Douglas, Paul (skådespelare)

Paul Douglas , fullständigt namn Paul Douglas Fleischer ( 11  april 1907  - 11 september 1959 ) var en amerikansk teater-, film- och tv-skådespelare, mest känd för sina roller i filmer på 1950-talet.  

Paul Douglas första stora framgång kom 1946 när han medverkade i Broadway -komedin Born Yesterday (1946-49) i tre år.

När han flyttade in på bio, under 1949-59, spelade Douglas ledande eller betydande roller i sådana anmärkningsvärda filmer som Letter to Three Wives (1949), Panic in the Streets (1950), Fourteen Hours (1951), Angels on the Field (1951), Skirmish in the Night (1952), Director's Room (1954) och Solid Gold Cadillac (1956).

Tidiga år och teaterkarriär

Paul Douglas (födelsenamn Paul Douglas Fleischer) föddes den 11 april 1907 i ett rikt område i Philadelphia i familjen till en rik läkare. Intresset för skådespeleri väckte Paul i skolan. Efter att ha lämnat skolan klarade han proven vid Yale University , men gick inte för att studera och blev under en tid en professionell fotbollsspelare som en del av Philadelphia-laget Frankford Yellow Jackets [2] [3] . 1928 blev Douglas sportledare för CBS radiostation i Philadelphia, och 1934 flyttade han till CBS högkvarter i New York , där han var värd för det populära swingmusikprogrammet The Saturday Night Swing Club, som han var värd för 1936-1939 [2] [ 3] .

Efter flera jobb på små teatrar gjorde Douglas 1936 sin Broadwaydebut som radioprogramledare i den satiriska farsen The Double Doodle (1936) [4] . Showen avbröts dock en månad senare och Douglas återvände till radion, och hittade så småningom en bekväm nisch för sig själv som värd för flera populära program, såväl som värd för olika evenemang, i synnerhet var han värd för den senaste radion konsert med Glenn Miller Orchestra 1944 [3 ] [2] . På tröskeln till andra världskriget agerade Douglas också som en röstberättare för flera dokumentärfilmer [2] .

1946 återvände Douglas till Broadway-scenen, där han fick rollen som den grova och temperamentsfulla sopmagnaten Harry Brock i Garson Kanins komedi Born Yesterday. Under pjäsens gång kommer Harry till Washington med sin älskarinna Billie Dawn ( Judy Holliday ) för att göra affärer med federala politiker där. För den lågutbildade Billy organiserar Harry flera lektioner i sekulär utbildning, varefter hon börjar bättre förstå sin beskyddares angelägenheter, vilket i slutändan låter henne ordna ett personligt liv med sin lärare [3] [5] . Pjäsen blev en enorm framgång, pågick i 1 642 föreställningar fram till 1949 [3] [4] , och Douglas, enligt Bramburg, "trots sin extremt oattraktiva roll, blev New Yorks älskling" [2] . För sin prestation i denna föreställning fick Douglas de prestigefyllda utmärkelserna Theatre World och Clarence Derwent [6] .

Filmkarriär

1949 flyttade 42-årige Douglas till Hollywood och gjorde sin debut i komedin A Letter to Three Wives (1949) i regi av Joseph L. Mankiewicz [ 5] [3] . I den del av filmen som handlar om historien om en av de tre fruarna spelade Douglas Porter Hollingsway, en förmögen varuhusägare som blir kär och gifter sig med sin vackra unga medarbetare ( Linda Darnell ), trots att hon tror att hon är bara intresserad av honom för pengarnas skull. Enligt The New York Times krönikör Bosley Crowser , medan skådespelerskorna Jeanne Crain och Anne Sothern som de andra fruarna är underväldigande, "är den senaste romantiska berättelsen en spänd och explosiv satir som är lika rolig och rörande som den är och djup. Och hon spelas med strålande energi av Linda Darnell som rikedomsjägaren och Douglas som hennes grova chef, som hon trasslar in med subtila och urgamla-som-världen-trick. Det här är verkligen en riktig kamp utan regler mellan Douglas och Darnell, och det är ett så förtjusande våldsamt spektakel att det räddar hela filmen . Bramburg noterade också den "stora laddningen i Douglas och Darnells scener som överskuggade alla andra." Kemin mellan dem var så stark att de snart fick spela tillsammans i ytterligare två komedier - Alla gör det (1949) och Pojken som kom tillbaka (1951) [2] .

New York Times kallade Everybody Doing It (1949) Crowser kallade "en livlig och rolig fars", och noterade att "den betydande komiska talang Douglas visade i Letter to Three Wives inte kunde ignoreras." Recensenten skriver vidare att "en talang som Mr. Douglass är en värdefull sällsynt gåva" som återigen "triumferade i komedin Everybody Does It". Inte överraskande fick Douglas huvudrollen och den mycket feta rollen, och gjorde den väldigt rolig." Genom att spela en inte så civiliserad byggentreprenör för sin sofistikerade fru med ambitioner att bli operasångare, får han fria händer att visa ett brett spektrum av känslor från omåttlig optimism till djup besvikelse. Och när hans karaktär plötsligt upptäcker att han själv har en operatröst, demonstrerar Douglas sin gränslösa komiska talang till fullo ... Genom hela bilden rasar han och rusar, gnäller, rynkar på ögonbrynen och sliter sönder sina kläder i tom förvirring. I ett upphettat tillstånd slänger han rikligt med frätande kommentarer. Och när han plötsligt blir övertygad om att han har en röst, använder han den till sin fulla potential i flera otroligt roliga scener .

I mars 1950 blev Douglas inbjuden att vara värd för den 22:a årliga Oscarsgalan [ 2 ] . Samma år tackade Douglas oväntat nej till rollen som Harry Brock (en karaktär han spelade med framgång på Broadway) i Hollywood-filmen Born Yesterday (1950). Efter att ha läst manuset var skådespelaren missnöjd med det faktum att hans roll minimerades för den kvinnliga huvudrollen (Judy Holliday), såväl som för att tillfredsställa önskemålen från en annan stjärna i bilden, William Holden . Som ett resultat tog Columbia filmstudio Broderick Crawford för rollen som Harry . Som Douglas förutspådde var det Holliday som fick lejonparten av uppmärksamheten för sin insats i den här filmen och till och med vann en Oscar för bästa kvinnliga huvudroll [2] .

Samma år släpptes The Great Rise (1950), ett halvdokumentärt efterkrigsdrama som utspelar sig i 1948 ockuperade Tyskland, där Sovjetunionen blockerade allierade sektorer i Berlin med avsikten att ta kontroll över hela staden. Enligt handlingen i bilden, för att lösa situationen, skapade de allierade Berlin Airlift , vars drift bland annat tillhandahålls av flygvapnets sergeanter Frank Kowalski (Paul Douglas) och Danny McCullough ( Montgomery Clift ), som är samtidigt upptagen med att söka efter en tysk militäränka ( Cornell Borkhers ) på de mörka bakgatorna i det ockuperade Berlin ). Som Krauser noterade i sin recension, "Utan att minimera Clifts organiska prestanda, måste det erkännas att de mest intressanta rollerna i filmen spelades av Borchers och Paul Douglas som en hatare av "nemchura". Den tyska skådespelerskan Borchers är älskvärd och besatt som en tjej som försöker uppnå sina själviska mål genom en roman, medan Douglas är glad och rak som en demokrat med allvarlig förvirring i huvudet .

Men enligt filmkritikern Hal Erickson är "Douglas bäst ihågkommen för sina två basebollkomedier " It Happens Every Spring (1949) och Angels on the Field (1951). Skådespelarens biografi på Turner Classic Movies noterar att "Douglas hittade en stor nisch för sig själv i baseballfilmer, där han använde sin explosiva natur för att skapa bilder av bullriga och högljudda, men i slutändan godhjärtade karaktärer" som catcher Monk Lanigan i It Happens Varje vår (1949) och manager Guffey McGovern i Angels on the Field (1951) [5] . Enligt de flesta kritiker var bilden "Änglar på fältet" särskilt framgångsrik. Speciellt kallade Bramburg det "en trevlig fantasi, där Douglas spelade Pittsburgh Pirates ' högt temperamentsfulla, obscenitetsutspydande tränare [2] . Varietys recensent skrev för sin del, "Med Douglas i huvudrollen som en av de mest tyranniska, hädiska cheferna i basebollhistorien. Douglas är perfekt som en skrikare och bråkare som så småningom blir bättre tack vare flickans böner" [10] ". Craig Butler utvärderade änglar på fältet och drog slutsatsen att "även med ett rörigt manus och en överväldigande regi, når filmen fortfarande sitt framsteg på ett enormt sätt tack vare Paul Douglass fantastiska prestanda... som återigen visar sig vara en mästare på skapa karaktärer som är oförskämda, griniga och envisa, men samtidigt övertygande sårbara och varma. Douglas håller sin karaktär med ett järngrepp, ger filmen liv i dess hängande stunder och njuter av möjligheterna han får att bära filmen på sina böjda men breda axlar .

I regissören Elia Kazans noir- thriller Panic in the Streets (1950) spelade Douglas en New Orleans -poliskapten som hjälper en amerikansk hälsovårdstjänsteman ( Richard Widmark ) att förhindra en lungpestepidemi i staden. I Fourteen Hours (1951), en annan noir-thriller , var Douglas en polis "som försöker tala om ett blivande självmord ( Richard Basehart ) från att hoppa från kanten av ett höghus" [2] . Som Krauser noterade, Douglas "spelar en snäll polis som använder sina blygsamma resurser av förnuft och tålamod" för att hitta en väg ut ur detta konstiga fall [12] . Även om en Variety -recensent efter filmens släpp drog slutsatsen att "Douglas gör sin polis klumpig och svag" [13] , noterade den samtida filmhistorikern Adam Bregman att Douglas är "bra på att få fram den genuina värmen hos sin karaktär" [14] .

I noir-melodraman A Skirmish in the Night (1952), som släpptes ett år senare, spelade Douglas, enligt Bramburg, "ganska en naiv fiskare vars fru ( Barbara Stanwyck ) är otrogen mot honom med sin bästa vän" [2] . Samma år, i komedin " Being in Rome " (1952), framträdde Douglas som en skurk på förtroende, som i Rom, under inflytande av en präst ( Van Johnson ), förändras till det bättre. Enligt Hal Erickson skulle filmen "ha varit outhärdligt tråkig om inte Douglas och Johnsons starka prestanda, som räddade honom" [15] .

1954, i Robert Wises drama The Directors Room (1954), om kampen om presidentposten i ett stort möbelföretag, spelade Douglas en vicepresident för försäljning som utpressas av sina konkurrenter med en affär med sin sekreterare. Filmen blev en stor framgång, och enligt Bruce Eder, "spelar de ledande skådespelarna, bland dem stjärnor som William Holden , Frederic March , Walter Pidgeon och Louis Calhern , utmärkt, och bara Paul Douglas är något underlägsen dem i subtiliteter av prestanda" [16] . Komedin " Maggie " (1954) berättade om en amerikansk affärsman (Douglas) som måste leverera en värdefull last till en av de skotska öarna på en gammal lokalbåt. I den här bilden, enligt Krauser, skapar skådespelaren i rollen som en "våldsam, rastlös Yankee perfekt bilden av en komplett buff" [17] . Ett år senare spelade Douglas huvudrollen i kriminalmelodraman Joe Macbeth (1955), som enligt Erickson var ett slags "överföring av Shakespeares berättelse till 1930-talets gangstermiljö" [18] .

1956 återtog Douglas rollen som Harry Brock i TV-filmen Born Yesterday (1956), som regisserades av dramatikern Garson Kanin [2] . Samma år spelade Douglas i den framgångsrika komedin Solid Gold Cadillac (1956) med Judy Holliday , hans motspelare på Broadway i Born Yesterday [3] [2] . På den här bilden skapade Douglas bilden av en ärlig grundare och president för ett stort företag som säljer alla sina aktier och går till jobbet i försvarsdepartementet och överför makten till korrupta styrelsemedlemmar. Och en tid senare blir han kär i en minoritetsaktieägare i sitt tidigare företag (Holiday), som av en slump blir dess president. Enligt Craig Butler, "Douglas sätter igång Hollidays prestation perfekt. Under det grova utseendet av en stor gorilla döljer han en talang för mänsklig kommunikation och berörande sårbarhet .

1957 återvände Douglas kort till Broadway för att spela huvudrollen i den moderata hiten The Hole in the Head (1957), regisserad av sin gamle vän, dramatikern Garson Kanin . Samma år släpptes komedin The Long Awaited Night (1957) om en strikt och ordentlig lärare ( Jean Simmons ) som månsken som sekreterare på kvällarna för den oförskämda men snälla och omtänksamma nattklubbsägaren Rocco (Douglas). Butler gav filmen ett lågt betyg och noterade att "Simmons och Douglas på sitt eget sätt ger den charm, men det räcker inte" [20] . Douglas sista film, komedin The Marriage Game (1959), var, med Brambergs ord, "en annan av hans komiska höjder, där han spelade en medelålders, nöjeskär bybor" [2] .

TV-karriär

Som noterats i skådespelarens biografi på Turner Classic Movies hemsida , "även om Douglas förblev en tillräckligt populär skådespelare för att locka filmbesökare under hela 1950-talet, började han ändå ägna mer uppmärksamhet åt tv." I synnerhet spelade han minnesvärda gästroller i shower som Damon Ranion Theatre (1955), Climax (1955-58, 2 avsnitt), First Studio (1958), Zane Grey Theatre (1959) och " Alfred Hitchcock Presents " (1959) [5] .

1959, kort före sin dödliga hjärtinfarkt, spelade Douglas i ett avsnitt av tv-serien The Twilight Zone , och, som Erickson skrev, "såg så utmattad ut i det att avsnittet senare måste spelas in igen med en annan skådespelare" [3] .

Skådespelarroll och kreativitetsutvärdering

Som Gary Bramburg skriver, med en höjd på 180 cm och en vikt på 90 kilo, kom Paul Douglas på bio redan i vuxen ålder, "beslutande att satsa både på sina stora dimensioner och på sin arroganta och manliga attraktionskraft". Enligt filmkritikern, "tyngd med en mage och en grov potatisnäsa, buskiga ögonbryn och ett ansikte som gjorde dig redo för trevlig självironisk humor , vann Douglas lätt över massorna" [2] . Enligt Erickson, "på grund av hans massiva kroppsbyggnad och rösten från en longshoreman, var det osannolikt att Douglas skulle bryta sig in i stjärnorna, men under hela 1950-talet var han en populär skådespelare" [3] [5] . Som Bamburgh noterade, under sitt hektiska decennium på bio, agerade Douglas "aldrig dåligt, han agerade aldrig i en riktigt "dålig" film" [2] .

När han skriver vidare, "utan utseendet eller poleringen av en riktig filmstjärna från 1950-talet", gjorde Douglas en oväntad framgång med sin första film, A Letter to Three Wives (1949). I framtiden "visade han att han inte var en engångsskådespelare, vilket backade upp sin höga skådespelarstatus med en serie förstklassiga filmer inom genren komedi och melodrama ", som " Alla gör det " (1949) , "The Big Rise " (1950), " Angels in the Field " (1951), " Fourteen O'Clock " (1951), " Skirmish in the Night " (1952) och " A Solid Gold Cadillac " (1956) [ 2] . Som Bramburg noterar, "Många av de ledande Hollywood-dockorna föll för charmen hos denna stora på skärmen brute, bland dem Linda Darnell , Judy Holliday , Celeste Holm , Joan Bennett , Jean Peters , Janet Leigh och Ruth Roman " [2] .

Personligt liv

Paul Douglas har varit gift fem gånger. Hans tre första fruar var Sassi Wells, Elizabeth Farnsworth och Geraldine Higgins, som inte var i showbranschen. 1942 gifte Douglas sig för fjärde gången med skådespelerskan Virginia Field , som han separerade i december 1945 och skilde sig ett år senare. Deras dotter Margaret Field Douglas föddes 1945. I maj 1950 gifte Douglas sig med skådespelerskan Jen Sterling , som han levde med till sin död. Den 20 oktober 1955 föddes deras son Adams [2] [21] .

Död

1959, en månad före sin död, fördes Douglas till sjukhuset, där han diagnostiserades med fullständig utmattning. Två veckors observation avslöjade dock inget allvarligt. Läkare ordinerade skådespelaren bara en lång vila, men han återvände till arbetet [22] .

I november 1959 avslutade Douglas inspelningen som baseballmanager i ett avsnitt av The Twilight Zone (1959). Denna roll skrevs specifikt för Douglas av serieskaparen Rod Serling , med hänvisning till hans briljanta prestation i Angels on the Field (1951) [2] . Några dagar före sin död castade regissören Billy Wilder Douglas som Jeff Sheldrake, Jack Lemmons chef , i hans succékomedi The Apartment (1960) [2] [5] . Men på morgonen den 11 november 1959, när han gick upp ur sängen hemma, förlorade 52-årige Douglas plötsligt medvetandet och föll ner och klagade för sin fru över bröstsmärtor. Hon ringde genast en ambulans, men hon hann inte göra något, och Douglas dog av en hjärtattack [22] [2] .

Rod Serling lyckades inte skjuta om de ögonblick i skymningszonen där Douglas såg särskilt dålig ut, och därför måste hela avsnittet spelas in igen med en annan skådespelare [2] . Och rollen som Douglas i The Apartment gick så småningom till Fred MacMurray [5] [2] .

Filmografi

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Paul Douglas // Internet Broadway Database  (engelska) - 2000.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Gary Brumburgh. Paul Douglas. Minibiografi  (engelska) . Internet Movie Database. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 26 januari 2021.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Hal Erickson. Paul Douglas. Biografi  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
4. ↑ 12 Paul Douglas . reformer  (engelska) . Internet Broadway Database. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Paul Douglas. Biografi  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
6. ↑ Paul Douglas. reformator. Utmärkelser  (engelska) . Internet Broadway Database. Hämtad 25 oktober 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
7. ↑ Bosley Crowther. Ett brev till tre fruar öppnar i Music Hall  . New York Times (21 januari 1949). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
8. ↑ Bosley Crowther. Paul Douglas spelar i Roxys "Everybody Does It", film av Nunnally Johnson  (engelska) . New York Times (26 oktober 1949). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
9. ↑ Bosley Crowther. " The Big Lift", Fox-film baserad på Air Operations Over Berlin, är ny film på Rivoli  . New York Times (27 april 1950). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 4 maj 2021.
10. ↑ Variety Staff. Änglar i utmarken. Recension  (engelska) . Variety (31 december 1950). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
11. ↑ Craig Butler. Änglar i utmarken. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
12. ↑ Bosley Crowther. 'Fjorton timmar', Fox-filmen om mannen på avsatsen redo att hoppa, berättar om  Astors drama . New York Times (7 mars 1951). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 11 januari 2018.
13. ↑ Variety Staff. Fjorton timmar. Recension  (engelska) . Variety (31 december 1950). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 1 december 2018.
14. ↑ Adam Bregman. Fjorton timmar. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
15. ↑ Hal Erickson. När i Rom. Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
16. ↑ Bruce Eder. Executive-svit. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
17. ↑ Bosley Crowther. 'High and Dry ' anländer till Sutton Theatre  . Thr New York Times (31 augusti 1954). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
18. ↑ Hal Erickson. Joe Macbeth. Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
19. ↑ Craig Butler. Solid guld Cadillac. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
20. ↑ Craig Butler. Det här kan vara natten. Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.
21. ↑ Paul Douglas. Bio  (engelska) . Internet Movie Database. Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 26 januari 2021.
22. ↑ 1 2 Paul Douglas, skådespelare,  dör . Idaho State Journal (11 september 1959). Hämtad 11 december 2018. Arkiverad från originalet 14 december 2018.

Länkar

Tematiska platser	AllMovie ČSFD dansk nationell filmografi Internet Broadway Database Internet Movie Database MusikBrainz
Ordböcker och uppslagsverk	Anmärkningsvärda namndatabas
Släktforskning och nekropol	Hitta en grav gravsted.dk
I bibliografiska kataloger BNC : a11710299 BNE : XX1421352 BNF : 140550704 GND : 1197728422 ISNI : 0000 0001 1703 300X J9U : 987007352561005171 LCCN : n78038681 NKC : xx0156195 SUDOC : 070510415 VIAF : 140185095 WorldCat VIAF : 140185095