Vespucci, Simonetta

Simonetta Vespucci ( ital.  Simonetta Vespucci , lat.  Vespuccia, Vesputia , född Cattaneo italienska.  Cattaneo , 28 januari (?) 1453 , Portovenere eller Genua  - 26 april 1476 , Florens ) - älskade Giuliano de' Medici , yngre bror till Florentine härskare Lorenzo Medici . Hon ansågs vara den första skönheten i den florentinska renässansen , för sin skönhet fick hon smeknamnet den Ojämförliga (Ojämförliga; franska  La Sans Pareille ) och den vackra Simonetta ( italienska  La Bella Simonetta ). Tjänstgjorde som modell för Botticellis målning " Venus födelse ", och flera av hans andra verk; avbildad som Cleopatra med en orm runt halsen på Piero di Cosimos duk och på sin egen duk " Death of Procris ".

Biografi

Den födda Simonetta Cattaneo föddes 1453, förmodligen den 28 januari, i familjen av storhandlare Cattaneo , enligt en källa, i Portovenere nära Genua - födelseplatsen för gudinnan Venus (man tror att detta är en sen version som uppstod tack vare de sena "mytmakarna" som jämförde Simonetta med Venus) , enligt andra - faktiskt i Genua .

I april 1469 gifte sig 16-åriga Simonetta med sin jämnåriga Marco Vespucci, en framtida släkting till den berömda florentinska navigatören Amerigo Vespucci [2] i kyrkan San Torpete, Genua, i närvaro av dogerna och den genuesiska adeln.

En rimlig version säger att Simonetta dessförinnan, som barn, följde med sina föräldrar i exil, som de tillbringade i en villa som ägs av familjen Cattaneo i Fezzano di Portovenere. Familjen utvisades från Genua under en del av de interna stridigheterna. Hennes mor var först gift med Battisto I Fregoso (1380-1442) och hade en dotter från honom som hette Battistina, gift med Jacopo III Appiano , hertig av Piombino . Familjen Cattaneo, medan de var i exil, njöt också av hertigen av Piombinos gästfrihet och delade den med florentinaren Piero Vespucci, far till Marco, Simonettas framtida fästman. Man tror att dessa var förutsättningarna för att bekanta sig med dessa familjer. Piero Vespucci var prior för San Marco [3] .

Marco åkte till Genua, eftersom Marcos far trodde att det var tillrådligt för honom att studera instrumentet för den berömda Bank of San Giorgio , vars prokurator var hans framtida svärfar, Gaspare Cattaneo (hans kusin Amerigo i en liknande situation skulle vara skickas till den spanska hamnen i Cadiz , vilket skulle bidra till hans karriär). När Marco togs emot i sin chefs hus träffade han tydligen sin dotter och ordnade ett äktenskap, vilket var användbart för familjen Cattaneo som en allians med en förmögen florentinsk familj av bankirer från den regerande familjen Medici (konstantinopels fall nyligen och den senare). förlust av östliga ägodelar påverkade Cattaneos välbefinnande).

I Florens

De nygifta bosatte sig i brudgummens hemstad - Florens. Deras ankomst sammanföll med den period då Lorenzo den magnifika blev republikens överhuvud efter sin fars död. Lorenzo och hans bror Giuliano tog emot paret i palatset på Via Larga och anordnade en överdådig fest till deras ära på Villa Careggi. Detta följdes av en period av firanden, mottagningar och överdådigt liv, centrerad på Medici-domstolen. Marco och Simonetta bosatte sig i familjens hem - Bargo d'Ognisanti.

Hennes samtida Angelo Poliziano beskriver henne som "en enkel och oskyldig dam som aldrig gav upphov till svartsjuka eller skandal", och säger att "bland andra exceptionella naturgåvor hade hon ett så sött och attraktivt sätt att kommunicera att alla som träffade henne var nära. bekanta, eller de som hon visade ens den minsta uppmärksamhet, kände sig föremål för hennes tillgivenhet. Det fanns inte en enda kvinna som avundades henne, och alla berömde henne så mycket att det verkade vara en extraordinär sak: så många män älskade henne utan spänning och svartsjuka, och så många damer berömde henne utan illvilja .

Alla ädla män i staden blev galna på henne, härskaren över staden Lorenzo den storartade och hans yngre bror Giuliano Medici sökte hennes gunst . Eftersom Lorenzo var engagerad i statliga angelägenheter (och dyrkade en annan kvinna - Lucrezia Donati ), hade Giuliano mer tid att ta hand om henne. Hon tros ha blivit Giulianos älskare 1475 (även om det också hävdas att deras förhållande var platoniskt och att hon var Giulianos "Lady Fair", i linje med det florentinska hovets höviska liv).

Som biografer av Lorenzo the Magnificent skriver, som följer den första versionen, "den här kopplingen var gömd av okända skäl", men 1475, med hjälp av ett subtilt trick, lyckades de ordna en semester för att hedra Simonetta.

28 januari 1475 på Piazza Santa Croce i Florens ägde rum "riddarturneringen" - La Giostra (Torneo di Giuliano - "Giulianos turnering") . Det officiella skälet till denna turnering var en diplomatisk framgång: ingåendet av en allians mellan Milano, Venedig och Florens den 2 november 1474 [3] . (Baserat på datumet för denna semester beräknas Simonettas födelsedag - det antas att denna dag inte valdes av en slump). Giuliano deltog i turneringen och valde Simonetta som sin hjärtas dam. Innan Giuliano red en godsägare med en standard (ej bevarad), på vilken Botticelli (eller konstnärerna i hans verkstad) avbildade Minerva och Amor. Polizianos dikter beskriver denna målning och ger en ledtråd till den: den visade Simonetta som Pallas Athena i en vit klänning, med en sköld och ett spjut, med huvudet av Gorgon Medusa i händerna [5] och mottot La Sans Pareille .

Dame Giuliano, den vackra Simonetta, avbildad som Minerva, står på flammande olivkvistar. I ena handen har hon en sköld med huvudet av Medusa, i den andra ett spjut. Hon tittar på solen. Amor, som står bredvid henne, är bunden vid stammen av en oliv, hans båge och pilar är brutna. Solen personifierade den härlighet som Giuliano skulle täcka sig med i turneringen och som skulle uppflamma skönhetens hjärta [3] .

(Och Andrea Verrocchio skapade en flagga för en annan deltagare, Giovanni Morelli , som föreställde en jungfru i vitt och Amor med pilbåge; humanisten Piero Giurcardini valde bilden av Apollo som dräpar Python [4] ). Giuliano och Jacopo Pitti vann turneringen. Simonetta utropades till turneringens drottning och, inför hela Florens, damen i Giulianos hjärta. (Bilden av den segrande Giuliano till häst inspirerade Leonardo da Vinci till ett antal teckningar [6] ).

Simonetta dog ett år senare den 26 april 1476 av konsumtion . Hon var 23 år gammal. Omständigheterna kring hennes sjukdom är kända från hennes svärfar Pietro Vespuccis korrespondens med Lorenzo Medici. Lorenzo Medicis brev vittnar om hans tillgivenhet för denna dam: han skickade Maestro Stefano, en av den tidens bästa läkare, till den döende Simonetta och beordrade att hålla sig informerad om sjukdomsförloppet [4] .

Lorenzo the Magnificent beskriver känslorna som grep honom efter döden av den vackra Simonetta, som han lärde sig om när han var i Pisa. Lorenzo skriver att han efter att ha läst brevet gick ut i trädgården: ”Det var natt, och min käraste vän och jag gick tillsammans och pratade om olyckan som drabbade oss. Vädret var klart, och vi, pratande, såg i väster en gnistrande stjärna, så ljus att den förmörkade med sin strålglans inte bara andra stjärnor, utan också andra ljuskällor som bleknade i dess ljus. När jag beundrade den stjärnan vände jag mig till min vän och sa: Vi kommer inte att bli förvånade om denna underbara dams själ förvandlades till en ny stjärna eller, efter att ha stigit upp, förenat sig med henne .

Han berättar också om hennes begravning: ”Med ett avtäckt ansikte bar de henne från huset till kryptan, och hon fick de som såg henne att fälla många tårar ... Hon väckte medkänsla, men också beundran, för i döden överträffade hon skönhet som hon under sin livstid ansågs vara oöverträffad. I hennes utseende framträdde sanningen i Petrarkas ord : " Döden är vacker i detta vackra ansikte " [3] . Hon är begravd i Vespucci-familjens kapell i Ognissanti-kyrkan ( chiesa di Ognissanti - Alla helgon) i Florens (byggd av en medlem av familjen Vespucci 1383 ). (Giuliano dog exakt två år efter hennes död, också den 26 april, som ett resultat av Pazzi-konspirationen ). Trettiofyra år senare begravdes målaren Sandro Botticelli i samma kapell.

Marco Vespucci gifte om sig efter Simonettas död. Han döpte sin son till Giuliano [7] . Enligt vissa forskare tyder detta på att han kände till sin frus koppling till Giuliano Medici och inte kände fientlighet mot honom. Men det finns också en version [8] att, tvärtom, Vespucci var mycket förolämpade av anslutningen av en representant för deras familj med Medici, och som om det var därför de var inblandade i Pazzi-konspirationen , där Giuliano dödades [9] .

I konsten

Bildkonst

I Florens öppnades Simonetta för målning av Botticelli och andra kända konstnärer. Man tror att från det ögonblick de träffades var Simonetta modellen för alla Botticellis Madonnor och Venuses. (Botticelli hade ett långt förhållande med familjen Vespucci: han bodde hos dem i samma kvarter, 1461-1462, det var på inrådan av Giorgio Antonio Vespucci som han skickades till Filippo Lippis verkstad , målade Vespucci-palatset, och 1469 introducerades han för honom av samma inflytelserika politiker och statsman Tommaso Soderini , som kommer att presentera honom för sina Medici-brorsöner) [10] .

Bilder av Simonetta, som kom ner tack vare hennes samtida Botticellis borste , är de mest kända: hennes bild slog konstnären, och även om man tror att hon aldrig poserade för honom för mytologiska eller religiösa dukar, upprepade han hennes ansikte, vilket blev förkroppsligandet av idealet om florentinsk skönhet, från bilden till bilden - förmodligen från minnet, och i många fall efter hennes död. V. Lipatov skriver: ”Botticelli var djupt olycklig och glad på samma gång. Han var, som de säger, inte av denna världen. Drömmande blyg, ologisk i handling och fantastisk i bedömningar. Han trodde på insikter och brydde sig inte om rikedom. Han byggde inte sitt eget hus, bildade ingen familj. Men han var väldigt glad över att han kunde fånga skönhetens manifestationer i sina målningar. Han förvandlade livet till konst, och konsten blev det verkliga livet för honom. ”Porträtt av kvinnor är sällsynta hos Sandro Botticelli, men han sjöng och förhärligade Simonetta Vespucci, en kvinna känd för sin skönhet och kärlek. Hon var en annan mans älskare - Giuliano Medici. Hon är skönheten själv, drottningen av allsmäktig konst. Och det är därför, med en så smärtsam passion, Botticelli värmer sina händer vid någon annans eld. Och det är därför det säger något om Simonetta Vespucci som aldrig har sagts om någon kvinna .

Botticelli testamenterade för att begravas bredvid Simonetta i kyrkan Ognissanti, vilket skedde 34 år efter hennes död. En av väggarna i detta kapell är också dekorerad med hans fresk föreställande St. Augustine, bredvid Ghirlandaios familjeporträtt Vespucci . Traditionen att anse att den ideala kvinnan som inspirerade Botticelli i modern tid kommer tydligen från John Ruskin Ariadne Florentinas (1873) [4] arbete , hon användes aktivt i 1800-talets litteratur; men, som man säger, den egentliga legenden om Simonettas koppling till målningarna av Botticelli har sitt ursprung på 1400-talet och är känd tack vare Vasari [9] .

Poeten Mikhail Kuzmin om Simonetta:
"En tjej som sprang genom hela sin ungdom och hela sitt liv vid sju års ålder (16-23), nästan en vision, en symbol, inte en person, som Botticelli målade överallt i form av Venusor , Madonnor, fjädrar, älskade Lorenzo [11 ] , sjungen av Poliziano, entusiastisk, glatt överraskad, öppen för allt och alla, lätt, flyende profil. Det ger glädje och livets charm för alla, och den första själv uppfattar det entusiastiskt. Och Botticelli, som ser vad ingen, inte heller hon själv ser, hennes undergång. Universell omedelbar tillbedjan, och det verkar för alla som all hennes uppmärksamhet dras till honom ensam, hennes charm är så full, rak och lätt. För eviga åldrar, en symbol för flyktig ungdom [12] .

Problem med identifiering av porträtt

Inte ett enda villkorslöst korrekt porträtt av Simonetta, målat från livet och korrekt tillskrivet, har överlevt ( Vasari vittnar om att en profil från henne ändå målades [13] , men det är omöjligt att identifiera den). Hittills har tvister inte avtagit om hon är avbildad i alla de målningar som vanligtvis förknippas med hennes namn [3] . Dessutom är det nästan säkert att om dessa bilder fortfarande är skrivna från Simonetta, så är de hennes postuma porträtt, målade efter minnet, med en otvivelaktig idealisering av en tidigt avliden skönhet - detta är det enda porträttet signerat med hennes namn (SIMONETTA IANVENSIS VESPUCCIA - Simonetta “Genuesiska » Vespucci), skapad av Piero di Cosimo 1490, ett och ett halvt decennium efter hennes död. (Vasari beskriver denna målning som ett porträtt av Kleopatra, utan att nämna inskriptionen längst ner med modellens namn, kanske hade den ännu inte applicerats på hans tid).

En enastående forskare inom italiensk konst, Grashchenkov , avvisar generellt tanken att hennes realistiska porträtt har bevarats [14] : "författare och konsthistoriker från det senaste förflutna i nästan varje kvinnlig profil av det sena Quattrocento, som stilistiskt drogs mot Botticelli (och ibland inte attraherade alls), ville se bilden av Simonetta Vespucci, skapad nästan helt av 1800-talets författares pseudoromantiska fantasi. Förutom de nämnda kvinnliga profilporträtten av Botticelli-cirkeln kändes bilden av Simonetta till exempel igen på en bild från den tidigare Cook-samlingen i Richmond (England), där en ung kvinna, avbildad mot ett landskap, klämmer en tunn ström av mjölk från hennes bröstvårta. Men det är ganska uppenbart att vi i detta verk av någon imitator av Botticelli inte ens har att göra med ett imaginärt porträtt, utan med en allegori om fertilitet. På samma sätt ansågs målningen av Piero di Cosimo (Chantilly, Conde Museum), målad av honom vid en tidig tid, omkring 1485-1490, traditionellt vara bilden av Simonetta. Målningen var länge i familjen Vespuccis ägo, och detta faktum förklarar inskriptionen i nederkanten och så pinsamt för alla tidiga författare - "SIMONETTA IANVENSIS VESPUCCIA". Ingen skämdes dock över det faktum att den graciösa flickaktiga halvfiguren avbildad mot bakgrund av ett landskap med åskmoln är utrustad med en fantastiskt bisarr frisyr sammanflätad med trådar med en pärla, och presenteras med en öppen kista, som någon gammal nymf. En gyllene kedja hänger från hennes smala hals, som är omlindad av en orm, redo att sticka sin egen svans. Detta gav anledning att kalla denna mystiska bild Kleopatra. Det noterades också (rapporterat av I. Borsuk) att ormen som biter sin svans är emblemet för Lorenzo di Pierfrancesco Medici, för vilken Botticelli skrev Våren och Venus födelse. Av detta följde antagandet att målningen av Piero di Cosimo var beställd av honom. Men oavsett hur man tolkar handlingen i denna bild, är bara en sak klar att detta inte är ett porträtt, utan en idealbild av all'antica , inspirerad av klassisk mytologi. Genom att känna till den tidens seder är det omöjligt att tillåta någon framstående flicka eller gift kvinna att representeras i ett porträtt med öppen bröstkorg. Sådan nakenhet är en tydlig indikation på bildens opersonlighet och dess hedniska reminiscenser.

Lista över identifierade verk

1. Sandro Botticelli :
   1. Våren , mellan 1477-1478
   2. Venus födelse , Uffizi . Botticelli avslutade The Birth of Venus 1485, 9 år efter hennes död.
   3. Madonnor i synnerhet:
      1. Madonna med granatäpple , Uffizi
      2. Madonna Magnificat , Uffizi
   4. Totalt tror man att Botticelli målade fyra profilbilder som kan vara bilder av Simonetta:
      1. Porträtt av en ung kvinna , (ca 1480-1485), Staedel Art Institute , Frankfurt am Main. Det antas att detta är Simonetta genom modellens likhet med "Cleopatra" av Piero de Cosimo. Men författarskapet till Botticelli har inte bevisats, vissa tyder på att målningen målades av Jacopo del Sellaio
      2. " Porträtt av en ung kvinna " , (ca 1476-1480) Berlins konstgalleri. I modellen föreslår vissa också Lorenzo den magnifikas mor eller hustru ( Lucrezia Tornabuoni eller Clarice Orsini ), vilket är anledningen till att målningen visas i Galleriet helt enkelt som "Porträtt av en ung kvinna". Författarskapet till Botticelli har inte bevisats. Porträttet kommer från Medicipalatset och har den största anledningen att betraktas som en målning som beskrevs av Vasari.
      3. "Porträtt av en ung kvinna" , (ca 1480-1485). Tokyo, Marubeni-samlingen. Tillskrivning på alla punkter är likaså ifrågasatt.
      4. "Porträtt av en ung kvinna" (ca 1475), Galleria Palatina ( Palazzo Pitti ), Florens. Förutom Simonetta finns även Clarice Orsini eller Giulianos andra älskarinna, Fioretta Gorini , inspelad i modellen av detta porträtt . Tillskrivningen av denna målning av Botticelli är också omtvistad.
   5. Venus and Mars , 1483. Enligt en version - en parad bild av Giuliano och Simonetta [15] , även om detta antagande förkastas av ett antal konsthistoriker, eftersom bilden är från Vespucci-familjens samling, och vapenskölden av denna familj är avbildad i hörnet - och Giuliano, älskaren, är där kan inte. Enligt ett annat antagande är detta ett porträtt av Marco Vespucci
   6. Samt Athena i Pallas och kentauren , Pravda i förtal , Dantes Beatrice i Botticellis teckningscykel till den gudomliga komedin m.m.
2. Piero di Cosimo :
   1. Porträtt av Simonetta Vespucci "i form av Cleopatra", 1490 (ca 1500; före 1520), Chantilly , Musée Condé . Postumt porträtt av Simonetta ett och ett halvt decennium efter hennes död. Hennes namn står skrivet längst ner på porträttet.
   2. Death of Procris , sent 1400-tal, London, National Gallery
3. Ghirlandaio :
   1. fresk föreställande Madonna della Misericordia (1472) som skyddar familjen Vespucci i Vespucci-kapellet i Ognisanti-kyrkan. Simonetta tros vara den enda kvinnan som avbildas i gruppen med avtäckt huvud. Amerigo avbildas i fresken vid 18 års ålder. Detta är den mest autentiska skildringen av henne.
4. Verrocchio (?)
   1. Porträtt av en kvinna  - skulpterad byst, påstådd bild av Simonetta, Washington, National Gallery of Art [16] . (Detta är förmodligen samma byst av Simonetta som fanns i sir Frederick Cooks samling i Richmond på 1800-talet, eftersom många av verken från denna samling för närvarande finns i Washington).

• " Venus födelse ", Botticelli. Detalj.

• " Vår ", Botticelli. Detalj.

• " Vår ", Botticelli. Detalj.

• " Madonna med ett granatäpple ", Botticelli

• Madonna Magnificat , Botticelli

• " Porträtt av en ung kvinna " i mytologisk form, Botticelli (Jacopo del Sellaio?), Frankfurt

• "Porträtt av en ung kvinna", Botticelli (Vasari?), Berlin

• "Porträtt av en ung kvinna", Botticelli(?), Tokyo

• "Porträtt av en ung kvinna", Botticelli, Florens

• Venus och Mars, Botticelli

• " Porträtt av Simonetta Vespucci ", Piero di Cosimo

• " Procris död " av Piero di Cosimo

• Madonna della Misericordia, Ghirlandaio

• " Förtal ", Botticelli. Detalj.

• Detalj av en fresk i Sixtinska kapellet , Botticelli.

Litteratur

"Ställningar för turneringen" (utdrag)

”Hon är vit och klädd i vitt;
Hennes dressing är målad med blommor och gräs
; lockar av gyllene färg
Pannan är krönt med en blyg våg.
Skogens leende är ett gott tecken:
Ingen, ingenting hotar henne med problem.
Hon har en majestätisk drottnings saktmodighet,
Men åskan avtar, om hon höjer ögonfransarna
(...)
Ta nu hennes cithara i händerna -
Och hon blir en ny Thalia ,
Ta ett spjut - Minerva, och med en båge
Diana skulle vara lika.
Ilska kommer inte att påtvinga henne sin vetenskap,
Och arrogans flyr henne, skam.
Grace tar inte blicken från henne,
Och Beauty nämner henne som ett exempel.

Poliziano [17]

• Poliziano komponerade dikten Stanze per la Giostra [ 18] till Simonettas och Giulianos ära, som beskrev Giulianos dröm och gudinnans utseende för honom. När Poliziano började den andra sången i stroferna hade Simonetta redan dött, varför dikten har andra intonationer [19] . (Intressant nog föregicks denna dikt av Poliziano av en annan strof för en turnering, skriven av Pulci för att hedra en annan, tidigare turnering, arrangerad av Lorenzo de' Medici för sin älskade Lucrezia Donati.)
• Luigi Pulci tillägnade henne flera sonetter.
• Lorenzo the Magnificent tillägnade henne rader i sin Selve d'Amore, och skrev även ett antal sonetter om Simonettas död [20] , särskilt med början med raderna O chiara stella che co' raggi tuoi ... Från hans "Kommentarer", där författaren förklarar ämnena för sina sonetter, får vi veta att fyra sonetter är tillägnade en dams död, "begåvad med sådan skönhet och ädelhet att ingen av dem som levde före henne ägde . " För honom var denna dam en stjärna som blixtrade på himlen och för ett ögonblick förmörkade den lysande solen, det vill säga Lorenzos huvudmusa - Lucrezia Donati [3] .
• Poliziano skrev sin berömda latinska rad Dum pulhra effertur nigro Simonetta feretro vid hennes död .
• Bernardo Pulci skrev en dikt om hennes död
• Den italienska poeten av bysantinskt ursprung Michele Marullo Tarkaniota skrev ett epitafium för hennes död [21] .

I senare litteratur och historiska romaner

• Maurice Hewlitt , "Quattrocentisteria, hur Sandro Botticelli såg Simonetta på våren"
• Edwin Lefevres, "Simonetta"
• Charles Granger Blanden, "La Bella Simonetta och andra dikter"
• JH Graham, "La Bella Simonetta"
• Richard Burns , "Sandro och Simonetta"
• Galina Vostokova Simonetta . En historisk roman om Simonetta Cattanea-Vespuccis liv, om kärleken till Simonetta och Giuliano Medici. Gitel Publisher House , New York, 2005.
• Mercedes de Acosta , pjäs av Sandro Botticelli , där Simonetta framstår som den kvinnliga huvudkaraktären. Hjältinnan, förvånad av konstnären, kommer till hans studio och poserar naken. Men när hon inser att Botticelli är mer intresserad av hans konst än av henne, flyr hon, fastnar i regnet och blir förkyld, som hon dör av. Amerikansk pjäs.
• Nämnd i den historiska romanen Pain and Joy av Irving Stone [22]
• Nämnd i den historiska romanen Florentinaren av Juliette Benzoni  - i synnerhet beskrivs turneringsscenen.
• Spanska poeten Antonio Colinas , dikt Simonetta Vespucci , 1970-1974.
• Claudio Angelinis roman Il mistero di Simonetta , 1998.

I musik

• Simonetta är en möjlig adressat för den berömda sången Fortuna desperata (Olyckligt öde), skriven i Florens på 70-talet av 1400-talet.

På bio

• I den andra säsongen av den italiensk-brittiska tv-serien "The Medici " - "The Magnificent Medici" (2018) - spelas rollen som Simonetta av skådespelerskan Matilda Anna Ingrid Luts.
• Simonetta Vespucci (som Simonetta Venturis karaktär) och Marco Vespucci (som Simonetta Venturis make) medverkar i filmen " Flamish Secrets " ("Flamingarnas hemligheter") 1974.

Se även

• Fioretta Gorini
• Mona Lisa

Anteckningar

1. ↑ Find a Grave  (engelska) - 1996.
2. ^ Hans far var notarie Anastagio Vespucci, och far till Simonettas make, Marco, var Pietro Vespucci.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Klulas I. Lorenzo the Magnificent Arkiverad 21 april 2013 på Wayback Machine . - ( ZhZL ).
4. ↑ 1 2 3 4 Esther D. Singleton . Fantastiska porträtt, som sett och beskrivna av Great Writers Arkiverade 5 augusti 2016 på Wayback Machine . — S. 129.
5. ↑ 1 2 Venus födelse. 100 fantastiska målningar (inte tillgänglig länk) . Hämtad 22 april 2009. Arkiverad från originalet 20 november 2008. (obestämd) 
6. ↑ Court of Lorenzo the Magnificent. - Strålande festligheter och turneringar. - "Kristi uppståndelse" . Hämtad 2 maj 2009. Arkiverad från originalet 6 augusti 2020. (obestämd)
7. ↑ Maud Barnes. Renässansvyer
8. ↑ Luca Landucci . Diario Fiorentino del 1450 al 1516. / Ed. av Iodoco del Badia. - Florens, 1883. - S. 22.
9. ↑ 1 2 [Catherine Lawless. Kvinnor i marginalen: den "älskade" och "älskarinnan" i renässansen Florens]
10. ↑ Botticelli, Sandro. Biografi . Hämtad 22 april 2009. Arkiverad från originalet 16 november 2009. (obestämd)
11. ↑ Det finns ett misstag, Kuzmin blandar ihop två bröder.
12. ↑ Kuzmin M.A. Dagbok 1934 Arkiverad 18 december 2017 på Wayback Machine »
13. ↑ "I hertigen Cosimos omklädningsrum finns två mycket vackra kvinnohuvuden i profilen av hans [d.v.s. Botticellis] hand, av vilka en sägs ha varit inamorata av Giuliano de' Medici, Lorenzos bror, och den andra är Madonnan av Lucrezia Tornabuoni , hustru [faktiskt mor] till nämnda Lorenzo" . Det antas att denna "älskade" är Simonetta, även om hon kan vara en annan kvinna.
14. ↑ Grashchenkov V. N. Porträtt i italiensk målning av den tidiga renässansen. M., 1996. S. 295-6
15. ↑ Så tänkte till exempel Pavel Muratov . I "Images of Italy" skriver han: "Venus" och Mars "- Simonetta och Giuliano, trötta resenärer som just har passerat kärlekens middagstid. "Primavera" är deras kärlek, höljd i kvällens skuggor, när minnet av det första mötet är redan blandat med en föraning om döden, och själarnas eviga löfte ersätter enkla nöjen.
16. ↑ Verrocchio (attr.), Busto di donna (Simonetta Vespucci?), Washington CD, National Gallery of Art. Foto Arkiverat 26 maj 2010 på Wayback Machine
17. ↑ Per. Evgeny Solonovich
18. ↑ Poliziano. Stanze per la Giostra (italienska)
19. ↑ Chlodovsky. "Poliziano" . Hämtad 23 april 2009. Arkiverad från originalet 23 oktober 2008. (obestämd)
20. ↑ Gastev A. A. Leonardo da Vinci. - M .: Mol. Guard, 1982. - 400 s., Il. - (Livet är anmärkningsvärt. Människor. Ser. Biogr. Nummer 9 (627)). . Hämtad 22 april 2009. Arkiverad från originalet 26 maj 2010. (obestämd)
21. ↑ Michele Marullo . Hämtad 23 april 2009. Arkiverad från originalet 24 oktober 2009. (obestämd)
22. ↑ "Lorenzo berättade legenden om Simonetta Vespucci, Botticellis modell för Madonna Magnificat, "den mest kyska skönheten i hela Europa." "Det är inte sant att Simonetta påstås vara älskarinna till min bror Giuliano," sa Lorenzo. – Han älskade henne, som alla i Florens älskade henne, men rent platoniskt. Han tillägnade henne långa känsliga dikter ... men han tog min brorson Giulio med sin riktiga älskarinna Antonia Gorini. Men Sandro Botticelli avgudade verkligen Simonetta, även om det verkar som om han aldrig pratade med henne personligen. Simonetta är närvarande i alla Botticellis målningar - hon är Våren, Venus och Pallas. Ingen konstnär har någonsin målat en så otroligt vacker, bländande kvinna. Michelangelo var tyst.

Bibliografi

• John Graham. Simonetta Vespucci: Portoveneres dotter och symbol för renässansen . 1991
• John Graham. Sandro Botticelli e la rinascita di Simonetta Vespucci . 1983
• Schnitter, Monika A., Botticellis bild av Simonetta Vespucci. Between Portrait and Ideal , i: Rutger's Art Review 15, 1995.
• Giovanna Lazzi, Paola Ventrone. Simonetta Vespucci. La nascita della Venere fiorentina , Firenze, Polistampa, 2007. ISBN 978-88-596-0306-1

Länkar

• Paola Ventrone, Simonetta Vespucci och metamorfosi dell'immagine della donna nella Firenze dei primi Medici. // Pubblichiamo un estratto (s. 5-59) del libro di Giovanna Lazzi e Paola Ventrone, Simonetta Vespucci. La nascita della Venere fiorentina, Firenze, Polistampa, 2007
• Stans för turneringen. Gravyrupplaga från 1400-talet, Metropolitan Museum of Art
• Historisk fotboll i Florens

Favoriter och älskare av härskarna i renässansens Italien
Rom	Vannozza dei Cattanei Julia Farnese
Florens	Simonetta Vespucci Fioretta Gorini Lucrezia Donati Bianca Cappello
Milano	Cecilia Gallerani Lucrezia Crivelli
Ferrara	Laura Dianti

Verk av Sandro Botticelli
mytologisk	Vår Venus födelse Venus och Mars Förtal Pallas och Kentaur Virginias historia Lucretias historia
religiös	Madonna della Loggia Tillbedjan av Magi Altare Bardi Madonna och barn med en ängel Scener ur Sankt Zenobius liv Mystiskt krucifix Mystisk jul Madonna in Glory med Seraphim Madonna Magnificat Madonna med granatäpple
porträtt	Okänd med en medalj (1474-1475) Smeralda Brandini (ca 1475) Okänd med medaljong (ca 1480) Ung kvinna (1476-1480) Ung kvinna (1480-1485)
Övrig	Roman om Nastagio degli Onesti
Besläktade personligheter	Simonetta Vespucci

Tematiska platser	The Peerage
Ordböcker och uppslagsverk	Biografiska italienare
Släktforskning och nekropol	Hitta en grav Vi är sena
I bibliografiska kataloger BNF : 11939653w GND : 119344904 ICCU : PUVV329603 ISNI : 0000 0001 1578 7852 J9U : 987007269683305171 LCCN : n85002165 NTA : 239596986 SUDOC : 027331245 VIAF : 96184811 WorldCat VIAF : 96184811 ULAN : 500071910