och Antonijas gator . Gatans längd är 255 meter [1] .
Alberta Street anlades för att hedra stadens 700-årsjubileum och uppkallad efter grundaren av Riga , Albert von Buxhoveden . Albert Street byggdes på 2 år [2] . Alberta Street anses vara en jugendstil pärla [3] . 8 hus är erkända som monument av arkitektur. De flesta av husen på Albert Street byggdes enligt Mikhail Eisensteins design [4] . I den lettiska SSR fick gatan sitt namn efter den revolutionära Fricis Gailis .
Ovanför ingångarna till byggnaden kan man se två kvinnliga skulpturala figurer (betingade operasångare) med facklor (en av facklarna föll av med tiden), klädda i "våta kläder", på modet vid 1800- och 1900-talets skifte. Samtidigt är de skulpturala bilderna symboler för rening och eldens obegränsade kraft. Djupt in i byggnaden, in på gården, i enlighet med projekten för Leipzig hyreshus, leder en bred passage. Entréerna ramas in av två sfinxer , skissade av Sergei Eisenstein vid tio års ålder. Också anmärkningsvärt är interpositionen av fyra nivåer-element, som smidigt förvandlas till varandra, i vilka arkitekten villkorligt delade upp fasaden på byggnaden: jord - vatten - eld - luft, såväl som färgkontrasten mellan det grå materialet och röd bricka ("eldnivån").
Från 1909 till 1915 passerade de första åren av Jesaja Berlins liv , som var avsedd att bli en världsberömd filosof, grundaren av en ny riktning för filosofiskt tänkande, i huset. Bästa vän till Randolph Churchill , som träffade Anna Akhmatova i efterkrigstidens Leningrad . Hans far gav honom namnet på sin adoptivfarfar, ägaren till flera fabriker.
Från 1916 till 1930 tillhörde huset en lettisk hyresvärdinna vid namn Lube. Vid den tiden fungerade en skola för obstetriker och en mödravårdsklinik i byggnaden, där Dr. Yuryan arbetade. Operasångaren Yoslevich och hans fru bodde i en av lägenheterna.
Byggnaden inhyste lägenheten för Konungariket Belgiens generalkonsul i Republiken Lettland Rema, samt kontorslokalerna för den belgiska diplomatiska beskickningen. Domare-advokaten Salmiņš bodde i en av lägenheterna med sin fru, författaren Aida Niedre . Den välkända lettiska arkitekten från mellankrigstiden och sovjetperioden , Sergei Nikolaevich Antonov , och hans fru, skådespelerskan Olga Antonova, bodde också i huset. En av lägenheterna på denna adress var avsedd att bli den sista fristaden för Riga-publicisten, advokaten och lokalhistorikern Sergei Markovich Nurenberg , far till två begåvade döttrar - Elena Sergeevna Nurenberg och Olga Sergeevna Bokshanskaya , svärfar till Mikhail Afanasyevich Bulgakov .
Byggnaden kännetecknas av en rik arkitektonisk egenskap: först och främst, två färgglada stuckaturlejon , deras svansar vända mot varandra, drar till sig uppmärksamhet - symboler för en olöslig motsägelse och en pågående kamp där det inte är avsett att nå konsensus. Dessa skulpturala figurer kan tolkas som tecken på en pågående kamp mellan två till synes ömsesidigt uteslutande komponenter i Eisenstein Sr.s liv - mellan det kaotiska, oordnade vardagslivet och arkitektens inre andliga liv. Fasaden är gjord i ljusa färger, vit färg symboliserar ordning och reda, harmoni, perfekt arrangemang.
Utformningen av byggnadens centrala fasad kännetecknas av oklanderlig symmetri i sammansättningen. Ett viktigt dekorativt element som pryder översta våningen ovanför "serpentin"-balkongen är en mascaron- högrelief som föreställer tre maneter , kompakt placerade i det strategiska centrumet (en referens till den berömda hjälteberättelsen från antika mytologin ).
Även på fasaden kan du se tre olika typer av fönster som användes av arkitekten Eisenstein när byggnaden planerades: på bottenvåningen använde designern ett "industriellt" fönster i form av en fabriksform, vilket gjorde det möjligt att ange modernitetens önskan att uppfatta de senaste landvinningarna inom området tekniska framsteg (samt att betona ett betydande motiv för evig konstruktion och utveckling). På andra våningen kan man observera ett fönster som är karakteristiskt för jugend , som inom det vetenskapliga området betecknas "en tredjedel", eftersom det samtidigt lyser upp tre rumsutrymmen, och i det estetiska och journalistiska konceptet har det fått den ihärdiga beteckningen "njure" -format fönster”, eftersom det liknar detta inre organ till formen. Dess huvudsakliga funktion är att demonstrera strävan efter belysning, enligt de grundläggande principerna för solkulten. Slutligen, den tredje versionen av fönsteröppningen (ganska ofta återgiven i modernitet) - ett fönster i form av ett nyckelhål, förkroppsligar pragmatiskt husägarens önskan att bevara integriteten. Bilden ovanför porten - en kvinnlig bevingad mascaron - är ett antikt orientaliskt motiv som syftar till personifieringen av den eviga cykliska pånyttfödelsen, okänd, obegriplig visdom och upplysning, hemlig mänsklig och gudomlig kunskap (detta motiv kan ofta hittas på byggnaders fasader i Riga och European Art Nouveau).
Den första presidenten för den lettiska vetenskapsakademin (från 1946 till 1951), en agronom, en av de bästa specialisterna från den lettiska SSR inom djurhållning, Paulis Janovich Leins , bodde i byggnaden (en minnesplatta till höger). sida av fasaden vittnar om detta). På den motsatta sidan finns en annan minnestavla tillägnad arkitekten själv.
Den berömda sångaren i det lettiska operahuset Viktor Stott och hans fru bodde i en av lägenheterna . Under en lång tid före sin död bodde den berömda livländska läkaren, filantropen, utvecklaren av flera nya metoder för spabehandling, Mikhail Mikhailovich Maksimovich , i en annan lägenhet under lång tid före sin död . En kapabel student till Jean Martin Charcot , grundaren av det allryska välkända sjukhuset på territoriet bakom den moderna konserthallen "Dzintari" i Jurmala , Maksimovich upprätthöll goda relationer med representanter för silverålderns upprörande bohem , den mest framstående varav Valery Yakovlevich Bryusov , som vilade med Maksimovich under vintersäsongen 1913, till vilken han ägnade en kort dikt. Tack vare Maksimovich hade många sårade soldater från första världskriget en chans till gratis kvalificerad behandling. Samma chans dök upp för många av de fattigaste invånarna i förorten Riga Moskva , för vilka Maksimovich öppnade ett välgörenhetssjukhus.
Ovanför entrén finns en elegant högrelief som föreställer en helvetens manlig mascaron med ett lekfullt-slug ansiktsuttryck, tvekade mellan två kvinnor (kvinnliga mascaroner omger honom till vänster och höger). Enligt en version, med denna provocerande relief, parodierade Eisenstein livsstilen hos sin ärevördiga arkitektoniska motståndare, forskaren från Riga antiken Dr. Wilhelm Neumann , författare till ett antal byggnader i Riga, av vilka Konstmuseet är det mest kända . Det är också möjligt att tolka huvudena som tre åldersstadier i en persons liv.
Under mellankrigstiden (1920-1930-talen) inrymde byggnaden det judiska studentföretaget Hasmoneans samlingssal.
Under en tid bodde den lettiske operasångaren Adolfs Kaktins i en av lägenheterna på denna adress , som i sin ungdom tvingades tjäna extra pengar som murare på grund av brist på pengar och behovet av att försörja sin familj. Det var han som med sin dånande röst upphetsade kvarteret ( Rigolettos aria ) efter byggandet av den "klumpiga eclectiosaurus" (som noggranna journalister omedelbart döpte till Konstmuseet på Nikolaevskaya), där han själv deltog aktivt.
Fasaden organiserar ett lyxigt vegetativt (träaktigt) motiv, som accentuerar det producerande temat evigt välstånd och perfektion, strävan efter solen, rikedom, såväl som fysisk och andlig skönhet. På balkongernas dekorationer kan du hitta ett sällsynt motiv av nytt liv. De två nedre balkongerna, symmetriskt placerade i förhållande till varandra, är dekorerade med myggor som breder ut sina vingar och lyfter, men dör, eftersom den blå färgen har en skadlig effekt på myggor. Men på den övre balkongen kan du hitta en dekoration i form av en puppa, från vilken en ny mygga snart kommer att dyka upp. Motivet att övervinna döden genom livet på fasaden av detta hus är så graciöst avslöjat.
Fasadens färgsida bygger på harmonin mellan vita och blå färger, som anspelande hänvisar oss till himlen. Allra högst upp, där arkitekten uppnår den korrekta rektangulära rytmen, kan man se lejonmascaroner, ambivalenta symboler för eld, styrka, dold energi komma ut. Således är fasaden en av de mest attraktiva när det gäller dekorativ fyllning och drar nytta av den organiska blandningen av element av växt- och djurornament.
Rihards Berzins , den första direktören för den största lettiska nyhetsbyrån LETA, bodde i en av lägenheterna i denna byggnad .
Byggnaden skadades något som ett resultat av en flygattack av den nazistiska arméns retirerande enheter under befrielsen av den lettiska huvudstaden i oktober 1944 och restaurerades senare.
I början av 1920-talet tilldelades byggnaden, genom beslut av stadsfullmäktige, för behoven hos Sovjetrysslands handelsuppdrag . Majakovskij var inbjuden dit under ett av sina besök i Riga. Han höll en fascinerande föreläsning om de senaste landvinningarna inom området poetisk kreativitet och presenterade dikten "Jag älskar", som enligt revolutionens poet-näktergal "censuren reagerade trögt, knappt tre dagar senare arresterad". Majakovskijs besök i Lettlands huvudstad när han var en självständig stat återspeglades i programtexten för den upprörande poeten ”How a Democratic Republic Works. Dikten är erfaren, entusiastiskt kritisk”, där författaren presenterade sin subjektiva syn på levnadssättet i det självständiga Lettland, smaksatt med högkvalitativ och lekfull ironi, karakteristisk för Majakovskij 1920-1925.
Fasadens nedre våning är gjord av natursten, risaliterna är krönta med vikingahjälmar, bilden ovanför porten representeras av ett runemblem , som organiskt refererar till det nordliga konceptet.
Byggnaden kännetecknas av en elegant metod för strukturell organisation - ett imiterat fachwerk ovanför de övre våningarna, som används här som ett rent dekorativt element. Hörnet risalit är rikt dekorerat med blomprydnader (furugrenar) med bilder av ekorrar och korsnäbbar, som om de var inlagda med furudekor. Det vackra hörntornet hänvisar också byggnaden till begreppet nationalromantik.
Från 1904 till 1911 bodde Janis Rozental , grundaren av det lettiska genremåleriet, i huset på fjärde våningen tillsammans med sin fru, den finska operasångaren Elli Forsel . Rudolf Blaumanis bodde hos dem , en av de lettiska dramatikernas ljus. Sedan 1977 har byggnaden inrymt en museilägenhet tillägnad dessa människor.
Fasaderna kännetecknas av skrikande kvinnliga mascaroner, stående skulpturala bilder av kvinnor med öppen mun som uttrycker ångest och ångest. En lugnande kontrast mot deras bakgrund verkar vara solguden Apollos mascaron , placerad i byggnadens kompositionscentrum. Phoenix- fågeln , som sänkte sina stjärtfjädrar, bilder av jungfrur med flätor korsade under bysten, getskallar, geometriska symboler - allt pekar på thanatologiska och till och med eskatologiska känslor hos författaren till projektet. På många sätt motsvarar byggnaden den stil som antogs i det tidiga Riga moderna - skräck vacui , som snabbt gick ur mode efter 1905.
I början av 1920-talet inrymde byggnaden den lettiska politiska polisavdelningen , i vars källare medlemmar av kommunistpartiet , förbjudna i det oberoende Lettland, förhördes . Det är känt att 1933 föll en ung kommunist Fricis Gailis ut genom fönstret på avdelningen, efter vilken gatan fick ett nytt namn under sovjetperioden.
För närvarande rymmer byggnaden två ambassader - Belgien och Irland , samt många kontorsinstitutioner.