En galant roman (även en precisionsroman ) är en genre av fransk och tysk litteratur från mitten av 1600-talet.
Exakt, galant -heroisk roman är å ena sidan frukten av förvandlingen av den ridderliga romantiken , och å andra sidan resultatet av inflytandet från den hellenistiska romanen (främst Heliodorus ), Tasso ( dvs. "historiska" epos) och d'Urfe . Dessa romaner använder olika material, inklusive de som hämtats från antika historiker. Exakt romantik blomstrade i Frankrike ( M. L. de Gomberville , G. de la Calprened , Madeleine de Scudery , etc.), men några verk av den tyska barocken ligger också nära den (Philip von Zesen ,Andreas Heinrich Bucholz , Heinrich Anselm von Ziegler , hertig Ulrich av Brunswick , Daniel Kaspar von Lohenstein ).
Precisionsromanen var anmärkningsvärd för sin stora storlek, trängsel av handlingen med infogade episoder som avbryter berättelsen och onaturliga sublimitet. Oumbärliga attribut för dessa berättelser var bortföranden som kom från den grekiska romanen , ädla skurkar, förklädnader, namnbyten. Huvudkaraktärerna porträtterades enligt en modell: hjälten är vacker, modig, utför extraordinära bedrifter och samtidigt är han trög, ledsen. Han är trogen sin älskade till döden, som han ständigt och utan framgång kallar. Alla romanser slutar i äktenskap. När det gäller hjältinnorna i dessa romaner är de vackra och olyckliga, eftersom onda omständigheter skiljer dem från sina nära och kära. De längtar, men de är alltid över sin olycka. De kännetecknas ofta av envishet, själviskhet, nyckfullhet, dåligt humör. De är extremt dygdiga, fyllda av pliktkänsla, redo att offra sig för ett högt ideal. Dessa romaner är ganska monotona, kännetecknas av ett överflöd av beskrivningar, många, men mycket generaliserade porträtt. Deras språk är av ringa originalitet, metaforer och parafraser är gjorda enligt samma mönster.
Kombinationen av influenserna från den ridderliga och den antika romanen är inte det enda inslaget i precisionsromanen. Jämfört med ridderromanen är det mindre fantasy här . Med alla konventioner finns det åtminstone en teoretisk inriktning mot rimlighet , men en precisionsroman söker efter "sanning" inte i vardagens rike, utan i historiens rike. Det historiska temat i Frankrike på 40-talet vinner både i romaner och i dramatik. Naturligtvis är precisionsromanernas sannolikhet mycket relativ, historicismen är praktiskt taget begränsad till teman och kombineras ofta paradoxalt nog med nyckelprincipen ( romans à clef ) som motsäger den, d.v.s. förklädd skildring av samtida och anspelningar på samtida händelser, och allt. detta kombineras med en pretentiös stil och neoplatonismens estetik , berikad med höviska koncept, galant etikett, etc. Vädjan till historiska teman korrelerar med idén, populär i Frankrike i mitten av 1600-talet, om romanens och eposets närhet . Denna trend mot historicism och episkhet står i direkt motsats till ridderromantiken, som utvecklades bort från det heroiska eposet och det historiska temat. Men även i precisionsromaner är det militärhistoriska temat uppvägt av kärleken (fortsättningen av raden av "Astrea", några psykologiserande tendenser, märkligt tolkade i precisions-"ritualitetens" anda; jfr den s.k. Karta över ömhet" i romanen "Clelia" av Madeleine de Scudery).
Redan i mitten av 1600-talet konstaterar Abbé de Pure att den heroiska romanen börjar bli uttråkad på grund av dess längd, monotoni och osannolikhet. Den mest konsekventa attacken mot den galanta romanen gjordes av Boileau i den satiriska dialogen "Romanens hjältar". I denna dialog kan Pluto , Merkurius och Minos , framför vilka romantiska hjältar med högljudda historiska namn, inte känna igen sina gamla bekanta i dem: deras namn är desamma som gamla hjältars, och tal är obegripliga, handlingar orsakar förvåning och skratt. På 1700-talet hade själva ordet "romantik" blivit synonymt i Frankrike med det osannolika. Den traditionellt avvisande synen på precisionsromanen började revideras rejält från mitten av 1900-talet.