Battiferri, Laura

Laura Battiferri degli Ammanati ( italienska :  Laura Battiferri degli Ammannati ; 13 november 1523 , Urbino  - november 1589 , Florens ) - hustru till skulptören Bartolomeo Ammanati , modell av det berömda porträttet av Agnolo Bronzino . En mindre italiensk poetess från renässansen (liten - mindre -  poet från renässansen), som efterlämnade ett viktigt epistolärt arv tack vare storskalig korrespondens med framstående florentinska intellektuella från sin tid [1] .

Biografi

Laura, den oäkta dottern till den ädle herren och prästen Giovanni Antonio Battiferri av Urbino , född av hans konkubin Maddalena Kokkapani från Carpi, föddes på den helige Andrews dag [2] . Hon blev erkänd av sin far, som gav henne en humanistisk utbildning, med kunskaper i historia, filosofi och teologi. Signor Battifferi hade många ekonomiska fördelar och en position i apostoliska kammaren i Vatikanen. Den 9 februari 1543 utfärdade påven Paulus III ett dekret som erkände Laura som legitim. Från denna handling är det känt att hon också hade en bror som hette Ascanio och en halvbror som hette Giulio [2] . I sina dikter kommer hon att sörja förlusten av sin far, men kommer inte att nämna sin mor eller sina bröder.

Hennes biografi är indelad i tre faser efter antalet städer där hon bodde (alltid roterande vid hovet): Urbino (1523-1549), Rom (1549-1555) och Florens (1555-1589) [2] .

Efter att ha fått avsevärd rikedom och juridisk status från sin far gifte sig Laura med Vittorio Sereni, en organist i tjänst hos hertigen av Urbino , Guidobaldo II della Rovere . Laura förlorade sin första make 1549 . Enligt ett bevarat dokument daterat den 20 juli 1549, efter hennes makes död, placerade hertig Guidobaldo, för hennes egen säkerhet, henne i ett kloster för att invänta sin fars ankomst från Rom, eftersom hon innan dess lämnades utan någon nödvändigt kvinnligt ackompanjemang, och även utan mat.

Andra gången gifte hon sig vid 27 års ålder den 17 april 1550 och hon fick slåss med sin farbror, bror och arvinge till sin far, som inte ville betala henne de förfallna beloppen. Hennes man var den florentinska skulptören och arkitekten Bartolomeo Ammanati , som hon förblev andligt nära under hela sitt liv [1] . Hon träffade honom i Rom, där han arbetade för påven Julius III . Bröllopsceremonin ägde rum under ledning av brudens fader i Jungfru Marias heliga hus i Loreto, en av de viktigaste katolska helgedomarna.

Lauras sociala ställning bevisas av det faktum att bland hennes romerska korrespondenter och adressater för hennes dikter var påven Paul III, Livia och Ortensia Colonna, Ersilia Cortese del Monte (systerdotter till Julius III), Lucrezia Soderini, den napolitanska sångerskan Euphemia. Med påven Julius III:s död 1555 var hennes man inte längre bunden av order och reste till Florens, där han hittade en ny beskyddare i hertig Cosimo I de' Medicis person . Hennes texter från denna period visar att hon till en början, tills hon gick med i den intellektuella elitens krets med stöd av Varka, kände sig väldigt ensam.

För det mesta bodde Laura i deras villa i Maiano, nära Florens stadsportar, ibland följde hon med sin man på hans resor relaterade till beställningar, mest till Rom. Information om dessa händelser i hennes liv härrör från hennes korrespondens med forskarna Annibale Caro och Benedetto Varchi , som var hennes nära vänner. Hon tog till deras hjälp för att lösa vissa juridiska problem relaterade till hennes första äktenskap [1] .

Hon valdes till Accademia degli Intronati i Urbina och även till Accademia degli Intronati i Siena , och blev den första kvinnliga bland deras medlemmar och valde pseudonymen La Sgraziata ("Klumpig") . Hon hade inga barn och hennes man blev hennes arvtagare. Hon begravdes den 3 november 1589 i jesuitkyrkan S. Giovannino, Florens, som de båda hjälpte till att återuppbygga. För sin begravning beställde Ammanati av Alessandro Allori tavlan "Kristus och kanaaniten", som fortfarande finns i detta tempel och håller bilden av den avlidne i form av en knästående äldre kvinna med en bok i händerna bakom kananéen.

Kreativitet

Lauras litterära debut kom 1560 när hon gav ut Primo libro delle opere toscane med hjälp av Giunti , ett florentinskt förlag . I detta åtagande använde hon Varchis råd. I ett brev daterat den 25 november samma år skriver Laura om hur hon hittade en titel på en bok sammansatt av så heterogena verk – dikter av olika storlekar och prosastycken. Dessa är främst sonetter, inklusive Fidia -cykeln ( Phidias ), tillägnad hennes man, men också andra storlekar - madrigaler, kanzonetter, odes, sestinas, canzones, tercina, eclogues. Hon tackar honom också för hans hjälp med att sammanställa ett brev som hon skickade tillsammans med den publicerade boken som en gåva till Eleanor av Toledo , hustru till Cosimo de' Medici, till vilken publikationen var tillägnad, tillsammans med hennes mans segrar över Siena.

Från det ögonblicket slutade Laura inte engagera sig i litterära aktiviteter. År 1561 inkluderades hennes sonetter av Atanaji i en antologi som publicerades av honom i Venedig med anledning av Irena di Spilimbergos död. År 1564 publicerade hon sin översättning av en serie botpsalmer , även publicerade av Giunti  - Salmi penitenziali di diversi . Upplagan innehöll också flera "andliga sonetter" skrivna av hennes egen. Boken tillägnades Victoria Farnese , hertiginna av Urbino. Genom denna jämförelse av hennes texter med det heliga, uppnådde Laura den största framgången - publikationen blev populär (minst två upplagor till släpptes utan hennes ingripande - 1566, 1570, Giunti; de kom också med i samlingen publicerad av Francesco Turchi på Giolito i Venedig 1568).

Lauras huvudsakliga litterära verk stannade vid dessa verk, men hennes kulturella aktiviteter fortsatte. Flera av hennes panegyriska sonetter återfinns bland hyllningarna till författarna i förorden till samlingar av verk av Faustino Tasso (Turin, 1573), Benedetto Varchi (Florens, 1573) och Annibale Caro (Florens, 1587), såväl som i samlingen Il secondo volume delle rime (Venedig, 1587). ) och i Poesie Toscane av Marco Colonna, där de kombineras med Pietro Angelios dikter under 1589.

Vid murarna rasade, urgamla och mossiga,
Bevarade av tiden slarvigt så grymt;
Där berget drar sin topp till solen,
Med överflöd av gott löv från strålarna,

såg jag en källa, helt genomskinlig,
Omgivande ängar som livnär sig med en bäck,
Då uppstod i mitt bröst oförsiktigt
Söt reflektion, salig förvirring.

- Åh, kära Fiesole , prisad av Cicero !
Runt så länge skuggiga, så fridfulla strålar,
Att det är sorgligt att lämna skyddet grönt!

Så vid middagstid säger jag, sjungande av hetta,
Fångande med törstig mun med ett hastigt leende,
Den mumlande vattenrinnan, född ur en källa [3] .

Eftersom hon var en konstnärlig person, konstruerade hon utifrån sitt namn "Laura" bilden av en lager, och utnämnde sig samtidigt till arvtagerskan till den toskanske petrarken, som sjöng damen med samma namn [2] . Hennes poetvänner tog upp detta litterära spel, överösa den nya " Daphne " (lagernymf) med komplimanger och praktiskt taget kanoniserade henne som den nya Sappho .

Ett kännetecken för Lauras metod är hennes noggranna intresse för de teoretiska frågorna om poetisk metrik, vilket skiljer henne från hennes samtida poeter. Temat för hennes dikter blev ofta hennes kärlek och respekt för sin man-skulptör [1] . Hon komponerade inom ramen för den petrarkistiska traditionen [2] . Kronologiskt är Lauras första daterade verk en cykel av 9 sonetter där hon sörjer sin första makes död. Skrevna under inflytande av Vittoria Colonna och Veronica Gambara , skildrar dessa änkedikter sin skapare som en ny nymf som förvandlats till en lagerblad, eller som den ständigt svårfångade damen från Petrarca. Kanske skrevs dessa verser under hennes vistelse i klostret. I framtiden fortsatte hon att skriva om teman som antagits av de florentinska intellektuella, och under den senare perioden, när hon och hennes man vände sig till jesuiterna, tränger djupt religiösa teman in i hennes verk. Hennes verk visar hennes extraordinära lärdom.

Under hela hennes liv var Lauras arbete omgivet av välkänd berömmelse inte bara i Italien, utan också vid de kejserliga hoven i Prag och Madrid. Den hyllades fortfarande av 1700-talets litteraturhistoriker, och den försvinner från 1800-talets historikers skrifter; de enda undantagen är sällsynta hänvisningar till hennes psalmer och självbiografiska pastorala sonetter. Hela hennes arv glömdes bort, för det som hennes samtida berömde henne för var redan obegripligt: ​​klassisk bildning, manneristisk kvickhet, mångsidigheten i dikter skapade för olika tillfällen, såväl som en djup katolsk tro.

Dessa verk, som forskare nu noterar, är förvisso sekundära i det allmänna poetiska arvet från renässansen, och rankar henne bland renässansens mindre (mindre ) poeter. Sådan litterär verksamhet är mer ett uttryck för kulturell vänskap; dess adressater och kollegor var en del av den florentinska intelligentsias nära broderskap. Men även om Lauras skrifter inte är viktiga ur litteraturhistorisk synvinkel, gör hennes brevarv henne till en viktig figur i florentinsk korrespondens, vilket ger oss mycket information om hennes era och miljö [1] .

Fungerar

• Primo libro delle opere toscane , 1560. En antologi med 187 dikter, varav 146 skrevs av Laura och 41 av hennes manliga korrespondenter (Varchi, Caro, Anton Francesco Grazzini, Agnolo Bronzino och Benvenuto Cellini ). Bland dem:
  • Sonett med en dedikation till Eleanor av Toledo
  • Oggi Signor che nel trentesimo anno , 1553, sonett
  • "Hymn to Glory", tillskriven St. Augustine (egentligen av Peter Damiani ), översatt från latin - Inno alla gloria di S. Agostino
  • Orazione di Geremia Profeta ("Bön till profeten Jeremia"), skriven i terzan
  • Eclogue "Europa"
• I setti salmi penitenziali del santissimo profeta Davit tradotti in lingua toscana… con gli argomenti sopra ciascuno di essi: insieme con alcuni sonetti spirituali (“Den allra heligaste profeten Davids sju straffpsalmer, översatt till toskanska...”), 1564. Bland dem :
• Ett oavslutat manuskript av en diktsamling, Le Rime  , återupptäcktes 1995, vilket visar hennes önskan att publicera en tredje bok [2] .
• A Prayer for the Nativity of Our Lord är hennes enda prosaverk, en meditation inspirerad av Loyola- texter .
• Lettere a Benedetto Varchi , ed. Bologna, 1879

Porträtt av Bronzino

Hennes porträtt av Bronzino , målat 1550-55, är ett av de bästa exemplen på porträttgenren, det kallas "ett av renässansens mest fantastiska kvinnliga porträtt" [4] . Det är profil, som i minnet hänvisar till porträtten av sådana trecentoförfattare som Dante eller Petrarch [2] , såväl som till medaljongbilderna av quattrocento . Den övre delen av hennes kropp är krönt med ett litet huvud, oproportionerligt långsträckt och förstärker intrycket av hennes långa, krokiga näsa. Till skillnad från de flesta porträtt av denna tid undviker modellen ögonkontakt med betraktaren. Hon håller en öppen bok och pekar med fingret mot Petrarcas sonett till hans älskade Laura, hennes namne. På ena sidan står sonetten LXIV - "Se voi potesti per turbati segni ...", på den andra - CCXL - "I'o pregato Amor, e 'l ne riprego ..."

En annan bevarad skildring av henne, på en religiös målning av Alessandro Allori (se ovan), visar inte det ursprungliga utseendet som gör Bronzinos porträtt så minnesvärt. Hennes porträtt av Hans von Aachen har gått förlorat.

Bibliografi

• Victoria Kirkham. Laura Battiferra och hennes litterära cirkel: en antologi.
• Victoria Kirkham. Creative Partners: The Marriage of Laura Battiferra and Bartolomeo Ammannati // Renaissance Quarterly, Vol. 55, nr. 2 (Sommar, 2002), s. 498-558
• Carol Plazzotta. Bronzino's Laura // The Burlington Magazine, Vol. 140, nr. 1141 (apr., 1998), sid. 251-263

Länkar

• Lettere  (inte tillgänglig länk)

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 Laura Battiferri Ammannati av Giovanna Rabitti // Rinaldina Russel. italienska kvinnliga  författare
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Diana Maury Robin, Anne R. Larsen, Carole Levin. Encyclopedia of women in the Renaissance Arkiverad 22 september 2014 på Wayback Machine  
3. ↑ Översättning av Sofia Ponomareva . Hämtad 15 augusti 2009. Arkiverad från originalet 21 juli 2014. (obestämd)
4. ↑ Norbert Schneider. Porträttets  konst

Ordböcker och uppslagsverk	Biografiska italienare italienska Treccani
I bibliografiska kataloger BIBSYS: 11026473 BNE : XX1790659 BNF : 11999916r CiNii : DA17233309 GND : 100415946 ICCU : RAVV052468 ISNI : 0000 0001 2132 6825 J9U : 987007444325905171 LCCN : nr2001009272 NTA : 073029653 SUDOC : 092795730 VcBA : 495/29179 VIAF : 51699134 WorldCat VIAF : 51699134