Filonov, Pavel Nikolaevich

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 18 september 2022; kontroller kräver 3 redigeringar .
Pavel Filonov

P. N. Filonov. Foto från 1939
Namn vid födseln Pavel Nikolaevich Filonov
Födelsedatum 27 december 1882 ( 8 januari 1883 ) [1] [2]
Födelseort
Dödsdatum 3 december 1941( 1941-12-03 ) [3] [4] [2] (58 år)
En plats för döden
Land
Studier
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Pavel Nikolajevitj Filonov ( 27 december 1882 [ 8 januari 1883 ] [1] [2] , Moskva - 3 december 1941 [3] [4] [2] , Leningrad ) - Rysk och sovjetisk konstnär (konstnär-forskare, som han kallade sig officiellt), illustratör, poet , lärare, en av ledarna för det ryska avantgardet ; grundare, teoretiker, praktiker och lärare i analytisk konst  - en unik reformerande trend inom måleri och grafik under första hälften av 1900-talet, som hade och fortfarande har ett märkbart inflytande på det kreativa tänkesättet hos många konstnärer och författare i modern tid .

Biografi

1882–1914

Filonovs föräldrar, som han själv skriver, är "filistiner i staden Ryazan"; alla många familjemedlemmar var upptagna i skatteböckerna och familjelistorna för Ryazans småborgerliga råd fram till 1917.

Fader - Nikolai Ivanov, en bonde i byn Renevka, Efremovsky-distriktet, Tula-provinsen [5] , fram till augusti 1880 - "utan ett efternamn"; förmodligen tilldelades efternamnet "Filonov" honom när familjen flyttade till Moskva. Filonov själv indikerar att hans far arbetade som kusk, taxichaufför. Om sin mamma, Lyubov Nikolaevna, rapporterar han bara att hon tog tvätten för tvätt.

1894-1897 - en student från staden ("Karetnoryadnaya") församlingsskola (Moskva), som han tog examen med utmärkelser; året innan hade hennes mamma dött av konsumtion. [6] [7] [8]

Efter att ha flyttat till S:t Petersburg 1897 gick Filonov in i målnings- och målarverkstäderna, och efter examen från dem arbetade han "i målning och målning". Parallellt deltog han från 1898 i kvällsteckningskurser i Society for the Encouragement of Arts , och från 1903 studerade han vid akademikern L. E. Dmitriev-Kavkazskys (1849-1916) privata studio.

Åren 1905-1907. Filonov reste längs Volga , Kaukasus , besökte Jerusalem .

Efter att ha avslutat sina studier i en privat verkstad, försökte Filonov tre gånger att komma in på St. Petersburg Academy of Arts ; 1908 antogs han som volontär till skolan vid Konsthögskolan, varifrån han 1910 "frivilligt lämnade".

År 1910 går Filonovs deltagande i utställningen av ungdomsförbundet , skapad på initiativ av Voldemar Matvey , E. G. Guro och M. V. Matyushin , tillbaka ; till vintern 1910 - "den första bilden" (enligt konstnären själv) - "Heads" (kartong, olja, 28,5 × 47,5 cm).

Filonov deltar i utställningar och evenemang i "Unionen ..." fram till dess kollaps 1914. Denna period inkluderar "Feast of Kings", 1913 (olja på duk, 175 × 215 cm), "Familjen bonde", 1914 (olja på duk, 159 × 128 cm), "Man and Woman", 1912 —1913 (Papper, blandad teknik, 31,0 × 23,3 cm), samt många verk på papper och kartong, som han (redan) kallar "formler": formeln för en blomma, en polis, ett proletariat, etc.

1912 skrev Filonov artikeln "Kanon och lag", där principerna för analytisk konst redan var tydligt formulerade : antikubism, principen om "organisk" - från det särskilda till det allmänna. Filonov bryter sig inte loss från naturen , som kubisterna, utan försöker förstå den genom att analysera formelementen i deras kontinuerliga utveckling.

Konstnären gör resor till Italien , Frankrike och 1913 målar han sceneriet för produktionen av V. Majakovskijs tragedi "Vladimir Majakovskij" i teatern i Lunaparken i St. Petersburg.

I början av 1910-talet ägde ett närmande rum mellan Pavel Filonov och Velimir Khlebnikov . Prototypen av konstnären i Khlebnikovs berättelse "Ka" är Filonov [9] :

... Jag träffade en artist och frågade om han skulle gå i krig? Han svarade: ”Jag för också krig, men inte för rymden utan för tiden. Jag sitter i en skyttegrav och tar bort en bit av tiden från det förflutna. Min plikt är lika tung som truppernas för rymden. Han målade alltid människor med ett öga. Jag tittade in i hans körsbärsröda ögon och bleka kindben. Ka gick med. Det regnade. Konstnären målade en festmåltid av lik, en hämndfest... De döda åt majestätiskt och högtidligt grönsaker, upplysta av sorgens frenesi som månens stråle [10] .

Filonov målade ett porträtt av poeten (1913; ej bevarad) och illustrerade hans Izbornik (1914) [11] , och 1915 publicerade han sin dikt " Singing about the Sprouting of the World " med sina egna illustrationer [12] .

I Pavel Filonovs och Velimir Khlebnikovs arbete finns det ett tydligt andligt släktskap och ömsesidigt inflytande: både i Pavel Filonovs bildprinciper - och Velimir Khlebnikovs grafiska experiment, och i det poetiska systemet, den senares metrik - och ljudets särdrag, uppbyggnaden av det tidigare litterära språket. Medförfattarskapet som uppstod var det enda, såväl som det enda - detta fall av P. Filonovs deltagande i futuristernas litografiska publikationer.

I mars 1914 utfärdade P. Filonov, A. Kirillova [13] , D. N. Kakabadze , E. Lasson-Spirova (deltagare i utställningen "Union of Youth" [14] ) och E. Pskovitinov ett manifest "Intim verkstad för målare och ritare" Made pictures"" (märke: "Publishing house" World blomstrande "", på omslaget finns en reproduktion - Filonovs "Feast of Kings"). Denna första tryckta deklaration om analytisk konst är det enda beviset på existensen av ett samhälle som förkunnar rehabiliteringen av måleriet (i motsats till konceptet och metoden av K. Malevich , V. Tatlins "pittoreska anekdot" ) - "gjorda bilder" och gjorde ritningar":

Vårt mål är att arbeta på målningar och teckningar gjorda med all charm av hårt arbete, eftersom vi vet att det mest värdefulla i en bild och teckning är en persons mäktiga arbete på en sak där han uppenbarar sig själv och sin odödliga själ. ... När det gäller måleri säger vi att vi idoliserar det, introducerat och förankrat i bilden, och vi är de första som öppnar en ny era av konst - tidsåldern för gjorda bilder och gjorda teckningar, och vi överför tyngdpunkten av konst till vårt hemland, till vårt hemland, som skapade oförglömligt fantastiska tempel, hantverkskonst och ikoner. [6]

Varje beröring på duken är enligt Filonov en "handlingsenhet", en atom - agerar alltid med form och färg samtidigt. Därefter (i "Rapporten" från 1923 och senare) utvecklar P. Filonov manifestets teser: "Rita varje atom ihärdigt och noggrant. Ständigt och exakt mata in den identifierade färgen i varje atom så att den äter in i den, som värme i kroppen eller organiskt förknippad med formen, som i naturen fibern i en blomma med färg. Filonov är intresserad av de metoder med vilka naturen fungerar, och inte dess former [15] . Konstnären påpekar att det för honom inte finns någon grundläggande skillnad mellan den form man skapar - "extrem högerrealistisk och vänster icke-objektiv, och alla existerande varianter av alla trender och mästare på alla och på alla sätt och olika materialapplikationer både i konst och i produktion - alla utan undantag arbetar med samma och endast en realistisk form, det finns ingen annan form och kan inte vara ... " [6] [7] [16]

1915–1929

1915 skrev Filonov "Flowers of the World Bloom" (c., M., 154,5 × 117 cm), som kommer att ingå i cykeln "Entering the World Bloom". Duken är nästan helt meningslös. Denna väg för det ryska avantgardet startades av Kandinsky, varefter Larionov lade fram begreppet rayonism (1912)

Hösten 1916 mobiliserades han för krig och skickades till den rumänska fronten som menig vid 2:a regementet av Baltic Naval Division. Pavel Filonov tar en aktiv del i revolutionen och innehar positionerna som ordförande för den verkställande militära revolutionära kommittén för Donau-territoriet i Izmail , ordförande för den militära revolutionära kommittén för den separata baltiska sjödivisionen, etc.

1918 återvände han till Petrograd och deltog i den första fria utställningen av verk av konstnärer av alla trender - en storslagen utställning i Vinterpalatset . Viktor Shklovsky hälsar konstnären och noterar "den stora mästarens enorma omfattning, patos." Utställningen visade verk från cykeln "Entering the World's Heyday". Två verk: "Mor", 1916 och "Stadens vinnare", 1914-1915. (båda - blandteknik på kartong eller papper) donerades av Filonov till staten.

1918-1919 målade han målningen "Kosmosformel" - författarens första rena abstraktion, följt av "Vita bilden" (1919). Vidare målar Filonov målningen "Seger över evigheten" (1920-1921).

1922 presenterade han två verk för Ryska museet (inklusive Petrogradproletariatets formel, 1920-1921 - olja på duk, 154 × 117 cm).

År 1922 misslyckades Filonovs försök att omorganisera målnings- och skulpturavdelningarna vid Konsthögskolan i Petrograd; Filonovs idéer får inget officiellt stöd. Men Filonov höll ett antal föreläsningar om analytisk konsts teori och "ideologi" . Slutresultatet blev Declaration of the World Blooming, det viktigaste dokumentet inom analytisk konst. Filonov insisterar där på att det förutom form och färg finns en hel värld av osynliga fenomen som det "seende ögat" inte ser, utan förstår det "vetande ögat", med dess intuition och kunskap. Konstnären framställer dessa fenomen som "uppfunnen form", det vill säga meningslöst .

På 1920-talet skapade och stödde Filonov med all kraft sin egen konstskola - ett team av " mästare i analytisk konst " - MAI. 1927 designade MAI interiören i presshuset, höll en utställning där och deltog i produktionen av Gogols The Inspector General regisserad av I. Terentyev . Denna period inkluderar sådana verk av Filonov som två versioner av "Formula of Spring", 1927-1929. (andra monumental duk - 250 × 285 cm.), "Levande huvud", 1923, 85 × 78 cm; dynamisk - "Utan titel", 1923, 79 × 99 cm och "Komposition", 1928-1929, 71 × 83 cm.

1930–1941

På 1930-talet blev konstnären och hans elever anklagade för formalism måltavlor för hård förföljelse. En aktiv anhängare av Filonov-skolan, konstnären Vasily Kuptsov , som inte kunde motstå attackerna, begick självmord. Mästaren svalt, sparade på allt, fortsatte att undervisa gratis. Som tidigare målade han i brist på pengar för att köpa duk ofta med oljefärger på papper eller kartong. Ett av Filonovs sista verk är Faces, 1940, 64×56 cm.

År 1932 illustrerade MAI-gruppen, under konstnärlig ledning av P. N. Filonov, det finska eposet Kalevala utgivet av Academia förlag. Arbetet utfördes strikt enligt principen för den analytiska metoden av P. N. Filonov [17] . Boken designades av: T. Glebova , A. Poret , E. Bortsova, K. Vakhrameev, S. Zaklikovskaya , Pavel Zaltsman , N. Ivanova, E. Lesov, M. Makarov, N. Soboleva, L. Tagrina, M Tsybasov.

Den 3 december 1941 dog konstnären i det belägrade Leningrad . Konstnären T. N. Glebova beskriver farväl till läraren: ”8 december. Var med P. N. Filonov. Hans elektricitet är på, rummet ser likadant ut som alltid. Verken är vackra, som pärlor som lyser från väggarna, och som alltid har de en sådan livskraft att de verkar röra på sig. Själv ligger han på bordet, täckt med vitt, mager som en mumie. Den 4 december 1941, vid ett möte i Leningrads konstnärsförbund , föreslogs det att hedra minnet av de avlidna kamraterna, bland vilka Filonov. Det var så hans död tillkännagavs .

P. N. Filonov begravdes på Serafimovsky-kyrkogården , på den 16:e platsen, direkt intill kyrkan St. Serafer av Sarov. I samma grav 1980 begravdes hans syster E. N. Glebova (Filonova).

Familj

Systrar: Alexandra Nikolaevna Filonova (Gue) (1878-1958), Maria Nikolaevna Filonova (1880-1965), Evdokia Nikolaevna Filonova (Glebova) (1888-1980).

Hustru från 1921 (officiellt äktenskapet registrerades 1929) till 1941 - Tetelman, Rina Solomonovna (Ekaterina Aleksandrovna; enligt Serebryakovs första - borgerliga - äktenskap, 1862, Odessa - 1942, Leningrad) [19] . Hon dog under blockaden och överlevde sin man med flera månader.

Styvbarn är barn till E. A. Serebryakova: Vladimir Esperovich Serebryakov (1885-19??), historikern Anatoly Esperovich Serebryakov (1890-1938) [20] , konstnären Pyotr Esperovich Serebryakov (1896-1938) [21] . Vladimir bodde i London (det senaste omnämnandet av honom går tillbaka till 1936). Anatoly och Peter förtrycktes och sköts 1938.

Adresser i Petrograd-Leningrad

Utställningar

1929 - Filonovs personliga utställning planerades i Ryska museet. Konstnärens verk hängde i museets lokaler under ett helt år; katalogen utarbetades två gånger; det var en viktig kontrovers i pressen och diskussioner under slutna visningar. Utställningen öppnade dock inte, trots Filonovs stöd av den mest inflytelserika I. I. Brodsky .

1932-1933 - Filonov deltog i utställningen "Artists of the RSFSR i 15 år", efter den tiden ställde han praktiskt taget inte ut.

1967 - 18 augusti i Novosibirsk, i bildgalleriet för den sibiriska grenen av USSR Academy of Sciences, öppnades den första efterkrigstidens separatutställning av Filonovs verk [22] .

1968 - Den 1 februari ägde en endagsutställning och en kväll till minne av P. N. Filonov rum i den stora salen i Leningrad-grenen av Union of Artists of the RSFSR på gatan. Bolshaya Morskaya, 38.

1988 - den första omfattande och betydelsefulla separatutställningen på det statliga ryska museet i Leningrad.

1989-1990 - en utställning av konstnärens verk i museet för modern konst i Parisian Centre J. Pompidou .

1994 - som en del av konstprojektet "Happy Birthday, Pavel Filonov!" Anton Kuzmin höll den första utställningen av Filonovs verk i Jekaterinburg . Fyra grafiska verk (papper, bläck) och en målning ("Komposition", duk, olja) presenterades.

2006 — i juli, en storskalig utställning "Pavel Filonov. Ögonvittne om det osynliga” [23] . Utställningen åtföljdes av en rikt illustrerad katalog (på ryska och engelska).

2007 — utställningen "Pavel Filonov. Eyewitness of the Invisible" var utplacerad på Statens konstmuseum. A. S. Pushkin [24] .

2015 - Pavel Filonovs utställning på Ryska museets filial i Malaga (Spanien) [25] .

2017-2018 - Utställning "Pavel Filonov" i Samaras regionala konstmuseum [26] .

2019-2020 — Utställning "The Seeing Eye, the Knowing Eye" på Statens konstmuseum i Republiken Tatarstan [27] .

Det kreativa arvets öde

I drömmen om en vederlagsfri överföring av alla hans verk till sovjetstaten, med förbehåll för skapandet av ett museum för analytisk konst på grundval av dem, sålde Filonov inte sina målningar i princip (med mycket sällsynta undantag). Den 15 januari 1939 skrev han i sin dagbok:

Alla mina verk, som är min egendom, sparade jag i åratal, tackade nej till många erbjudanden om att sälja dem, sparade dem för att donera dem till partiet och regeringen, för att göra dem och mina elevers verk till ett separat museum eller en speciell avdelning i Ryska museet, om partiet och regeringen gör mig äran kommer de att acceptera dem [28] .

Efter Filonovs död ärvdes verken av konstnärens systrar Maria och Evdokia. Nästan fullständigt hans arv (cirka 300 målningar och grafiska verk) bevarades av hans yngre syster Evdokia Nikolaevna Glebova (1888-1980).

Sedan sjuttiotalet har Filonovs officiellt okända kreativa arv blivit föremål för stor uppmärksamhet av representanter för antikmarknaden och kriminella kretsar, bland vilka var de ökända smugglarna E. Gutkina och M. Potashinsky . Under dessa förhållanden donerade E. N. Glebova 1977 hela samlingen till State Russian Museum (RMM). Men stölderna som hade börjat tidigare och smugglingen av konstnärens verk utomlands fortsatte. Speciellt åtta teckningar av P. N. Filonov, stulna från samlingen av Ryska museet och illegalt exporterade utomlands, presenterades på Paris-utställningen 1989-1990. Ersättningen av original med kopior, som förmodligen blev möjlig på grund av den dåvarande ledningen av museets försumlighet, upptäcktes redan 1985 av en konstkritiker, en anställd vid Statens ryska museum E.F. Kovtun .

På initiativ av det statliga ryska museet inledde KGB:s Leningrad-avdelning en utredning, men några inflytelserika personer vid makten fick inte fortsätta. Och sedan beslutade ledningen för Leningrad KGB att göra detta fall allmänt publicerat genom att kontakta journalisten A. G. Mosyakin, som då var i Leningrad. I själva verket var det en hemlig specialoperation, som resulterade i två artiklar "Passion for Filonov", publicerade våren 1990 i tidningen " Spark " och Leningrad-tidningen " Change ". Resonanta artiklar fick Leningrads åklagarmyndighet att starta och slutföra en utredning om stöld av verk av Filonov och andra konstnärer från Ryska museet.

År 2000, efter många års förhandlingar, efter överenskommelse mellan de parisiska ägarna av Filonovs verk och den ryska sidan, återlämnades sju av åtta original Filonovs ritningar till Ryska statens museum. Den åttonde teckningen ("Propagandist", 1924-1925) returnerades inte. 1989-1992 ägde en ny serie stölder från Ryska museet rum, varefter endast två av de tre stulna teckningarna av Filonov återvände till museet. Ödet för flera av konstnärens verk som försvann under olika år är fortfarande okänt [29] .

För närvarande presenterar den permanenta utställningen av det statliga ryska museet i Filonov-hallen cirka tio målningar av konstnären. Vissa verk ställs ut i en filial av det statliga Tretjakovgalleriet . Idén om att skapa ett museum för analytisk konst förverkligades inte, och de flesta av Filonovs verk lagras i förråd.

Galleri

"Masters of Analytical Art" (MAI). Elever av Pavel Filonov

En av de stora skolorna i det ryska avantgardet. Skapad av Filonov 1925. Officiellt erkänd 1927. Under åren har MAI inkluderat upp till 70 artister. MAI:s kreativa metod baserades på Filonovs teoretiska riktlinjer, som utvecklades i Manifestet "Made Pictures" (Petersburg, 1914), i "Declaration of the World Bloom" ("Life of Art", 1923, nummer 20, s. 13) och i manuskriptet "The Ideology of Analytical Art and the Principle of Madeness". MAI existerade officiellt till våren 1932, men klasserna i Pavel Filonovs studio fortsatte fram till hans död 1941.

Lista över deltagare:

Minne

Källor

Böcker Kataloger Artiklar Intervjuer, tal inför publik

Länkar

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Delarge J. Pavel FILONOV // Le Delarge  (fr.) - Paris : Gründ , Jean-Pierre Delarge , 2001. - ISBN 978-2-7000-3055-6
  2. ↑ 1 2 3 4 Fine Arts Archive - 2003.
  3. ↑ 1 2 Pavel Nikolaevich Filonov  (nederländska)
  4. ↑ 1 2 Pavel Filonov // Grove Art Online  (engelska) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  5. ↑ Indikationen från ett antal källor att N. I. Filonov "tidigare var greve Golovnins (eller Golovin) gård" kan inte bara betraktas som en diskrepans - Golovninerna "fanns inte i naturen", och Golovinerna hade gods i Efremov distrikt; behöver förtydligas...
  6. ↑ 1 2 3 Pavel Nikolajevitj Filonov: Målning. Grafisk konst. Ur samlingen av det statliga ryska museet: Utställningskatalog. - L . : Avrora, 1988. - ISBN 5-7300-0123-1 .
  7. ↑ 1 2 Filonov: Konstnär. Forskare. Lärare: I 2 band. Volym I / Chefredaktör Pavel Rakitin. - M . : Agey Tomesh, 2006. - ISBN 5-91002-007-2 (T.I). — ISBN 5-91002-006-4 (inte tillgänglig länk) . Datum för åtkomst: 11 januari 2011. Arkiverad från originalet den 25 september 2011. 
  8. ↑ Pavel Nikolajevitj Filonov - Statens Tretjakovgalleri . Datum för åtkomst: 5 februari 2011. Arkiverad från originalet den 27 juni 2013.
  9. ↑ V. Khlebnikov påpekar direkt att prototypen för konstnären i Ka var Pavel Filonov. — Moskvamästare. M., 1916 Arkiverad 10 november 2011.
  10. ↑ RVB: Velimir Khlebnikov. Kreationer. Ka Arkiverad 26 augusti 2011.
  11. ↑ Diktsamling med efterord av R'charya. 1907-1914 . Hämtad 10 juli 2011. Arkiverad från originalet 8 april 2016.
  12. ↑ Filonov P. Propeven om världens spirande. — sid. : Förlag "Crane", 1915. - 24 sid. . Hämtad 18 oktober 2016. Arkiverad från originalet 1 november 2016.
  13. ↑ Inte en enda källa som ägnas åt ungdomsförbundets utställningsverksamhet bekräftar dess deltagande i sällskapets utställningar som anges av publikationen (Filonov: Konstnär. Forskare. Lärare: I 2 volymer. Volym I / Chefredaktör Pavel Rakitin. - M . : Agey Tomesh 2006 ISBN 5-91002-007-2 (vol. 1) ISBN 5-91002-006-4 )
  14. ↑ 1 november 1913 - 10 januari 1914, St. Petersburg; "Ms Lasson-Spirova fann en framgångsrik tillämpning av kubism i barnleksaker" // Petersburg tidningen, 1913, november 11 ( Strigalev A. A. Om utställningsverksamheten i St. Petersburg Society of Artists "Union of Youth" / Voldemar Matvey och "Union of Youth". — M. : Nauka, 2005. - ISBN 5-02-033221-6 . - P. 356, 380, 432, 436.)
  15. ↑ I denna avhandling följer han principen väl formulerad av Plotinus , precis som samma A. S. Golubkinas ord inte är nya : "kopiera inte naturen, utan lär av den" - och I. S. Turgenev lägger också i munnen på sin hjälte : ”... Skönheten i sig är en villkorlig sak ... ... Och bara dumma pedanter och skrupelfria pratmän kan fortfarande tala om konst som en imitation av naturen. ("Nog. Ett utdrag ur en avliden konstnärs anteckningar" (1864) - RVB:  Turgenev I. S. Kompletta verk arkiverade 12 december 2011 på Wayback Machine ); men nästa bestämmelse i manifestet framstår redan som en "post-relativistisk" motsats till den första delen av vad konstnären Turgenev sa - en metod förkunnas som tar bort motsägelsen i måttet på konventionalitet och utökar möjligheterna för "rättsligt" jag -uttryck.
  16. ↑ Filonov P. N. Den analytiska konstens ideologi // Filonov: Katalog. Timing. - L. 1930.
  17. ↑ Glebova T. N. Om den kommande utställningen "Academia" (1976). // Pavel Nikolaevich Filonov. Redigerat av John E. Boult , Nicoletta Misler, Irina Menshova. /Experiment/Experiment: Journal of Russian culture. Nr 11. LA (USA), 2005. S. 252-255.
  18. ↑ Glebova T. N. Undervisningstid: Tillägg till memoarer. // Ibid., S. 231.
  19. ↑ Tetelman, Rina Solomonovna, 1862, Odessa - 1942, Leningrad. Om henne, se http://narovol.narod.ru/teni3.htm Arkivexemplar av 14 april 2015 på Wayback Machine Första make - Esper Alexandrovich Serebryakov (1854-1921). Tetelmans äktenskap med Serebryakov var civilt, hon bar sin mans efternamn villkorligt. Sjöofficer, medlem av militärorganisationen Narodnaya Volya. Bodde i Schweiz, sedan i Paris. I London 1889-1902 gav han ut tidskriften Nakanune. Från 1894 till 1906 bodde familjen i London, 1906-1917 i Finland. Medlem av det socialistrevolutionära partiet. Efter 1917 återvände han till Ryssland med sin fru och två barn. Han arbetade som forskare i det historiska och revolutionära arkivet, var medlem i uppdragen för Revolutionsmuseet, skrev memoarer om P. Lavrov. Han begravdes på Serafimovsky-kyrkogården i St Petersburg, senare, 1941, begravdes Pavel Nikolajevitj Filonov bredvid honom. Från detta äktenskap fick Tetelman barn - Vladimir (1885-?, som blev kvar efter 1908 för att bo i London), Anatoly, Anna (1893-1897) och Peter. Från 1921 till 1941 - hustrun till P. N. Filonov, äktenskap med Filonov registrerades först 1929. Död under belägringen. Se Serebriakova E. A. "The House of Printing is Our Business." Från dagböcker. // Experiment / Experiment: Journal of Russian culture. Nr 11. LA (USA), 2005. - S. 134-159
  20. ↑ Historiker vid Zoologiska museet Anatolij Esperovich Serebryakov (1890-1938) . Hämtad 1 oktober 2015. Arkiverad från originalet 2 oktober 2015.
  21. ↑ Serebryakov Pyotr Esperovich, född 1896, född i London, rysk, partipolitiskt obunden, konstnär, bodde: Leningrad, st. Författare, d. 19, apt. 13. Arresterades den 12 februari 1938 av kommissionen för NKVD och USSR:s åklagarmyndighet den 31 augusti 1938. Dömd enligt art. 58-1a i strafflagen för RSFSR till dödsstraff. Skjuts i Leningrad den 11 september 1938
  22. ↑ Utställningen förbereddes och hölls av konstnärens syster, E. N. Glebova (född Filonova) och en anställd vid konstgalleriet Mikhail Yanovich Makarenko (Khershkovich)
  23. ↑ Utställning "Pavel Filonov. Ögonvittne om det osynliga "(S:t Petersburg) (otillgänglig länk) . Datum för åtkomst: 27 januari 2016. Arkiverad från originalet 3 februari 2016. 
  24. ↑ Utställning "Pavel Filonov. Ögonvittne om det osynliga "(Moskva) . Datum för åtkomst: 27 januari 2016. Arkiverad från originalet 1 februari 2016.
  25. ↑ Utställning av Pavel Filonov i grenen av det ryska museet i Malaga . Hämtad 27 januari 2019. Arkiverad från originalet 28 januari 2019.
  26. ↑ Utställning "Pavel Filonov" . Hämtad 27 januari 2019. Arkiverad från originalet 28 januari 2019.
  27. ↑ "The Seeing Eye, the Knowing Eye" - en utställning med verk av Pavel Filonov och hans elever . Hämtad 24 oktober 2020. Arkiverad från originalet 27 oktober 2020.
  28. ↑ Filonov P. Dagbok. SPb. .: ABC. 2000, 672 s. - ISBN 5-267-00327-1 . S. 453
  29. ↑ Mosyakin, A.G. Passion for Filonov: Treasures Saved for Russia. SPb. .: Amfora. 2014. - 143 sid. - ISBN 978-5-367-03196-6 .
  30. ↑ Samma dag som belägringen av Leningrad började. Filmer om Pavel Filonov . Virtuella ryska museet. Hämtad 1 november 2019. Arkiverad från originalet 1 november 2019.
  31. ↑ Nya gator på ZIL fick namn . Moskva 24. Hämtad 24 december 2018. Arkiverad från originalet 25 december 2018.

Se även

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk