| Bad | |
|---|---|
| Genre | komedi |
| Producent | |
| Baserad | pjäser av V. Majakovskij |
| Manusförfattare _ |
|
| Operatör | |
| Kompositör | Rodion Shchedrin |
| produktionsdesigner | Zbarsky, Lev Borisovich |
| Film företag | Soyuzmultfilm |
| Varaktighet | 53 minuter. 12 sekunder. |
| Land | USSR |
| År | 1962 |
| IMDb | ID 0054662 |
"Bath" - en animerad film i full längd 1962, som är en gemensam produktion av regissörerna Sergei Yutkevich och Anatoly Karanovich baserat på pjäsen med samma namn av V. V. Mayakovsky .
Enligt filmkritiker, av alla andra verk som släpptes av studion på 1960-talet, är denna film den rikaste på tekniska och kreativa upptäckter, vilket i sin tur fullständigt uppdaterade arsenalen av tekniker inom dockfilm [1] . Så för att skapa bandet användes filmcollagemetoden, som kombinerar sådana tekniker som: dokumentärfilm, handritad och dockanimation, såväl som spelet med levande skådespelare.
Under mycket lång tid, och utan framgång, har uppfinnarna av tidsmaskinen Chudakov och Bicyclekin försökt komma igenom till chefschefen för ledning och koordinering - chefsvalparnas kamrat Pobedonosikov. De körs fram och tillbaka, till höger och till vänster, och när de befinner sig vid dörren till Pobedonosikovs kontor, blockeras de av gestalten som sekreteraren för chefsvalparna Optimistenko. En engelsk turist Pont Quiche fick nys om deras uppfinning. Tillsammans med sin översättare Mezalyansova och ordföranden för "Kokus" - kommissionen för kulturella relationer - Ivan Ivanovich, kommer han till källaren där uppfinnare arbetar. Fascinerad av utlänningen erbjuder Ivan Ivanovich uppfinnarna att sälja sin uppfinning till Pont Quich. Chudakov visar hur maskinen fungerar. Från den kommer ett brev från framtiden. Pont Quiche fotograferar allt. Men uppfinnarna vägrar pengar och lyser upp hans film.
Återigen försöker de komma fram till Pobedonosikov, som dikterar sina dumma tal till maskinskrivaren. Men på deras uttalande står chefsvalparnas resolution - "vägra". Trots alla hinder fungerar tidsmaskinen. Ur den kommer den fosforiska kvinnan, 2030 års delegat. Hon är behörig att välja ut det bästa för resan in i nästa århundrade. Alla byråkrater, byråkrater och skurkar vill ge sig ut på denna första resa. Men urvalet är strikt och nu börjar flyget. De senaste årens händelser blinkar och slutar med en astronauts triumferande flygning. Och de negativa karaktärerna i "Bad" faller i papperskorgen.
Majakovskijs bilders hyperbolism och skala, den kreativa fantasins snabba flykt, den favoritkontrasterande jämförelsen av det poetiskt betingade och det sakligt tillförlitliga, grotesken hos poetens satiriska karaktärer - allt detta är ovanligt nära och liknar animationens konstnärliga drag.
Den filmiska läsningen av Majakovskij är en oerhört svår uppgift, och vad vår film redan har skapat är bara de första stegen i den fascinerande världen av hans poetiska fantasi. Därför är det oerhört viktigt för oss att arbeta med filmatiseringen av poetens stora, originella verk, och framför allt hans pjäser.
Filmen The Bathhouse (1962, regissörer S. Yutkevich och A. Karanovich, kompositören R. Shchedrin) är ett stort grundläggande fenomen inom animerade filmer.
I händerna på sovjetiska filmfotografer slår "konstens pensel", om vilken Majakovskij talade om den mäktiga rensningskraften, på ett träffande sätt mot byråkratiska överlevnad, främmande för själva andan i vårt sociala system, mot opportunism och arrogans. Dockor, som ofta bara användes för att roa eller lära ut billiga moraliska lektioner, visade sig kunna bära djupt innehåll, satirisk tanke och optimistisk världsbild av revolutionens största poet, hans poetiska "tro", som vände sig mot framtiden, till kommunismen. Det måste sägas ärligt att vår dockanimation sedan tiden för "Nya Gulliver" ännu inte har vågat sätta sig en uppgift av en sådan omfattning och komplexitet.
Forskare av poetens verk har länge uppmärksammat det faktum att Majakovskij baserade innehållet i sin pjäs på Lenins kritik av byråkratin, och själva idén om "Bad" är kopplad till V. I. Lenins instruktion "genom alla medvetna arbetare och bönder ” för att komma till byråkraten, att ” gamla Oblomov var kvar, och det tar lång tid att tvätta, städa, rufsa och slita honom för att någon mening ska komma ut. Naturligtvis har "kampen mot inskränkthet, mot affärsmässighet, mot byråkrati", som med poetens ord är "huvudlinjen" i hans pjäs, blivit den främsta i den tecknade filmen.
"Bath" är Majakovskijs satiriska mästerverk. Det verkar som om byråkratin är förvånansvärt grå och monoton i sina yttringar. Men Majakovskij lyckades lägga märke till och visa byråkrater av olika former och nyanser. Och tecknad film utvecklar intressant detta galleri av satiriska typer.
Mayakovsky förklarade karaktärernas konstnärliga karaktär i The Bath och sa att det inte var riktiga människor, utan "livliga tendenser" som agerade i det. Det är dessa bilder som animation kan förkroppsliga mest levande och starkt. När allt kommer omkring är dockan inte en kopia av en persons naturliga utseende, utan en förkroppslig metafor, och detta gör den generaliserade marionettkaraktären särskilt rymlig. För animation är det naturligt att chefsbobbleheaden Pobedonosikov - denna symbol för byråkrati - inte ser ut som en person, utan som ett välpolerat dyrt skåp eller skåp, kantigt, klumpigt, tungt. Knapparna på hans jacka liknar pappersviktshandtag och sidofickan glider ut som en skrivbordslåda.
Kvickt och frätande avbildat i tecknad serie är Pobedonosikovs kontor med otaliga förbudsinskriptioner: "rör inte", "gå inte in", "stick inte ut" och så vidare, och de prästerliga "vildmarkerna" i avdelningen som leds av honom , på alla våningar av vilka, med en verkligt Khlestakovisk omfattning, uppåt och nedåt rusar kurirer och budbärare.
Mycket uttrycksfull Optimistenko. Här sitter han högtidligt vid dörren till chefens kontor. På dockans strålande släta ansikte - fullständig jämnmod. Optimistenko dricker sakta, med välbehag, te och för med ett leende fatet till munskåran. Och bredvid den står en samovar, enorm, verklig, lika smidig och orubbligt gnistrande som han själv. Optimistenko, och detta betonas framgångsrikt i den tecknade filmen, är en slags antipod till Chudakov. Han är också en "uppfinnare", författaren till en intrikat "maskin" för pappersvaror och ett förbättrat arkivskåp i flera nivåer. Detta är en formalistisk bokstavstrogen som böjer sig inför den dödliga "ceremoniella" av byråkrati.
Inte mindre levande i den tecknade filmen är andra satiriska karaktärer – den flexibla, spänstiga, vridande journalistopportunisten Momentalnikov, den "vördnadsvärde" konstnärssugen och opportunisten Belvedonsky, den hopplösa byråkratikern och vulgären Ivan Ivanovich. Oefterhärmliga är översättaren Madame Mezalyansova, allt som i en briljant skala av vulgär erotik, och den utländska turisten Pont Kich med ett päronformat huvud, en utskjutande näsa och alltid ett rovdjursuttryck av små, vidsträckta ögon. För var och en av karaktärerna i den tecknade filmen är rörelsens natur, gest och ett slags marionett "ansiktsuttryck" mycket exakt definierade. Expressiva, minnesvärda figurativa egenskaper hittades också för positiva karaktärer, även om Majakovskij lyckades mycket mindre än negativa typer.
Styrkan i Majakovskijs satiriska kritik ligger dock inte alls i den aritmetiska dosen positiva och negativa, utan i den tydliga definitionen av poetens ståndpunkter, som höjer sin röst i namn av att bejaka kommunistiska ideal.
Att hitta en visuell, plastisk motsvarighet till Majakovskijs lakoniska och precisa poetiska, verbala bilder är ingen lätt uppgift, förmodligen otänkbar utan konstnärliga förluster och nyförvärv. Det är därför inte förvånande att författarna till den tecknade filmen "Bath" bad om hjälp nästan alla uttrycksmedel som biografen känner till: widescreen, färg, dockor och handritade animationer, dokumentärfilmer av krönikan, och så vidare .
Men denna mångsidiga konstnärliga arsenal används inte alltid tillräckligt exakt. Den fantastiska bilden av tidsmaskinen, som är mycket viktig för den tecknade filmen, är utmärkt löst, samtidigt sagolikt poetisk och visuellt övertygande. Filmen från krönikan, som borde skapa intrycket av en snabb flygning av en tidsmaskin, ser dock för prosaisk ut, utan romantik mot bakgrunden av en mångfärgad tecknad serie. Bilden av den fosforiska kvinnan, baserad på de berömda teckningarna av Picasso, är bra som en symbol för mänsklig perfektion full av poesi och lyrik. Men han saknar en effektiv början. Det är omöjligt att prata med en sådan fosforisk kvinna. Inte konstigt att manusförfattarna var tvungna att ta bort nästan alla dialoger från delegaten från 2030 med andra seriefigurer. Det finns ingen scen med Fields, med maskinskrivaren Underton, och Pobedonosikovs dialog med den fosforiska kvinnan, för vars öra, enligt Mayakovskys plan, han borde böja sig för ett "konfidentiellt" samtal, ser inte heller övertygande ut.
Regissörsfiguren förefaller mig också misslyckad, utan den ironiska innebörden i den tecknade filmen, som V. Majakovskij lade in i denna bild. Stilistisk inkonsekvens, överdriven överbelastning av vissa episoder komplicerar märkbart deras uppfattning, ger dem karaktären av kammarförfining, samtidigt som de borde låta publicistiskt catchy och temperamentsfulla. Arkady Raikin och Ekaterina Raikina förmedlar på ett intressant sätt att semi-playing-reception väl pjäsens text till betraktaren. Men på vissa ställen, främst i replikerna av Chudakov och den fosforiska kvinnan, tror jag att Majakovskijs ord kräver andra intonationer, upphetsad publicism, oratorisk passion.
Filmen "Bath" är bara början på en stor och extremt komplex kreativ uppgift - bearbetningen av Mayakovskys pjäser. Allt med det är inte felfritt. Men individuella missräkningar kan naturligtvis inte förringa de otvivelaktiga fördelarna med detta Mayakovsky ljusa och begåvade verk. Som allt innovativt djärvt och ovanligt inom konsten väckte det naturligtvis kontroverser, olika bedömningar och bedömningar. Mycket av det är verkligen diskutabelt och skulle kunna lösas mer exakt, skarpare, bättre. Men även det som har gjorts öppnar nya möjligheter för förkroppsligandet av Majakovskijs verk på duken, nya möjligheter för utvecklingen av vår dockanimation.
| Filmer av Sergei Yutkevich | |
|---|---|
| |