| Kelmscott Press | |
|---|---|
| Exempel på typsnitt och förlagets kolofon | |
| Bas | 1891 |
| avskaffas | 1898 |
| Anledning till avskaffande | grundarens död |
| Grundare | William Morris [2] |
| Plats | Hammersmith , London |
| Nyckelfigurer | William Morris |
| Industri | typografi |
| Produkter | böcker |
| Antal anställda | cirka 15 [1] |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Kelmscott Press är ett privat boktryckeri som grundades av den engelske poeten och konstnären William Morris 1891. En av dess huvudsakliga skillnader var användningen av traditionella trycktekniker. Företaget var verksamt till 1898. Kelmscott-Press-böckerna återupplivade Gutenbergs och Manutius tiders tryckeribranschen och förbättrade också avsevärt kvaliteten på massboken [3] .
I slutet av 1880-talet hade Morris redan tillräckligt med kunskap och erfarenhet inom tryckeriområdet. Från början av 1870-talet utövade han kalligrafi och gjorde handskrivna böcker. Dessa klasser hjälpte honom att lära sig grunderna i typkonstruktion och förstå innebörden som utrymmen, marginaler, ornament och illustrationer har i en bok.
Morris tillbringade mycket av sin tid i sitt bibliotek och diskuterade böcker och manuskript med gravören och typografen Emery Walker och samlaren Sidney Cockerell (som senare skulle bli sekreterare för Kelmscott Press). Morris gav särskilt företräde åt böcker som trycktes i Ulm och Augsburg på 1460-talet. Därefter ägnade han flera artiklar och föreläsningar åt dem [4] .
Dessutom var Morris ganska bekant med modernt tryck. Redan 1856, när han redigerade det första numret av universitetstidskriften, träffade han en av tidens bästa tryckare, Charles Whittingham II från Chiswick Press . Detta tryckeri var det första som använde typsnitten från gravören från 1700-talet som kom på mode igen. William Caslon . Några av William Morris böcker trycktes också i den.
Strax innan han grundade Kelmscott Press, redigerade och publicerade Morris Socialist Leagues officiella tidning, Commonwealth. Samtidigt träffade Morris Thomas Binning, som senare skulle arbeta för Kelmscott Press. Med början 1887 umgicks Morris alltmer med människor som förknippades med tryckeri: med Emery Walker, illustratören Walter Crane , bokbindaren Thomas James Cobden-Sanderson . Kanske var det Morris bekantskap med Emery Walker som blev den avgörande omständigheten för öppnandet av tryckpressen [5] .
Grundandet av Kelmscott Press blev möjligt mot slutet av 1880-talet, när Morris kraftigt minskade sin politiska och kommersiella verksamhet. Vid det här laget börjar Morris uppleva hälsoproblem. Delvis på grund av detta beslutades det att sätta upp en tryckpress bredvid Kelmscott House, där Morris bodde, i London Borough of Hammersmith . Dessutom kunde Morris här räkna med täta besök och assistans från Walker, som också bodde och arbetade i närheten.
Kelmscott Press började fungera i januari 1891 [1] .
Det är känt att Morris ville börja typografi ännu tidigare, men han var orolig över behovet av att designa sin egen typ - ett komplext och mödosamt verk, som Morris själv då kallade "främmande för sin ande" [5] . I november 1888 tog Emery Walker flera förstorade fotografier av 1400-talstyp för en föreläsning. Detta uppmuntrade Morris, som insåg att han kunde lära sig och rita typ i vilken storlek han än var bekväm med.
Ändå visade sig att designa typsnittet vara en av de svåraste uppgifterna som Morris stod inför. Han designade de tre typsnitten som används för att trycka alla böcker på Kelmscott Press. Samtliga graverades av den erfarne stansaren Edward P. Prince.
Den första, Golden Type , baserades på verk av venetianska tryckare från 1400-talet, bland dem Nicolas Jeansons berömda antikva och ett liknande typsnitt som användes av Jacob Rubeus för att skriva Aretinos historia av Florens (1476) . Morris försökte inte kopiera dem exakt: i synnerhet reducerade han kontrasten i strecken så att typen skulle se mer harmonisk ut bredvid den rikliga dekorationen och illustrationerna gjorda på det grova sättet med longitudinella gravyrer .
Morris, en stor medeltidens beundrare, blev mycket nöjd när Walter Crane anmärkte att hans typ var "mer gotisk" än Jensons antikva [6] .
Det antogs att Den gyllene legenden av Iakov Voraginsky , som var tänkt att vara förlagets första bok, skulle skrivas med detta typsnitt. På grund av den stora volymen och vissa andra omständigheter publicerades tre volymer av The Golden Legend först 1892. Den första boken som dök upp i Kelmscott Press var Morris's History of the Glitting Valley. Den skrevs i guldtyp och trycktes i maj 1891.
I ett försök att "rädda den gotiska typen från förebråelsen om oläslighet" vänder sig Morris till den så kallade gotiska antikvan . Denna typ var populär bland tidiga tyska tryckare (till exempel användes den av Peter Schöffer och Günther Zeiner ) tills den ersattes av den "mer gotiska" rotundan och bastarden . Som ett resultat av detta försök dök "Troy" (Troy) och "Chaucer" (Chaucer) upp.
"Troy" gjordes i två storlekar speciellt för nytrycket av " Collection of stories about Troy " (1892) - den första tryckta boken på engelska (tryckaren William Caxton , 1474). "Chaucer", en mindre typ, används först i Geoffrey Chaucers "Works"-uppsättning (1896).
Redan från början bestämde sig Morris för att använda handritat papper, så "det återstod bara att välja dess sort" [7] . Morris valde Bolognesisk papper från 1470-talet som modell. Morris och Walker tog tag i en bok tryckt på detta papper och åkte till Little Chart, Kent , för att träffa Joseph Batchelor, som hade ett pappersbruk där. Batchelor gjorde det papper som krävdes. För var och en av de tre storlekarna som papperet kom i ritade Morris ett vattenmärke: en blomma, en abborre och ett äpple.
Dessutom, för de rikaste köparna, trycktes en del av upplagan på speciellt tunt pergament .
Efter en lång sökning slog Morris sig på Jaeneckes Hannoverian - färg . Hennes perfekta svarta färg tillfredsställde Morris helt. Men bläcket var mycket tjockt, vilket avsevärt komplicerade skrivarens arbete. Arbetarna protesterade, och Morris var till och med tvungen att hota att stänga tryckpressen. Eftersom tryckerierna inte ville bli av med sitt högt betalda jobb fick de ge sig. Ändå noterade Walker att sedan dess "har antalet utskrivna ark per dag blivit ovanligt litet" [1] .
Morris gjorde två skisser för publicering av bindningar. Misstroende mot kvaliteten på tillgängligt getskinn och kalvskinn bestämde han sig för en halvmjuk pergamentbindning med färgglada sidenslipsar. Alternativet var en sammansatt bindning, med förlagsstämpel på en linnerygg och pärmar täckta med grått papper. Dessa bindningar gjordes av Londonfirman J. & J. Leighton . Den andra versionen godkändes av Morris som "den mest framgångsrika temporära bindningen", men nästan alla överlevande Kelmscott Press-böcker har aldrig blivit rebound [8] .
Då och då, på speciella önskemål från tryckeriköpare, gjorde Doves Bindery speciella läderbindningar.
Bland konstnärerna som illustrerade tryckta böcker var Edward Burne-Jones och Walter Crane. Morris ritade själv initialer, ramar, ornament, titelsidor.
Överflödet av ornament och illustrationer, som några senare kritiserade [9] , förklarade Morris med det faktum att han var "en dekoratör till yrket." Han tillade att "alltid ansett ornament som en integrerad del av sättningsremsan ... [detta] bidrog till att utformningen av den tryckta boken skulle vara extremt harmonisk" [10] .
Den huvudsakliga bedriften för tryckpressen var publiceringen av folion av "Works" av Geoffrey Chaucer [11] .
Arbetet med boken började i februari 1893 [12] . Burne-Jones ritade över 80 illustrationer. Förutom typsnittet ("Chaucer") färdigställde Morris som vanligt prydnaden, de initiala orden och titelbladet.
Douglas Cockerell (Sidneys yngre bror), som arbetade på Doves Bindery, gjorde 48 specialbindningar av grisskinn med blindprägling och silverspännen, baserat på en ritning av Morris.
För att trycka boken krävdes en ny kraftfullare press, samt ett rum för den. Publiceringen av boken försenades och slutfördes först 1896, strax före Morris död. 425 exemplar trycktes på papper, 13 på pergament [13] . Trots att boken omedelbart såldes slut täckte intäkterna inte kostnaderna för utgivningen.
Kelmscott Chaucer blev inte bara förlagets mest kända bok, utan också en av William Morris största prestationer.
Efter Morris död ledde Sidney Cockerell och redaktören F.S. Ellis pressen i 18 månader och slutförde oavslutade projekt. 1898 publicerades den sista boken - en katalog över publikationer av Kelmscott Press.
Totalt 53 upplagor [14] släpptes , inklusive verk av Morris, medeltida skrifter och verk av samtida poeter. Den totala upplagan av böcker tryckta på papper uppgick till 21 401 exemplar, på pergament - 677 exemplar [15] .
Ett litet företag, som bara funnits i sju år, satte en märkbar prägel på det moderna boktrycket. De principer och tillvägagångssätt som låg till grund för hans aktiviteter hittade många imitatorer under Morris liv. Efter Kelmscott Press uppstod många privata tryckerier (den så kallade Private Press Movement). Bland dem som anammat grunderna i typografi, som Morris skrev om upprepade gånger, och inte bara sin historicism, kan man nämna sådana kända typografer som Daniel Updike , Willy Wiegand , Frederic Gaudi , Theodor Lowe de Winne , Francis Meinel , Carl Ernst Pöschel , Bruce Rogers , såväl som Ashendene Press , Doves Press , Eragny Press , Golden Cockerell Press , Merrymount Press , Nonesuch Press , Vale Press , Village Press , etc. [16]
Kelmscott Press hade en enorm inverkan på återupplivandet av tryckeri som ett hantverk i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet [17] . Huvudförtjänsten i detta tillhör förstås William Morris själv. Samtidigt är boktryckeriets roll inte på något sätt begränsad till hans praktiska erfarenhet, som visade sig vara ganska svår att efterlikna. Mycket mer värdefulla var Morris metodologiska beräkningar, som för första gången på ett övertygande sätt påpekade för det professionella samhället exempel på äkta typografisk konst. Hans uppfattning om boken som ett integrerat konstnärligt objekt, krävande förhållningssätt till boktyp, uppmärksamhet på maskinskrivning och textdesign - allt detta lite senare, redan i början av 1900-talet, utgjorde grunden för typografin och bidrog till att avsevärt förbättra massabokens kvalitet.