Apoxyomenos ( dr. grekiska Ἀποξυόμενος - skrapa sig själv) - en typ av antik grekisk staty som föreställer figuren av en idrottsman , som renar sig själv med en strigil (skrapa) från en blandning av sand, damm, smuts och svett efter tävlingar.
Det mest kända verket av denna typ är Apoxyomenos av en enastående antik grekisk skulptör från andra hälften av 300-talet f.Kr. före Kristus e. Lysippus av Sicyon , skapad i brons 330 f.Kr e. Plinius den äldre kallade bronsstatyn av Apoxyomenes för Lysippus huvudverk. Plinius's Natural History säger att den romerske generalen Mark Vipsanius Agrippa reste en staty av Lysippus i hans termer , som han reste i Rom omkring 20 f.Kr. e. Senare blev kejsar Tiberius så förälskad i statyn att han "förde över den till sitt sovrum och ersatte den med en annan staty, men det romerska folket kunde inte komma överens med detta så mycket att de skrek på teatern och krävde att Apoxyomener sätts tillbaka på sin ursprungliga plats” [1] . Bronsoriginalet av Lysippus har inte överlevt. Det bästa av de senare penteliska marmorkopiorna finns i Museo Pio-Clementino i Vatikanen . Den upptäcktes 1849 under utgrävningar i den romerska regionen Trastevere (på högra stranden av Tibern).
Lysippus var Alexander den stores hovskulptör . Hans stil motsvarade andan av eran av de stora makedonska erövringarna på 300-talet. före Kristus e. Det uttrycker dynamik, kulten av styrka och makt. Statyn av Apoxyomenes (även med hänsyn till eventuella felaktigheter i den senare kopian) kännetecknas av långsträckta proportioner, karakteristiska för estetiken i en relativt sen period av antik konst: ett ovanligt litet huvud, i motsats till "Polykleitos-kanonen", också kort bål, långa ben och relativt tunna armar. Avlånga proportioner , rastlösa silhuetter och naturalistiska detaljer är kännetecken för hellenistisk konst. I jämförelse med Lysippus verk verkar figurerna skapade av Polykletus under den högklassiska perioden (mitten av 400-talet f.Kr.) vara tunga, som hans berömda contrapposto . Men skulptören själv, enligt Pausanias, hävdade att "han hade inga andra lärare, förutom naturen och statyn av" Doryphoros "av skulptören Polykleitos " [2] .
Konsthistoriker har inte gått obemärkt förbi det speciella med den så kallade "figurens inställning", karakteristisk för Lysippus verk. B. R. Vipper skrev: "Istället för de stora, skarpt definierade planen av Doryphorus ... iscensättningen av Apoxyomenos kännetecknas av lätthet. Benen är mycket brett åtskilda, han vilar inte med hela kroppens tyngd på ett ben, som Doryfor, utan balanserar lätt, som om han svajar från ett ben till ett annat och, det verkar, på väg att ändra sin position. Det är denna förgänglighet, föränderlighet som vi känner i statyn av Apoxyomenes, denna rörliga balans, som utgör huvuderövringen av Lysippus. Statyn, tillägger Whipper, "har nästan ingen huvudsynpunkt", ett av de viktigaste tecknen på skulptur under den klassiska perioden, den "rör sig fritt i rymden", och i denna mening kan "Lysippus kallas den renaste" plasten " av alla mästare inom grekisk skulptur" [3] . Det återstår att tillägga att i de flesta romerska repliker missades denna egenskap hos Lysippus kreativitet, och det stödjande benet på Apoxyomenes verkar helt enkelt vara felaktigt inställt. Plinius noterade att Lysippus "brukade säga" att medan andra konstnärer "skapade människor som de verkligen är, gjorde han dem som de verkade" [4] .
Plinius nämner också användningen av Apoxyomenos-temat av andra skulptörer, särskilt hans elev Daedalus från Sicyon. År 1896 hittades fragment (234 individuella fragment) av en bronsstaty i Efesos och finns nu i Kunsthistorisches Museum i Wien . Hon föreställer en idrottare som rengör sina händer från damm och svett. Förmodligen är detta ett verk av Polykleitos själv [5] .
En fullt bevarad bronsstaty av Apoxyomenos, med en strigel i vänster hand, hittades av Rene Wooten i norra delen av Adriatiska havet , mellan öarna Vele Orule och Kozyak, nära ön Lošinj ( Kroatien ) 1996 . Skulpturen låg på havsbotten, täckt av svampar och marina sediment. Alla delar av statyn är bevarade, även om huvudet har brutit av från kroppen. Skulpturen har en höjd av 192 cm och är en kopia av den antika grekiska (II-I århundradet f.Kr.) statyn av Apoxyomenos av Lysippus. Skulpturen ställdes ut för första gången på Mimar-museet i Zagreb som " kroatiska Apoxyomenos ". För närvarande är det permanent beläget i Apoxyomenos museum i Mali Lošinj (Kroatien), i det speciellt restaurerade gamla palatset [6] .
En kopia av en okänd mästare från den nyattiska skolan från Medici - samlingen förvaras i Uffizierna i Florens. Tillsammans med hela statyer förvarar världens museer också fragment av den antika Apoxyomenos. I Eremitaget i St Petersburg finns en kopia av huvudet som hittades på 1800-talet. [7] .
Ett annat bronshuvud från början av 1700-talet fanns i Bernardo Nanis samling i Venedig (i vår tid - i Kimbell Art Museum , Texas), det antas att det hittades på Peloponnesos . Huvudet, liksom kroatiska Apoxyomenes, har läppar inlagda med koppar och ögon med glas, färgad sten och koppar. Ytterligare ett halvdussin fragment av skulpturer av typen Horvath-Kimbell finns i olika samlingar och är varianter av repliker av den ursprungliga Lysippus, vilket indikerar hans extraordinära popularitet.
Gipsavgjutningar av statyn var efterfrågade i olika länders konstakademier som ett läromedel, så de replikerades i stort antal, inklusive för museer. En av dessa avgjutningar i slutet av 1890-talet, tillsammans med andra mästerverk av antik och västeuropeisk skulptur, beställdes av IV Tsvetaev för det framtida konstmuseet i Moskva.
En version av Apoxyomenos baserad på en gipsavgjutning som hölls vid Imperial Academy of Arts skapades med hjälp av galvanokopitekniken 1851 i den tyske mästaren I. A. Hamburgers verkstäder i St. Petersburg . Tillsammans med andra "elektropläterade kopior" installerades skulpturen i Katarinaparken i Tsarskoye Selo på Granitterrass, byggd enligt L. Ruskas projekt 1808-1810 [8] .
Apoxyomenos. 1800-talet Marmor. Vatikanen
Apoxyomenes i Efesos. Brons. Efesos museum. Hofburg, Wien
kroatiska Apoxyomenos. II-I århundradet. före Kristus e. Mali Losinj, Kroatien
Gjutet av statyn i Konstmuseet. A. S. Pushkin, Moskva
Tonad rollbesättning. Museum of Fine Arts. A. S. Pushkin, Moskva
"Minnesmärke över de fallna". C. Bazzani. 1932. Macerata, Italien (Marche)
"Tsarskoye Selo Apoxiomen". 1851. Galvanisering. Granitterrass, Catherine Park i Tsarskoye Selo