| Freak | |
|---|---|
| Genre | komedi |
| Producent | Roman Kachanov |
| Medverkande _ |
Nikita Vysotsky Joanna Stingray |
| Film företag |
RGTRK "Ostankino", TO "Ekran" , Studio för barn- och ungdoms-tv-filmer Firm "Karavan" |
| Varaktighet | 92 min. |
| Land | Ryssland |
| Språk | ryska |
| År | 1993, premiär på TV - 22 februari 1994 [1] |
| IMDb | ID 0270017 |
Freak är en långfilm av Roman Kachanov [2] [3] .
Genren för denna film är en saga för vuxna. Den berättar om äventyren för ett barn som föddes vid trettio års ålder. Han har den unika förmågan att omedelbart tillgodogöra sig all information som hämtas från en mängd olika källor. KGB organiserar en jakt på barnet och går så småningom ihop med CIA .
Förutom Joanna Stingrays kompositioner ("Modern World" och "Baby Baby Bala Bala"), låter Louis Armstrongs komposition "Hello, Brother" och "Goodbye, our affectionate bear!" i filmen.
Ur denna allvarligt allvarliga serie filmberättelser om kampen mellan gott och ont bryter tydligt fram Roman Kachanovs film Freak, inspelad enligt ett utmärkt manus av Ivan Okhlobystin. Jag skulle inte vilja dra olämpliga paralleller, men om "Libera" är ett exempel på västerländsk absurdistisk komedi som utforskar områden långt ifrån roliga, så är "Urod" ett utmärkt exempel på rysk komedibluff, som bevisar att det inte finns något roligare än skrämmande. Freak (Nikita Vysotsky) föds på ett provinsiellt mödravårdssjukhus vid en ålder av "ungefär trettio år" och börjar sin resa genom livet. Han har en unik gåva att anta bilden av alla som väcker hans intresse - från greven av Monte Cristo till Arnold Schwarzenegger och Jesus Kristus. Naturligtvis är en galning från KGB efter honom. Freaket blir som väntat kär, men inte innan han läser uppenbarelserna från Kama Sutra. När han anlände till Amerika minns han att han redan hade varit här, "men då fanns det stenar, och jag var en dinosaurie." Det vill säga, framför oss är ett sant freak av alla tider och folk. Men framför allt är Kachanov och Okhlobystins Freak bra på grund av frånvaron av allt patos och anspråk på en plats i världskulturtraditionen. Den gjordes liksom med skräck för vad som händer runt omkring, men den är så lätt och så rolig att det inte finns ett spår av denna skräck i finalenInna Tkachenko, "Det finns inget roligare än kampen mellan gott och ont", Kommersant tidningen, 06/02/1994 [4]
"Lite från memoarerna från den ryske sektregissören Roman Kachanov ("DMB", "Down House", etc.)"
Om det inte vore för den amerikanske producenten Menahem Golan hade jag [...] knappast blivit regissör. Golan filmade sedan i Moskva på 90-talet Chicago på 30-talet. Ring Mad Dog-filmen. Det var vintern 1991/1992. Kulisserna för Golan-filmen var i paviljongerna i Ostankino , i den 10:e och 11:e studion, om jag inte har fel. [...] Jag [...] lät lansera en film "Freak", men två saker störde produktionen: för det första behövde jag huvudpersonen - en äkta amerikansk amerikan, och för det andra (sovjetiska rubel förvandlades sedan till papper) behövdes mycket pengar. Och för den första, och för den andra, gick jag till Menachem Golan. Jag fick reda på var hans rum var i Ostankino och gick till honom utan några rekommendationer eller tvivel. [...] Jag var då 24 år gammal. [...] Så jag sa till Golan att jag behövde hans skådespelerska och, på grund av ekonomiska svårigheter, hans pengar för min film. [...] Jag visade honom manuset på ryska återskrivet på en skrivmaskin och sa att de vid behov skulle översätta det åt mig ... Golan svarade att det inte behövdes, att han förstod mig ändå, och tog inte emot manuset från mig ... På den första punkten (enligt den amerikanska skådespelerskan) ringde han sina tjejer från deras omklädningsrum, presenterade mig och sa att de var biroller och om jag erbjöd dem huvudrollen trodde han att ingen av dem skulle vägra. [...] På den andra punkten (om pengar) svarade han att han inte skulle ge mig pengar, men han kunde hjälpa till på andra sätt. Han sa att han inte skulle demontera paviljongerna och landskapet förrän i slutet av redigeringen av hans film, det vill säga ytterligare åtta månader. Landskapet kommer att stå i paviljongerna i en omonterad, orörd form med rekvisita (möbler, mattor, skenblommor i vaser, och så vidare). [...] Det handlade om ett tiotal dekorationer: en tvåvåningsdekoration av en bar, kulisser av lyxiga villor och lägenheter. Han sa att jag kan skjuta i dem och använda belysningsutrustning gratis. Jag sa artigt: "Tack och hejdå ..." Jag hann inte med några scenerier! .. Varför kulisserna om han inte gav mig pengar för själva filmen? Det här är löjligt att säga, men då är det var ett superbetydande belopp). Faktiskt, med 8 tusen sponsringar och gratis Golan-paviljonger, växte mitt projekt "med ett knarr", men tillsammans. [...] Ingen av Golans skyddslingar - skådespelerskor - jag tog inte. Jag blev väldigt irriterad över att han inte stöttade min film ekonomiskt, utan bara kastade ut ett handout, några paviljonger och kulisser. Jag tog på mig den kvinnliga huvudrollen, också en ganska autentisk amerikansk rocksångerska Joanna Stingray , som då bodde i Moskva ... Och jag började skjuta ...
Långt senare insåg jag att gåvan som Golan gav mig... Den här gåvan var den enda riktiga materiella länken som gjorde att jag kunde börja och slutföra min debut. [...] Den gamle mannen, efter vår första och sista tio minuter långa bekantskap, blockerade mig med 80–90 % av budgeten för min film med sina kulisser och paviljonger. Sedan, på grund av min barndom och oerfarenhet, uppskattade jag inte ens detta, jag tänkte inte ens på det [5] .
| Filmer av Roman Kachanov | |
|---|---|
| |
