Dbx (brusreducering)

dbx  är ett compander brusreduceringssystem (UWB) utvecklat i början av 1970-talet av David Blackmer . Till skillnad från konkurrerande Dolby UWB komprimerar och utökar dbx signalen över hela ljudfrekvensområdet och på alla signalnivåer, vilket minskar UWB:s känslighet för frekvens- och fasförvrängningar i inspelnings-uppspelningsvägen och till noggrannheten i dess inställning. Bandbrusreduceringen når 30 dB , det dynamiska omfånget för den inspelade och återgivna signalen når 100 dB [1]. Till skillnad från Dolby UWB undertrycker dbx effektivt både lågfrekvent bandbrus och lågfrekvent brus och uppspelningsvägbrus [2] [3] . Hög prestanda uppnås till priset av fullständig inkompatibilitet för band inspelade med dbx med konventionell utrustning som inte är utrustad med en dbx-avkodare.

De två huvudvarianterna av dbx UWB - professionell dbx typ I och konsument dbx typ II  - skiljer sig åt i amplitud-frekvenskarakteristika (AFC) för filter optimerade för antingen studiorulle-till- rulle- eller konsumentkassettbandspelare . På den professionella marknaden, särskilt i det lägre segmentet, konkurrerade dbx Type I på lika villkor med Dolby A UWB. På konsumentmarknaden förlorade dbx mot Dolby B- och Dolby C-systemen.

Typ II-modifieringen, kallad dbx-skiva , användes för att avkoda grammofonskivor inspelade med dbx-kodaren. En annan, förenklad version av Typ II har använts sedan 1984 i tv-sändningar med flerkanalig ljudöverföring enligt den nordamerikanska MTS-standarden. UWB dbx 321 ("tre till en", 1981) användes vid satellitrelä av en frekvensmodulerad radiosignal i VHF-radionätverk. Till skillnad från alla andra alternativ som komprimerar det dynamiska området i förhållandet 2:1, använde 321:an 3:1 komprimering. Teknikerna som marknadsförs under varumärkena dbx Type III och dbx Type IV var inte compander UWBs och användes inte allmänt [komm. 1] .

Hur det fungerar

Compander brusreduceringssystem , som inkluderar dbx, bearbetar ljudsignalen två gånger - under inspelning och under uppspelning. Vid inspelning komprimerar en elektronisk kompressor det dynamiska området för den önskade signalen för att höja de tysta delarna av originalinspelningen över brusnivån på magnetbandet. Under uppspelning utförs en omvänd transformation (expandering) som återställer det ursprungliga dynamiska området. Noggrannheten för att återställa den ursprungliga signalen beror på nivån på frekvens- och fasförvrängningar för inspelnings-uppspelningsvägen, och i UWB med en bruten (bilinjär) kompressionsegenskap beror det också på att matcha uppspelningsvägens förstärkning med standard UWB referensnivå. Att minska systemets känslighet för de förvrängningar som är oundvikliga i alla bandspelare är en av de två svåraste uppgifterna i designen av UWB. Ett annat karakteristiskt problem för dessa enheter är valet av svarshastigheten för detektorn som styr kompressorn och expandern [5] . För snabb spårning av snabbt stigande fronter av en verklig ljudsignal , bör tidskonstanten för detektorn inte överstiga flera tiotals mikrosekunder; reaktionsfördröjning leder till överbelastning av registreringsvägen [5] . Men vid låga frekvenser likriktar en traditionell höghastighetsdetektor inte insignalen utan skickar den vidare till kompressorns styringång, vilket genererar oacceptabelt höga olinjära distorsioner [5] .

Ray Dolby , designer av den första seriella compandern UWB för hög kvalitet [komm. 2] Dolby A-ljudinspelningar [komm. 3] löste detektionsproblemet genom att dela upp ljudområdet i fyra frekvenskanaler [6] [5] . I var och en av kanalerna utsattes endast signaler för medelhöga och svaga nivåer för komprimering; gränsvärdet för ökningen av en svag signal var 10 dB [7] [5] . Varje kompressor, gjord på en fälteffekttransistor i det kontrollerade motståndsläget, styrdes av en enkel toppdetektor , och det i sin tur av spänningen från den okomprimerade signalen vid utgången av bandpassfiltret [8] . Under uppspelning återställdes den ursprungliga signalen av fyra expanderare med en invers karaktäristik [5] . Den ofullkomliga elementbasen och direkta kontrollen av kompressorn i inspelningsläget ledde till blygsam (10 dB vid låga och medelhöga, upp till 15 dB vid höga frekvenser [komm. 4] ) bandbrusdämpning och hög känslighet för UWB för frekvens och fas snedvridningar [8] [5] . Den brutna (bilinjära) kontrollkarakteristiken krävde exakt matchning av inspelnings- och uppspelningsvägarna: böjningspunkterna för kompressorns och expanderkarakteristiken måste sammanfalla med ett fel på högst 0,3 dB [8] [5] . Den senare begränsade i sin tur omfattningen av UWB Dolby A till förstklassiga inspelningsstudior [5] . Konsumentversionen av Dolby B, kommersiellt producerad sedan 1968 [9] , använde en enda mellanhög frekvens komprimeringskanal, och passagen av lågfrekvent signal till detektoringången blockerades av en proprietär "sliding band"-krets [10 ] .

Designern av dbx-systemet, David Blackmer, i ett försök att övervinna beroendet av inställningarnas noggrannhet, valde ett alternativt tillvägagångssätt - bredband, enkanals UWB, operationsalgoritmen och amplitud-frekvensegenskaperna som inte gjorde det beror på antingen nivån eller spektrumet för den behandlade signalen [5] . Blackmers lösning förlitade sig på två av hans tidiga uppfinningar på 1970-talet , en logaritmisk RMS -detektor och en spänningsstyrd förstärkare (VCA) med en exponentiell kontrollkarakteristik. UNU baserad på Blackmer-cellen , som fungerade som en kompressor och expander, bearbetade hela spektrumet av ljudsignalen. Kompressionsförhållandena (2:1) och expansionsförhållanden (1:2) för UNU var konstanta över hela signalens dynamiska omfång (en sådan kompressionsegenskap kallas decilinjär) [8] [5] . På grund av denna beständighet var UWB dbx teoretiskt oberoende av missanpassningen mellan absoluta förstärkningar och signalnivåer [5] .

För att lösa problemet med detektorns hastighet använde Blackmer en fasdelare , som bildade två signaler skiftade i fas med 90° ("sinus" och "cosinus") [11] . Kvadratursignaler matades till två likriktare , de likriktade spänningarna var logaritmiska och sedan summerades deras prologaritmiska värden på en gemensam utjämningskondensator [ 11] [komm. 5] . Sålunda, vid bearbetning av en övertonssignal, beräknade Blackmer-detektorn i det logaritmiska utrymmet den trigonometriska identiteten

var  är fasen för ingångssignalen (växelvis) [11] . Enligt uppfinnarens idé innehöll spänningen vid utgången av hans detektor endast logaritmen för insignalenveloppen, rensat från harmoniska toner, vilket gjorde det möjligt att öka detektorns svarshastighet utan en åtföljande ökning av distorsion vid låga frekvenser [11] (fasdelaren introducerade dock sin egen fördröjning i den bearbetade signalen , som inte berodde på laddningshastigheten för utjämningskapacitansen, och som genererade karakteristiska toppar under behandlingen av snabbt växande signaler [12 ] ).

Blackmers krets hade många nackdelar, men var ändå av tillräcklig kvalitet för användning i studioutrustning, och samtidigt kompakt jämfört med Dolby A [13] . På grund av användningen av RMS, snarare än topp, UWB-detektor, är dbx nästan oberoende av fasförvrängningen av inspelnings-uppspelningskanalen [8] [13] ; enligt Blackmer eliminerar root-mean-square-korrigering praktiskt taget UWB:s känslighet för icke-linjära förvrängningar när bandet är överbelastat [14] (det så kallade kompanderfelet ). På grund av användningen av omvänd snarare än direkt reglering (detektoringången var inte ansluten till ingången, utan till utgången på UNU), når det dynamiska området för UWB dbx 100 dB [8] . Till skillnad från Dolby B- och C-system, som endast bearbetar mellan- och högfrekventa komponenter i signalen selektivt, dämpar dbx effektivt lågfrekvent brus och störningar: pausbrus på band, flimmer från inspelnings- och uppspelningsförstärkare, nätverksbrum, kopieringseffekt och störningar från intilliggande spår [2] [3] [15] .

Enhet

Strukturdiagram

Kodaren för inspelningskanalen och avkodaren för UWB dbx-uppspelningskanalen består av identiska, utbytbara enheter. En och samma uppsättning noder (filter, detektor och UNU), beroende på omkopplingen, kan fungera som både en inspelningskanalkodare och en uppspelningskanalavkodare. Den enda noden som bara fungerar under inspelning, men inte under uppspelning, är ingångsfiltret (PF1), som blockerar passagen av infraljuds- och ultraljudsstörningar . Huvuduppgiften för detta filter är att reducera intermodulationsdistorsion i inspelningsvägen; den deltar inte direkt i signalkodningen [8] .

Kärnan i UWB dbx är en kombination av en UNU med en exponentiell styrkarakteristik och en RMS-spänningsdetektor som arbetar i det logaritmiska området. Vid inspelning halveras signalens dynamiska omfång (komprimering 2:1), vid uppspelning utökas den två gånger (expanderar 1:2). Detektorns hastighet är avstämd på ett sådant sätt att med en kraftig ökning av amplituden för den detekterade signalen, minskar överföringskoefficienten för NNU med en hastighet av 90 dB/ms. När den detekterade signalen avklingar återhämtar sig förstärkningen med en hastighet av 140 dB/s, vilket är ungefär en och en halv gånger snabbare än människans svar på en kraftig volymminskning [13] . Eftersom det är tekniskt omöjligt att korrekt detektera en signal i hela det dynamiska området för en musikalisk signal (100 dB), tar detektorn vid inspelning inte emot en insignal, utan en redan komprimerad signal från UNU:s utgång - dess dynamiska omfång. är endast 50 dB [8] . Under uppspelning matas den komprimerade signalen som spelats in på bandet till ingången på detektorn.

Fördistorsionsfiltren för inspelningskanalerna (PPR1) och uppspelningen (PPR2) har inbördes inversa amplitud-frekvenskarakteristika. Vid inspelning höjer FPR1 mellan- och övre frekvenserna med +12 dB, medan man spelar FPR2, speglar den deras nivå, vilket motsvarar att reducera bandets högfrekventa brus med samma 12 dB [8] . Syftet med dessa filter är inte att minska brusnivån för pausen, utan att undertrycka "andningseffekten" - krusningarna av fonogrammets moduleringsbrus i takt med krusningarna från signalens lågfrekventa komponenter [8 ] . Modulationsbrus - en komplex uppsättning övertoner som genereras av parasitisk amplitud och frekvensmodulering av den inspelade signalen - maskeras vanligtvis av denna signal själv och pausbruset [8] [16] . Det kan bara höras när hela signalenergin är koncentrerad till låga frekvenser, och signalnivån överstiger pausbruset med 65 dB eller mer [8] . I det här fallet maskeras inte högfrekvent modulationsbrus ("spike"), som är flera oktaver från signalens huvudton, varken av den inspelade signalen eller pausbruset [8] . I Dolby A-, B- och ANRS UWB-bandspelare var ett dynamiskt omfång på 65 dB praktiskt taget ouppnåeligt, så inga speciella åtgärder krävdes för att dämpa modulationsbrus. I bandspelare med ett dynamiskt omfång på 80 dB och över blev de obligatoriska; ett sätt att maskera högfrekvent modulationsbrus och var ökningen av höga och medelhöga frekvenser under inspelning [8] .

Styrkanalens (PF2) bandpassfilter blockerar passagen till ingången på detektorn av frekvenser som inte kan spelas in på band, eller som inte kan återges med en acceptabel ojämnhet i frekvensgången. UWB dbx, liksom UWB Dolby, är känslig för närvaron av subljuds- och ultraljudsfrekvenser i inspelningskanalen - till exempel pilottonen för en FM-radio eller samplingsfrekvensen för en CD-spelare och dess övertoner [1] . Passagen av sådan störning till detektorns ingång är absolut oacceptabel [1] . I konsumentversioner av UWB Dolby utförs denna funktion av MPX -filtret , i dbx - av PF2 [1] -bandpassfiltret .

• I den inhemska versionen av dbx Type II blockerar PF2 passagen av frekvenser över 10 kHz, vilket praktiskt taget eliminerar känsligheten hos UWB för ojämnheter och blockering av frekvenssvaret hos en kassettbandspelare vid höga frekvenser [1] . Den teoretiska nackdelen med denna lösning är sannolikheten att bandet överbelastas med en signal vars energi är koncentrerad till intervallet 10 ... 20 kHz [1] . I en verklig musikalisk signal förekommer inte en sådan spektral komposition [17] .
• I dbx-skivavkodaren minskas bandbredden för PF2 underifrån av ett extra högpassfilter , som blockerar passagen av infraljudsstörningar och lågfrekvent mullret (annars är dbx-skivan en konventionell typ II-avkodare) [18] .
• I professionell UWB dbx Typ I passerar PF2 nästan hela området av ljudfrekvenser, därför krävs det att frekvensområdet för inspelnings-uppspelningsbandet är minst 20 för att matcha egenskaperna hos kodaren och avkodaren. Företaget rekommenderade användningen av dbx typ I endast i rullbandspelare med en hastighet av minst 38,1 cm/s [19] .

Kontrollkanalviktningsfiltret (FCWF), såväl som inspelningskanalens förbetoningsfilter, förstärker signalens mellan- och högfrekventa komponenter. Till skillnad från FPR1 börjar ökningen av frekvenssvaret vid utgången av FVZV från en frekvens på 1,6 kHz och når +20 dB vid 16 kHz [20] . Syftet med detta filter är att selektivt öka detektorns känslighet för signalens högfrekventa komponenter och därigenom förhindra dem från att överbelasta inspelningskanalen [20] . Vid en hög nivå av RF-komponenterna ger detektorn, styrd av signalen som passerar genom HRT, kommandot att minska inspelningsnivån innan den når överbelastningströskeln. Som ett resultat av detta skiljer sig det faktiska frekvenssvaret för inspelningskanalen markant från frekvenssvaret för signalen vid utgången av fördistorsionsfiltret [20] . Viktningsfrekvenssvaren för inspelning och uppspelning är identiska, vilket i kombination med reciproka fördistorsionsfilter ger noggrann avkodning för uppspelning [20] . Diskrepansen mellan överföringskoefficienterna för inspelnings- och uppspelningskanalerna bryter inte mot identiteten - endast den relativa skalan av utspänningarna och den subjektivt upplevda ljudvolymförändringen [20] .

Kretsalternativ

Tidiga versioner av UWB dbx var skrymmande och därför dyra och svåra att sätta upp [21] . Till exempel, i kassettdäcket från 1981 [22] Technics RS-M270X, inkluderade dbx UWB-kretsen, förutom proprietära mikrokretsar tillverkade av Rohm , tio operationsförstärkare och 42 transistorer [20] . Ett separat UWB -kretskort var större än huvudkortet (moderkortet), som inhyste inspelnings- och uppspelningsförstärkarna och bandenhetskontrollern [20] . På däcket på samma 1981 Yamaha kx-1d [komm. 7] dbx-kortet, byggt på samma " chipset ", innehöll "bara" nio mikrokretsar och 18 transistorer, och var redan sämre i storlek än moderkortet [24] . Båda modellerna hade ingen end-to-end-kanal och nöjde sig därför med en enkel (tvåkanalig) snarare än en dubbel (fyrakanalig) dbx UWB-uppsättning [24] .

Flaggskeppsdäcket TEAC Z-7000, som släpptes året därpå, 1982, använde det nu exemplariska paketet av specialiserade mikrokretsar μPC1252H2 och μPC1253H2 tillverkade av NEC , som utförde funktionerna för UNU respektive detektorn [21] . Totalt krävdes fyra sådana buntar i ett däck med genomgående kanal. Enligt utvecklarna av NEC gav deras version av Blackmer-cellen en THD på 0,007% vid en typisk viloljudnivå på -94 dBV (20 μV), och det dynamiska omfånget för den färdiga UWB översteg 100 dB [25] . Enligt oberoende experter var den verkliga brusreduktionen för typ I -band i Z-7000 28 dB (88 dB signal-brusförhållande) mot 9 dB för Dolby B och 17 dB för Dolby C [26] . Kassettutrustning kom nära implementeringen av den "döda pausen" - dämpningen av pausbrus med 30 dB, där den stora majoriteten av lyssnarna inte kan höra bruset [26] .

Den vanligaste, enkla och billigaste lösningen var Panasonic AN6291-chippet, som först introducerades under beteckningen NRX i december 1981 [27] och kom in på marknaden sommaren 1982 [2] [28] . Enligt Blackmers idé kunde den nya mikrokretsen, som inkluderade två förenklade brusreduceringskanaler, användas både i pocketspelare med en matningsspänning på 3V och i stationära däck av medelhög kvalitet [29] [2] [30] . Universalisering gynnade inte ljudkvaliteten: för att bibehålla prestandan hos mikrokretsen när matningsspänningen sjunker till 1,8 V, begränsade konstruktören den nominella signalnivån till 20 mV [30] . Därför, trots den låga absoluta nivån av inre brus (3…6 μV), var det inre signal-brusförhållandet vid utgångarna på AN6291 endast 70…76 dB, vilket är mycket mindre än 80…100 dB dbx-tekniken [ 30] . Blackmer rekommenderade inte användningen av AN6291 i riktigt högkvalitativ utrustning [29] .

1999 föreslog N. Sukhov en alternativ UWB-konfiguration som implementerar 2:1 komprimering och 1:2 expansion utan att använda Blackmers patenterade UNU och detektor [31] . I Sukhovs krets utförs UNU:s roll av en analog precisionsmultiplikator med en konventionell linjär kontrollkarakteristik [31] . I uppspelningsläge multiplicerar UNU signalens växelspänning med dess envelopp, och utökar därigenom det dynamiska området i förhållandet 1:2, i inspelningsläget extraherar detektorn som täcks av återkoppling kvadratroten av insignalens amplitud - vilket är motsvarande 2:1 komprimering [31] .

Funktioner för ljud och drift

Inkompatibilitet med konventionella bandspelare

Dynamisk intervallkompression och komplexa signalspektrummanipulationer gör inspelningar gjorda med dbx-kodaren praktiskt taget olämpliga för uppspelning på konventionella bandspelare [12] . Inspelningar gjorda med en dbx typ I-kodare är inte kompatibla med dbx typ II-avkodare och vice versa. Inspelningar gjorda med Dolby-kodare kan å andra sidan spelas upp med acceptabel kvalitet utan användning av lämpliga avkodare; ökningen av höga frekvenser under inspelning kan korrigeras med ett konventionellt, linjärt tonblock [12] . I praktiken stänger användare ofta avsiktligt av Dolby-avkodaren, eftersom med den oundvikliga oöverensstämmelsen mellan inspelnings- och uppspelningskanaler i konsumentutrustning, "fyller" Dolby B (och i mindre utsträckning Dolby C) de övre frekvenserna [32] [komm. 9] .

En karakteristisk brist hos dbx, som endast spelade roll i professionell utrustning, var dess inkompatibilitet med SMPTE - tjänsttidskoder [32] . dbx förvrängde dessa koder till en punkt av fullständig inoperabilitet [32] . För att lösa detta problem räckte det med att stänga av brusreduceringen i inspelningskanalen för servicemärken [32] .

Buller "pulsation" kontrovers

Konfrontationen mellan Dolby och dbx har genererat mycket kritik mot båda systemen [32] . Det huvudsakliga klagomålet från lyssnare till dbx var rippel, "läckage" av högfrekvent brus när man spelar upp signaler som innehåller övervägande låga frekvenser [32] .

Enligt dbx, Inc. självt indikerade sådana övertoner en felaktig, för låg, inspelningsnivå [35] . Företaget hävdade att frekvensförbetoningsschemat som valts av Blackmer praktiskt taget eliminerade modulationsbrus rippelläckage, och tystnadsbrusläckage eliminerades på grund av det valda korrigerings- och expansionsdjupet [35] . Men vid en onormalt låg inspelningsnivå var gapbrusläckage oundvikligt [35] .

Känslighet för att matcha inspelnings- och uppspelningskanaler

UWB dbx är inte särskilt känslig för oöverensstämmelse mellan de absoluta nivåerna och förstärkningarna för inspelnings- och uppspelningsvägarna. Till exempel, en 3 dB avvikelse i änd-till-ände-förstärkningen från normen förskjuter signalnivån vid utgången från dekodern med 6 dB - men storleken på denna skiftning förblir konstant vid alla frekvenser och på alla signalnivåer [36 ] . I Dolby UWB beror mängden skift både på nivån och på signalens frekvens eller spektrala innehåll [36] . De värsta amplitud- och frekvensdistorsionerna observeras i området för genomsnittliga signalnivåer; tvärtom, vid låga och höga nivåer ger Dolby-avkodaren nästan inget eget "bidrag" [1] . Denna egenskap hos UWB Dolby gjorde det att föredra vid redigering av fonogram från band med olika egenskaper [1] .

Känslighet för ojämn frekvensgång

dbx förvärrar inte bara förstärkningsavvikelser, utan också lokala toppar och dippar i magnetbandets frekvenssvar: en topp i frekvenssvaret på 2 dB förstärks till 4 dB, och så vidare [37] . Denna effekt är mest märkbar i området för lågfrekvent resonans hos magnethuvudet ( engelska  headbump ) på en rulle-till-rulle-bandspelare, vid frekvenser i storleksordningen 80 ... 120 Hz vid en bandhastighet på 76,2 cm / s eller 40 ... 60 Hz vid en bandhastighet på 38,1 cm / s [37 ] [32] [33] . Med gehör uppfattas sådana förstärkta dbx-frekvensresponsemissioner som "mumlande", suddiga ljud från basinstrument [32] . Inspelningsproducenten Jack Endino , som beskrev en bandspelare med ett särskilt ojämnt frekvenssvar, varnade: "Maskinen var utrustad med en inbyggd dbx UWB . Gud hjälpe de som försökte använda det... ja, det dödade bruset, men det förvärrade också radikalt frekvensresponsen " [33] .

Vid hastigheten 4,76 cm/s som används i kassettutrustningen är lågfrekvent resonans praktiskt taget frånvarande [38] . UWB Dolby B och Dolby C fungerar inte vid frekvenser under 400 Hz, och därför kan de i princip inte förvärra lågfrekvent resonans [32] .

Rekordnivågräns

UWB dbx låter dig utöka det dynamiska omfånget för inspelningen inte bara nedåt (under brusnivån för bandpausen), utan också upp - över bandöverbelastningströskeln. I verklig kassettutrustning uppnås denna fördel till priset av specifika distorsioner på grund av kompandefel : bandmagnetiseringens icke-linjäritet leder till en oöverensstämmelse mellan kompressions- och expansionsegenskaperna hos signalen [39] . Förenklade konsument-UWB dbx-detektorer är också benägna att överbelasta bandet vid kanterna av frekvensområdet [13] .

Av dessa skäl har både dbx, Inc. självt och tredjepartskommentatorer varnat användare för att dbx-inspelningsnivån på en kassettbandspelares toppmätare inte bör överstiga 0 dB [komm. 11] ; utanför den "gröna zonen" ökar kompandefelet till oacceptabla värden [39] . För Dolby UWB (särskilt i samband med Dolby HX Pro dynamiska bias- system ) är normen tvärtom att spela in "i den röda zonen" över nivån 0 dB, men under överbelastningströskeln [39] . Det finns inget kompandefel eftersom varken Dolby-kodaren eller Dolby-avkodaren på dessa nivåer gör någon större skillnad för ingångssignalen [1] .

Applikationer

Studio magnetisk inspelning

I det sena 1960-talet, när inspelningsstudior bytte till flerkanalig magnetisk inspelning , ställdes producenter och ljudtekniker inför en ökning av brus till nivåer som var oacceptabla i studioteknologi [41] . De smala spåren på flerkanalsspelare var mer bullriga än de breda spåren från sina föregångare; det stora antalet spår som användes vid mixning förvärrade bara problemet [41] . Det har funnits en efterfrågan i branschen på bullerreducerande produkter . Den första fungerande lösningen, en compander UWB för Dolby A studiobandspelare  , föreslogs 1966 av Ray Dolby [42] . Ett år senare utvecklade Dolby en förenklad, billig UWB för inhemska Dolby B-rulle-till-rulle-bandspelare; 1969 anpassades Dolby B till egenskaperna hos den tidens kassettbandspelare [43] . 1971 föreslog Blackmer sin egen design av CCD:er baserade på komplementära bipolära transistorer, designade för högkvalitativ ljudinspelning och uppspelning, och en RMS-spänningsdetektor byggd på samma principer [41] . Grundat av Blackmer och Zaki Abdun-Nabi 1974, dbx, Inc. introducerade dbx brusreduceringssystemet byggt på deras bas på marknaden till ett pris av $ 500 per kanal [44] [komm. 12] . Namnet på företaget och dess huvudprodukt dechiffrerades som  David Blackmer excellens [46] , eller, enligt andra källor, David Blackmers erfarenhet  - "David Blackmers erfarenhet" [5] eller deciBel eXpansion  - "decibelexpansion" [47] .

Blackmer behövde inte övervinna motståndet och misstroendet mot idén om brusreducering som Ray Dolby mötte på 1960-talet. Brusreduceringssystem har redan blivit en integrerad del av studioekonomin: 1973 serverades 14 tusen kanaler i den amerikanska inspelningsindustrin [komm. 13] Dolby brusreducering [48] . På hösten 1976 översteg UWB Dolby A-flottan 20 000 kanaler och Blackmers företag lyckades sälja 17 000 kanaler [48] . Men i slutet av decenniet förlorade Blackmer mot Dolby i den övre delen av marknaden. En undersökning av stora amerikanska studior publicerad i november 1980 visade att UWB dbx användes i endast 3 % av inspelningssessionerna på "slow" [komm. 14] . hastigheter på 38,1 cm/s är 17 gånger ovanligare än Dolby [34] . Ljudtekniker som specialiserat sig på klassiska inspelningar och jazzinspelningar övergav dbx på grund av materialets känslighet för förvrängningen av ökningen och fallet av impulssignaler som är karakteristiska för dbx [13] .

dbx har klarat sig mycket bättre på marknaden för små till medelstora studior. dbx kostar dem mindre än Dolby A, med bättre brusreducerande prestanda [46] . Det var också viktigt för USA att dbx var en inhemsk, amerikansk produkt – i motsats till brittiska Dolby [46] . Blackmer, till skillnad från Dolby, var redo att ta risker och sålde licenser för sin uppfinning till alla [13] . Efter att ha ingått licensavtal med Fostex , Otari och Tascam , som lanserade relativt billiga flerkanalsbandspelare med inbyggd brusreducering, dbx, Inc. erövrade det lägre segmentet av den professionella marknaden och gick om Dolby i popularitet [46] [12] . Belackare kallade Blackmers "fattigmans Dolby" [12] , men dess UWB användes också för att spela in förstklassiga artister - Michael Jackson , Tina Turner , Whitney Houston och många andra [46] .

Brusreducerande fonografskivor

Sedan grundandet av dbx, Inc. Blackmer planerade att arbeta inte bara på studioutrustningsmarknaden, utan också på den lukrativa konsument-"audiofila" Hi-End- marknaden [44] . Försäljningen av högkvalitativa hushållsbandspelare (då fortfarande från rulle till rulle) var inte av särskilt intresse; De största volymerna och vinsterna utlovades av produktionen av vinylskivor kodade med UWB dbx [44] . Marknaden för dessa skivor hade ännu inte skapats; de första massproducerade dbx-skivorna släpptes på märkena Klavier och Creative World sommaren 1974 [44] . Det första försöket att komma in på konsumentmarknaden slutade i misslyckande: konsumenter på 1970-talet var inte villiga att betala för ett dynamiskt omfång på 90 dB [46] .

1978 kontrollerade dbx, Inc. övergick till det brittiska företaget Birmingham Sound Reproducers (BSR) [49] ; Blackmer och Abdun-Nabi fortsatte att driva dbx, Inc. fram till hösten 1982 [50] . BSR, efter Blackmers idéer, hoppades på allvar att fånga marknaden för massproducerade grammofonskivor, precis som Dolby erövrade marknaden för inspelade kompakta kassetter [49] [komm. 15] . År 1979 dbx, Inc. återupptog aktiv kampanj för användning av dbx Typ II-kodare i mastering av poster; för att avkoda sådana poster erbjöds konsumenterna en prefixavkodare till ett pris av 108 $ [49] [komm. 16] . Företaget samarbetade med små skivbolag med låg volym (Chalfont, Sine Qua Non, etc.), finansierade deras produktionskostnader och distribuerade sina produkter genom nischade, "audiofila" klassiska musikbutiker . Det var inte förrän 1981 som det var möjligt att nå en överenskommelse med en stor studio som hade en omfattande portfölj av populära inspelningar [52] . "Vinyl Initiative" dbx, Inc. misslyckades: i åtta år (1974-1981) släppte partnerstudior bara ett hundratal olika album [52] . Med början av massreproduktionen av CD-skivor behövdes inte längre alternativ vinylteknik som var inkompatibel med konventionella spelare.

Hushållsmagnetisk inspelning

Den första dbx UWB-kassettbandspelaren, tremotors TEAC A-860 på 1 600 $, kom ut på den nordamerikanska marknaden så tidigt som 1976 [54] . Fram till slutet av årtiondet var TEAC den enda dbx- licenstagaren som försökte komma in på konsumentmarknaden [55] , där Dolby dominerade nästan utan alternativ, efter att ha ingått licensavtal med 120 tillverkare [56] .

I början av 1970- och 1980-talen förändrades situationen. För det första dök de första seriella integrerade kretsarna upp som implementerar funktionerna hos dbx-kärnan [41] , vilket avsevärt minskade kostnaden för UWB [41] . För det andra har skivindustrin börjat förberedelser för utgivningen av CD-skivor [56] [52] . Tillverkare av kassettutrustning försökte, så gott de kunde, att förlänga livslängden på det redan dömda formatet [56] [52] . I den nya miljön verkade Dolby B föråldrad; Industrin behövde en ny brusreduceringsstandard som kunde föra signal-brusförhållandet för en analog bandspelare närmare det för digitala medier [56] [52] . Toshiba , Sanyo och Telefunken [komm. 17] självständigt utvecklat och satt i produktion UWB Adres, Super D och High Com, vilket förbättrade signal-brusförhållandet med 20 ... 30 dB, men inget av dessa system blev massproducerat [56] . Försök dbx, Inc. och BSR som kontrollerade den att komma in på massmarknaden var bara marginellt mer framgångsrik. År 1980 producerade endast två företag kassettbandspelare med dbx, TEAC och Marantz , och i slutet av året anslöt sig Matsushita Electronics till dem och blev den främsta teknologiska partnern till dbx, Inc. [58] [52] År 1981 växte antalet tillverkare av dbx-bandspelare för konsumenter från två till fem: Nikko , Onkyo , TEAC, Technics och Yamaha [52] .

Det "formatkrig" av brusreducering som experter förväntade sig 1981 [56] ägde inte rum: Ray Dolby behöll full kontroll över marknaden [46] . Också 1981 förvärvade de japanska jättarna Hitachi , JVC , Pioneer , Sony och andra klassens företag, såväl som marknadslagstiftarna Nakamichi och Revox [56] [52] sin senaste Dolby C UWB . Vid mitten av 1980-talet hade en uppsättning Dolby B och Dolby C blivit de facto-standarden för stationär konsumentutrustning, och dbx förblev en nischprodukt, som endast användes i Technics mellanklass- och high-end kassettdäck, och i några få flaggskeppsmodellerna Aiwa , Akai , Luxman , Marantz, Onkyo, TEAC och Yamaha [46] . På hemmahamnsmarknaden användes UWB dbx endast av Tascam och Yamaha : alla andra tillverkare, inklusive Audio-Technica , Fostex och Peavey , förlitade sig på Dolby C [32] . På 1990-talet upphörde lanseringen av stationära bandspelare med dbx [12] .

Reportage, vetenskaplig och arkiverande ljudinspelning

Marantz CP430 var den enda professionella bärbara bandspelaren i historien om analog inspelning som var utrustad med dbx UWB. Modellen användes i vetenskapliga och rapporteringssyfte, och producerades under ovanligt lång tid - från 1985 till hösten 2003 [15] [59] . Efter att ha överlevt konkurrens från MiniDisc och DAT , var CP430 näst efter digitala inspelare med flash-kort [59] och från och med 2011 var den efterfrågad för digitalisering av ljudarkiv [60] .

Kuratorn för British Library Sound Archive Peter Copland hävdade 1992 att det bästa mediet för arkivinspelning av intervjuer var en analog typ I -bandkassett och en Marantz CP430 med UWB dbx [3] [15] . dbx, skrev Copeland, eliminerade behovet av dyra kassetter av typ II och typ IV och eliminerade problem med kopiering och genomblodning [3] [15] . Copland rankade UWB Dolby på andra plats och insisterade på att brusreducering var absolut nödvändig för röstinspelning [15] . R-DAT digitala bandspelare , som hade producerats i flera år vid den tiden, övervägde Copland inte ett alternativ: R-DAT använde endast typ IV-film, vars hållbarhet var tveksam under dessa år [15] . 1997 trodde Copland fortfarande att analoga inspelningar var den föredragna arkiveringen [3] . Cornell University arkivarier Badnya och Grötke, som uteslutande övervägde inspelning av fågelröster, uttryckte motsatt åsikt i samma 1997: digital inspelning är att föredra framför analog inspelning, och brusreducering är oönskad i den senare [61] . UWB av alla slag (både dbx och Dolby), nivåbegränsare och automatisk förstärkningskontroll , enligt Badnya och Grötke, reagerar för långsamt på förändringar i fågelsångens volym, förvränger dess dynamiska omfång och genererar onaturliga övertoner [61] .

TV- och radiosändningar

1981 dbx, Inc. släppt på marknaden en specialversion av UWB, dbx 321, designad för satellitförmedling av frekvensmodulerade ljudprogram i FM-radionätverk [18] . Till skillnad från alla andra versioner av Blackmers UWB använde dbx 321 3:1-komprimering [18] . En så hög kompression, oacceptabel i magnetisk inspelningsutrustning, valdes baserat på det faktum att nivåerna och frekvenssvaret för den frekvensmodulerade signalen i en professionell sändningsbana var stabila och förutsägbara [18] .

I maj 1984 [62] , en variant av dbx Type II UWB optimerad för luften [komm. 18] analog tv-sändning har blivit en del av USA:s nationella standard [komm. 19] TV-sändningar med flerkanalsljudöverföring (MTS). Den nya standarden, utvecklad av Zenith Electronics och utvald i en öppen tävling av Non-Government Standards Committee (BTSC), var bakåtkompatibel med den traditionella amerikanska NTSC -standarden och konventionella monofoniska tv-mottagare, så användningen av dbx uteslöts i huvudsak. , monofonisk, ljudkanal [64] . Endast differenskanalen, som bär information om lokaliseringen av stereobilder i bandet 50...14000 Hz, och en extra ljudkanal (SAP, Secondary Audio Program, 50...10000 Hz) utsattes för komprimering och efterföljande avkodning [65] [komm. 20] . I tv-versionen av dbx tillämpades den vanliga 2:1-komprimeringen för detta system vid låga frekvenser; vid höga frekvenser närmade sig kompressionen 3:1 [67] . Det användbara dynamiska omfånget för en bredbandssignal kodad av en tv-dbx är 70 dB, det maximala dynamiska området för en komprimerad signal är 40 dB, och signal-brusförhållandet vid utgången av en abonnentavkodare är 75 dB [67] .

I slutet av 1980-talet hade alla länder som använde NTSC-standarden anslutit sig till den nya standarden utom Japan ; 1997 hade andelen BTSC-tv-mottagare i USA nått 50 % [68] . Massproduktionen av TV-apparater med MTS-avkodare åtföljdes av lanseringen av de senaste mikrokretsarna, producerade under licens från dbx, Inc. (Sony CXA2054S [69] och andra). MTS-standarden höll sig på etern i Nordamerika i ett kvarts sekel, fram till USA:s övergång till digital sändning 2009.

Kommentarer

1. ↑ Varumärket dbx Type III betecknade ett proprietärt dynamiskt brusreduceringssystem för studioutrustning; varumärket dbx Type IV betecknade ett proprietärt digitalt ljudprotokoll med 27-bitars konvertering [4] .
2. ↑ Principen för companding har använts i telefon- och radiokommunikation sedan 1930-talet, men endast Dolby var först med att skapa UWB som uppfyllde kraven för professionell ljudinspelning.
3. ↑ Under de första åren av dess existens - bara UWB Dolby. Namnet Dolby A kom senare, efter skapandet av Dolby B [5] .
4. ↑ Vid frekvenser över 5 kHz fungerade de två högfrekventa Dolby A-kanalerna parallellt, vilket gav en extra förstärkning på 5 dB [6]
5. ↑ Detektorns strukturella och schematiska diagram och egenskaperna för att ställa in dess filter visas i Blackmers patent från 1974 (US-patent nr 3 789 143 daterat 29 januari 1974. Kompander med styrsignal logaritmiskt relaterad till det momentana rms-värdet för insignalen . Beskrivning av patentet på webbplatsen för Office U.S. Patent and Trademark Office .).
6. ↑ Samma schema i samma standardsele användes på äldre däck upp till flaggskeppet RS-B100. Endast gränssnittskretsarna för AN6291-nivåerna med soundboardets referensnivåer ändrades.
7. ↑ Modell för den inhemska japanska marknaden, säljs i Europa under namnet Yamaha K-960 [23]
8. ↑ Begagnat Technics RS-B100-däck med oberoende skivkodare och uppspelningsavkodare på AN6291 IC.
9. ↑ Den främsta anledningen till avstämningen är avvikelsen i installationsvinkeln för magnethuvudena från standarden, vilket leder till en minskning av frekvenssvaret vid höga frekvenser och förstörelse av stereobilder [33] . I en professionell miljö var det vanligt att kontrollera och justera studiobandspelare mot masterband före varje inspelningssession (och många ljudtekniker upprepade denna procedur under sessionerna) [34] . Hemma är inställningsmöjligheterna begränsade, och referenskassetter är praktiskt taget otillgängliga [33] .
10. ↑ I uppspelningsläge är indikatordetektorn ansluten till UWB-utgången. Den faktiska överbelastningen av bältet är betydligt lägre än den överbelastning som visas på indikatorn
11. ↑ Den nominella "indikatorn noll" är en tillgänglig men opålitlig indikator. Den villkorade nominella nivån på 0 dB, och i allmänhet layouten av nivåindikatorerna för hushållsbandspelare, var inte bundna till objektiva standardindikatorer. Vissa tillverkare kopplade samvetsgrant indikatorn noll till standard "Dolby-nivå" (200 nWb/m resterande magnetiskt flöde för typ I-kassetter). Andra har underskattat eller överskattat det och försökt övertyga köparen om det "brett dynamiska intervallet", "hög överbelastningskapacitet" eller helt enkelt "ljudstyrkan" hos sina produkter. Mer korrekt bindning till "Dolby-nivån" - om dess markering på indikatorn motsvarar verkligheten [40] .
12. ↑ Faktum är att dbx, Inc. började sin verksamhet 1971 med införandet av en nivåindikator baserad på Blackmer-cellen på marknaden. Men formellt Massachusetts-företaget dbx, Inc. etablerades i april 1972 [45]
13. ↑ Källan arbetar med brusreduceringskanaler [ 48] . En kanal kan göras både som en separat enhet och som en komplett modul ("kort") och som en del av en flerkanalsenhet
14. ↑ Vid den "snabba" hastigheten på 76,2 cm/s är ljudnivån märkbart lägre, så brusreducering användes mindre ofta vid den [34] .
15. ↑ Redan 1975 producerades den stora majoriteten av inspelade kompaktkassetter som såldes på den amerikanska marknaden med Dolby B [51]
16. ↑ Fulla dbx-boxar med både uppspelnings- och inspelningsfunktioner kostar $219 för en vanlig modell som fungerade som antingen kodare eller avkodare, och $299 för en modell som kan koda och avkoda en signal samtidigt [52] .
17. ↑ High Com och High Com II bostads-UWBs utvecklades av Telefunken i samarbete med Nakamichi . Telefunken tog över produktionen av specialiserade IC för konsumentbandspelare och Nakamichi tog över produktionen av enskilda High Com-block. Den verkliga effektiviteten hos High Com var många gånger större än Dolby C [57] .
18. ↑ I amerikansk kabel-tv på den tiden sändes stereofoniskt ljud över separata frekvensmodulerade kanaler. Kabel-TV behövde inte brusreducering; MTS-standarden var uteslutande avsedd för on-air-sändningar [62] .
19. ↑ En exakt teknisk beskrivning av sändningsversionen av dbx finns i FCC Publication OET-60. Flerkanaligt TV-system. Krav på överföring och ljudbearbetning för BTSC-systemet. - Federal Communications Commission, 1986. MTS, efter att ha blivit de facto-standarden under ett kvarts sekel, godkändes aldrig som en officiell amerikansk standard. Istället skyddade FCC endast de frekvenser som upptas av BTSC-hjälpsignaler i videospektrumet [62] [63]
20. ↑ Utvidgning uppåt av frekvensområdet var tekniskt omöjligt på grund av skärningen med den horisontella avsökningsfrekvensen, 15734 ± 2 Hz, och behovet av att på ett tillförlitligt sätt separera tätt åtskilda spektra av huvud- och differensljudsignalerna [66]

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Sinclair, 1998 , sid. 148.
2. ↑ 1 2 3 4 Sukhov , 1999 nr 4, sid. 48.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Copeland, Peter. tekniska anteckningar. Nya inspelningsmedier // Oral Historys. - 1997. - Nr Hösten, 1997. - S. 93-94.
4. ↑ Urry, Rob. Rob Urry (dbx): Embracing The Digital Age // Sound on Sound. - 1997. - Nr september 1997.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Ageev, 1998 , sid. 13.
6. ↑ 12 Kefauver , 2001 , sid. 261.
7. ↑ Kefauver, 2001 , sid. 258.
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Sukhov , 1999 nr 4, sid. 46.
9. ↑ Sukhov , 1998 nr 5, sid. 36.
10. ↑ Sukhov , 1998 nr 5, sid. 37.
11. ↑ 1 2 3 4 Ageev, 1998 , sid. 13-14.
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ageev, 1998 , sid. femton.
13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ageev, 1998 , sid. fjorton.
14. ↑ Blackmer, D. Ett brusreduceringssystem med brett dynamiskt område // DB Magazine. - 1972. - Nej augusti-september. - S. 54-56.
15. ↑ 1 2 3 4 5 6 Copeland, Peter. Tekniska anteckningar // Muntliga historiker. - 1992. - Nr Hösten, 1992. - S. 66.
16. ↑ Mazo, Ya. A. Magnetband (2:a upplagan). - M .  : "Energi", 1975. - S. 32. - ( Massradiobibliotek ).
17. ↑ Själv, D. Ljuddesign för liten signal. - Focal Press / Elsevier, 2010. - P. 98. - ISBN 9780240521770 .
18. ↑ 1 2 3 4 Talbot-Smith, Michael. Ljudingenjörens referensbok. - CRC Press, 2013. - S. 3-39, 3-40. — ISBN 9781136119743 .
19. ↑ dbx modell 941A, 942A och 911 Instruktionsmanual . - dbx, Inc., 1982. - S. 12.
20. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Sukhov , 1999 nr 4, sid. 47.
21. ↑ 1 2 Sukhov , 1999 nr 4, sid. 47, 48.
22. ↑ Technics Hi-Fi-program 1981/1982 . - National Panasonic Gmbh (Hamburg), 1981. - S. 6. Arkiverad kopia (otillgänglig länk) . Hämtad 3 maj 2016. Arkiverad från originalet 22 mars 2016. (obestämd) 
23. ↑ Yamaha Hi-Fi 100 Jahre Musikalische Erfahrung. - Yamaha Elektronik Europa GmbH (Hamburg), 1981. - S. 26, 28.
24. ↑ 1 2 Yamaha kx-1d Servicemanual. — Yamaha , 1981.
25. ↑ Shinohara, K. et al. Utvecklingen av bipolära IC:er för dbx brusreduceringssystem // IEEE-transaktioner på konsumentelektronik. - 1982. - Vol. CE-28, nr november . - s. 553-562.
26. ↑ 1 2 Sukhov , 1999 nr 5, sid. 49.
27. ↑ Integrated Circuit utvecklad av dbx. — Anslagstavla. - 1981. - Nr 19 december. — S. 62.
28. ↑ McCullaugh, Jim. dbx-kassetter redo för personliga stereospelare // Billboard. - 1982. - Nr 1 maj.
29. ↑ 1 2 dbx förutspår spridning till personlig stereo // Billboard. - 1982. - S. 39.
30. ↑ 1 2 3 Sukhov , 1999 nr 5, sid. 46.
31. ↑ 1 2 3 Sukhov , 1999 nr 5, sid. 47-49.
32. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Hurtig, Brent. Flerspårsinspelning för musiker. - Alfred Music, 1988. - S. 61. - ISBN 9781457424847 .
33. ↑ 1 2 3 4 Jack Endino . The Unpredictable Joys of Analog Recording (2000-2006). Hämtad 21 mars 2017. Arkiverad från originalet 6 maj 2017.  (obestämd) "Denna maskin kom med DBX brusreducering inbyggd. Gud hjälpe dig om du använde det... det dödar ljudet, men överdriver dessa kurvor dramatiskt."
34. ↑ 1 2 3 Zide, Larry. Goda ingenjörsrutiner: SPARS-undersökningen // DB Magazine. - 1980. - Nr 11. - S. 49.
35. ↑ 1 2 3 dbx 180 Typ I-bandbrusreduceringssystem. Ägarmanual . - dbx, Inc., 1980. - P. 12, 16, 17.
36. ↑ 12 Sinclair , 1998 , s. 148, 149.
37. ↑ 1 2 Feldman, Len. Labbrapport: Yamaha MT2X // DB Magazine. - 1988. - Nej maj-juni. - S. 49-55.
38. ↑ White, G. och Louie, G. Ljudordboken: tredje upplagan, reviderad och utökad. - University of Washington Press, 2005. - S. 179-180. — ISBN 9780295984988 .
39. ↑ 1 2 3 White, Paul. Bandbrusreducering // Ljud på ljud. - 1996. - Nej januari.
40. ↑ S. P. Bali. hemelektronik. - Pearson, 2007. - P. 203. - ISBN 9788129704962 .
41. ↑ 1 2 3 4 5 Tyler, Les och Kirkwood, Wayne. Dedikerade analoga kretsar för ljudtillämpningar // Handbok för ljudtekniker (femte upplagan) / Greg Ballou. - CRC Press, 2015. - S. 128-151. — ISBN 9781135016661 . , sid. 129.
42. ↑ Sinclair, 1998 , sid. 147.
43. ↑ Sinclair, 1998 , sid. 149.
44. ↑ 1 2 3 4 Stephen Traiman. Dbx planerar en kraftfull audiofilkampanj // Billboard. - 1974. - Nr 10 augusti. - S. 3, 17.
45. ↑ Zide, Larry. DB besöker dbx // DB Magazine. - 1971. - Nr 3. - S. 30-32.
46. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Sukhov , 1999 nr 4, sid. 45.
47. ↑ Burgess, RJ Musikproduktionens historia. - Oxford University Press, 2014. - S. 102. - ISBN 9780199357161 .
48. ↑ 1 2 3 Woram, John. Det kommer aldrig att fungera - Men Noise Reduction Grows // Billboard. - 1976. - Nr 30 oktober.
49. ↑ 1 2 3 Feldman, Len. Dbx-kodade skivor // Popular Mechanics. - 1979. - Nej december. — S. 93.
50. ↑ Executive Turntable // Billboard. - 1982. - Nr 27 november. — S. 4.
51. ↑ Zide, Larry. Shhh! Bullerdämpare på jobbet // Popular Mechanics. - 1975. - Augusti. — S. 100.
52. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Jacques, Beth. Redo för digital repris // Billboard. - 1981. - Nr 29 augusti. - P. HT-18, HT-22.
53. ↑ Penchansky, Alan. Fler skivuttag för audiofildiskar // Billboard. - 1979. - Nej juni. - S. 62, 65.
54. ↑ Gratis, J. Nytt hi-fi-ljud från kassettdäck // Popular Science. - 1977. - Vol. 211 (augusti). - S. 99-101, 142.
55. ↑ Feldman, Len. Kassettdäck: ny generation // Popular Science. - 1979. - Nej november. - S. 109.
56. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Hi-fi-publiken förvirrad av väsande från spelare // New Scientist. - 1981. - Nr 5 februari. — S. 342.
57. ↑ Sukhov , 1999 nr 2, sid. 36.
58. ↑ dbx-teknik för Matsushita. — Anslagstavla. - 1980. - Nr 18 oktober. — S. 56.
59. ↑ 12 Skapa gemenskaper. 37:e årsmötet för Oral History Association, 8-12 oktober 2003, Bethesda, Maryland, USA . Muntlig historia. - 2004. - Vol. 32, nr 1 (våren 2004). — S. 31. : "Marantz hade en monter på konferensen och rapporterade, något oroväckande, att Marantz CP430-kassettbandspelare nu har dragits tillbaka i Nordamerika när de börjar marknadsföra den nya solid-state flashcard-inspelaren."
60. ↑ Robertson, Beth M. Arkivimperativet: Kan muntlig historia överleva finansieringskrisen? // The Oxford Handbook of Oral History. - Oxford University Press, 2011. - S. 405. : Till exempel, 2010, samlade South Australian State Library, som hade hyrt sina CP430s i trettio år och upprepade gånger fått erbjudanden om att köpa dem, alla tidigare hyrda bandspelare och malpåse. hela parken – för användning vid digitalisering av arkiv.
61. ↑ 1 2 Budney, Gregory F. och Grotke, Robert W. Tekniker för ljudinspelningsvokaliseringar av tropiska fåglar // Ornitologiska monografier // Studier i neotropisk ornitologi som hedrar Ted Park. - 1997. - Nr 48. - S. 152.
62. ↑ 1 2 3 Snabbspolning framåt // Billboard. - 1985. - Nr 31 augusti. - S. 38, 43.
63. ↑ Jones, 2013 , sid. 1520.
64. ↑ Jones, 2013 , s. 1520, 1905.
65. ↑ Jones, 2013 , s. 1521, 1905.
66. ↑ Jones, 2013 , s. 1520, 1523.
67. ↑ 12 Jones , 2013 , sid. 1525.
68. ↑ Jones, 2013 , s. 1519, 1520.
69. ↑ Sukhov , 1999 nr 5, sid. 45.

Källor

• Ageev, S. dbx brusreduceringssystem - förr och nu // Radio. - 1998. - Nr 3. - S. 13-15.
• Sukhov, N. Dolby B, Dolby C, Dolby S ... dbx? // Radiohobby; 1998. - Nr 5. - S. 36-37; 1999. - Nr 2. - S. 36-37; nr 3. - S. 36-37; nr 4. - S. 45-48; Nr 5. - S. 46-49.
• Jones, Graham et al. National Association of Broadcasters Engineering Handbook: NAB Engineering Handbook. — Taylor & Francis, 2013. — ISBN 9781136034107 .
• Kefauver, Alan P. Handboken för ljudinspelning. - AR Editions, Inc., 2001. - S. 253-263. — ISBN 9780895794628 .
• Sinclair, Ian. Handbok för ljud och hi-fi (3:e upplagan). - Newnes, 1998. - ISBN 075063636X .