Kulturbolsjevism

Kulturbolsjevism ( tyska:  Kulturbolschewismus ) är en nazistisk term för trender i tysk kultur som de ansåg vara skadliga för den tyska nationalandan och fientliga mot den tyska staten i enlighet med nationalsocialismens ideologi , vilket kopplar dem till bolsjevismens subversiva inflytande och oktober. Revolution .

Ursprung och omfattning

Den uppstod i de högerorienterade borgerliga kretsarna i Tyskland på 1920 -talet och fick stor spridning i det tyska samhället i och med att den ekonomiska världskrisen började 1929 [1] . Det har använts aktivt av nazisterna sedan 1933 , efter att de kom till makten, för att undertrycka det konstnärliga avantgardet och modernismen , med efterföljande förföljelse av sådana konstnärer. Termerna Baubolschewismus (bolsjevism i konstruktion), Kunstbolschewismus (bolsjevism i konsten) användes också - dess synonym inom bildkonsten var termen Entartete Kunst ( degenererad konst ), och inom musiken  - Entartete Musik ( degenererad musik ). En liknande roll i Sovjetunionen på 1930-1950-talen och sedan i efterkrigstidens socialistiska länder på 1950-talet spelades av termen " borgerlig formalism " [2] .

Beskrivning av Carl von Ossietzky

I april 1931 beskrev den välkände tyske författaren och journalisten , senare Nobels fredspristagare , Carl von Osietzky ursprunget till begreppet i samband med den ekonomiska världskrisen 1929 , och beskrev det som en annan sorts häxjakt :

“ Varje fas av social utveckling har sina egna slogans. När det mänskliga sinnet mitt i en snabbt utvecklande process börjar känna att de anonyma samhällskrafterna inte går att stoppa, flyr den känsligt organiserade människan in i mystiken, medan den grova människan söker samtida som han kan anse som ansvariga anstiftare av vidriga mörka händelser. . Så under medeltiden, som led av fruktansvärda epidemier av kvinnlig hysteri, fanns det en fascination för häxjakt . Eftersom orsaken inte kunde förstås då, svarade åtminstone offren för sjukdomen för det. … Under dagens kris går roundupen till skurken, som kan vara en fiende för alla. … Dagens rådande paroll är " kulturell bolsjevism ", och om några år kommer den att verka lika absurd och obegriplig som övervakningen av "rikets fiender" och andra godtyckligt utvalda bärare av den onda böjelsen. … Medan "marxismen" är begränsad till exakt uttryckta juridiska dokument, har kulturbolsjevismen tvärtom blivit vardagsmat för nästan hela den borgerliga pressen, med undantag för de stora liberala tidningarna, som inte förnekar sin andliga tradition och därför blir sig själva inblandad i denna förbannelse. … Det är en förödande slagord som lätt kommer till demagoger och vårdnadshavare, konstdomare och kriminella domare. Om vi ​​vill definiera det mer exakt, kommer vi att falla in i det tjockaste mörker. När dirigenten Klemperer använder tempo annorlunda än sin kollega Furtwängler ; när en konstnär målar en skugga i solnedgången som inte kan ses i Pommern ens en ljus dag; när han är en förespråkare för preventivmedel; när han bygger ett hus med platt tak betyder det kulturell bolsjevism, samt att visa kejsarsnitt i filmerna. Kulturbolsjevismen kontrollerar skådespelaren Chaplin , och om fysikern Einstein hävdar att principen om konstant ljushastighet endast kan godkännas där det inte finns någon gravitation, är detta också kulturbolsjevism och personligt bevisad hängivenhet till Herr Stalin . Kulturbolsjevism är bröderna Manns demokrati , kulturbolsjevism är ett musikstycke av Hindemith eller Weill , som kan bedömas som rop från någon galning om att få gifta sig med sin egen mormor. Alla dessa är betalda eller frivilliga tjänster till stöd för Moskva. … Bara Marlene Dietrichs berömda spetsbyxor i Den blå ängeln har ännu inte förklarats som kulturell bolsjevism, och detta beror förmodligen bara på att de valdes av filmstudion själv ” [1] .

Utvärdering av samtida

Hösten 1939 publicerade den framstående amerikanske samtidskonsteoretikern Clement Greenberg en artikel i tidskriften Partisan Review " Avantgarde and kitsch ", där han analyserade den grundläggande skillnaden mellan avantgardekonst och den så kallade "konsten för massor" eller kitsch . Artikeln avslöjar omständigheterna varför nazisterna , i sin kulturpolitik, av ganska objektiva skäl, föredrog kitsch framför avantgarde , och förklarade den sistnämnda kulturbolsjevismen :

Hitler var av personliga och ideologiska skäl avantgardets värsta fiende, men detta hindrade inte Goebbels 1932-1933 från att kraftfullt uppvakta avantgardekonstnärer och författare. När Gottfried Benn, den expressionistiska poeten, anslöt sig till nazisterna, hälsades han med högljudd hyllning, även om Hitler i samma ögonblick fördömde expressionismen som " kulturbolsjevism ". I det ögonblicket insåg nazisterna att den prestige som avantgardet åtnjöt bland den bildade tyska allmänheten kunde vara till nytta för dem, och med dem hade praktiska överväganden alltid företräde framför Hitlers personliga preferenser. Senare föredrog nazisterna att lyssna till massornas krav i kulturfrågor snarare än dem som finansierade dem; ty de senare visade, när frågan om maktens bibehållande uppstod, samma vilja att offra kulturen, med vilken de offrade sina moraliska principer, medan massorna, just därför att de var maktberövade, måste blidkas med alla andra medel kl. hand. Det var nödvändigt, i en större skala än vad som accepteras av demokratier, att främja illusionen om massornas verkliga makt. Litteratur och konst, som massorna gillar och förstår, bör förklaras som den enda sanna litteraturen och konsten, och allt annat bör förstöras ” [3] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Carl von Ossietzky "Kulturbolschewismus", Die Weltbühne1931, 27, S. 559-563
  2. ↑ Osip Beskin. Formalism i måleriet. 1933. Rozanov centrum. Olga Rozanova och det första avantgardet
  3. ↑ Greenberg K. "Avantgarde and kitsch" Arkiverad 22 juni 2017 på Wayback Machine // Art Journal . 2005. Nr 60.

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  I bibliografiska kataloger