Lysippus

Lysippus
annan grekisk Λύσιππος

Eros ritar en båge. 2:a århundradet n. e. Capitoline museer , Rom
Födelsedatum omkring 390 f.Kr e.
Födelseort
Dödsdatum omkring 300 f.Kr e.
Land
Genre porträtt
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Lysippus ( forngrekiska Λύσιππος ) är en enastående antik grekisk skulptör från andra hälften av 300-talet. före Kristus e. tiden för de sena klassikerna och början av den hellenistiska perioden . Ursprungligen från Sikyon . Hovskulptör av Alexander den store . Han arbetade främst i brons, gjutna sina verk själv och var ovanligt produktiv.

Biografi

I den antika grekiska konstens historia är fyra skulptörer från olika delar av Hellas kända under namnet Lysippus (bortsett från målare och vasmålare med samma namn). Lysippus av Sicyon var bror till Lysistratus , far och lärare till Boedus, Depp och Euthycrates [1] . Han föddes omkring 390 f.Kr. e. Han började som en chaser-koppar och caster [2] . Hans elev, Chares of Lindos , skapade Kolossen på Rhodos , ett av den antika världens sju underverk .

Kreativitet

Pausanias , antik grekisk författare och resenär från 200-talet e.Kr. e. i beskrivningen av Hellas namngav han många verk gjorda av Lysippus: statyer av Herkules och Zeus i Sicyon, en bronsskulptur av Zeus som sitter i Argos, statyer i Megara, en skulpturgrupp av Apollo och Herkules som kämpar för en lyra, på Helikon i Boeotien, en bronsstaty Eros i Thespiae [3] .

Lysippus är författaren till den berömda skulpturen av Apoxyomenes  - Plinius kallade bronsstatyn av Apoxyomenes för Lysippus huvudverk - och många porträtt av Alexander den store. Prototypen av " Hermes Resting " och det obevarade originalet av den enorma statyn av Hercules av Farnese är förknippade med hans verk (senare upprepningar av båda verken lagras i National Archaeological Museum of Neapel ). Enligt Strabo fanns en stor bronsstaty av Herkules av Lysippus i Tarentum (södra Italien) på Akropolis. Den romerske konsuln Fabius Maximus efter intagandet av staden 209 f.Kr. e. tog statyn till Rom och installerade den på Capitolium [4] . Enligt andra källor förblev statyn av Herkules på plats, och år 325 e.Kr. e. transporterades av kejsar Konstantin till Bysans (sedan 330 Konstantinopel). Smälts ner av korsfararna 1205 under plundringen av Konstantinopel. Tidigare gjordes en marmorkopia av skulptören Glikon för baden i Caracalla på Aventina i Rom , där den upptäcktes 1546 [5] .

Den ovanligt dynamiska statyn av Borghese-brottaren ( Louvren , Paris), som har många senare repliker, går tillbaka till det förlorade originalet av Lysippus-skolan. En ryttarfigur i brons som föreställer en stridande Alexander den store från samlingen av National Archaeological Museum i Neapel är också förknippad med Lysippus verk. Den hittades under utgrävningarna av Herculaneum och är troligen en förminskad kopia av en av de skulpturer som ingick i gruppen som representerade hjältarna från slaget vid Granicus (334 f.Kr.). Denna grupp dekorerade Octavias portik i Rom. Figurinen från Neapel har alltid varit mycket populär och har många upprepningar [6] .

Lysippus stil , i enlighet med andan från eran av de stora makedonska erövringarna, uttrycker dynamik, kulten av styrka och makt. Skulptörens förlorade bronsverk, enligt beskrivningarna, kännetecknades av en speciell naturalism av detaljer, till exempel vid överföring av hår och ögon, såväl som av långsträckta proportioner, karakteristiska för estetiken i en relativt sen period av antik konst . Till exempel har figuren Apoxyomenes (även med hänsyn till eventuella felaktigheter i den senare repliken) ett ovanligt litet huvud, vilket motsäger "Polykleitos-kanonen", en alltför kort bål, långa ben och relativt tunna armar. Avlånga proportioner , rastlösa silhuetter och naturalistiska detaljer är kännetecken för hellenistisk konst. I jämförelse med Lysippus verk verkar figurerna skapade av Polykletus under den högklassiska perioden (mitten av 400-talet f.Kr.) vara tunga, som hans berömda contrapposto . Men skulptören själv, enligt Pausanias, hävdade att "han hade inga andra lärare, förutom naturen och statyn av" Doryphoros "av skulptören Polykleitos " [7] .

S. Reinach betonade emellertid som vanligt, i motsats till andras åsikter, strängheten och till och med klassicismen i Lysippus stil i jämförelse med estetiken hos mästarna i de attiska och nyattiska skolorna : "Konsten att Lysippus är, som det var en dorisk reaktion mot den attiska skolan, alltför sensuell och smutsig" [8] .

B. R. Vipper , i sitt huvudverk The Art of Ancient Greece, ägnade fem sidor åt Lysippos, och noterade att denna mästares konst kompletterar de konstnärliga trenderna som beskrivs i Skopas och Praxiteles verk . I hans verk, "utan tvekan den mest mångsidiga" av alla de grekiska mästarna, "förenas dessa tendenser, fullbordas och intensifieras. Han var lika föremål för rörelse, och frid, och drama, och texter, och styrka och nåd. Och samtidigt skapade Lysippus "med fantastisk lätthet. Enligt legenden, efter att ha avslutat varje staty, brukade han lägga ett guldmynt i en spargris, och efter hans död hittades mer än ett och ett halvt tusen mynt i spargrisen. Men genom att överträffa alla sina föregångare i sin konsts mångfald och frihet, var Lysippus utan tvekan underlägsen många av dem i djupet av konceptet, i integriteten hos sina konstnärliga ideal. Hans konst saknade den vägledande inre idén, som är lika inneboende i både Phidias och Polykleitos, såväl som Scopas och Praxiteles ” [9] . Sådan var eran: slutet på klassikerna och början av krisperioden i utvecklingen av antik konst. Men vid en tidpunkt förhärligades Lysippus mer än andra mästare. Plinius den äldre tillskrev honom upp till ett och ett halvt tusen verk, och "allt gjort med sådan skicklighet att någon av dem kunde ge berömmelse" [10] . Men detta antal är enligt många forskare överdrivet och bygger snarare på legenden om spargrisen med mynt, som Plinius också nämner. Enligt Alexander den stores vilja blev Lysippus "hans enda porträttskulptör" [11] .

Konsthistoriker gick inte obemärkt förbi det speciella med den så kallade "figurens inställning", som är karakteristisk för Lysippus arbete: "Istället för Doryphoros stora, skarpt definierade plan ... Apoxyomenes miljö kännetecknas av lätthet . Benen är mycket brett åtskilda, han vilar inte med hela kroppens tyngd på ett ben, som Doryfor, utan balanserar lätt, som om han svajar från ett ben till ett annat och, det verkar, på väg att ändra sin position. Det är denna förgänglighet, föränderlighet som vi känner i statyn av Apoxyomenes, denna rörliga balans, som utgör huvuderövringen av Lysippus. Statyn, tillägger Whipper, "har nästan ingen huvudsynpunkt", ett av de viktigaste tecknen på skulptur under den klassiska perioden, den "rör sig fritt i rymden", och i denna mening kan "Lysippus kallas den renaste" plasten " av alla mästare inom grekisk skulptur" [12] . Det återstår att tillägga att i de flesta av de romerska replikerna missades denna egenskap av Lysippus kreativitet, och Apoxyomenes stödben verkar helt enkelt vara felaktigt inställd.

Skulpturen av Eros Stretching the Bow, vars bronsoriginal uppenbarligen gjordes av Lysippus för Thespias, kännetecknas också av en mångfald av synpunkter, olika uttrycksfullhet i ansiktet och profilen. I samma sammanhang är figuren Kairos (guden för ett lyckligt tillfälle) som balanserar på en boll karakteristisk. En av marmorkopiorna av Eros Stretching the Bow finns i Eremitagets samling i St. Petersburg . Den kom in i museet 1828 som en gåva från påven Pius IX [13] .

En krater på Merkurius är uppkallad efter Lysippos .

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ Chubova A.P., Konkova G.I., Davydova L.I. Antikmästare. Skulptörer och målare. - L .: Konst, 1986. - S. 141
  2. ↑ Plinius den äldre. Naturvetenskap. Om konst. — M.: Ladomir, 1994. — S. 66 (XXXIV, 61). S. 333 (anteckningar av G. A. Taronyan)
  3. ↑ Pausanias. Beskrivning av Hellas: I 2 volymer - M .: Ladomir, 1994. - T. 1. - I, 43: 6; II, 9:6-8; 20:3; T. 2. - VI, 5:1; IX, 14:5; 17:2; 27:3; 30:1
  4. ↑ Strabo. Geografi. - M .: Ladomir, 1994. - S. 256 (VI, 3: 1)
  5. ↑ Haskell F., Penny N. Taste and the Antiquity. — New Haven-London, 1981. — S. 229
  6. ↑ Det arkeologiska museet i Neapel. - Napoli: Electa, 1996. - S. 218
  7. ↑ Vlasov V. G. Lysippus // Styles in Art. I 3 volymer - St Petersburg: Kolna. T. 2. - Namnordbok, 1996. - S. 517
  8. ↑ Reinak S. Konsthistoria (Apollo). - M.-L., 1938. - S. 64
  9. ↑ Vipper B. R. Konsten i det antika Grekland. - M .: Nauka, 1972. - S. 254
  10. ↑ Plinius den äldre. Naturvetenskap. Om konst. - M .: Ladomir, 1994. - S. 61 (XXXIV, 37), 328-333 (kommentar av G. A. Taronyan)
  11. ↑ Plinius den äldre. Naturvetenskap. Om konst. — S. 857 (kommentar av G. A. Taronyan)
  12. ↑ Vipper B. R. Konsten i det antika Grekland. - S. 254-255
  13. ↑ Grekiska och romerska antikviteter i Eremitaget. Leningrad: Aurora, 1975. Nr 83. Inv. Nr A 199

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk