| jing hao | |
|---|---|
| Födelsedatum | 855 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 915 |
| Land | |
| Genre | landskap |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Jing Hao ( kinesisk trad. 荊浩, ex. 荆浩, pinyin Jīng Hào ; ca 855 - 915 ) är en kinesisk konstnär och målningsteoretiker från delstaten i den senare eran Liang av de fem dynastierna och tio kungadömena. Han arbetade främst i slutet av 800-talet.
Alla gamla kinesiska skriftliga källor rapporterar att Jing Hao var en av de första verkliga mästarna i landskapet. Han kom från Jinshui, Henan-provinsen. Jing Hao föddes under Tangdynastin, och liksom Guan Xu befann sig han i de fem dynastiernas politiska turbulens. I källorna nämns han både som en stor vetenskapsman och som teoretiker inom måleriet. Hans avhandling om landskapskonst förvarades i Sungs regeringskassa (Shenge).
Enligt Guo Ruoxu verkade Jing Haos målning redan i slutet av 900-talet primitiv och överträffades av hans elever, som Guan Tong . Därför tilldelar Guo Ruoxu Guan Tong en plats bland de stora mästarna, och betraktar Jing Hao helt enkelt som föregångaren till den store mästaren. Dong Qichang (1555-1636), en stor Ming- konstnär, teoretiker och kritiker, som levde sju århundraden senare , rankade Jing Hao och hans elev Guan Tong som skaparna av den så kallade "södra skolan" för måleri, tillsammans med Dong Yuan och Juiran , som levde ungefär samtidigt.
Konstnären började sin karriär vid Tang-hovet, men efter Tang-imperiets kollaps inträdde en period av politisk instabilitet, och konstnären bosatte sig i Taihang-bergen, där han skapade ett antal monokroma bergslandskap. Trots avskildheten förblev Jing Hao en berömd mästare och hade studenter. År 907 återvände han igen till offentlig tjänst och tog en post i administrationen av delstaten Later Liang (907-923). Hans verk kännetecknas av motivet av enorma klippor, bergsbäckar, en känsla av storheten hos naturliga element. Enligt Guo Ruoxu beskrev Jing Hao sig själv så här: "I målningarna av berg och vatten har Daozi en pensel men inget bläck, Xiangrong har bläck men ingen pensel. Jag måste lära mig båda sönernas talanger och skapa min egen stil. " Detta lyckades han tydligen. Under eremitaget i bergen fick Jing Hao sällskap av Guan Tong, som blev den bästa av sina elever och vidareutvecklade lärarsättet.
Idag tillskrivs Jing Hao bara två rullar som författare, och båda orsakar tvivel bland forskare. Båda bär dock namnet Jing Hao, och båda rullarna återspeglar i viss mån utvecklingen av det tidiga kinesiska monokroma landskapet. En av dem, som nu finns på Nelson-Atkins Museum i Kansas City, har enligt uppgift återhämtats från en grav och ser vid första anblicken för primitiv och konstig ut för att vara den berömda Jing Haos verk. Den har allvarliga skador över större delen av sin yta och var en gång grovt retuscherad. Signaturen på den påminner dock mycket om en liknande gammal signatur på Guan Xu-originalen från Imperial Collection i Tokyo, som skapades samtidigt. Dessutom återspeglar målningens mycket primitiva karaktär skildringen av Guan Xu arhats från Tokyo. Utifrån detta tillskriver forskarna landskapet Jing Hao till ungefär samma tidpunkt då Guan Xus verk skapades, d.v.s. till Late Tan-perioden.
En annan rulle, "Mount Kuan Lu", har gått för långt från det tidigare verket och ser ut som ett färdigt monumentalt landskap som inte verkar rått och omoget i jämförelse med det utvecklade Sung-landskapet. Detta är en magnifik, övertygande återgiven vy av en ren ås av majestätiska klippor, staplade rad på rad ovanför en djup floddal. Vattenfall faller från höga toppar, gamla tallar växer strängt från klipporna. Ett sådant landskap tjänade två syften samtidigt: det var en ikon som förmedlade idén om universums storhet, och som samtidigt tillät "att göra en resa" utan att lämna hemmet, men titta på landskapet i en mysig atmosfär. Jing Haos namn finns i en inskription som gjorts i det övre högra hörnet av rullen av Yuan-kejsaren, som speciellt bjöd in två forskare att skriva den; en annan, senare inskription gjordes av kejsar Qianlong (XVIII-talet). Dessa kejserliga inskriptioner var en hyllning till den berömda mästaren från det förflutna.
Som målningsteoretiker skrev Jing Hao avhandlingarna Bifa Zi (Anteckningar om penselmålningstekniker) och Hua Shanshui Fu (Hymn of Landscape Painting). Avhandling om teknikerna för att skriva med en pensel först; detta är det första verket om landskapsmåleri med en väldefinierad terminologi, ett begreppssystem och tydligt formulerade estetiska lagar. De lagar som Xie He tidigare hade utarbetat för genremåleri, formulerade Jing Hao om för landskapet. Samtidigt, till skillnad från Xie He, konkretiserar han lagarnas filosofiska abstrakthet, gör dem enklare och mer begripliga. Till exempel är kategorin " och " (prototyp, idé) ersatt med " sy " (idé). Jing Hao skiljer mellan likhet -sy och sanning -zhen . Konstnären måste förmedla andan i objektet ( qi ), om detta misslyckas erhålls su (likhet), om zhen (sanning) är framgångsrik.
Han uttryckte sina tankar om principerna för utvärdering, kritik och klassificering av landskapsmålningsverk, och lyfte fram fyra rader av verk: