| Isaac Levitan | |
| Björklund . 1889 | |
| Papper på duk , olja . 28,5×50 cm | |
| State Tretyakov Gallery , Moskva | |
| ( Inv. 15511 ) |
Birch Grove är en landskapsmålning av den ryske konstnären Isaac Levitan (1860-1900), målad 1885-1889. Tillhör Staten Tretyakov Gallery ( inv. 15511). Storlek - 28,5 × 50 cm [1] [2] . Målningen anses vara ett av konstnärens verk som ligger närmast impressionismen [3] och en av höjdpunkterna i hans friluftsutforskningar på 1880 -talet [4] .
Levitan skapade "björklunden" och började arbeta med den sommaren 1885, när han bodde i Babkino-godset nära Moskva, beläget vid floden Istra , inte långt från Nya Jerusalem [5] [6] . Han avslutade denna bild 1889 under sin andra resa till staden Plyos , som ligger på stranden av Volga [7] [8] .
Konstnären Boris Ioganson skrev att i Levitans "Birch Grove" "tycks allt ses av en slump, men i själva verket är det en mycket tankeväckande, briljant organiserad och mycket komplex komposition " [9] . Konstkritikern Alexei Fedorov-Davydov tillskrev bilden till verk som "tillhör deras poesi och bildskicklighet till en av konstnärens bästa, enastående skapelser" [3] .
1873-1883 studerade Isaac Levitan vid Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur , där hans lärare var Vasilij Perov , Alexej Savrasov och Vasilij Polenov [10] [11] . 1884-1885 fortsatte Levitan att vara inskriven i skolan, men deltog inte i klasser, och 1886 fick han titeln en fri ( icke-klass ) konstnär [10] .
Levitan tillbringade sommaren 1885 i Moskva-regionen, inte långt från Nya Jerusalem : först bodde han i byn Maksimovka och flyttade sedan till Babkino-godset, beläget i byn med samma namn på stranden av floden Istra. . Ägarna till godset var kollegiala sekreterare Alexei Sergeevich Kiselyov och hans fru, barnförfattaren Maria Vladimirovna Kiselyova . Anton Tjechov tillbringade sommaren där med sin familj, som bjöd in Levitan att bosätta sig med dem. I Babkino målade Levitan ett antal målningar och skisser - "Istrafloden", "Babkino Manor" (båda i A.P. Tjechovs husmuseum i Jalta ) och andra [6] . På samma ställe började han sommaren 1885 arbetet med målningen "Björklund" [5] [12] [13] [14] .
Det gick fyra år från det att arbetet med Björklunden påbörjades till dess att det stod klart. Levitan avslutade denna målning 1889, i Plyos , en liten stad belägen på högra stranden av Volga , dit konstnären kom i tre år, från 1888 till 1890, och där han skapade många kända målningar [8] [K 1] . Plyosskaya björklund, som Levitan valde, låg i utkanten av staden, inte långt från kyrkogårdskyrkan som heter Pustynka [13] [16] [K 2] .
För att arbeta på målningens högra sida använde Levitan skissen "Björkstammar" (1889, olja på trä, 16,5 × 9,7 cm ). Därefter fanns denna skiss i Moskvas privata samlingar - först med I. I. Ilyin-Goldman och sedan med Z. Z. Rabinovich [19] .
Tillsammans med fyra andra verk av Levitan, bland annat landskapen "I skogen", "På kvällen", "Ån" och "Gyllene hösten". Slobodka " [20] , "Birch Grove" ställdes ut på den 11:e utställningen av Moscow Society of Art Lovers (MOLKh) [21] , som ägde rum från 6 december 1891 till 2 februari 1892 [K 3] [22] . I februari 1892 såg läkaren och samlaren Alexei Langovoy målningen på denna utställning , och han var mycket nöjd med den. I sina memoarer skrev han: ”Bilden föreställde en björklund, helt översvämmad av solljus. Skuggiga områden under träden växlar med platser som är upplysta av den skarpa solen. Det finns även solfläckar och skuggor på björkstammar. Ljuset och skuggorna i bilden, som Polenov uttryckte det , förs till illusionspunkten" [23] . Samtidigt köpte Langovoy målningen av författaren [21] : enligt samlaren "köpte ingen den här målningen på utställningen, och efter utställningens stängning köpte jag den" [24] . I en anteckning daterad den 6 februari 1892 skrev Levitan till Langovoy: "Jag skickar dig målningen" Björkskogen "och jag ger dig den för 125 rubel, som jag ber dig att överföra till budbäraren," och i ett brev daterad 11 februari, som bekräftade mottagandet av pengar, uttryckte han åsikten att ”en gyllene ram till en björkskog passar inte, även om man kan försöka förgylla den” [25] .
År 1900, under titeln "Sommar", deltog "Birch Grove" i den andra utställningen av konstföreningen " World of Art " [21] [26] , som hölls från 28 januari till 26 februari i St. Petersburg [27] . Reproduktioner av målningen placerades i tidningen " World of Art " ( nr 1 för 1901) och i en monografi publicerad 1903 om Levitans arbete, vars författare var Sergei Glagol och Igor Grabar [24] [28] . 1914-1915 ställdes "Birch Grove" ut på en utställning med verk av judiska konstnärer som hölls i Moskva till förmån för det ödelagda Belgien [29] [30] . 1935 köptes målningen från Langovoy av Statens Tretjakovgalleri [21] .
Därefter ställdes "Birch Grove" ut på ett antal utställningar, inklusive Levitans separatutställningar, som hölls 1938 på Statens Tretjakovgalleri och 1939 på Statens Ryska Museum i Leningrad , samt på jubileumsutställningen tillägnad 100-årsjubileet av konstnärens födelseutställning, som hölls 1960-1961 i Moskva, Leningrad och Kiev [31] [32] . Det var en av utställningarna i jubileumsutställningen tillägnad 150-årsdagen av Levitans födelse, som ägde rum från oktober 2010 till mars 2011 i New Tretyakov Gallery på Krymsky Val [33] , och ställdes även ut på utställningarna " Från realism till impressionism", organiserad i september - december 2015 på Vitrysslands nationella konstmuseum i Minsk [34] och i december 2016 - mars 2017 på Belgorods statliga konstmuseum [35] . Målningen deltog också i utställningen "Isaac Levitan and Author's Cinematography", som hölls i oktober 2018 - januari 2019 på Judiska museet och Toleranscentret i Moskva [36] .
"Birch Grove" visades också upprepade gånger i andra länder i Europa, Asien och Nordamerika: 1964 - på en utställning av rysk och sovjetisk konst, som hölls i Malmö och Bukarest , 1973-1974 - på en utställning av rysk konst i Bukarest och Warszawa , 1976 - vid en utställning med verk av Wanderers i Wien och Graz , samma 1976 - vid en utställning med målningar från Tretjakovgalleriet organiserad i Berlin [29] [37] , 1986-1987 - vid en utställning hölls i Washington , Chicago , Boston och Los Angeles utställning av verk från samlingarna av State Tretyakov Gallery och State Russian Museum [29] [38] , 1990 - på utställningen av landskapsmålning av impressionisterna i Köln och Zürich , 1993 - på utställningen "Vandrare i Tretjakovgalleriet" som hölls i FukuokaochNara,Tokyo Madrid och Bilbao [29] [39] .
"Birch Grove" är ett fragment av "skogens inre". Synvinkeln som konstnären valt verkar vara slumpmässig - det finns inget föremål i bilden som kompositionen skulle centreras kring . Björkstammarna divergerar på djupet och åt sidorna, och de är avskurna från ovan och under. De yttersta träden är i området för "lateral vision", medan några av de avbildade föremålen är "ofokuserade" [40] . I högerkanten är två björkar placerade i förgrunden, och vänster sida av kompositionen är mer öppen - där är träden närmast betraktaren i mitten [41] .
Bilden bygger på ljusets och skuggans spel på björkstammar, färskt grönt gräs och trädlöv [42] . Detta uppnås genom att använda ett brett spektrum av nyanser av grönt, såväl som de uttrycksfulla möjligheterna för textur , så att intrycket av strålning och utstrålning av optimistisk energi skapas [12] [43] [44] . Vid närmare granskning kan man se att den vita färgen är ”sammansatt” av gula, blå och gröna nyanser [45] . Små lila blommor kan ses i gräset i förgrunden [3] .
Levitan använder präglade, degiga streck [45] , medan den totala tjockleken av färgskiktet bildas på grund av många tillägg och korrespondens [46] . På sina ställen användes flytande färg med en inblandning av lack , vilket gav bilden större transparens och viss likhet med emalj . När han arbetade på en målning använde konstnären en komplex teknik för glasering . För att förstärka intrycket av solsken jämnas ytan av de ljusa björkstammarna med en palettkniv [47] .
Konstnären skildrar solbländning på träd, färgövergångar och vibrationer och använder sig delvis av det impressionistiska måleriets tekniker [41] . Enligt Aleksey Fedorov-Davydov , "Ingen annanstans har Levitan kommit så nära impressionismen i sin målning": i "Birch Grove" både "sammansättningen med dess snitt av björkstammar och deras toppar vid kanten av bilden" och ”bildens dynamik, som yttrar sig i den skenbara ”slumpen” i valet av synvinkel och stammarnas placering, och i den lätta rörelserytmen som genomsyrar allt i bilden” [3] .
Diskuterar Levitans målningar "Birch Grove" och "Golden Autumn. Slobodka" (1889, Ryska museet , slutförd 1898), konstkritiker Alexei Fedorov-Davydov noterade att de inte är "programmatiska verk", men "tillhör i sin poesi och bildskicklighet till en av konstnärens bästa, enastående skapelser ". Enligt konstkritikern visar dessa dukar tydligt och tydligt en viktig egenskap hos Levitans talang - även i de fall där arbetet med verk (inklusive deras revidering och bearbetning) tog flera år, lyckades han "bevara en känsla av omedelbarhet av uppfattningen och, så att säga, omedelbart gripen av naturens liv i all hennes levande bävan" [7] . Enligt Fedorov-Davydov är "björklundens" utmärkande egenskaper "ett tydligt fängslande leende och en fräsch sommardoft" [48] .
Genom att jämföra Levitans "Birch Grove" med målningen med samma namn av Arkhip Kuindzhi , som dök upp 1879, skrev konstkritikern Vladimir Petrov : "Om Kuindzhi uppfattar solens ljus som ett majestätiskt, oförståeligt fysiskt fenomen som attraherar en person, då Levitan ser på världen, baserat på förhållande till naturen är en viss psykologisk modul av mänskligheten. Enligt Petrov är björkträden i Levitans målning "inte bara klumpar av ljus och färg, upplysta av en ström av solljus, utan också de mest glada och fotofila av träd, som ler mot solen och lever, som allt omkring dem, deras eget liv, andligt nära konstnären" [12] .
Konstnären Boris Ioganson noterade att han slogs av "själva faktumet av möjligheten att arbeta på ett landskap, så litet, i flera år, med avbrott, återvända till detta ämne och bevara, med ett så långt arbete, omedelbarheten av sensation och en sådan fängslande fräschör i själva målningen." 1970 skrev han att han under många decennier inte har upphört att förvånas över "denna perfektion, denna diamant även i Levitans verk." Enligt Ioganson fängslar "Birch Grove" vid första anblicken inte betraktaren med "någon speciell komposition, någon sorts sofistikering av kompositionsordningen", men med en djupare och mer noggrann granskning kan man se att "kompositionen är ovanlig, ovanlig" - "allt verkar oavsiktligt sett, men i själva verket är det en mycket tankeväckande, briljant organiserad och mycket komplex komposition ..." [9] .
Konsthistorikern Dmitrij Sarabyanov konstaterade att Levitans utomhussökningar på 1880-talet nådde den högsta nivån i Birch Grove och hävdade att en analys av konstnärens prestationer utomhus i denna målning "låter oss karakterisera Levitans stil som tidig impressionism." Enligt Sarabyanov, i "Birch Grove", som är ett "fragment av ett slags skogsinteriör", används impressionistiska tekniker både i komposition och i färgsystem [49] . Sarabyanov kallade "Birch Grove" för Levitans "mest impressionistiska verk" på 1880-talet och skrev att konstnären i senare målningar, såsom " Mars " (1895, Statens Tretjakovgalleri ) och " Gyllene hösten " (1895, Tretjakovgalleriet), " tog inte väsentliga steg mot utvecklingen av det impressionistiska systemet" och "stoppade på nivån för ' proto-impressionism '" [4] .
| Verk av Isaac Levitan | |
|---|---|
| |