Jones, Inigo

Inigo Jones
engelsk  Inigo Jones

Postumt porträtt av William Hogarth (baserat på ett livstidsporträtt av Van Dyck ).
Grundläggande information
Land
Födelsedatum 15 juli 1573( 1573-07-15 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 21 juni 1652( 1652-06-21 ) [2] [3] [4] […] (78 år)
En plats för döden
Verk och prestationer
Arkitektonisk stil Renässansarkitektur
Viktiga byggnader St. Paul's Church och Queen's Chapel [d]
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Inigo Jones ( Inigo Jones ; 15 juli 1573 , London  - 21 juni 1652 , ibid.) var en engelsk tecknare, arkitekt och dekorativ konstnär. arkitekturteoretiker. En av huvudrepresentanterna för den engelska palladianismen , såväl som initiativtagaren till den nygotiska stilen.

Biografi

Född 1573 i London, äldste sonen i familjen. Fadern, uppenbarligen en ättling till invandrare från Wales , bar också det spanska namnet Inigo. Jones Sr. var klädmakare till yrket , men parlamentets historia 2010 tyder på att när hans son föddes var han redan tjänare i Millicent Herendons hushåll, änkan efter en rik textilhandlare i London. Senare, 1581, testamenterade Herendon 20 pund till Inigo Sr.  , en betydande summa pengar för hans tid [6] .

Inigo Jr., som tydligen har visat talang för konst sedan barndomen, följde inte i sin fars fotspår. Enligt Christopher Wren gick han i lärling hos en snickare och visade senare, tidigt i sin karriär som arkitekt, kunskap om terminologin förknippad med mönsterramstillverkning . Men vid de första åren av 1600-talet hade han redan ändrat sin specialisering och listades som en "bildmakare", vilket framgår av de 10 pund han fick 1603 i denna egenskap av den 5:e jarlen av Rutland . Vid det här laget hade han tydligen redan tillbringat flera år med att studera utomlands - en avhandling av hans student John Webb, baserad på Jones egna anteckningar, säger att han studerade "konsten att komposition" i Venedig . Kanske var det i Venedig 1601 som han förvärvade en kopia av Palladios fyra böcker om arkitektur [6] .

Webb nämner att Jones var i tjänst hos den danske kungen Christian IV under en tid . Han kan ha kommit till det danska hovet som en del av delegationen 1603, ledd av jarlen av Rutland, och senare skaffat sig högt uppsatta kunder i England tack vare Christians syster Anna av Danmark . År 1604, på personlig order av drottning Anne, var Jones redan engagerad i utformningen av masker (teatraliska föreställningar) i England, efter att ha fått sin första berömmelse i denna egenskap. 1605, medan han förberedde en produktion av The Masque of Blackness för drottningen på trettondagsaftonen , träffade han dramatikern Ben Jonson , som han senare samarbetade fruktbart med (detta samarbete slutade 1631 med ett gräl och ett fullständigt avbrott i relationerna) . Den påkostade iscensättningen, som inkluderade ett enormt skal "svävande" på rörliga vågor, skapade en serie imitationer vid Mantua och Florentinska domstolarna [6] .

Från och med följande år började Jones experimentera med perspektiv och flygande maskiner i sitt teaterverk, vilket bidrog till hans berömmelse. Några av hans teaterscener (särskilt för masken "Oberon", utspelad 1611 för prins Henrik ) inkluderade element av den engelska gotiken , men i allmänhet, redan i ett tidigt skede av hans arbete, bar Jones kostymer och kulisser avtrycket av den italienska renässansstilen och var nära gravyrer Marcantonio Raimondi [6] . S. Orgel och R. Strong, författarna till en monografi tillägnad Jones karriär som teaterkonstnär, utvärderar negativt lån av andra människors visuella idéer i hans verk och kallar dem direkt plagiat [7] .

Förutom drottningen, 1608 säkrade konstnären också beskydd av Robert Cecil, Earl of Salisbury . Det var Salisbury som beställde Jones första stora arkitektoniska projekt, planen för New Stock Exchange on the Strand , som förblev orealiserade. Jones tycks ha slutfört flera mindre arkitektoniska uppdrag åt Cecil, och med denna lilla tjänstgöring, uppenbarligen genom jarlens inflytande, utsågs han till föreståndare för byggnadsarbeten åt prins Henrik. Det mesta av detta arbete regisserades av den kungliga inspektören Simon Basil, men Jones gjorde i samarbete med den franske hydraulingenjören Salomon de Cosse en uppskattning för projektet för nya trädgårdar i Richmond och var troligen engagerad i ombyggnad av interiören av St James's Palace [6] .

Prins Henrys tidiga död skadade inte Jones karriär, vars popularitet som teaterkonstnär fortsatte att växa (hans masker fortsatte att iscensättas på hovscenen fram till 1640). Han utvecklades också som arkitekt och utnämndes 1613 genom kungligt dekret till inspektör för byggnadsverken. På grund av sitt rykte som kännare av Italien och framgång inom konst, ingick han 1613-1614 i följet av jarlen av Arundel , som gjorde en lång resa till Italien. Efter att ha besökt ett antal centra för italiensk kultur fortsatte Jones att studera arvet efter Palladio och dess kritiska omtänkande. I synnerhet undersökte han metodiskt de byggnader som ingår i Palladios avhandling som exempel, jämförde verkliga prototyper med bokbeskrivningar och införde med jämna mellanrum sina egna kritiska kommentarer i texten. År 1615, när han återvände till England, byggde Jones om för Arundel sitt hus i Greenwich , och i september samma år, efter Basils död, efterträdde han honom som kunglig inspektör för byggnadsarbeten [6] .

Under de följande 28 åren, från 1615 till 1642, var Jones chefsarkitekt för James I och Charles I. Hans tidiga arbeten i denna egenskap, med italienskt inflytande, inkluderade Queen's House ( Queen's House ) i Greenwich (bygget stoppades på grund av drottning Annes död, återupptogs 1829 för den nya drottningen Henrietta Maria och färdigställdes 1835 [8] ] ), House of Banquets ( Whitehall Palace , 1619-1622) och lägenheterna till Prince of Wales i Newmarket (1619-1621). Från 1623 till 1627 övervakade Jones byggandet av kapellet vid St. James's Palace. Utöver kreativt arbete föll även dagliga administrativa uppgifter på honom under dessa år. Den kungliga inspektören var bland annat ansvarig för att övervaka förnyelsen av parkmurarna i Theobalds , Hertfordshire och Hampton Court , underhålla vattenförsörjningen i kungliga bostäder, reparera fängelset i St Albans (1619), inspektera vägarna mellan London och London. Southampton på tröskeln före besöket av den spanska infantan (1630) och byggandet av en privat kaj på Themsen nära Westminster (1636) [6] .

Som Royal Surveyor var Jones också involverad i att reglera byggstandarder i och runt London och granska nya byggprojekt. År 1629, i utbyte mot att han stödde ett utvecklingsinitiativ på Earl of Bedfords land norr om Stranden, fick Jones möjlighet att delta i utformningen av denna utveckling. Som ett resultat dök det första torget ("piazzan") av en ny typ upp i London, beläget i Covent Garden- området och påminner om torgen i Paris och Livorno i layout . Den centrala byggnaden av torget var stadens första kyrka i klassisk stil i full storlek , vars portik var en arkeologiskt korrekt rekonstruktion av den toskanska ordningen . Två år senare fick Jones förtroendet att reparera St. Paul's Cathedral  – ett projekt som ansågs syfta till att förbättra bilden av staden och den engelska monarkin som helhet. Arkitekten restaurerade emporaen byggd i gotisk stil , byggde om det romanska långhuset och tvärskepparna i en enkel klassisk stil och uppförde en ny korintisk portik på västra sidan. Denna portik, byggd med medel som tilldelats av kung Karl I , var den största strukturen i sitt slag i norra Europa vid den tiden [6] .

Bland Jones orealiserade projekt fanns en plan för en större ombyggnad av Palace of Whitehall , som presenterades för kungen omkring 1638. Arkitekten hade för avsikt att bygga om Whitehall i stil med de idealiska husen i det antika Rom i enlighet med beskrivningarna av Plinius den yngre , Palladio och Vincenzo Scamozzi , men i en skala som skulle överträffa Louvren och Escorial [6] .

Trots sin anställning inom den offentliga tjänsten lyckades Jones då och då hitta privata kontrakt. Så 1621 designade han frontentrén till Beaufort House i Chelsea för den nye Lord High Treasurer Lionel Cranfield , och året därpå var han engagerad i att bygga om New Hall Palace i Essex för den kungliga favoriten Buckingham . Arkitekten fortsatte också under lång tid att uppfylla Lord Arundels order, som liksom han tjänstgjorde som inspektör för nya byggnader i London, men som dessutom var förknippad med Jones genom personlig vänskap. År 1621 valdes Jones in i Englands parlament för New Shoreham, valkretsen som kontrollerade Arundel. Som suppleant var han dock inaktiv och deltog endast i den parlamentariska verksamhet som var direkt relaterade till hans yrkeskunskap - projekt för reparation och återuppbyggnad av riksdagsbyggnader, utvärdering av nya byggnadsplaner och patent för innovationer inom byggmaterial [6 ] .

Med tiden förde kung Charles Jones närmare honom. Han sökte råd från en arkitekt i konstfrågor, anförtrodde honom bildandet av sin egen bild och gjorde honom till och med till innehavaren av sin samling antika mynt. Jones, säker på sin egen talang och kungens stöd, uppträdde trotsigt med kollegor och rivaler, vilket i kombination med hans arkitektoniska idéer före sin tid skapade ett extremt negativt rykte för honom. I det populära sinnet agerade Jones som författare till extravaganta och kostsamma kungliga föreställningar och ett impopulärt renoveringsprojekt för St. Paul's Cathedral, vilket förhindrade byggfriheten i London. Hans planer gjorde också uppror mot församlingsmedlemmarna i kyrkorna i St. Michael ( engelska:  Saint Michael-le-Querne ), vars återuppbyggnad kungen avsåg att påtvinga dem 1637, och av St. Gregory. Den senare gränsade till St. Paul's Cathedral, och till en början skulle Jones behålla den, men 1839, när han rensade platsen runt katedralen, rev han ändå [6] .

I slutet av 1640 ansökte församlingsmedlemmarna i St. Gregory's Church till underhuset för att ställa Jones inför rätta. Processen pågick i över ett år, under vilken tid Jones fortsatte att utföra sina uppgifter som kunglig lantmätare, särskilt att leda förberedelserna för Westminster Hall för rättegången mot Earl of Strafford , som ägde rum i mars 1641. Av rädsla för parlamentariska repressalier planerade han att lämna England i januari 1642, men som ett resultat, vid mitten av året, stoppades det formella riksrättsförfarandet av underhuset. Ändå, på grund av förvärringen av konflikten mellan parlamentet och kungen , flydde arkitekten ändå London i slutet av året till Basing House, skyddat av den rojalistiska garnisonen, där hans kunskap förmodligen användes för att förbättra befästningarna. Trots det, i oktober 1645, tillfångatogs Basing House av Roundheads , och Jones, avklädd, fördes till London i skam. I maj och juni 1646 dömdes den tidigare kungliga inspektören att betala en rad böter och skadestånd för påstådda brott och skulder för offentliga arbeten under monarkins sista månader. Efter att ha betalat alla nödvändiga belopp hade det revolutionära parlamentet dock inga anspråk på Jones [6] .

År 1649 kunde Jones återvända till sitt gamla hem i Whitehall, och under de sista åren av sitt liv deltog han som konsult i ytterligare två arkitektoniska projekt - byggandet av Coleshill House i Berkshire och restaureringen av Wilton House egendom efter en brand . Det är inte känt, om han fick betalt mer än 2,000 pund, som, enligt hans egna ord 1646, staten var skyldig honom, men arkitekten behövde inte pengar på den tiden: enligt testamentet från 1850, arkitekten, i frånvaron av direkta arvingar, testamenterade omkring 4 000 pund till sin avlägsna släkting Ann Webb, hennes man och hans elev John Webb och deras barn. Han tros ha dött i Somerset House i London, men det exakta datumet för hans död är okänt. Jones begravdes bredvid sina föräldrar i St Benet's Church i City of London den 26 juni 1652; hans gravsten, som presenterade några av hans arkitektoniska mönster, förstördes i den stora branden i London 1666 [6] .

Funktioner av arkitektonisk kreativitet

Av de fyrtionio byggnaderna designade och byggda av Inigo Jones överlever sju idag. De kännetecknas av konstruktivt innovativa, men lugna och strama exteriörer , som står i kontrast till interiörens färgglada och djärva kompositionslösningar [8] . Roy Strong, som publicerade ett antal studier om Jones kreativa arv, skrev att den här arkitekten arbetade för en "fattig" monarki, så han hade en chans att antingen bygga om och återställa befintliga byggnader eller skapa byggnader av sekundär betydelse. Men det var detta som gjorde att hans talang, skärpt för en liten skala, kunde manifestera sig tydligast [7] .

Den brittiska arkitekturhistorikern John Summerson kallar Jones för den första klassiska arkitekten i detta land, och kontrasterar den svåra lakonismen i hans arbete med den så kallade " hantverksmanérismen " som dominerade England under 1500-talet och början av 1600-talet. Andra forskare delar utvecklingen av denna arkitekts stil i tre stadier - Manieristisk, Palladisk och minimalistisk [7] . Jones tidiga orealiserade projekt - börsbyggnaden och den föreslagna nya spiran för St. Paul's Cathedral - kännetecknades av sekundärt, tvådimensionellt tänkande och överdriven dekorativitet. Men 1613 hade han bemästrat Palladios och Vitruvius klassiska idéer och på grundval av dem började han utveckla sin egen stil, före sina engelska kollegor i utvecklingen. Jones stil påverkades också av hans resor i Italien 1613-1614. Därefter, i hans verk, å ena sidan, blev det italienska inflytandet ännu mer märkbart, och å andra sidan framträdde de preferenser som gavs forntida arkitektoniska tankar framför verk av hans samtida [6] .

De palladiska interiörerna i Queens House, ett av Jones första verk som kunglig arkitekt, var revolutionerande i jämförelse med husen i rött tegel i den föregående Tudor-stilen . Husets stora hall är gjord i form av en perfekt kub, dess golv är fodrat med eleganta svarta och vita marmorplattor . Särskilt uppmärksammas den tulpanformade trappan - den första geometriskt korrekta spiraltrappan i landet som inte behövde ytterligare stöd [8] . De harmoniska men strama fasaderna på Queens House reflekterade Jones idé att utsidan av byggnaden skulle se "strikt, proportionerlig, modig och konstlös" [6] . Byggnaden överlevde till nutid och är nu en del av National Maritime Museum [8] .

Detta tillvägagångssätt var dock inte tillämpligt på Banketthuset, som var mittpunkten i det stora kungliga palatset, och under arbetet med det skapade arkitekten en välbalanserad, men estetiskt rik komposition med hjälp av kontrasterande plan, texturer och färger. Enheten mellan interiören och exteriören uppnåddes av Jones genom införandet av kolumner och pilastrar i nivå både inuti och utanför byggnaden [6] . De snabba konturerna av kolonnerna framhävs av stora fönster, och taket i hallen är dekorerat med en enorm målning av Rubens  - den enda bevarade takmålningen av denna författare. Till en början användes byggnaden för föreställningar och mottagningar, men när skadorna på takmålningen blev märkbara flyttades dessa tillställningar till ett annat rum. Banketthuset var den enda byggnaden i Whitehall Palace-komplexet som överlevde 1698 års brand .

Designen av Prince of Wales residens kännetecknades av en genialisk kombination av vertikala och horisontella ytor och det nästan fullständiga förkastandet av de yttre särdragen hos klassiska ordnar , som senare blev en nyckelfunktion i Jones stil. Arkitektens växande talang visade sig i skapandet av projektet för kapellet i St. James's Palace. I detta arbete anpassade Jones lösningen av fasaden på prinsen av Wales lägenheter, vilket gav den mer monumentalitet, och bestämde sig för interiören i "dubbelkub"-stilen som redan testats i banketthuset, vilket gjorde den mindre statisk på grund av välvt tak och mer estetisk belysning [6] .

I sitt arbete med kyrkobyggnader utgick Jones från idéer om hur protestantisk religiös arkitektur skulle vara. Resultatet var den skarpa, strama enkelheten i den toskanska portiken i St. Paul's Church , Covent Garden. Dessa idéer utvecklades ytterligare under återuppbyggnaden av St. Paul's Cathedral, som senare gick under i Londons stora brand [6] .

Jones europeiska resor ledde honom till idén om en radikalt ny takdesign känd som single-pendant hanging rafters ( eng.  king post truss ). Den nya designen, där B-stolpen stöddes av ett takbjälksystem, möjliggjorde en mycket större takyta. Denna idé utvecklades senare av Christopher Wren när han arbetade på några av hans mest kända projekt [8] .

Anteckningar

  1. ↑ Inigo Jones  (nederländska)
  2. ↑ 1 2 Inigo Jones // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 Inigo Jones // Europeisk teaterarkitektur  (engelska) - konst- och teaterinstitut .
  4. ↑ Inigo Jones // Dictionary of Scottish Architects 
  5. ↑ 1 2 Jones Inigo // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Paul Hunneyball. Jones, Inigo (1573-1652), från Scotland Yard, Westminster // The History of Parliament: the House of Commons 1604-1629  (engelska) / ed. Andrew Thrush och John P. Ferris. - 2010. - S. 777.
  7. ↑ 1 2 3 Brekotkina, 2012 .
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Inigo Jones -  Renässansman . History Channel (augusti 2020). Hämtad 25 juli 2021. Arkiverad från originalet 25 juli 2021.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol