The Musical Offering ( tyska: Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, är en cykel av kanoner , fugor och andra musikaliska verk skrivna av J. S. Bach baserat på och tillägnat ett tema dikterat till Bach av kung Fredrik II av Preussen . Eftersom instrumenteringen nästan ingenstans indikeras av Bach, kan denna cykel idag höras framförd på en mängd olika instrument.
Historien om skapandet av cykeln började på dagen för Bachs möte med den preussiske kungen Fredrik II den 7 maj 1747 . Bachs son, Carl Philipp Emmanuel , arbetade som cembalist i Kungens kapell från 1740 , och genom honom förmedlade Fredrik inbjudan till Johann Sebastian. Så snart Bach anlände kallade kungen honom omedelbart till Potsdampalatset och avbröt konserten (han spelade flöjt ). Under mötet visades Bach en nyhet, Silbermans pianoforte , en tidig sorts pianoforte . Kungen hade flera exemplar av detta instrument. Bach, som flyttade från rum till rum, improviserade på dem, och ville sedan överraska kungen och bad honom ge honom ett tema för att omedelbart skriva en fuga på det. Fredrik gav honom följande tema (sedan kallat kungligt , eller ( latinskt ) Thema Regium ):
Efter att ha fått temat komponerade Bach omedelbart en trestämmig fuga på det. När Bach blev ombedd att komponera en sex-stämmig fuga på samma tema, svarade Bach att inte varje tema är lämpligt för ett sådant syfte, och föreslog ett eget tema [1] . Men senare uppfyllde han ändå denna kungens önskan.
Två månader senare publicerade Bach en serie verk om "Kungligt tema", som nu är känt som "Musikaliska erbjudandet". Bach titulerade cykeln enligt följande: " Regis I ussu C antio E t R eliqua C anonica A rte R esoluta " (temat som ges av kungens befallning och så vidare, framfört i det kanoniska släktet) - en akrostikus , första bokstäverna som bildar ordet ricercar (ett gammalt namn på fuga) .
I sin slutliga form består det "musikaliska erbjudandet" av:
Med undantag för triosonaten, skriven för flöjt, violin och generalbas , finns det få indikationer i styckena på vilka instrument de ska spelas på.
Vanligtvis spelas ricerbilar och kanoner enligt följande: ricerbilar spelas på tangentbord , av olika grupper av kammarensembleinstrument, medan kanoner spelas på triosonatinstrument. Men skivor av detta verk är kända på ett instrument (piano, cembalo ) eller, omvänt, i en orkestrerad version.
I modern framförande är sekvensen av stycken vanligtvis följande: trestämmig ricercar - 6 kanoner - kanonisk fuga - sex-röst ricercar - 2 kanoner - triosonat - kanon.
I originalet representeras några av kanonerna från "Musikaliska offeret" av inte mer än en kort monofonisk melodi av några takter, ackompanjerad av en mer eller mindre gåtfull fras på latin. Dessa delar av verket kallas ibland för kryptiska kanoner . Utövaren måste lösa gåtan genom att korrekt tolka melodin med inskriptionen som ett polyfoniskt verk. Vissa gåtor har visat sig ha mer än en lösning, även om mer eller mindre standardlösningar vanligtvis publiceras idag så att artisten helt enkelt kan spela utan att tänka på författarens gåtor.
En av dessa gåtfulla kanoner, "in augmentationem" (d.v.s. med ökande tonlängd), är signerad "Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis" (må kungens förmögenhet öka som dessa toner), och den modulerande kanonen, som slutar en ton högre än det började, är inskrivet "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (och må kungens ära växa när moduleringen stiger ). Lite är känt om hur Friedrich uppfattade verket som tillägnats honom, om han spelade det och om han försökte lösa åtminstone en gåta.
"Ritscherkar för 6 röster" har själv arrangerats ett flertal gånger, mest känd av Anton Webern , som 1935 presenterade en version för liten orkester , känd för sin stil (alla melodilinjer överfördes från instrument till instrument efter varannan toner, så att varje ton fick sin egen klang). Ensatskonserten ( Offertorium ) av S. Gubaidulina för violin och orkester är också baserad på temat Kungen av Preussen (premiär i första upplagan 1981) [2] .