| 25 cent med bilden av Isabella | |
|---|---|
| Land | USA |
| Valör | 25 cent |
| Diameter | 24,3 [1] mm |
| Vikt | 6,25 [1] g |
| kant | räfflad |
| Metall | silver (90,0 % Ag och 10,0 % Cu ) [1] |
| År av prägling | 1893 [1] [2] |
| Framsidan | |
| Beskrivning | porträtt av drottning Isabella I av Kastilien i profil |
| Gravör | Charles E. Barber [2] |
| Omvänd | |
| Beskrivning | kvinna som sitter på knä med ett handsnurrhjul och en spindel i händerna |
| Gravör | Charles E. Barber (baserat på skisser av George T. Morgan ) [2] |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
25 cent med bilden av drottning Isabella , även Isabellas kvarter ( eng. Isabella quarter ) eller quarter of the World (columbian) utställning ( eng. World's Columbian Exposition quarter ) - ett amerikanskt silvermynt av en kvarts dollar , utgivet 1893 som en del av USA:s deltagande i världsutställningen i Chicago . Myntet fick sitt namn för att hedra drottning Isabella I av Kastilien , vars porträtt är placerat på framsidan. Kvarteret designades av US Mint Chief Graver Charles Barber [2] . Myntet har ett antal funktioner:
I den numismatiska pressen kritiserades kvarterets utformning efter utgivningen av myntet och förklarades föråldrat. Myntet distribuerades otillfredsställande under utställningsperioden: det fastställda priset på $1 var detsamma som för en halv dollar med bilden av Columbus , men köparna var mer villiga att köpa den senare. Som ett resultat såldes endast cirka 15 000 exemplar under utställningen, ytterligare 10 000 mynt till nominellt värde köptes av representanter för Board of Lady Managers , som ansvarar för den amerikanska utställningen av utställningen. Nästan hälften av emissionen återlämnades till myntverket för omsmältning. Hittills är Isabellas kvarter populära bland samlare och värderas, beroende på skick, till ett belopp av upp till flera tusen dollar [1] .
I augusti 1892 gav den amerikanska kongressen, genom sitt beslut, arrangörerna av den amerikanska utställningen av världsutställningen i Chicago rätten att mot en extra kostnad dela ut de första amerikanska minnesmynten - en halv dollar med bilden av Columbus [5] ; själva evenemanget hade sanktionerats av det amerikanska parlamentet två år tidigare. Dessutom föreskrev lagen skapandet av två organisationskommittéer: Board of Women ( engelska The Board of Lady Managers ) och Council of Men ( English Board of Gentleman Managers ). Council of Women Organizers leddes av Bertha Palmer , vars man, Potter Palmer var ägare till Palmer House, Chicagos största hotell. Trots jämlikhet i organisationen av utställningen ifrågasattes ofta kvinnorådets beslut av deras manliga motsvarigheter [6] [7] .
Beslutet att skapa ett råd för kvinnliga organisatörer inkluderades i lagförslaget på uppmaning av advokaten och människorättsaktivisten Susan Anthony , som insisterade på att kvinnor, på lika villkor som män, kunde hjälpa till att organisera evenemanget. För samma ändamål beslöt kvinnorådet att ge ut ett minnesmynt och presentera det (inom ramen för utställningen) som en "konkurrent" till ett mynt med ett porträtt av Columbus [7] . Processen att anta ett lagförslag om att ge ut ett liknande 50-cents jubileumsmynt försenades, så representanter för Women Council beslutade att vänta till nästa session i kongressen. Samtidigt som Columbus halvdollar utfärdades i november 1892, förklarade Women Council dess design " okonstnär " . Bertha Palmer uttryckte sin önskan att företrädarna för kvinnorådet "ha äran att vara författare till det första mycket konstnärliga myntet som utfärdats av USA:s regering" [8] .
I januari 1893 begärde Bertha Palmer House Appropriations Committee för 10 000 dollar av federala medel öronmärkta för Board of Organizing Women i form av 25-cents jubileumsmynt ( kvartal ) för efterföljande försäljning med en marginal inom ramen för utställningen. Den 3 mars 1893 antog kongressen ett lagförslag som föreskrev utfärdandet av ett mynt, vars specifikationer skulle matcha parametrarna för motsvarande mynt för cirkulation . Dessutom skulle utformningen, i enlighet med den antagna lagen, godkännas av finansministern . Den totala upplagan av minneskvarteren begränsades till 40 000 exemplar [7] [8] .
Till en början vände sig Bertha Palmer till konstnären Kenyon Cox för att få hjälp med att skissa på designen av myntet . Men eftersom de önskade att den slutliga designen av kvarteret skulle skapas av en kvinna, rådfrågade rådets representanter också Sarah Hallowell utställningens konstnärliga sekreterare. Hallowell närmade sig skulptören Augustus Saint-Gaudens , som i sin tur rekommenderade projektet till sin tidigare elev Caroline Peddle som redan gjorde utställningsarbete för Tiffany vid den tiden . Det var Peddle som så småningom fick i uppdrag att arbeta med utformningen av myntet [9] .
Kort efter att kongressen godkänt utfärdandet av jubileumsmyntet, skickade myntdirektören Edward Leach ett brev till Bertha den 14 mars 1893. Leach sa i ett brev att han själv skulle vilja att rådet designade kvarteret själv, men myntgravören Charles Barber och Philadelphias myntguvernör Oliver Bosbyshell designprocessen lämnas till myntverket. Palmer svarade att rådet beslutat att placera ett porträtt av drottning Isabella I av Kastilien på myntet , som betalade en del av utgifterna för Christopher Columbus expedition [~1] . Myntverkets direktör erbjöds att överväga ett designprojekt för kvartalet, utarbetat med hjälp av professionella konstnärer och skulptörer. Dessutom träffade Bertha Palmer kongressledamoten Allen Durborough , ordförande för huskommittén ansvarig för utställningen [11] .
I slutet av mars skrevs ett officiellt avtal med skulptören Caroline Peddle. I enlighet med Bertha Palmers instruktioner skulle preliminära utformningar av myntet innehålla bilden av drottning Isabella, kvarterets namn, namnet på det utfärdande landet och inskriptionen: "Minnesmynt utgivet av Council of Women Organizers of the World's Columbian Exhibition i enlighet med en kongressakt, 1492-1892" ( minnesmynt utfärdat för Board of Lady Managers of the World's Columbian Exposition genom Act of Congress, 1492-1892 ) . Skulptören var inte skyldig att tillhandahålla skisser till rådet innan de skickades till myntverkets företrädare. Finansminister John Griffin Carlisle motsatte sig inte att rådet designade själva kvarteret, men begärde att designen på baksidan skulle ändras, och noterade att "ett mynt med en lång inskription skulle se ut som en reklamskylt" [12] . Myntdirektören Leach informerade i sin tur Philadelphia Mint Superintendent Bosbyshell att styrelsen troligen skulle besluta att anställa en professionell skulptör, och föreslog att Charles Barber, huvudgravören, skulle skapa några skisser av myntets design [12] .
Som instruerat skickade Peddle skisser av en fjärdedel till myntverkets direktör, med en sittande drottning på framsidan och en lång inskription på baksidan . Skisserna som tillhandahålls var inte till Leachs tillfredsställelse, och han bestämde sig för att lämna över hela den omvända designen till Barber, och bad Caroline Peddle att designa om framsidan också. Chefsgravören föreslog att man skulle använda ett profilporträtt av Isabella istället för en sittande drottning; ändringarna godkändes av Carlisle. Samtidigt uttryckte Palmer en ökad oro och fruktade att de två månader som återstod innan utställningsstarten inte skulle räcka för att släppa den överenskomna myntprestationen. Dessutom hotade Caroline Peddle, under påtryckningar från kunder och myntverket, att dra sig ur arbetet med projektet [13] och informerade styrelsen om att hon "inte kunde gå med på att göra halva arbetet" [14] .
Till slut brast skulptörens tålamod efter att ha fått två brev daterade den 7 april. I det första brevet hävdade Edward Leach sin rätt, som myntföreståndare, att godkänna utformningen av myntet efter eget gottfinnande. Enligt hans beslut skulle ett porträtt av drottning Isabella placeras på kvarterets framsida, medan baksidan skulle präglas i enlighet med chefsgravörens skisser. Det andra brevet, från Oliver Bosbishell, innehöll nya krav på utformningen av framsidan: chefen för Philadelphia Mint ansåg att Isabellas krona var olämplig på ett amerikanskt mynt och föreslog att drottningen skulle avbildas utan den. Den 8 april 1893 lämnade Peddle projektet av sig själv [15] .
Några dagar senare skrev Edward Leach "i försoningssyfte" Bertha Palmer ett brev där han uttryckte ånger över det som hade hänt. Rådets ordförande gick med på att fortsätta det gemensamma arbetet och föreslog, som ett alternativ till inskriptionen, att på baksidan använda bilden av paviljongen till Kvinnobyggnaden , en del av utställningen som utarbetats av Kvinnorådet. Men Charles Barber, som vid den tiden redan hade förberett skisser av båda sidor av myntet, avvisade denna idé och påstod att "med den erforderliga lågreliefen kommer byggnaden på myntet att visas som en enkel remsa", och godkände skissen. av gravörens assistent George Thomas Morgans arbete ; den här gången placerades bilden av en kvinna som sitter på knä med ett handsnurrhjul och en spindel i händerna i mitten av baksidan. Leach var dock missnöjd med förändringarna och påstod att i ett sådant fall skulle "för många kvinnor" avbildas på myntet [16] . Direktören för myntverket gav Barber i uppdrag att själv göra några ändringar i utkasten; Bosbyshell skickade de slutliga designerna till Leach den 11 och 12 april. Efter att ha granskat skisserna godkände Leach Morgans design [17] och rapporterade sitt beslut till Bertha Palmer [18] . Representanter för rådet slutade dock inte försöka ändra myntets design, de föreslog att man skulle avbilda paviljongportalen på kvarteret och frågade om det var möjligt att placera ett porträtt av en levande person på myntet [~ 2] . Som svar sade Leach att minister Carlisle redan hade godkänt preliminära designskisser och hans beslut var slutgiltigt [20] .
Under det fortsatta arbetet informerade Bosbyshell Leach om att Stuart Cullin, curator för University of Pennsylvania , hade flera medaljer som föreställer Isabella av Kastilien, och den tidigare generalen Oliver Howard skrev en biografi om drottningen och hade även hennes bilder. Med detta i åtanke gick myntverkets direktör med på att samarbeta i projektet inte bara med tidigare föreslagna konstnärer och skulptörer, som krävdes av företrädare för Kvinnorådet. Dessutom ville minister Carlisle "inte ha en inskription på myntet som skulle göra skillnader baserade på kön", såsom " Board of Lady Managers" , men gick så småningom med på denna formulering. Den 24 april skickade myntverkets chef till Bertha Palmer ett fodral innehållande två gipsmodeller av framsidan, varav den ena föreställde den unga drottningen Isabella och den andra av henne i en mer mogen ålder. Leach informerade också Palmer om att inskriften som tidigare överenskommits med finansministern skulle användas för det omvända: "Council of Women Organizers" [21] . Designen av framsidan ska ha skapats av Barber baserat på en gravyr av Isabella som skickades till myntverket av Caroline Peddle på begäran av Bertha Palmer, men vissa forskare tror att Barber arbetade med det tidigare [~ 3] [20] . Den 5 maj godkände rådet för kvinnliga organisatörer att porträttet av den unga drottningen skulle avbildas på framsidan [20] .
Myntets framsida föreställer ett porträtt av Isabella av Kastilien med en krona på huvudet [1] [22] . Enligt konsthistorikern Cornelius Vermeil överensstämmer designen av framsidan " till den viktorianska gotiska traditionen av George Gilberts fotografiska klassicism , bäst representerad i relieferna av Prince Albert Memorial i London " [23] . Baksidan föreställer en knästående kvinna med ett handsnurrhjul och en spindel i händerna [1] [22] ; Vermeil pekar på likheten mellan motiven för bilden med figuren av en ung kvinnlig tjänare som ristades på den östra frontonen av Zeus tempel i Olympia på 500-talet f.Kr. Men moderna forskare har jämfört baksidan av kvartalet med ett abolitionistiskt hundmärke från 1838 med en knästående kvinna och inskriptionen: "Är jag inte en kvinna och en syster?" ( Engelska "Är jag inte en kvinna och en syster" ) [24] . Sammantaget, vid utvärderingen av myntets design, konstaterar konstkritikern att "dessa dagar verkar myntet charmigt på grund av sin egendomlighet och viktorianska stil, en blandning av kall hellenism och renässansromantik . Dess kanske främsta särdrag är att ingen av de vanliga inskriptionerna, devisen och liknande förekommer på myntet” [25] .
Historikern Don Taxey , i sin studie av tidiga amerikanska jubileumsmynt, tvivlar på bevisen som finns i många källor [~ 4] att Kenyon Cox var inblandad i utformningen av kvartalet . Speciellt noterar Taxey att konstnärens son "starkt förnekar sin fars deltagande i skapandet av myntet." Å andra sidan ansåg historikern designen som "vanlig" och "typisk" för Barbers stil, och påstod att kvartalet "inte skiljer sig mycket från den halva dollarn " av samma gravör [26] .
Vermeils positiva bedömning av myntets utformning kontrasteras av en recension i American Journal of Numismatics årsbok skriven av journalister från American Numismatic Society [25] :
När det gäller den konstnärliga förtjänsten [av myntet], såväl som den harmoni som sägs ha rådit vid mötena i [rådet] av kvinnliga organisatörer, kanske ju mindre det sägs om det desto bättre; vi vet inte vem som är författaren till dess design, men i det här fallet, som i fallet med den halva dollarn , kontrasten mellan exemplen på landets numismatiska konst, representerad av mynten från den colombianska utställningen, å ena sidan , och det inspirerande och beundransvärda arbetet av arkitekterna bakom byggnaderna [utställningen], å andra sidan, slående till en smärta. Om dessa två mynt verkligen representerar de högsta prestationerna för våra medaljörer och våra myntverk, kan <...> hopp om deras ljusa framtid överges <...> Vi är inte redo att stå ut med denna tanke.
Originaltext (engelska)[ visaDölj] Av dess konstnärliga förtjänst, eftersom den harmoni som rapporteras ha rådt vid mötena mellan dessa [Lady] Managers, kanske ju mindre sagt desto bättre; vi vet inte vem som designade det, men i detta fall, som i Half Dollar, kontrasten mellan exemplen på nationens numismatiska konst, som visas på de colombianska mynten, å ena sidan, och det livliga och beundransvärda arbetet av arkitekterna till [Expositionens] byggnader är å andra sidan smärtsamt. Om dessa två mynt verkligen representerar de högsta prestationerna för våra medaljörer och våra myntverk ... kan vi lika gärna misströsta om dess framtid ... Vi är inte redo att erkänna att detta är sant.Präglingen av mynten, som beskrevs av Barber som " prajiga kvarter ", började vid Philadelphia Mint den 13 juni 1893 [27] , sex veckor efter det officiella öppnandet av Columbian Exposition [28] . Edward Leach planerade att ge ut mynt med hjälp av polerade metallämnen [26] , och myntverksarbetare hanterade produkterna varsamt: till skillnad från den halva dollarn finns det praktiskt taget inga spår av interaktion med andra mynt på de överlevande kopiorna av kvartalet. Flera av de första mynten [~ 5] , lämpligt certifierade och senare skickade till företrädare för rådet för kvinnliga organisatörer, präglades i förbättrad provkvalitet ( engelsk proof ) [29] . Totalt utfärdades 40 023 exemplar, inklusive 23 mynt avsatta för verifiering och testning av en särskild kommission [30] .
Inom ramen för utställningen visade sig distributionen av kvarter vara ineffektiv: till skillnad från den halva dollarn, som kunde köpas på flera butiker i hela utställningsutrymmet, såldes kvarter endast i utställningens kvinnopaviljong eller per post [29] . Cirka 15 000 mynt såldes till samlare, handlare och besökare på utställningen, varav flera tusen av detta antal köptes av det filatelistiska och numismatiska företaget John Walter Scott . Baserat på försäljningsstatistik var det uppenbart för arrangörerna av utställningen att till priset av en fjärdedel av 1 dollar - liknande kostnaden för en halv dollar - besökarna på utställningen var mer villiga att köpa den senare, så från resten av de osålda mynten löstes cirka 10 000 exemplar in av Women Council till nominellt värde; 15 089 fjärdedelar återfördes till myntverket för att smältas ner. Kvartalets slutupplaga uppgick således till drygt hälften av alla utgivna mynt: 24 214 exemplar [31] [32] .
Genom förmedling av handlare dök de flesta av de mynt som köptes av Council of Women Organizers upp på den numismatiska marknaden på 1920-talet. I början av 1930-talet hade priset på en fjärdedel stigit till det ursprungliga priset vid tidpunkten för utställningen; 1955, kostnaden för mynt som inte var i omlopp ( " uncirculated " , UNC , eller "diamond-uncirculated" , BU ) var $20 per kopia [30] . I början av 2000-talet var mynten, som är de enda exklusiva amerikanska minneskvarteren som inte är avsedda för cirkulation efter utgivning, populära bland samlare [32] . A Guide Book of United States Coins , som släpptes 2018, indikerar att myntet har ett värde av $325 i nästan utmärkt skick ( AU-50 , AU ) och från $3750 i utmärkt skick ( MS-66 , BU ) [33 ] .