| Li Cheng | |
|---|---|
| Födelsedatum | 919 [1] [2] [3] […] |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 967 [1] [2] [3] […] |
| Land |
|
| Genre | landskap |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Li Cheng ( kinesisk 李成, pinyin Lǐ Chéng ; vuxennamn Xianxi; 919–967) var en kinesisk landskapsmålare , poet och målningsteoretiker.
Li Cheng kom från en adlig familj av konfucianska forskare som tillhörde den styrande Tang -klanen. Alla Lis förfäder var en gång kända forskare - konfucianer och tjänstemän. Efter att ha klarat det statliga provet för graden av jinshi kom han dock aldrig in i den offentliga tjänsten. Li Chengs kreativa aktivitet föll på perioden med de fem dynastierna (907-960) och början av Songdynastin (960-1279). Enligt historiska källor bodde och arbetade konstnären i tre städer, först i den gamla Tang-huvudstaden Chang'an, sedan i staden Yingqiu i Jingzhou, och slutade sina dagar i Sungs huvudstad Kaifeng. Konstnären började med att studera och kopiera verken av Jing Hao och Guan Tong, och sedan utvecklade konstnären sin egen stil och blev grundaren av stilen "dimmiga träd på platt avstånd", som blev berömmelse bland landskapsmästare. När han skildrade mänskliga figurer i landskapet samarbetade Li Cheng ofta med Wang Xiao, en konstnär vars datum för liv och död är okända.
Under existensen av kungadömet Later Zhou (951-960) anslöt sig Li till anhängarna av den nya helkinesiska dynastin - Song (960-1279), och strax efter dess anslutning bjöds han in till huvudstaden och blev medlem i Hanlin-akademin och erhåller hederstiteln "guanglu-cheng" av kejsaren. "(har ljusa meriter). Att döma av beskrivningen av 1000-talets historiker och konstkritiker Guo Ruoxu, svarade Li Cheng sällan på inbjudningar från ädla och rika adelsmän, utan föredrog att resa runt i provinserna och studera naturen. På en av dessa resor blev han sjuk och dog 967. Förutom sina prestationer inom landskapet blev Li Cheng känd för att ha spelat schack, spela musik på qin, såväl som prosaförfattare och historiker. Hans son Li Jue var en enastående expert på den konfucianska kanonen och konstens principer. Liksom sin far blev han medlem av Hanlin Academy och fick i uppdrag av kejsar Taizu (927-976) att föreläsa om klassisk konfuciansk litteratur.
Li Chengs målarstil var inte så mycket teknisk och analytisk som den var intuitiv. Forskarna i hans arbete tror att genom att slå samman de enskilda detaljerna och objekten i bilden till en enda bild, försökte han uttrycka principen om "li" - det centrala konceptet för nykonfuciansk filosofi på sin tid, som gav balans och harmoni till otaliga saker i världen. Som konstnär var Li Cheng en av efterföljarna till Jing Hao och tillsammans med Guan Tong blev Fan Kuan en av grundarna till genren monokromt landskapsmåleri, som blev extremt populärt under de fem dynastierna och sångperioderna. I sitt arbete lyckades han kombinera de norra och södra målartraditionerna, de majestätiska bergslandskapen i Jing Hao och Guan Tong med Jiangnan-mästarnas "bleka bläck och lätta dimmor". Senare författare ansåg honom vara grundaren av "Sung landskapsstilen", som hade många anhängare. En av hans mest framstående elever och efterträdare var den berömda landskapsmålaren Guo Xi .
Eftersom Li Cheng hade många anhängare, avskrivare och förfalskare redan under antiken är det svårt att urskilja bland de bevarade verken nära originalet. För närvarande anses kopior av 1100- och 1600-talen vara närmast mästarens originalverk:
I hans verk kombineras monumentalitet med noggrant utförande av enskilda detaljer. Möjligen var Li Cheng den första att applicera kantiga eller diagonala kompositioner, där det fria utrymmet på rullningen börjar spela en aktiv roll, vilket utökar gränserna för rullningen. Det eliminerar utrymmets inneslutning. Li Cheng framhäver vissa detaljer i kompositionen och motsätter sig denna detalj med breda vidsträckta bakgrund.
Guo Xi trodde att en landskapsmålares skicklighet ligger i förmågan att förmedla rymden med hjälp av "tre avstånd": ett högt avstånd (höjden på bergen), ett djupt avstånd (utrymmet bakom berget och ett plant avstånd). Li Chengs omedelbara föregångare ( Jing Hao , Guan Tong ) och han själv hyllade hans skicklighet i att skapa kompositioner av vertikala rullar, där den majestätiska bilden av världen visades av höga berg som upptar rullans huvudutrymme. rullningen "Resenare i vinterskogen" kommer han med en kompositionsnyhet av "jämna avstånd", som inte fick ett otvetydigt godkännande. Men Guo Ruoxu , Mi Fei och Guo Xi berömde denna kompositionsnyhet mycket.
En annan innovation av Li Cheng var en låg synvinkel, nära ett naturligt utseende, liknande det som antogs i europeisk målning, i motsats till synen från ovan som hade rådt tidigare. Han kritiserades för detta av Shen Guo , som ansåg att konstnären inte borde ha en bestämd syn på ämnet, han borde avbilda det från alla håll och från olika avstånd.
Målningar av Li Cheng blev en sällsynthet 100 år senare. Enligt historisk tradition, eftersom Li tillhörde den kejserliga Tang-klanen, var det synd att han betraktades som "bara en konstnär", så hans barnbarn, som fungerade som guvernör i Kaifeng under Jingyu-perioden (1034-37) köpte och förstörde alla Lis verk under förevändning att hans farfar inte ville att de skulle vara i ovärdiga händer. Katalogen över Xuanhe Huapu Imperial Painting Collection, sammanställd på 1100-talet, listar dock 159 verk av Li Cheng.
Li Cheng skrev avhandlingen "Landskapets hemlighet" ("Shanshui Jue"). I sitt arbete följer han i princip de principer som formulerats av Wang Wei och utvecklar och fördjupar sina kategorier. En liten avhandling (en juan ) är skriven i den litterära stilen piansi lilu , som innebär parallell växling av rader med fyra och sex tecken. Li Cheng betraktar olika aspekter av landskapsmåleriet från komposition till streckteknik, och allt detta ges i en sammansmält enhet som en teknik för att skapa ett verk. Inflytandet från detta lilla verk på den efterföljande utvecklingen av kinesiskt estetiskt tänkande är mycket stort. Några av de ord som Li Cheng använde för att karakterisera målning blev senare detaljerade termer och begrepp.
Översättningen av avhandlingen till ryska, gjord av E. V. Zavadskaya, publicerades i hennes monografi (se referenser).