Neo -folklorism ( grekiska new and folklore , engelska new folkloristics ) är en term som ibland används i relation till europeisk musik från den 1:a tredjedelen av 1900-talet, där folklore citerades och utvecklades med hjälp av modern musiks tekniska och stilistiska tekniker. Nyfolklorismen utvecklades parallellt med nyklassicismen och var motsatsen till den så kallade ortodoxa folklorismen som fastställdes av medlemmar i Mighty Handful . Artiklar och tal av Manuel de Falla och Bartok låg till grund för hans "program". De första företrädarna för nyfolklorismen är Bela Bartok och Igor Stravinsky .
Nyfolklorismens musik kännetecknas av en koncentration av vissa drag av folklore, till exempel en oregelbunden meter ("Baika" av Stravinsky), en "förtjockning" av de innationella dragen i folkloren hos folk vars musikaliska tänkande skiljer sig från klassisk europeisk tradition (till exempel "15 ungerska danser", "2 rumänska danser" , arabisk folklore i 3:e satsen i pianosviten, op.14 av Bartók). Ett antal verk kännetecknas av aktivitet, rytmisk kraft ("Allegro barbaro" av Bartok, 1911; " The Rite of Spring " av Stravinsky, 1913), omvandlingen av principerna för bildning som är inneboende i folklore. I musikaliska verk av denna trend, förutom att återge folklivets yttre briljans ("Provencal Suite" av Millau ), får de en generaliserad förkroppsligande av den nationella karaktären ("7 spanska sånger" de Falla), tal, tänkande ( " Bröllop " av Stravinsky, " Jenufa " av Janacek ) och etik (Kodálys ungerska psalm ) .
I sovjetisk musik under andra hälften av 1950-80-talet utvecklades nyfolklorism i arbetet av sådana kompositörer som Georgy Sviridov , Valery Gavrilin , Rodion Shchedrin , Roman Ledenev , Yuri Butsko , Sergei Slonimsky och andra. För att beteckna denna kreativa riktning i Ryssland antas namnet "New Folklore Wave" [1] .
![]() |
---|
folkmusik | |
---|---|
Folkmusikgenrer | |
Folkmusik av etniska grupper | |
Andra relaterade artiklar |