Domra

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 9 september 2020; kontroller kräver 73 redigeringar .
Domra

Tresträngad domra
Räckvidd
(och inställning)
Bygga EAD
Klassificering Luta [1]
Relaterade instrument mandolin
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Domra  är ett ryskt , ukrainskt och vitryskt folkmusikinstrument med strängplockade strängar . Domra har en halvklotformad kropp. Ljudet från strängarna produceras med ett plektrum . En karakteristisk metod för ljudextraktion är tremolo . Det finns två typer av domra: en tresträngad domra med ett fjärde system, som traditionellt används i Ryssland, och en fyrsträngad domra med ett femte system, som är vanligast i Vitryssland och Ukraina [2] . Domra används för soloframträdande (domra small, prima) och som en del av ensembler och orkestrar med ryska folkinstrument .

Domra användes flitigt av bufflar i Ryssland under 1500- och 1600-talen som solo- och ensembleinstrument (”bas” domra), men från och med 1600-talet, efter ett antal kyrkliga och statliga förordningar [3] [4] (en av dem utfärdades 1648 av tsar Alexei Mikhailovich "Om korrigering av moral och förstörelse av vidskepelse"), enligt vilken buffring förföljdes, instrumentet användes inte. Med bufflarnas försvinnande försvann också domra.

Domran fick sitt moderna utseende 1896, efter rekonstruktionen av V.V. Andreev Vyatka balalaika . Baserat på detta verktyg, 1896-98, mästerkonstnärer F.S. Paserbsky, S.I. Nalimov (han arbetade med Andreevs orkester i 26 år), N.P. Fomin , P.P. Karkin, en familj av orkesterdomras skapades, som blev grunden för den stora ryska Andreev-orkestern . År 1908, på initiativ av konduktören G.P. Lyubimov , tillsammans med mästare S.F. Burov, utvecklade en grupp av fyrsträngade domras [5] .

Instrumentnamn

"Domra" är ett ord lånat från turkiska: jfr. tat. dumbra "balalaika", Krim-Tat. dambura "gitarr", turné. tambura "gitarr", kazakiska. dombıra , Kalm. dombra . Domrachey ( domracheya ) är också här - en musiker som spelar domra, från turkarna. *domračy; jfr. kassör, ​​kassör [6] . På modern ryska kallas en domrautövare för domrist [7] .

Domra framstår som ett attribut för buffonstverket, vanligtvis i kombination med andra instrument: psalteri , säckpipa , zurns , tamburiner .

Ordspråk "Jag är glad att skolra om deras domra"; "att älska är ett spel, att köpa är domra"; "Yerema har en harpa, Thomas har en domra" ... ge anledning att anta att betoningen i instrumentets namn föll på sista stavelsen: domra.

Från instrumentets namn kommer namnen på Domrin, Domrachev, Domrachev, Domracheev, Domrachiev och Domornikov, såväl som byarna Domryanka (nu staden Dobryanka i Perm-territoriet ) och Domrachevo / Domracheva i Kuraginsky Village Council of Krasnoyarsk-territoriet (från 1926, övergivet på 1970 -talet som föga lovande och existerar nu inte [8] ) och byn Domrino i Tambov-provinsen (i början av 1900-talet).

Historik

För första gången nämns stränginstrument med en hals i repertoaren av antika ryssar i "Book of Precious Necklaces" av Ibn Rust i början av 1000-talet. Författaren kallar dem lutor och tanburer, men det är inte känt om dessa instrument var domras. Al-Farabi nämner också ett strängsatt greppbrädeinstrument bland ryssarna , han beskriver det på följande sätt: en liten kropp, en smal hals med band pålagda på den, två eller tre strängar fästa i botten av kroppen till ett speciellt ben och sträckt genom stativet på pinnarna. Vid Sophia Palaiologos hov importerades lutspelare från Europa som hovmusiker, vilket kunde ha påverkat utseendet/modifieringen av domra bland buffoner som försökte kopiera/modifiera den europeiska lutan.

Domra användes mest under 1500- och 1600-talen bland buffoner , som solo- och ensembleinstrument. De flesta omnämnanden av domra går tillbaka till denna tid. Det tidigaste skriftliga omnämnandet av domra finns i Metropolitan Daniels läror:

Nu är essensen inte från det heliga, även dessa är presbyter och diakoner, och underdiakoner, och chetzi och sångare, hånande, spelar harpa , domra, smyka ...

Information om domra i Ryssland har bevarats i antika palatsskivor, miniatyrer av manuskript som föreställer tsar Davids musiker (de upptäcktes av forskaren M.I. Imkhanitsky i mitten av 1980-talet) och i populära tryck. Domraspelare kallades domraspelare [9] , lite mer sällan domorniks och domraspelare. Det är känt från palatsböckerna att det i början av 1600-talet i Moskva fanns en handelshusrad, som specialiserade sig på försäljning av musikinstrument, den vanligaste, som namnet antyder, var domra.

I Polen har en utgåva av Bibeln av översättningen av Semyon Budny (Nesvizhskaya, 1571-72, den så kallade "Arian") bevarats, där namnet på instrumentet "domra" används som en översättning av ordet "organum", det vill säga "instrument", för att betona den omfattande förhärligandet av Guds folk i kung Davids psalmer ("Prisa Herren på domra"). På den tiden var domra vanligt i storfurstendömet Litauen (det moderna Ukraina, Litauen, Vitryssland och västra delen av Ryssland, där det officiella språket var det västryska vanliga bokspråket för de ukrainska och vitryska språken\u200b= den gången), och uppfattades av polackerna som folklig (ovärdig, även om det lät vid storhertigarna Radziwills hov). Anses också vara ett "kosack"-instrument, som den ukrainska torban .

Den forntida ryska domran, liksom den moderna, var ett plockat instrument med en bollplank och en rund kropp, det fanns från fyra till sex strängar, troligen ådrade. Den var diatonisk (om inte ens orolig), hade upp till fem bandage runt halsen i de positioner som musikern krävde. Designen är inte helt klarlagd, domras skulle kunna både grävas ur och limmas från nitar. Mest troligt, som nu, var tillverkningsprocessen komplex, och domras gjordes inte av musikerna själva, utan av hantverkare. Ljudet, att döma av teckningarna av musikernas händer under spelet, extraherades genom att man skramlade med pekfingret på höger hand längs alla strängarna samtidigt eller genom att plocka strängarna med högerhands fingrar, en plektrumförmedlare skulle kunna användas. Konstkritiker, professor vid Ryska musikakademin uppkallad efter V.I. Gnesinykh och kompositören Mikhail Imkhanitsky , på basis av miniatyrer, särskiljer villkorligt två typer av domras: lutformade (den så kallade "basstora") med fem eller sex strängar, en stor kropp, en kort nacke och ett tillbakadraget huvud , och tanbur-formad (den så kallade "domrishko") med fyra strängar, en liten kropp, en lång och bred hals samtidigt och ett rakt huvud. Imkhanitsky upptäcker "en slående likhet mellan [tanbur-formade] domras med moderna, som i det här fallet inte har en oval, utan en rund kropp och en liten hals." Imkhanitsky anser också att den tanburformade domran är ett vanligare instrument, medan den lutformade domran uteslutande är buffon. Yu. V. Yakovlev anser dock att alla domra avbildade i miniatyrer är lutformade, och Imkhanitsky själv, tillsammans med antagandet om existensen av två typer av domra, antyder också att alla strängplockade greppbrädeinstrument kallades domra i Moskva Rus'.

Från 1600-talets andra hälft fram till början av 1900-talet, i mellersta och norra Ural i ryska byar, fanns en tornaboy - ett kompakt åttasträngat plockinstrument som liknar domra och ukrainsk bandura. Instrumentet, av beskrivningarna att döma, hade åtta mässingssträngar, varav tre var placerade på greppbrädan och fem på instrumentets ovala kropp. Till skillnad från vanliga domra hade tornaboyen metallsträngar. Halsens hals hade fem forcerade band. I mellersta och norra Ural var tornaboy mest populär under 1600- och 1700-talen. Tornaboyen spelades av den legendariska musikern, berättaren och samlaren av epos Kirsha Danilov . Enligt legenden var det buffén Kirsha Danilov, straffad och förvisad till Sibirien, som uppfann instrumentet, och eftersom han dessutom var en oförbätterlig svärare , kallade han sitt "husliknande" instrument för "tornaba". Om du läser detta ord i traditionen med buffoner omvänt får du "yobanrot", som är en modifierad svordomsfras "@$#%yy in the mouth." Inte en enda kopia av tornaboyen har överlevt till denna dag, det finns bara en rekonstruktion gjord av E. I. Sokolov. Denna version är dock tveksam, det är möjligt att ordet "tornaboy" Danilov kallade torban  - en sorts bandura som fanns bland Zaporizhzhya-kosackerna , adeln och den ukrainska borgaren [10] .

I den medeltida Moskvastaten var domra ett instrument för folkmusiker och skådespelare - buffoner . Buffoner gick runt i byar och städer och arrangerade roliga uppträdanden, där de ofta tillät sig ofarliga skämt om pojjarerna och kyrkan. Detta väckte både sekulära och kyrkliga myndigheters vrede, och på 1600-talet började de förvisas eller avrättas (till exempel i instruktionen till Verkhoturye- guvernören Raf Vsevolozhsky 1649 att genomföra det kungliga dekretet från 1648 i Ustyug och Sol -Vychegodsk län, övervägande av fall av återfall i I en hydda i Verkhoturye, i närvaro av en guvernör och en kontorist, straffades förövarna hårt, och verktygen krossades och brändes sedan). Tillsammans med bufflarnas försvinnande försvann även domra [11] . Orsakerna till att domra försvinner är inte helt klarlagda. Ett annat instrument för buffarna var harpan , som inte försvann någonstans. Det är fullt möjligt att domra var svårare att bemästra än andra instrument, så det slog rot bara bland buffoner. Det är också möjligt att de som ägde domraspelet var rädda för att bli straffade. Ganska ofta skylls försvinnandet av domra på existensen av kungliga dekret från 1600-talet, i synnerhet den kungliga stadgan från 1648 [12] [13] ; men själva dekreten var inte riktade mot instrumentet - domra (kallat "momra" i stadgan), utan var riktade mot korrigering av moral och förstörelse av vidskepelse, vilket inkluderade tjafs med deras, enligt myndigheterna, hedniska och hädiska element; dessutom gällde kungliga förordningar endast på det ryska kungarikets territorium och hade ingen kraft i vidsträckta territorier, som Ukraina på vänsterkanten , som blev en del av det ryska kungadömet enligt Andrusovo vapenvila 1667, och höger- bank Ukraina , som förblev en del av samväldet under hela 1600-talet . Dekretet från 1648 gällde inte heller för ursprungsbefolkningen i Ural och Sibirien. Å andra sidan underhöll domrachi kungen och hovmännen, som tjänstgjorde i nöjesrummet. Arbetet med att välja ut de bästa musikerna för domstolen utfördes även under Ivan the Terrible , och det största fansen av domra var frun till Mikhail Fedorovich, Tsarina Evdokia Lukyanovna , som betalade musikerna en stor penninglön.

Det är fullt möjligt att domra skulle kunna existera fram till början av 1700-talet, vilket framgår av ett klagomål mot anställda vid Alexander-Svirsky-klostret nära S:t Petersburg (utöver domra nämns även en balalajka), med anor från 1719 och de tidigare nämnda populära trycken. Vissa forskare anser att informationen som presenteras i samlingen av Rumyantsev-museet från 1754 är det sista omnämnandet av domra, men som Imkhanitsky påpekar, "citerar det bara det berömda monumentet från 1500-talets Stoglav ". Kanske var det elitens fullständiga omorientering mot europeisk kultur och dess separation från den ryska folkkulturen som slutligen förstörde domran. Versionen om omvandlingen av domra till en balalaika beaktas också, eftersom det från början var en variant (eller ett annat namn) av den tanburformade domran, och först med tiden blev det ett fullfjädrat instrument som ersatte domran. Intressant nog har runda och ovala balalajkor dokumenterats.

På 1800-talet visste ingen om existensen av domramusikinstrumentet. Först i slutet av århundradet gjorde chefen för den första orkestern av folkinstrument, musiker-forskaren Vasily Andreev , det svåraste mödosamt arbete för att återställa och förbättra ryska folkinstrument. Tillsammans med S. I. Nalimov utvecklade de designen av domran, baserad på formen och designen av ett okänt instrument med en halvsfärisk kropp som hittades av Andreev 1896 i Vyatka-provinsen . Historiker tvistar fortfarande om huruvida instrumentet som hittats av Andreev verkligen var en gammal domra. Ändå kallades detta instrument, rekonstruerat 1896, "domra". Rund kropp, medellängd greppbräda, tre strängar, fjärdedelar - så här såg rekonstruktionen ut.

Senare, tack vare V. Andreevs närmaste medarbetare, pianisten och kompositören Nikolai Petrovich Fomin, skapades en familj av domras, som blev en del av den ryska orkestern - piccolo, liten, alt, bas, kontrabas.

För att utöka utbudet av domra gjordes försök att förbättra det konstruktivt. År 1908, på förslag av dirigenten G. Lyubimov, skapade mästare S. Burov en fyrsträngad domra med ett femte system, och den kallades domra prima. "Prima" fick ett violinsortiment, hade sin egen djupa koloristiska klang. Därefter dök också dess ensemblevarianter och en orkester av fyrsträngade domras upp.

Nu är instrumentet populärt i Ryssland, Ukraina och Vitryssland och främmande länder, många konsert- och kammarverk har skrivits för det, arrangemang har skapats, särskilt av violinverk.

Konstruktion

Domra och andra högkvalitativa plockade instrument är gjorda av följande träslag [14] [15] :

De bästa proverna av tresträngade domras är gjorda enligt Semyon Ivanovich Nalimovs (1857-1916) modeller [14] .

De bästa exemplen på fyrsträngade domras bereddes enligt modellerna av Semyon Ivanovich Sotsky, vars instrument, i synnerhet 4-strängade domras av alla typer (Prima, Tenor, Alto) användes aktivt i ryska folkorkestrar i Central Main Postkontoret i Moskva och järnvägsmännens kulturhus i Moskva (ungefär sedan 1938).

Domra, liksom många andra stränginstrument, består av två huvuddelar: en halvsfärisk kropp och en greppbräda .

Huvuddelarna av skrovet är karossen och däcket . Kroppen bildas genom att limma sju (sällan nio) remsor av trä - nitar. Däcket stänger kroppen från ovan och kantas runt kanterna med ett skal . På kroppen finns knappar för att fästa strängarna och en sadel som skyddar klangbotten från trycket från de sträckta strängarna. I mitten av klangbotten, närmare halsen, finns sju runda resonatorhål (ett stort och sex små runtom). Som regel kallas de "resonatorhål" (singular för bekvämligheten av tal), "röst" eller "socket". Ovanför soundboarden, nära greppbrädan, finns ett gångjärnsförsett skal som skyddar soundboardet från skador under spel. För bekvämligheten med att spela och skydda däcket kan ett armstöd fästas vid kontaktpunkten för högerhands underarm med kroppen.

Ett stativ är placerat mellan resonatorhålet och bottensadeln. Den stöder strängarna och överför deras vibrationer till kroppen.

Halsen sätts in i kroppen och fixeras i den. En greppbräda är limmad på toppen av halsen och en mutter är fäst vid korsningen av headstocken med halsen på halsen. Tunna tvärgående snitt appliceras på överlägget, i vilket metalltrösklar sätts in. Mellanrummen mellan metallmuttern kallas band . Deras ordinarie räkning börjar från toppen. På den lilla domran finns 19-26 band, på de andra tresträngade - cirka 19 [16] . På domran tar vi 24-30 band, på de andra fyrsträngade - cirka 19. På headstocken finns pinnrullar för att fixera strängarna. Deras spänning regleras av tapparnas rotation.

Höjden på strängarna ovanför greppbrädan beror på platsen för bryggan och muttern. Strängar som är för höga från greppbrädan gör det svårt att spela instrumentet, de är svåra att trycka på banden. På stativet och på muttern görs urtag (slitsar) för strängarna. Stativet är monterat på däck på en exakt definierad plats.

Domra-strängar är traditionellt mer elastiska för fingrar än till exempel balalaikasträngar. Stålsträngar används för att spela, såväl som syntetiska.

Medlare

Det bästa materialet för att göra en medlare är caprolon . Formen på mediatorn är oval. Storleken beror på instrumentets storlek och är cirka 2-2,5 cm lång och 1,4 cm bred. Tjockleken på hacket minskar gradvis, med start från 1,5 mm i den del som är i kontakt med snöret (nedre delen) till 0,5 mm i den del som hålls av fingrarna (övre delen). Den nedre högra kanten av hacket (ungefär 1/4 av omkretsen) är slipad i en vinkel för att bilda en avfasning , som sedan slipas till en "spegelfinish". Haken vänds och den andra avfasningen görs på den på liknande sätt [17] [18] .

För närvarande används mediatorer gjorda av polymera material i stor utsträckning: caprolon , sköldpadds etrol , mjuk kapron . För att få ett dämpat ljud på alt- och basdomras används en naturlig läderhacka .

Bygg

Tresträngad domra

Sträng Notera Notation
3 E 1 (mi)
2 A 1 (la)
ett D 2 (re)

Ljudet av de öppna strängarna i en tresträngad domra bildar dess fjärde system . Sekvensen av toner för en liten domra, med början från den 3:e strängen, den lägsta i tonen: E 1 A 1 D 2 . Intervallet mellan intilliggande strängar är en perfekt fjärde.

Det musikaliska omfånget för en liten tresträngad domra med 24 band på greppbrädan är två hela oktaver och tio halvtoner (del av den första oktaven, andra och en del av den tredje): Mi av den första oktaven - Re av den fjärde.

Fyrsträngad domra

Sträng Notera Notation
fyra G m (salt)
3 D 1 (re 1 )
2 A 1 (la 1 )
ett E 2 (mi 2 )

Strukturen på den fyrsträngade domran är femte (för domra är kontrabasen  fjärde), liknande ordningen för mandolin och fiol . Sekvensen av toner för domra prima: G m D 1 A 1 E 2 . Det finns ett femte intervall mellan intilliggande strängar (liknar en mandolin ).

Det musikaliska omfånget för en fyrsträngad prima domra med 30 band är tre hela oktaver och tio halvtoner (del av en liten oktav, den första, andra, tredje och en del av den fjärde oktaven): Salt av den lilla oktaven - En fjärde.

Anpassning

Först kontrollerar de den korrekta positionen för stativet på däcket: samma öppna sträng och fastklämd vid XII-bandet ska låta med en oktavskillnad . Om ljudet vid XII-bandet är lägre, flyttas stativet mot greppbrädan (den arbetande delen av strängen är förkortad), om den är högre, vice versa. Så kolla alla strängar.

Referenssträngen, från vilken stämningen börjar, för små domra och prima är den 2:a. Den är stämd enligt stämgaffel A , piano eller knappdragspel .

Alla efterföljande strängar stämmas genom att bilda intervall mellan två intilliggande öppna strängar: en ren fjärdedel för en tresträngad domra och en ren femtedel för en fyrsträngad domra (kontrabasdomran är stämd i fjärdedelar).

En ren quart innehåller V -halvtoner (i en kvint - VII), så 2:a strängen kläms fast på 5:e bandet och 1:a strängen stäms unisont med 2:an, varefter en ren quart bildas mellan dem öppna. Den tredje (och fjärde) strängen stäms på samma sätt, klämmer fast den på V (VII) bandet och jämför dess ljud med en öppen stämd sträng.

Art

Tre- och fyrsträngade domras bildar tillsammans med balalajkor en balalaika-domra orkester. Fyrsträngade domror kan bilda en ren domraorkester [16] . Domra prima (liten) är det ledande och soloinstrumentet i orkestern. För närvarande används tresträngad domra mezzosopran, tenor och kontrabas praktiskt taget inte .

Domra piccolo låter en oktav högre än vad som står på staven . Tenor, kontrabas och alt låter en oktav lägre än skrivet [16] .

Fyrsträngade domras har, i jämförelse med tresträngade, ett större ljudområde med nästan en hel oktav [4] . Deras system liknar systemet med motsvarande fiolinstrument (domra prima- violin , viola - viola , bas - cello , kontrabas -kontrabas ) och mandolin .

Se 3 strängar 4 strängar
bygga Ljud / Notation bygga Ljud / Notation
Piccolo H 1 E 2 A 2 C 1 G 1 D 2 A 2
Minor / Prima E 1 A 1 D 2 G m D 1 A 1 E 2
mezzosopran H m E 1 A 1 — —
Alt E m A m D 1 C m G m D 1 A 1
Tenor H b E m A m G b D m A m E 1
Bas E b A b D m C b G b D m A m
kontrabas E till A till D b

A till D b G b [19]
E till A till D b G b
Se 3 strängar 4 strängar
mensura Längd band mensura Längd
Piccolo 260-280 460-480 19 274 473 [16]
Minor / Prima 380-400 625-630 19-24 350 600
Alt 490-505 755-780 19 420 703
Tenor 585 875-880 19 474 754
Bas 685-715 1020-1065 19 630 970
kontrabas 889 [20] 990 1495

Sändningar

Se även

Anteckningar

  1. ↑ BDT, 2007 .
  2. ↑ Chunin V.S. Ryska domra är en guide till musikens värld. Utvalda verk. - M . : RAM im. Gnesinykh , 2011. - S. 12-13. — 368 sid. — ISBN 978-5-8269-0178-6 .
  3. ↑ Novoselsky A.A. Essäer om historien om ryska folkmusikinstrument. - M . : Muzgiz, 1931. - S. 3-6. — 47 sid.
  4. ↑ 1 2 Vasiliev Yu.A., Shirokov A.S. Berättelser om ryska folkinstrument. - M . : Sovjetisk kompositör, 1986. - 88 sid.
  5. ↑ Domra // Musical Encyclopedic Dictionary. - M . : Soviet Encyclopedia, 1990. - S. 180. - 672 sid.
  6. ↑ Vasmer M. Domra  // Ryska språkets etymologiska ordbok . Per. med honom. och ytterligare O. N. Trubacheva / red. och med förord. B.A. Larina . - M . : Progress , 1986. - T. 1 (A - D) . - S. 528 .
  7. ↑ Betydelsen av ordet "domrist" i den förklarande ordboken för det ryska språket Ozhegov S. I. . www.ozhegov.com . Hämtad 9 september 2020. Arkiverad från originalet 30 oktober 2020.
  8. ↑ En föga lovande by: öde och tragedi . Hämtad 14 oktober 2020. Arkiverad från originalet 16 oktober 2020.
  9. ↑ Stavning akademisk resurs "AKADEMOS" . http://orfo.ruslang.ru/ . Hämtad 16 oktober 2019. Arkiverad från originalet 29 januari 2020.
  10. ↑ Eduard Sokolov. Varje hydda har sina egna skallror. Glömda stränginstrument från XVII-XVIII-talen // "Wheel": Populärvetenskaplig almanacka om den traditionella kulturen för folken i Mellersta Ural. - Kulturministeriet i Sverdlovsk-regionen, Centrum för traditionell folkkultur i Mellersta Ural, 2013. - Nr 4 .
  11. ↑ Domra // Kreativa porträtt av kompositörer. — Musik . - M. , 1990. // Musikordbok
  12. ↑ Ivanov, Pyotr Ivanovich . Beskrivning av Statsarkivet för gamla mål / Komp. statsinspektör båge. och medlem olika forskare. ön P. Ivanov. - Moskva: typ. S. Selivanovsky, 1850. - 406 sid. sek. pag., 10 l. Fax.; 23. sid. 296 Kungligt brev till Belgorod om rättelse av moral och förstörelse av vidskepelse (1648) Kungligt brev till Belgorod om rättelse av moral och förstörelse av vidskepelse (1648) Arkivexemplar av 14 mars 2022 på Wayback Machine
  13. ↑ Kungligt brev till Belgorod om rättelse av moral och förstörelse av vidskepelse (1648) | Chronicle of Belogorye . Hämtad 20 december 2016. Arkiverad från originalet 31 juli 2017.
  14. ↑ 1 2 Alekseev P.I. Rysk folkorkester. - M. : Muzgiz, 1953. - S. 24. - 255 sid.
  15. ↑ Komarov N.A., Fedyunin S.N. Tillverkning och reparation av plockade musikinstrument . - M . : Legprombytizdat, 1988. - S.  30 -33. — 272 sid. — ISBN 5-7088-0195-6 .
  16. ↑ 1 2 3 4 Komarov N.A., Fedyunin S.N. Tillverkning och reparation av plockade musikinstrument . - M . : Legprombytizdat, 1988. - S.  153 -155. — 272 sid. — ISBN 5-7088-0195-6 .
  17. ↑ Alekseev P.I. Rysk folkorkester. - M . : Muzgiz, 1953. - S. 32-33. — 255 sid.
  18. ↑ Alexandrov A.Ya. Skola för att spela tresträngad domra. - M . : Musik, 1983. - S. 6-7. — 173 sid.
  19. ↑ Shishakov Yu.N. Instrumentering för orkester av ryska folkinstrument. - M . : Musik, 1970. - S. 31. - 368 sid.
  20. ↑ Andreev V.V. Referens eller kort guide för utrustningen för den stora ryska orkestern. - Petrograd: studenttidning "Spring Waters", 1916. - 25 sid.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
  • Stor ryss
  • Brockhaus och Efron
  • Litet Brockhaus och Efron
  • Musikal Riemann
  • V. Dahl
I bibliografiska kataloger