Ann ( eng. Ann ) är en karaktär i målningarna av den brittiske konstnären Lawrence Stephen Lowry . Konsthistoriker menar att konstnären i dessa dukar avviker från sin vanliga "Lauri-stil" med stora stadsrum och matchpersoner [1] .
Målningar, skisser och teckningar skapade under stora delar av Lauris liv föreställer den mystiska karaktären "Anne". Trots många studier av konstnärens liv och arbete har ingen av Lauris biografer hittills kunnat bekräfta verkligheten av Annes existens och identifiera henne med en viss tjej från hans miljö. Anne, enligt vissa konsthistoriker, har faktiskt aldrig existerat. Det antas att hon kan vara en fiktiv karaktär som uppstod i konstnärens sinne som ett resultat av Lauris vänskap med flickor som oftast var mycket yngre än han själv. Samtidigt hävdade Lauris samtida att de i processen att kommunicera med konstnären inte hade några tvivel om Anns verklighet [2] .
Lauri dolde noggrant sin inre värld för andra. En serie porträtt av Anne uttrycker tydligt Lawrence Stephen Lowrys förälskelse i denna mystiska unga dam. De graciösa linjerna i hennes hår, den intima lutningen av hennes ansikte i porträttet, enligt den brittiske konsthistorikern Julian Spalding, visa sin djupa tillgivenhet för henne. Den metalliska nyansen av hennes hår, ögon och sammandragna läppar uttrycker, enligt Spalding, exakt bilden av den ideala flickan som han strävade efter i sin konst och i sitt eget liv [2] .
Lauri fick i slutet av sitt liv stiliserade kvinnoporträtt av Rossetti i sin samling av målningar. "Jag gillar inte alls hans kvinnor," sa Lauri, "men de fascinerar mig som en orm" [18] . Han talade också om dem: "Rossettikvinnorna är inte riktiga kvinnor. Det här är drömmar” [19] . Den något besatta formalismen i Annes porträtt är ganska långt ifrån stilen i hans industrilandskap och ligger i vissa avseenden nära Rossettis kvinnoporträtt. Hans porträtt av Anne imponerar på några konstkritiker med forntida egyptiska gudar. De är långt ifrån verklig vardag, utan mänskliga känslor [2] .
Lauris berättelser om den mystiska Ann till sina vänner är motsägelsefulla. Lauri hävdade att han påstås känna "Anne" väl, nämnde att hon dog när hon fortfarande var ung [18] . Hustru till den berömda brittiske lokalhistorikern H. W. Timperleyoch medförfattaren till många av hans böcker, Edith Timperley, som kände konstnären väl, gav några detaljer om denna version till Lauris biograf Shelly Rode, och sa att den faktor som bidrog till hans andliga ångest var döden av en av hans bekanta, som påstås ha blivit förkyld på sin mors begravning och dog kort efter [5] . Vid enstaka tillfällen beskrev Lauri modellen som en Leeds- tjej vid 25 års ålder (vid tiden för mötet med henne) och "dotter till några människor som han var väl bekant med." Enligt andra Lauri-berättelser var hon hans guddotter , och hennes namn var Ann Hilder (eller Helder) [11] . Enligt en annan version av konstnären var Ann en ballerina som kom till honom "från ingenstans" i en dyr limousine [2] . Vissa forskare tror att bilden av Anne i konstnärens sinne återspeglade hjältinnan i baletten " Coppelia " av Leo Delibes , som, som de antyder, Lauri såg först under andra världskriget . Lauri var passionerad för balett och deltog regelbundet i föreställningar av Royal Ballet i Covent Garden och i hans hemland Manchester [20] . Carol Ann Lauri kopplar senare skildringar av marionettflickor just till Lauris fascination av denna balett, vars huvudperson är en mekanisk docka i naturlig storlek. "Han älskade verkligen den här baletten och tog mig upprepade gånger till den ... Jag undrade ofta varför han tog mig så många gånger och jag tror att det var för att han ville kontrollera mig som en marionett", förklarade hon. Det finns en annan version av dessa bilder. Enligt henne föddes Lowry i den viktorianska eran , så under den sexuella revolutionen på 1960- och 1970-talen, redan en gammal man, blev han chockad över hur mycket samhället förändrades runt honom, dessa förändringar väckte den mörka sidan av hans personlighet [ 19] .
De erotiska teckningarna har fått konsthistoriker att ta röntgenbilder av andra Lowry-målningar. Resultaten var chockerande. Fragment av Lauris tidigare oskyldiga målningar var tidiga versioner av hans senare erotiska bilder. Detta gällde inte bara gatuscener, utan även konstnärens havslandskap ( de falliska strukturerna som reste sig från vågorna visade sig vara dockflickor under påverkan av röntgenstrålar, även om konstnären kallade dem sina självporträtt ) [18] . Michael Howard antyder att Lauris erotiska figurer helt enkelt var "en förlängning av praktiken att förvandla människor och omvärlden till leksaker och automater", karakteristiskt för konstnären som helhet. Denna besatthet manifesterade sig också i Lauris kärlek till det groteska . För att övervinna sin rädsla för omvärlden behövde Lauri bemästra den och besegra den i sin konst. Han befolkade många av sina målningar med krymplingar, tillbringade sina eftermiddagar med att prata med tiggarna, inte bara av medkänsla, utan också för att använda deras bilder i sina verk [18] .
Bland konstnärens bekanta fanns mycket unga flickor och tonårstjejer [21] som hade ambitioner att bli konstnärer. Han gav dem målarlektioner. Några av dessa tjejer var omkring 12 år gamla, alla hade mörkt hår och mörka ögon [18] . Lauris medarbetare på Thomas Alfred & sons auktoriserade revisorer , där konstnären arbetade under stora delar av sitt liv, Dorina Crouch (gift Doreen Sieja) var en av de många unga kvinnor och flickor som han beskyddade under hela sitt liv. I sina memoarer skrev hon att sådana relationer var ett ständigt inslag i Lauris liv. Doreen Cieja gör det klart att Lauri var den perfekta gentlemannen för henne . Han var full av humor och ironi, vilket alltid har varit hans kännetecken. Tillsammans gick de på konserter, utställningar och promenader. "Han var väldigt kär för mig," sa hon, "Och om jag ville göra några vanliga saker, till exempel dansa, då hade jag vänner i min ålder för detta" [5] . Flickorna som Lauri interagerade med hade mycket gemensamt med varandra, och alla var delvis fantasi, delvis äkta Anne till viss del. Den brittiske konsthistorikern Michael Howard antyder att det är fullt möjligt att Anne var en idealiserad reflektion i Lauris sinne av alla unga flickor och kvinnor som han kände och som den åldrande konstnären intresserade sig för [22] .
1957 fick Lawrence ett brev från den 13-åriga skolflickan Carol Ann Lowry, hon (enligt en av versionerna - på initiativ av sin mamma) var intresserad av hur man blir konstnär från en redan känd målare vid den tiden . Först svarade han inte, men efter några månader, kände sig ensam, läste han brevet igen, på impuls kom han för att besöka henne utan en inbjudan till Heywooddär flickan bodde. Lowry blev vän med Carol Ann [19] . Carol Ann har alltid förnekat några sexuella konnotationer av hennes förhållande med artisten, även om hon medgav att han ständigt tog henne till balett, till restauranger, de två åkte på semester till havet på ett hotell i Sunderland . Carol Ann sa att under resan, "varje kväll gick Lauri med henne till sovrummet och gick sedan tillbaka till vardagsrummet. En kväll när hon stängde sovrumsdörren frågade han: "litar du fortfarande på mig?" Hon svarade: "Nästan." [19] . Carol Ann sa: "Han var intresserad av allt jag gjorde. Han gillade att se min reaktion på saker, han gillade att lyssna på mig och min flickvän, att se hur vi utvecklas. Han var övervakarnas kung" [19] .
Konsthistoriker medger att trettonåriga Carol Ann Lowry började identifieras i konstnärens sinne med konstnärens "Anne" i konstnärens fantasi, precis som andra tjejer identifierades med hennes bild av den åldrande konstnären tidigare. Carol Ann skrev om Lawrence Stephen Lowry: "[Han] är större än min far eller min mamma eller någon annan. Han gjorde mig... i bilden av 'Anne'" [18] . Lauri gav flickan, som hon själv sa, "inte bara materiella gåvor, utan karaktärs- och utbildningsgåvor" [19] . Hon kallade honom "farbror Lauri", och erkände att hon aldrig hade någon anledning att tänka och tala om honom förutom med respekt och kärlek. Det var till henne som Lauri testamenterade en egendom värd £298 459 och en betydande mängd konst skapad av honom själv och andra konstnärer [18] . Hon fick veta om Lauris sadistiska teckningar först efter hans död. Biograf Lauri Rode beskrev Carol Anns reaktion på dessa bilder som hon introducerades för. Först tänkte hon: ”Åh nej, nej, inte farbror Lauri! Snälla, käre Gud, inte farbror Lauri!” Hennes andra reaktion var: "Det är jag!". Senare, som ett resultat av eftertanke, insåg hon att de sadistiska teckningarna var den mörka sidan av bilden av Ann, för vilken hon tydligen var den senaste av en serie modeller [18] .
Den brittiska konstnären och fotografen Charlotte Hollingworth höll en utställning 2006 kallad "Finding Ann" på Chapman Gallery vid University of Salford .. Hon fotograferade tjejer som såg ut som "Anne" Lowry som de dök upp i hans målningar, och trodde att man på så sätt kunde förstå Lauris motiv och avgöra vem Ann egentligen var. Fotografen blev själv fascinerad av detta problem efter att ha träffat Lauris målning från 1964 A Family of Six (1964). Målningen inspirerades av Luigi Pirandellos pjäs Sex karaktärer på jakt efter en författare . Hollingworth tror att Ann är den andra karaktären från höger i denna målning [23] .
Till en början var fotografen intresserad av själva intrigen - en gammal man som hade ett " platoniskt förhållande med en grupp mycket unga tjejer som alla såg likadana ut. Varje gång ersattes en av en annan - yngre. Sedan började hon utforska konstnärens arbete och rollen av bilden av Ann i det. Hennes slutsats: "[Anne] är en del av hans ideala kvinna som är evigt ung, oskyldig och obefläckad av livet. Hon är en flykt från hans mörka syn på världen”, ”Hon berättar att han var mycket mer än en könlös man som målade stadsbilder. Det visar på ett missat tillfälle för en intim relation mellan en konstnär och en kvinna .