Konservering och restaurering av väggmålningar från Faras

Målning restaurering

Konserveringen och restaureringen av väggmålningarna från Faras på Nationalmuseet i Warszawa var en av de viktigaste och mest innovativa processerna inom modern vinterträdgårdsverksamhet , utförd i en aldrig tidigare skådad skala [1] [2] . Utgrävningar av den polska arkeologiska expeditionen i Faras 1961-1964 ledde till upptäckten av mer än hundra väggmålningar som prydde väggarna i Faras katedral som hade överlevt till en ansenlig höjd [3] .

I samband med byggandet av den stora Aswan-dammen planerades att översvämma de arkeologiska platserna i Faras med vatten som bildades under denna tid i en gigantisk lagringsreservoar - Lake Nasser . Som svar på UNESCO :s uppmaning att rädda monumenten från översvämningar, beslutades det att ta bort målningarna från väggarna och transportera dem till en säker plats, där de kommer att bli föremål för ett noggrant restaureringsarbete . Som ett resultat av dessa handlingar levererades 67 målningar till Nationalmuseet i Warszawa , vilket blev en av de viktigaste grupperna av utställningar i Faras Gallery. Kazimierz Michalowski och den största samlingen av nubisk kristen målning i världen [4] . Resten av målningarna var inrymda i Nationalmuseet i Khartoum [3] [5] .

Utförande av arbeten

Uppdraget att bevara monumenten anförtroddes forskningslaboratoriet i Galleriet för antikens konst på Nationalmuseet, ledd av Dr. Hanna Jędrzejowska [1] [2] . Rekonstruktionen av målningarna krävde utvecklingen av nya konserveringsmetoder, eftersom kända metoder har upplevt brister [1] [6] . Vid ankomsten till laboratoriet i Warszawa krävde dessutom målningarna särskild uppmärksamhet på grund av deras tekniska skick. Målningarna flyttades till Warszawa direkt efter upptäckten. Innan de transporterades utsattes de för bearbetning, först när de separerades från katedralens väggar i Faras och sedan när de förstärktes under transportens varaktighet. Uppfyllelsen av uppgiften föregicks således av en teoretisk analys och en serie experiment. Den 17 december 1962 nådde den första av målningarna, ärkeängeln Mikael med ett svärd och Merkurius , Nationalmuseet i Warszawa, där de restaurerades och konserverades den 2 mars 1963, vilket gjorde dem redo för permanent utställning och tillfälliga utställningar utomlands. Arbetet involverade restauratörer, laboratorieassistenter och tekniker från Nationalmuseet i Warszawa och inbjudna utifrån. Dessutom skickades två målningar från biskop Johannes kapell till professor Pico Cellinis restaureringsverkstad i Rom . Samråd hölls också med externa experter, naturvårdskommittéer sammankallades två gånger: en före arbetets början och den andra för att sammanfatta resultaten [2] .

Förarbete

preliminärt arbete

Arbetet med att bevara målningarna i katedralen i Faras regisserades av Jozef Gaza [5] . Innan de avlägsnades från väggarna impregnerades monumentens utsida med ett tjockt lager av vax med kolofonium , på vilket silkespapper och japanskt tryckgaze , pressat med strykjärn, därefter limmades [1] . Målningarna skildes sedan från väggarna med knivar och blad, tillsammans med ett lager gips under. Väggmålningarna som togs bort på detta sätt överfördes till träskärmar och täcktes med flera lager gips , förstärkta med släp , aluminiumnät och ett galler med trådarmering. Dessutom lades öar av gips till i omedelbar närhet av bilden. Sålunda preparerade monument slogs in i bomullsfiltar [ 2] [5] [7] . Efter transporten till platsen var konservatorernas uppgift att ta bort lagret av vax, kolofonium och gips och överföra målningen till ett nytt lager, med hänsyn till dess storlek och storleken på den transport som planerades för transport till internationella utställningar [8 ] .

Demonteringen av målningar och deras konservering i ett laboratorium bort från deras ursprungliga plats var en absolut nyhet på den tiden. Därför fanns det inga allmänna rekommendationer och arbetsmetoder, och enskilda konservatorieverkstäder som vid den tiden verkade i Italien , Tyskland och Sovjetunionen skilde sig från varandra i sin metodik. Målningarna i dessa länder skilde sig åt i ålder och bevarandetillstånd, skapades med olika tekniker ( fresk , a secco , lime , tempera , olja ) på en annan yta (kalk, sten, tegel, lera, silt, trä) [9] . Med hjälp av analyser och efterföljande tester var det möjligt att fastställa den ursprungliga metoden och tekniken för att skapa väggmålning, samt dess nuvarande tekniska skick. Det vidhäftande materialet var vegetabiliskt gummi , och själva bilderna gjordes på gips baserad på nilslammet . Ytan var impregnerad med en blandning av vax och kolofonium, färgskikten tenderade att flagna och smulas sönder, gipset var mycket skört och gipset med vilket de försökte stärka det under förberedelserna för transporten hängde inte ihop bra med det. Baserat på resultaten av analysen upprättades en grundläggande plan för bevarande av bilder och ett detaljerat schema för deras rekonstruktion. Först och främst var det nödvändigt att stärka det ursprungliga lagret av gips och sedan applicera en träfiberplatta som i form skulle motsvara ett fragment av bilden. Den del som anslutits på detta sätt måste installeras i en rektangulär styv låda, förstärkt med ett nät [2] . Så det planerade arbetet utfördes i 10 etapper.

Stadier av konservatoriearbete

Steg 4 1. Dokumentation

I början överfördes konturerna av enskilda fragment av väggmålningen till spårpapper i en skala av 1: 1. Med hjälp av färger indikerades viktiga detaljer om kompositionen , förlust och förstörelse.

2. Ytförrengöring

Rester av sand och pressat gips avlägsnades från bildens yta, och gips avlägsnades också från bildens omkrets och dess baksida. Fördjupningarna som uppstod efter borttagningen fylldes med kritbaserad mastix , som under slutarbetet lossnade helt utan problem .

3. Bildytskydd

I enlighet med konserveringsplanen pressades en blandning av vax och kolofonium in i frontytan, med vilken målningen redan var mättad. Mjukpapper och två lager gasväv limmades sedan på för att säkerställa god vidhäftning och undvika bubbling. Innan dess skars gasväven i ca 25 cm breda och så långa remsor att de stack ut från bildens yta med en längd av ca 30 cm på varje sida, varefter remsorna limmades längs och tvärs över [1] [2 ] .

4. Ta bort gips från baksidan

Målningarna placerades horisontellt på ett tjockt lager filt , täckt med en tunn polyetenfilm . Det första steget var att ta bort nätet, som lätt kunde separeras från den underliggande plattan [1] . Sedan slogs ett lager av gips förstärkt med aluminiumtråd bort med hjälp av en mejsel och en hammare och slutligen, tillsammans med det sista lagret av gips, togs det ursprungliga lagret av murbruk bort . En stor lättnad var bristen på koppling mellan dem [2] .

5. Förbereda baksidan för limning av glasfiber

Efter att gipset tagits bort fanns ett tunt, strävt och sprött originalskikt kvar, limmat på silkespapper och gasväv [1] . Bilden överfördes till en solid spånskiva täckt med en polyetenfilm, sedan avlägsnades försiktigt alla rester av gips som hade läckt ut på framsidan, ojämnheterna i lösningen skrapades bort med en kniv. Lätt mastix applicerades runt hela bildens omkrets och på mycket tunna ställen och förluster. Ytan som framställts på detta sätt desinficerades med en 1% lösning av p-klormetakresol och fixerades med en 5% lösning av cellulosaacetat .

6. Applicering av murbruk och limning av glasfiber

Bilden med framsidan nedåt fästes på bordet med utstickande remsor av gasväv med trycknålar . Konturens korrekta position indikerades av fyra spikar . Efter dessa förberedelser applicerades ett tunt skikt av emulsion på baksidan av målningen , bestående i ett volymförhållande av 1 del polyvinylacetat , 2,5 delar fin sand, 0,5 delar vatten. Efter lösningen applicerades en lämplig storlek glasfiber , som pressades in i den med en porös gummivals. Målningen fick torka, varefter nästa lager av en lösning applicerades med en tjocklek av ca 0,5 cm, bestående i ett volymförhållande av 1 del emulsion, 1,5 delar trottoarkrita , 0,5 delar sand, 0,5 delar vatten. Vid applicering av detta lager ägnades särskild uppmärksamhet åt dess inriktning. Kanterna laddades med marmorbitar för att få en platt platta [2] .

7. Limma bilden till konturen av förstärkningsplattan

Förstärkningsplattan skars av perforerad träfiberskiva. Den släta sidan vändes inåt. Från utsidan hittades perforeringarna ovanpå varandra. Konturerna förstärktes med vax. Ett fäste för skruvarna applicerades också , så att de kunde rotera 90°. Sedan smetades plattan med ett tunt lager av outspädd emulsion utan fyllmedel och kopplades till bilden (drivna naglar fungerade som en guide). Allt torkades helt under tryck och skruvades omedelbart fast i en trälåda.

8. Montering på lådan av plattan med bilden

I enlighet med den tekniska designen placerades målningen, limmad på en förstärkningsplatta, på en platt låda av perforerad hårdpapp och förstärkt med ett trägaller. Den torkade kretsen var ansluten till den med hjälp av bultar , muttrar och packningar. Skruvarna placerades i målningarna på ett sådant sätt att de kunde tas bort när som helst. Efter att ha satt in baksidan av lådan var fästena osynliga. Bilder kan tas när som helst.

9. Ta bort vax och skyddande lager från bilden

Efter installation på lådan vändes bilden uppåt. Vaxet värmdes upp med strykjärn, gasbindorna togs försiktigt bort. Överskott av vax avlägsnades med bomullspinne . Det återstående vaxet användes som bindemedel som förband färgen, primern och impregneringen [1] . Tack vare denna bearbetning blev färgen på bilderna ljusare och ett matt ytskikt erhölls [2] .

10. Bild- och bakgrundsbearbetning

Efter rengöring av frontytan bestämdes bakgrundens färg och textur . Vanligtvis var tonerna varma. På grund av monumentens mycket höga betydelse lades inga färgtillägg till de saknade fragmenten av bilderna. Osparade platser markerades med neutral mastix, nära i färgen den omgivande bakgrunden [1] . Allra i slutet av arbetet togs resterna av smuts och orenheter bort från målningarna [2] .

Ändringar av bevarandeplanen

Konservering av välvda väggmålningar

Planen för bevarande av monument, som fastställdes i början, ändrades ibland under arbetets gång, beroende på de individuella egenskaperna hos enskilda föremål som redan hade blivit föremål för restaurering före 1964 [1] [2] [6] . Ytterligare problem uppstod, till exempel vid restaurering av fresker från vestibulerna . Arbetet saktades ner av deras cylindriska form och välvda kupol , stora storlek (höjd 283 cm, bredd vid basen 163 cm, djup vid basen 44 cm) och ett komplext system av lager. Innan väggmålningen togs bort skyddades bilden med silkespapper och gasväv varvat med vax. Ett 2 cm tjockt lager gips applicerades på ytan, en oval form byggd för stöd av träplankor och släpa bands också med gips. På så sätt separerades väggmålningarna från narthexen från väggen tillsammans med en del av putsen och placerades på ett stöd med en konvexitet uppåt. Efter att ha transporterats till Warszawa utsattes målningarna för en rad ytterligare arbeten, som gjorde det möjligt att separera lagren, samla fragmenten täckta med pigment och rekonstruera de tre väggmålningarna som finns i lagren. Dessa var bilder av Jungfrun och barnet (nedre lagret), Jungfru Maria i stående position (mitten) och Jungfru Maria och barnet (överst) [10] . Målningarna utsattes för ytterligare förstärkning: lackering , limning av glasfiber och asbestduk . Mellanrummen på baksidan fylldes med träfibertrianglar. Trikloretylenkompresser användes också på framsidan av det yngre lagret för att bli av med vaxet [2] .

Resultat av arbetet

Under året efter slutförandet av konserverings- och restaureringsarbetet befann sig väggmålningen i olika klimatförhållanden och stod emot dem väl [2] [3] . Det ursprungliga montaget av målningar som användes i Warszawa förbättrade avsevärt arbetsmetoden för att bevara väggmålningar. Metoden som används tillåter samtidig användning av tre komponenter i monteringen, vilket reducerar dem till limning och monteringsskruvar. Dessutom är det med denna metod lätt att justera positionen för enskilda delar [1] . Införandet av konturen ger dämpning mellan originalytan och bakgrunden. Med fästelement kan ytan enkelt ändras, och möjligheten att byta ut skruvarna visade sig vara användbar för efterföljande ändringar i installationen. Experimentet, som utfördes av konserveringsarbete på Nationalmuseum, slutade så småningom i framgång och skapandet av nya konserveringsmetoder [2] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 H. Jędrzejewska, The conservation of wall-painting from Faras Archived 20 August 2016 at the Wayback Machine , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), sid. 81–89.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 H. Jędrzejewska, Konserwacja dwóch malowideł ściennych z Faras Arkiverad 20 augusti 2016 på Wayback Machine , „Roczwienik Muzyk”, 9,6 p. 217–258.
  3. ↑ 1 2 3 K. Michałowski, Faras. Malowidła ścienne w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie , sid. 7–8.
  4. ↑ Galeria Faras im. Profesora Kazimierza Michałowskiego , red. B. Mierzejewska, sid. 5–6.
  5. ↑ 1 2 3 S. Jakobielski, Die Rettung der Wandgälde von Faras , i: Faras. Die Kathedrale aus dem Wüstensand. Christliche Fresken aus Nubien , red. W. Seipel, sid. 51–56.
  6. ↑ 1 2 H. Jędrzejewska, Väggmålningen från Faras. Etiska och tekniska problem med bevarande , i: Études nubiennes conference de Genève. Actes du VIIe Congres international d'etudes nubiennes, 3–8 september 1990 , ed. C. Bonnet, sid. 201–206.
  7. ↑ Galeria Faras im. Profesora Kazimierza Michałowskiego , red. B. Mierzejewska, sid. 40.
  8. ↑ H. Jędrzejewska, The conservation of wall-painting from Faras Archived 20 August 2016 at the Wayback Machine , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), sid. 217.
  9. ↑ H. Jędrzejewska, The conservation of wall-painting from Faras Archived 20 August 2016 at the Wayback Machine , Bulletin du Musée National de Varsovie, 3 (1966), sid. 220–227.
  10. ↑ H. Jędrzejewska, Konserwacja malowidła z niszy z katedry w Faras Arkiverad 20 augusti 2016 på Wayback Machine , „Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie”, 14 (1970), sid. 431–445.

Litteratur

 Faras Gallery på Nationalmuseet i Warszawa
Berättelse
Personligheter
väggmålningar
se även
 Mediafiler på Wikimedia Commons