Falsett

Falsetto ( italienska  falsett från falso "falsk"), eller fistel ( latin  fistel " pipa "), är det övre huvudregistret för sångrösten , fattig på övertoner , klangen enklare än artistens huvudsakliga bröströst [1] . Anatomiskt föds falsett genom ljudproduktion, när stämbanden går in i ett läge där endast de extrema lagren av slemvävnad närmast gapet vibrerar . Falsetto används endast för en speciell ljudfärgning [1] .

Ljud och tillämpning

Falsetto är en annan klang än bröströsten. Hos vissa människor kan den vara ganska utvecklad och ha mycket acceptabla sångkvaliteter, men den skiljer sig ändå avsevärt från huvudrösten. Hos andra människor är falsett mindre uttrycksfull, matt, fattig på övertoner, vilket begränsar dess användning i sång. Ganska ofta finns det fall när män praktiskt taget inte har någon falsett, ljudet av det övre registret är fullt, klangfullt, falsetten smälter praktiskt taget samman med huvudrösten och är väldigt tyst i sig själv. Detta beror troligen på den praktiska frånvaron av tunna yttre lager av vävnad i stämbandens struktur.

Alexei Ivanov beskrev i sin bok The Art of Singing falsett enligt följande:

Namnet i sig talar för sig självt: ett falskt ljud. Det erhålls genom att endast vibrera kanterna på ligamenten, och samtidigt är struphuvudet mycket högre än sin vanliga sångposition. Ljudets karaktär skiljer sig kraftigt från röstens normala klangfärg och liknar en hona i höjden. Falsett är mycket vanligt inom kammarsång och används särskilt av lyriska tenorer. [2]

I vissa fall använder kompositörer falsett i operor för att skapa en viss bild. Till exempel framförs fraser i falsett i delarna av Falstaff i Verdis opera med samma namn och Figaro i Barberaren i Sevilla (båda skrivna för baryton ), där karaktärerna imiterar kvinnors röster: Alice Ford i första fallet och Rosina i tvåan.

Falsetto används också ofta som en teknik i pop- och rockmusik , såväl som för sångare att framföra operapartier skrivna i tessitura för en högre röst baserad på kastrater , kontratenorer och altinotenorer .

Med åldern blir falsetttekniken svårare för utövaren på grund av åldersrelaterade förändringar i röstapparatens struktur.

Kvinnlig falsett

Både män och kvinnor är fysiskt kapabla att använda falsett. Före vetenskaplig forskning på 1950- och 1960-talen. det ansågs allmänt att endast män hade falsett. En möjlig förklaring till varför kvinnlig falsett inte har uppmärksammats tidigare är att män har en mer märkbar skillnad i klang och röstvolym mellan falsett och modal röst än kvinnor [3] . Ändå bevisar videofilmer av struphuvudet att kvinnor kan och använder falsett. Elektromyografiska studier av flera ledande logopeder och sångpedagoger bekräftar också detta [3] .

Vokalpedagoger reagerade annorlunda på framväxten av vetenskapliga bevis för att kvinnor har ett falsettregister [4] . För närvarande finns dessa tvister inte i det vetenskapliga samfundet, och argumenten mot förekomsten av kvinnlig falsett motsvarar inte modern kunskap om fysiologi. Vissa vokalpedagogiska pionjärer, som Margaret Green och William Vennar ,   snabba med att ta till sig resultaten av vetenskaplig forskning på 1950-talet. och genomförde ytterligare forskning om kvinnlig falsett, samt tillämpade den kunskap som vunnits i utbildningen av sångare [5] . Vissa andra pedagoger, tvärtom, kände inte igen denna idé, och motstånd mot begreppet kvinnlig falsett fortsatte att existera bland sånglärare långt efter att vetenskapliga bevis erhölls för förekomsten av kvinnlig falsett [4] . Således skrev den berömda operasångaren och sångläraren Richard Miller i sin bok från 1997 att den tyska sångskolan i stor utsträckning introducerade idén om kvinnlig falsett i pedagogisk praktik, medan det i franska och engelska skolor finns både anhängare och motståndare till denna idé , och i I den italienska sångskolan förnekas idén om kvinnlig falsett mestadels [6] . I sin bok från 2004 konstaterade Miller att det är ologiskt att tala om kvinnlig falsett, eftersom dess klangfärg vid höga toner inte har radikala skillnader i kvalitet från sångarens modala röst 7] .

Andra skribenter varnar dock för faror om det kvinnliga falsettregistret inte känns igen. James McKinney skriver särskilt att många unga sångare ersätter de höga tonerna i sin modala röst med falsett. Som ett resultat är vissa unga contraltos eller mezzosopraner felidentifierade som sopraner eftersom de kan sjunga i falsett i sopranen tessitura [4] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Falsett // Stora sovjetiska uppslagsverket  : [i 30 volymer]  / kap. ed. A. M. Prokhorov . - 3:e uppl. - M .  : Soviet Encyclopedia, 1969-1978.
  2. ↑ Ivanov A.P. Konsten att sjunga. - M . : Röstpress, 2006. - S. 76. - 436 sid. — ISBN 5-7117-0124-X .
  3. ↑ 1 2 The New Grove Dictionary of Music and  Musicians . — London. — ISBN 9781561591749 .
  4. ↑ 1 2 3 McKinney, James. Diagnostik och korrigering av röstfel  . - Genovex Music Group, 1994. - ISBN 978-1565939400 .
  5. ↑ Greene, Margaret; Lesley Mathieson. Rösten och dess störningar  (neopr.) . — John Wiley & Sons; 6:e upplagan, 2001. - ISBN 978-1861561961 .
  6. ↑ Richard Miller. Nationella sångskolor: engelska, franska, tyska och italienska  (engelska) . - Scarecrow Press , 1997. - S. 115.
  7. ↑ Miller, Richard. Lösningar för sångare : Verktyg för artister och lärare  . - Oxford University Press , 2004. - S. 148.
  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk