| Natsuhiko Kyogoku | |
|---|---|
| 京極夏彦 | |
| Födelsedatum | 26 mars 1963 (59 år) |
| Födelseort | Otaru, Hokkaido |
| Medborgarskap | Japan |
| Ockupation | romanförfattare |
| Genre | mystisk detektiv |
| Verkens språk | japanska |
| Debut | Ubume no Natsu (姑獲鳥の夏) |
| Priser | 49:e Japanese Detective Writers Club Award, 16:e Shugoro Yamamoto, pris. Sanjugo Naoki |
| Utmärkelser | Renzaburo Shibata-priset [d] ( 2011 ) Kyoki Izumi litterära pris ( 1997 ) Yamamoto Shugoro Award [d] ( 2003 ) |
| Autograf | |
Natsuhiko Kyogoku (京極 夏彦; 26 mars 1963) är en japansk deckarförfattare. Två av hans romaner har gjorts till långfilmer [1] [2] ; romanen The Box of Demons ( Mōryō no Hako ) vann det 49:e priset för detektivklubben i Japan 1996. Baserat på denna roman, såväl som på "Kosetsu Hyaku Monogatari", filmades anime-serier. Vertical publicerade sin debutroman Ubume Summer [3] .
Kyogoku föddes i Otaru , Hokkaido . Efter att ha hoppat av från Kuwasawa School of Design arbetade han som reklamagent och startade ett designföretag. 1994 publicerade Kodansha sin första roman Ubume Summer (姑獲鳥の夏). Sedan dess har han skrivit många romaner och vunnit två japanska litterära priser; 2003 tilldelades Kyogoku det 16:e priset. Shugoro Yamamoto för "Nozoki Koheiji" (覘き小平次), och 2004 - priset till dem. Sanjugo Naoki för Nochi no Kosetsu Hyaku Monogatari (後巷説百物語). Det mesta av hans arbete berör yōkai , varelser från japansk folklore; han kallar sig youkai-forskare. I detta var han starkt influerad av Shigeru Mizuki (水木しげる), som är en enastående specialist på dem. Kyogoku är medlem i Mizukis världsomspännande yokai-förening.
Kyogoku ser youkai-folkloren som en form av sublimering och använder denna idé i sina romaner [4] . Förlag annonserar ofta om hans verk som romaner om det övernaturliga, och detta återspeglas också i omslagen. Men i själva berättelsen förekommer youkai inte i köttet, utan bara som legender som tjänar till att förklara motiven för de kriminella karaktärerna. Till exempel introduceras ubume i romanen Summer of Ubume som en del av folkloren om spöken från kvinnor som dog i förlossning. Själva "ubume" förekommer dock i texten först i slutet.
Chūzenji Akihiko, även kallad Kyogokudo, är huvudpersonen i Kyogokus verk, särskilt den relaterade serien (京極堂). Han löser brott genom att "ta bort besittning" med en teknik som kallas tsukimono-otoshi. Denna term kommer från onmyōdō och syftar på exorcismen av youkai, demoner eller spöken. Chuzenji utför tsukimono otoshi under loppet av en berättelse som avslöjar karaktärernas dolda och förträngda upplevelser, som liknas vid en viss yokai. Det faktum att detta vanligtvis löser brottet är bara en oavsiktlig bieffekt för Kyogokudo.
Ett annat utmärkande drag i Natsuhikos verk är utformningen av hans böcker: omslaget, tjockleken och arrangemanget av texten. Som framgått ovan startade han ett designföretag och när han senare blev författare fortsatte han att arbeta som designer. Därför tar han alltid direkt hand om utformningen och bindningen av sina böcker, och utvecklar ibland utformningen av böcker av andra författare.
Omslagen till Natsuhiko Kyogokus böcker speglar vanligtvis deras teman. I Kyōgokudō-serien representerar de youkai som förekommer i varje enskild berättelse. Kodansha-romanversionen av denna serie använder illustrationer tecknade av Shiro Tatsumi (辰巳四郎) och Ayako Ishiguro (石黒亜矢子), medan omslagen till Kodansha Bunko-versionen, liksom Yudan, Shineba ii noni, är fotografier gjorda av pappersskulpturer. Ryo Arai (荒井良).
Många Kyogoku-böcker, särskilt Kyogokudo-serien, skiljer sig från andra japanska romaner i sin längd. Till exempel är "Tesso no ori" (鉄鼠の檻) 826 sidor lång, "Jorogumo no kotowari" (絡新婦の理) är 829 sidor lång, en roman i två volymer "Nuribotoke no utage, Utage no shitaku" (塗仏の宴宴の支度) och "Nuribotoke no utage, Utage no shimatsu" (塗仏の宴宴の始末) är totalt 1248 sidor. På grund av bokens tjocklek kallas denna författare skämtsamt "bok-tegelstenar" eller "böcker-kuber" [5] .
Texten i Kyogokus böcker följer hans egna regler. För det första delar en mening aldrig upp på två sidor. Dessutom, varje gång en ny version av en publikation förbereds, korrigerar författaren alltid designen i enlighet med denna princip. Han förklarar det så här: "Jag gav läsarna möjligheten att sluta så fort de ville. Om en mening hoppar från en sida till en annan, då borde läsare som är trötta på att läsa vända blad. Enligt min mening är detta elakt , eftersom läsning inte intresserar historien, utan den fysiska faktorn" [6] . För det andra är många av kanjierna i hans skrifter ständigt försedda med fonetiska ledtrådar . Kyōgokudō använder ofta föråldrade kanji och ateji för att förmedla tidens atmosfär i sina romaner. Sådana tecken är dock inte lätta att läsa även för japanerna själva, så att indikera kana tillsammans med kanji är extremt viktigt för deras förståelse [7] . För det tredje framhävs enskilda fraser med tomma rader före och efter, vilket skiljer dem från resten av texten. Denna teknik tillåter läsare att känna en nyfiken paus innan viktiga meningar [8] . Således tänker Kyogoku alltid på läsarens upplevelse och bryr sig inte bara om innehållet i böckerna, utan också om deras design. Detta sträcker sig dock inte till engelska översättningar av hans böcker.