| Fan Kuan | |
|---|---|
| Födelseort | |
| Land |
|
| Ockupation | målare |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Fan Kuan ( kinesisk trad. 范寬, ex. 范宽, pinyin Fàn Kuān ; förnamn Fan Zhongzheng ) (aktiv 990-1026) är en kinesisk landskapsmålare , efterträdare till Jing Hao , en av grundarna av den monokroma landskapsgenren. Tillsammans med Guan Tong och Li Cheng kallas han en av de tre grundarna av landskapsskolan. Den mest kända av Li Chengs direkta lärjungar.
Fan Kuan var en taoistisk bergseremit som njöt av livet i naturen. I slutet av 900-talet - början av 1000-talet var saker och ting i Sung-imperiet ganska välmående, och i de bildade skikten av det kinesiska samhället skedde ett avsteg från militärideologin mot ett ständigt ökande sug efter fridfulla glädjeämnen och estetik. Bland storstadsesteterna fanns det ett sätt att kalla sig "shanzhen" ("enstöring" eller "bergeremit") för att tillföra en viss smak av nonkonformism till sin upplysta person. Till skillnad från storstadsestetikerna var Fan Kuan en riktig eremit som bar grova kläder, åt enkel mat, älskade vin och vägar, en man full av ädel enkelhet med oförskämt och omständigt uppförande. 1000-talskritikern Guo Ruo-hsu beskriver honom så här: "Kuans utseende är allvarligt som i forntida tider, hans beteende är otyglat oförskämt."
Han var raka motsatsen till den aristokratiska och raffinerade Li Cheng. 1000-talskonstnären och kritikern Liu Daochun skrev en avhandling med titeln Kritik mot vår dynastis målningar, där han, i ett försök att karakterisera essensen av dessa två stora landskapsmästares verk, valde oppositionen "Wen" och "Wu". " (i en vidare mening kan det översättas som "civilt" och "militärt"), associerar Li Cheng med civilt fredligt liv och nöjen, och Fan Kuan med militär skicklighet. Kanske tillhörde Fan Kuan de sista konstnärerna som med sin landskapskonst förmedlade en kärlek till mod, direkthet och beslutsamhet. Liu Daochun uttryckte sin förståelse av deras arbete på detta sätt: " Li Chengs landskap är öppet, som ett fönster mot lockande avstånd, Fan Kuans landskap är stängt för oss, det blockerar utsikten som en vägg."
Denna egenskap bekräftas av det mest berömda landskapet i Fan Kuan "Resenare bland bergen och bäckarna" (Gugong, Taipei), som med rätta anses vara ett av världsmålningens mästerverk. Den två meter höga rullen består av två silkebitar sammankopplade i mitten. Kanske har den tidigare satts in i en stor skärm, eller monterad på en vägg. Landskapet fascinerar med sin kraft, det liknar muren i en gigantisk fästning, bakom vilken resten av världen har tagit sin tillflykt. Arbetet utförs mycket noggrant; Konstnären avbildade flera typer av olika träd, och bergens struktur förmedlas genom strykningar och tvättar av bläck som bara är inneboende för Fan Kuan. Hans signatur finns i det nedre högra hörnet.
Fan Kuan är krediterad med flera fler landskapsrullar, i synnerhet "Cold Forest in a Snowy Plain" (Tianjin, City Museum). Konstruktionen av detta landskap liknar det föregående: i förgrunden finns en liten öppen plats, och bakom den reser sig en kraftfull bergskedja som täcker avståndet. Nedfallen snö och frusna kala vinterträd gör denna vilda skönhet ännu mer allvarlig.
Även om Fan Kuan med största sannolikhet lärde sig av Li Cheng, visade han sig kunna skapa sin egen distinkta landskapsstil. Guo Ruo-hsu noterar, "Hans ovanliga förmåga är utmärkt. Stilen skilde sig från (stilarna hos) Guan Tong och Li Cheng...." I en annan juan av sin avhandling Notes on Painting: What He Saw and Heard karakteriserar Guo Ruo-hsu sättet för dessa tre framstående mästare på följande sätt: ”, nådde nivån av ”gudomlig”, höjden av belysning överträffade alla kategorier . Guo Ruo-hsu rapporterar också att Fan Kuan, förutom landskapet, var en mästare i "renwu" (det så kallade "genremåleriet"), och beskriver vidare egenskaperna hos sin målarstil: "När Fan målar träd i skogen är de antingen lutande eller krökta, formade som ett nedfallen tak. Han har också andra trender och regler, men jag har aldrig sett tallar och cypresser målade av honom. När han målar bostäder, förmedlar han deras huvudsakliga egendom, omger dem med ett tätt lager tusch; för hans anhängares ögon verkade de vara byggda av järn.”
Den senare mästaren i monokromt landskap Guo Xi ansåg redan att hans verk var otillräckligt graciöst och attraktivt. Hovelitens begär efter elegans växte, och strax efter Guo Xis död var hans landskap redan "inte tillräckligt eleganta". Men det gick lite mer tid, och verken av Fan Kuan fick status som monument i det kinesiska nationella landskapet, som studerades och kopierades av konstnärer från många generationer.