Hopper, Josephine

Josephine Verstille Nivison "Jo" Hopper ( född  Josephine Verstille Nivison "Jo" Hopper ; född Nivison; 18 mars 1883 - 6 mars 1968 ) var en amerikansk konstnär. Elev av Robert Henry och Kenneth Miller . Fellow i Huntington Hartford Foundation 1957 [1] . Hustru till konstnären Edward Hopper sedan 1924.

Biografi

Josephine föddes på Manhattan till pianisten och musikläraren Eldorado Nivison och Mary Ann Nivison (född McGrath). Hon hade en äldre bror som dog i barndomen efter 1883. Hennes yngre bror, Charles, föddes 1884. Hon sa senare att hennes far praktiskt taget inte hade några faderliga instinkter, och att familjelivet alltid var svårt. Nivisons rörde ofta inom New York [2] .

År 1900 gick Jo in på den fria skolan för lärare för unga kvinnor vid Normal College i New York (nuvarande Hunter College ). 1904, efter att ha tagit en Bachelor of Arts-examen, bestämde hon sig för att försöka bli konstnär - redan på college började hon rita och uppträda i dramaklubbproduktioner. I slutet av 1905, på New York School of Art, träffade hon Robert Henry , som snart bad henne att posera för ett porträtt ( The Art Student , 1906). I februari 1906 började Nivison arbeta som folkskolelärare. Under det följande decenniet försörjde hon sig på att undervisa, men lämnade aldrig konsten och höll kontakten med Henry och många andra konstnärer. 1907 åkte hon till Europa med Henry och några av hans elever. År 1915 gick hon med i Washington Square Actors som skådespelerska och uppträdde i deras produktioner. Under sommaren besökte hon olika konstkolonier i New England . [3]

1918 började Nivison leta efter ett nytt jobb. Hon sökte utan framgång ett jobb hos Röda Korset och försökte åka utomlands igen. Första världskriget var ännu inte över och hon anmälde sig till en sjukskötersketjänst utomlands. Efter att ha fått tjänstledigt från skolan hann Jo inte gå i slutet av 1918, återvände i januari 1919 med bronkit [4] . I juni, när hon släpptes från sjukhuset, upptäckte Jo att hon hade förlorat sin lärartjänst. Utan pengar och inget hem hittade hon tillfälligt skydd tack vare en gammal sexman, en administratör vid Kristi Himmelsfärdskyrkan, som hjälpte henne när han såg henne gråta i kyrkan [5] . Det var inte förrän ett år senare som hon kvalificerade sig för ett annat jobb i utbildningsnämnden. Efter det fortsatte hon att undervisa och söka karriärmöjligheter inom konsten. [6]

Hon träffade först sin blivande make, Edward Hopper , på konstskola, och sedan igen 1914 när de semestrade på samma pensionat i Ogunquit [7] . Men deras vänskap började tydligen bara några år senare. Deras förhållande började sommaren 1923, när de båda bodde i en konstkoloni i Gloucester, Massachusetts . Efter en uppvaktning som varade ungefär ett år friade Edward Hopper och paret gifte sig den 9 juli 1924 [8] . De förblev tillsammans till slutet av Edwards liv, då han dog 1967.

Jo var modell och modell i de flesta av hennes mans målningar efter 1924. Även om Edward Hopper bara skapade en oljemålning av sin fru ( Jo Painting (1936)), gjorde han ofta akvareller, teckningar och karikatyrer av henne . Under hela sitt gifta liv förde Jo detaljerade dagböcker som krönikerade hennes liv med Edward och hans kreativa process. Dessa dagböcker visar också att äktenskapet var oroligt: ​​paret hade ofta skandaler, som ibland eskalerade till riktiga slagsmål [9] . Tjugotvå av Josephine Hoppers dagböcker finns i samlingen av Provincetown Art Association and Museum i Provincetown, Massachusetts. [tio]

När Edward Hoppers karriär började ta fart kort efter hans äktenskap, avtog Joes konstnärliga karriär efter 1920-talet. Även om hon deltog i flera grupputställningar (den största organiserades av Herman Gulak 1958 på Greenwich Gallery), [11] uppskattade inte kritikerna hennes arbete. Efter att hennes man dog 1967 testamenterade Jo all sin konstegendom och sin mans till Whitney Museum of American Art . Museet har dock avvisat det mesta av hennes verk och har aldrig ställt ut något sedan hennes död 1968. Endast ett fåtal av hennes verk har överlevt, och några fler är kända från fotografier tagna av Joe, som är återgivna av biograf Levin [12] .

En del av Josephines verk visas, enligt Elisabeth Solleri [13] . Joes akvareller ställdes ut på Edward Hopper House Museum 2014 [14] och flera verk inkluderades i Edward Hopper som en illustratörsutställning på Norman Rockwell Museum i Stockbridge, Massachusetts, även 2014. [15] 2016 meddelade Provincetown Art Association and Museum, Provincetown, Massachusetts, att 69 teckningar och akvareller av Joe Hopper inkluderades i donationen av Lawrence S. och J. Anton Schiffenhaus, samt 96 teckningar av Edward Hopper. Utställningen av dessa verk "Bunkers" öppnade i augusti 2017. [16]

Inflytande på Edward Hopper

Som Edward Hoppers fru och följeslagare i över 40 år har Jo påverkat hans arbete på många sätt. Kanske viktigast av allt, hennes passion för akvarell inspirerade Edward att ta akvarell på allvar sommaren 1923. [17]

Ett antal av Jos verk skildrar motiv som senare skulle bli viktiga för hennes man. The Huts akvarell , (1923), skildrar två hus bakom ett dött träd, ett tema som liknar många av Hoppers senare verk. [18] Akvarellbiografen - Gloucester (ca 1926–1927) förutsåg Edwards intresse för att skildra biografer, som i New York Cinema (1939). [19]

Från och med mitten av 1920-talet blev Jo den enda modellen för sin man. Det var hon som kom på titlarna till ett antal målningar, inklusive en av hans mest kända oljemålningar, Nattugglor [20] . Trots deras svåra förhållande hjälpte hon till när hennes man kände sig tveksam till målningarna, som i fallet Five A.M. (1937). [21] Redan 1936 rapporterade Jo att hennes man gillade att tävla och att början av hennes arbete ofta inspirerade Edward att skapa sitt eget. [22]

Förutom sin roll som musa och modell fungerade Jo som Edwards krönikör. I reskontra, som nu finns i Whitney Museum of Arts arkiv, förde Jo en inventering av Hoppers verk: Edward och hennes egna. Hon gjorde beskrivningar av Edwards skisser, registrerade försäljningen av målningar [23] . Jos anteckningsböcker, inklusive anteckningar, grova ritningar och kartskisser hon gjorde från passagerarsätet när Edward körde sin Buick, innehåller parets sommarresor till New England . Dessa material ger "A Window on the World of Edward and Josephine Hopper", citerar J. Anton Schiffenhaus. [25]

Anteckningar

1. ↑ Collins; Opitz, Jim; Glenn B. Women Artists in America: 18th Century to the Present (1790-1980)  (engelska) . — Kanada: Apollo, 1980.
2. ↑ Levin 1998, sid. 146-47.
3. ↑ Levin 1998, sid. 148-53.
4. ↑ Levin 1998, 159–60.
5. ↑ Levin 1998, 160.
6. ↑ Levin 1998, sid. 162.
7. ↑ Levin 1998, sid. 157.
8. ↑ Levin 1998, sid. 175.
9. ↑ Levin 1998, sid. 351, 466 och annorstädes.
10. ↑ Shabott . A Gift of Love at PAAM: Hopper Bequest Opens New Doors , Artscope: New England's Culture Magazine  (30 december 2016). Hämtad 26 mars 2017.
11. ↑ Levin 1998, 513–15.
12. ↑ Levin 1998, sid. xi–xvi.
13. ↑ Elizabeth Thompson; kollegium. Josephine Nivison Hopper: Några nyupptäckta verk  // Woman's Art  Journal : journal. - 2004. - Vol. 25 . - S. 3-11 .
14. ↑ "Grace de Coeur..." Akvareller av Josephine Nivison Hopper från Sanborn Collection (länk inte tillgänglig) . Arkiverad från originalet den 6 juli 2019. (obestämd) 
15. ↑ The Unknown Hopper: Edward Hopper som illustratör . (obestämd)
16. ↑ The Hoppers, utställning på Provincetown Art Association and Museum. . (obestämd)
17. ↑ Levin 1998, 168-69.
18. ↑ Levin 1998, sid. 169.
19. ↑ Levin 1998, sid. 199.
20. ↑ Levin 1998, sid. 349.
21. ↑ Levin 1998, sid. 295.
22. ↑ Levin 1998, sid. 326.
23. ↑ Lyons, Deborah. Edward Hopper: A Journal of His Work  (obestämd tid) . — New York: Whitney Museum of American Art i samarbete med WW Norton, 1999.
24. ↑ Klausul, Bonnie Tocher. Edward Hopper i Vermont  (neopr.) . — Libanon, NH: University Press of New England, 2012. - S. 37-38, 80-82, 178n29, 186n77. — ISBN 978-1-61168-328-8 .
25. ↑ Schiffenhaus, J. Anton. Silent Light--Silent Life: A Window into the World of Edward and Josephine Hopper  (engelska) . - Provincetown, MA: J. Anton Schiffenhaus, 1996.