Vanlig fascism

Ordinary Fascism  är en sovjetisk publicistisk dokumentär i två delar regisserad av Mikhail Romm , filmad i Mosfilm-studion och släpptes 1965 .

Filmen berättar om fascismens historia och ideologi , uppkomsten av fenomenet i Italien, dess vidare spridning i Spanien och andra europeiska länder, men huvudfokus ligger på det totalitära systemet och Nazitysklands brott under andra världskriget . Senare, när denna film analyserades, i ett antal intervjuer och publikationer [1] [2] gjordes försök att jämföra och identifiera tysk nationalsocialism och fascism i allmänhet med det kommunistiska systemet i Sovjetunionen och specifikt med stalinismens era .

Innehåll

Filmen använder: europeisk nyhetsfilm från förkrigsåren, fångat krönikmaterial från filmarkiven hos propagandaministeriet i Nazityskland och Hitlers personliga fotoarkiv , samt många personliga amatörfotografier som hittats i Wehrmacht och SS -soldater .

Om filmens mål sa regissören:

Från en enorm mängd material valde vi det som tycktes oss mest fantastiskt, vilket ger oss möjlighet att reflektera med dig ...

Konstnärliga drag

Filmen av Mikhail Romm, skapad på initiativ av Maya Turovskaya och Yuri Khanyutin [3] , fortsätter traditionen som fastställts i sovjetiska dokumentärfilmer av Esther Shub [4]  - skapandet av en fiktiv eller verklig handling från originalmonteringsfilmer av nyhetsfilmer från en annan stat (i fallet Shub är detta regeringsarkivet som hittats av hennes Krönika om Tsarryssland). M. Romm använde de tyska arkiven, arkiven för efterkrigstidens antifascistiska organisationer och arkivet med fotografier som konfiskerats från tysk militär personal för samma ändamål .

Romm, en direkt anhängare till Eisenstein , Vertov , Pudovkin , använder i denna film skickligt de uttrycksfulla medlen för redigering, musikaliskt arrangemang, journalistiskt tal för att karakterisera den nazistiska regimen . Det är på grund av motpolen med nyhetsfilmer, voice-overs och musik som filmen har en så stark känslomässig inverkan på tittaren.

Det är anmärkningsvärt att kommentaren utanför skärmen gjordes av regissören själv. Till en början letade Romm efter en utropare för detta ändamål , men hans kamrater, efter att ha hört de fungerande versionerna av kommentaren inspelad av honom själv, rådde honom att spela in rösttexten på egen hand. Kommentarens konversationskaraktär, som visar sig i syntax , ordförråd , intonation , har blivit ett av filmens främsta utmärkande drag.

Romm använder "på kanten"-tekniker - med hjälp av omvänd uppspelning upprepar han partifunktionärens kyss med uppfödaren Krupp flera gånger (understryker partimedlemmarnas krypande till "huvudstad"), använder frysramar med de mest oattraktiva ansiktsuttryck hos nazistledare.

Filmen Romma är en av sovjettidens enastående journalistiska dokumentärer . I utvecklingen av dokumentärfilmens uttryckssätt står han bredvid en sådan regissör som Samariy Zelikin ("Shinov och andra", 1967). Det var Zelikin som var den första som introducerade kommentarer utanför skärmen och författarens direkta framträdande framför kameran i en sovjetisk dokumentärfilm som ett journalistiskt uttrycksmedel. Zelikins filmer var mestadels framgångsrika med det professionella samhället, men släpptes inte för allmänheten på grund av deras akuta sociala fokus.

Romms sista, oavslutade film " Och ändå tror jag ... " (1974), fullbordad av Elem Klimov , Marlen Khutsiev och tyska Lavrov , kännetecknas av en liknande grad av humanistiskt patos .

Arbetar på filmen

Ernst Henry [5] hjälpte Romm aktivt som filmkonsult . Ernst Henry dedikerade artikeln "Historia på filmspråket" till denna upplevelse, där han kallade Romm "en enastående, förstklassig filmpublicist" och "en stor och ljus person." Det var Ernst Henry som hjälpte filmen att övervinna sovjetisk censur, som Maya Turovskaya minns :

Ernst Henry var Romms konsult på filmen. Vi hade inget med honom att göra, jag gillade honom inte särskilt mycket. Han var en gammal underrättelseofficer, medlem av Komintern, för vilken världen var helt svart och vit. Men han var väldigt "twisted". Och han sa till [Romm] att den här bilden inte skulle passera den vanliga vägen, för varför boken inte heller gick igenom, vi måste gå åt andra hållet. ... Han rådde honom att gå till centralkommittén . Sedan fanns det en ny avdelning av socialistiska länder , Andropov , som ännu inte hade varit med i KGB , var ansvarig för det . Han rekryterade unga människor som skilde sig från de tidigare genom att de var utbildade, de kunde språken i sina länder. Han beordrade dem att bli vän med intelligentian. ... Det här var de så kallade "Andropov-pojkarna", de kallades då där - Bovin , Ovchinnikov , det var ett helt gäng av dem där. ... Mikhail Iljitj bjöd in sin avdelning för att se bilden, det var på Mosfilm. Han ledde oss också till denna visning. Och vi tittade på bilden med dem, de var kanske de första utomstående. De blev förstås helt chockade över bilden.
De utarbetade en sådan strategi där att de inte visar bilden för myndigheterna, Goskino och så vidare, bjuder in dem till Leipzigfestivalen [i november 1965] ... Det var då Ulbricht tittade på det , och det broderliga kommunistpartiet tillät det i person av dess första sekreterare i SED:s centralkommitté, sedan återvände hon redan tillåten hit. [6]

Undertext

Enligt S. Charny och Yu. Paporov extrapolerade Mikhail Romm det sovjetiska systemets realiteter till det tredje riket i filmen i en extremt beslöjad form. Det finns en legend om att den sovjetiske ideologen M. A. Suslov , efter att ha sett filmen innan dess premiär och i den sett paralleller mellan de sovjetiska och fascistiska systemen, kallade Romm till sig och frågade honom: "Mikhail Iljitj, varför ogillar du oss så mycket? ”. Efter det, filmen i många år[ hur mycket? ] gick till förvaring innan filmen visades för en masspublik [7] .

Enligt filmens manusförfattare Maya Turovskaya :

Våra frågor riktar sig inte bara till Nazityskland, utan också till vårt eget land. Vi menade någon form av totalitarism , och generellt sett är filmen gjord på det sättet. <...> sådan popularitet för filmen, som generellt sett inte är karakteristisk för dokumentärfilmer, berodde på vad vi var först med att visa människor, som berörde dem själva, deras egna liv. <...> det var en film inte bara om dem, utan också om oss - jag tror att det var det som gjorde den så populär. [åtta]

I en intervju med Literaturnoye Gazeta 1995 tolkar science fiction-författaren Boris Strugatsky filmens undertext så här:

Jag minns mycket väl de gånger då själva idén om en parallell mellan (tysk) fascism och (sovjetisk) kommunism skulle ha förefallit mig hädisk. Men när Romms film "Ordinary Fascism", fantastisk i sin avslöjande kraft, släpptes på skärmarna i landet, tog både jag och de flesta av mina vänner redan regissörens dolda avsikt för given - att demonstrera ett fruktansvärt, villkorslöst, infernaliskt djupt likheten mellan de två regimerna. [2]

Och fortsätter tanken om essensen av totalitära system, drar Strugatsky slutsatsen att:

Nu står det klart för varje förnuftig person att kommunism och fascism är "tvillingbröder", eftersom båda dessa regimer växer från en enda rot, som kallas den "totalitära staten". [2]

En liknande parallell nämns också i den berömda romanen av Vsevolod Kochetov " Vad vill du? »:

Nyligen såg jag en krönikabild om fascism. Så där borde ni ha sett hur fallet presenteras! I hallen, förstås, skratt. Slug presenterat ska jag berätta. Det verkar handla om Hitler, men en antydan om oss. Och ett sådant avsnitt, och ett till. I hallen skrattar förstås - folket är inte dumma, de förstår dessa knep. [9]

Den tyske publicisten av ukrainskt ursprung [10] [11] Vadim Zaydman påminner om:

<...> "Vanlig fascism", där för första gången - i filmen som släpptes på skärmarna! - läs tydligt parallellerna mellan fascism och kommunism. Filmerna av den tyska krönikan med förgudandet av Hitler förde omedelbart tankarna till samma filmer från den sovjetiska krönikan. Hitler på podiet och hundratals händer av tyskar galna av extas som sträcker sig mot honom underifrån, bara för att röra fingrar på Führer - och som en spegel av samma bilder av Stalin på podiet och hundratals händer som sträcker sig mot honom, bara att röra händerna på ledaren för alla tider och folk. Till och med jag, som först såg "Vanlig fascism" som tonåring, förstod vad författarna till filmen ville säga, vad de "subtilt" antydde, och kände mig obekväm av den fruktansvärda sanning som avslöjades. <...> Och Mikhail Romm, som läste kommentaren utanför skärmen, ofta hånande, antydde tydligt för oss att han inte bara hånade den tyske führern. [ett]

Utländsk distribution

Filmen visades i Storbritannien under titeln Echo of the Jackboot och  i USA under titeln Triumph Over Violence . 

Utmärkelser

• 1965 , november - Priset "Golden Dove" och priset för filmkritiker vid VIII International Film Festival of Documentary Films i Leipzig .
• 1966  - All-Union Film Festival  - Särskilt jurypris för regissören i sektionen för nyhets- och dokumentärfilmer.

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Vadim Zaydman. Den sista av mohikanerna . Till minne av Maya Turovskaya . // kasparov.ru . Kasparov.ru (29 juli 2018) . Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 19 maj 2019.  (obestämd)
2. ↑ 1 2 3 Boris Strugatsky . Järn hand, ben ben och andra läckerheter av ordning . Intervjun genomfördes av T. Putrenko . // rusf.ru. Litterär tidning (11 oktober 1995) . Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 17 september 2003. (obestämd)
3. ↑ Mikhail Romm . "Vanlig fascism" . Skepsis magazine // scepsis.net . "<...> Ungefär samtidigt föreslog M. Turovskaya och Y. Khanyutin att vår förening på Mosfilm skulle göra en dokumentär om tysk fascism <...>." Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 1 mars 2013. (obestämd)
4. ↑ Berömd dokumentär av Mikhail Romm . - "Som S. Freilich noterade , i "Vanlig fascism", verkade Eisensteins "speldokumentärism" och det "dokumentära elementet" av Shub och Vertov smälta samman . Samtidigt kommer "montering av attraktioner" från Eisenstein, från Shub - ett kreativt omtänkande av dokumentärt material, och från Vertov - konsten att filma "life by surprise" <...>. Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 4 mars 2012. (ryska)
5. ↑ Ya. S. Drabkin . Ernst Henry - "vår man på 1900-talet" (otillgänglig länk) . // vivovoco.astronet.ru . Ny och senare historia . - 2004. - Nr 4. Behandlingsdatum: 19 maj 2019. Arkiverad 18 augusti 2018.  (obestämd) 
6. ↑ Mumin Shakirov. Mikhail Romms bok "Vanlig fascism" publicerades . // freedom.org . Radio Liberty (14 februari 2007). Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 8 maj 2017. (ryska)
7. ↑ Semyon Charny, Yuri Paporov. Den mörka sidan av Sovjetunionen . - St Petersburg. : " Neva ", 2004. - S. 85. - 320 sid. — ISBN 5-7654-3300-6 . (ryska)
8. ↑ Maya Turovskaya: "Romm krävdes att ordet" jude "inte skulle nämnas i filmen alls" 03/09/2019 . Hämtad 20 april 2021. Arkiverad från originalet 20 april 2021. (obestämd)
9. ↑ Valentina Rogova. Brigadchef Romm (otillgänglig länk) . - "<...> Vsevolod Kochetov i romanen "Vad vill du?" med smärtsam lyhördhet fördömde regissören för det faktum att han i "Vanlig fascism" försökte avslöja de politiska sederna i Sovjetryssland (senare - Sovjetunionen) med filmdokument om Nazityskland och deras associativa förståelse. Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 9 juli 2019. (obestämd) 
10. ↑ PolitExpert.Org . www.politexpert.org . Hämtad 15 juni 2021. Arkiverad från originalet 8 maj 2021. (ryska)
11. ↑ Vadim Zaidman: Merkel, Navalnyj, putinfershteers och alla, alla, alla ... Exklusivt | Newssky.com.ua  (ryska)  ? . newssky.com.ua _ Hämtad 15 juni 2021. Arkiverad från originalet 2 mars 2021.  (obestämd)

Länkar

• Maya Turovskaya . Vanlig fascism, eller fyrtio år senare . Samtalet leds och kommenteras av Irma Kaplan . // kinoart.ru . Konsten att filma . - Nr 7. - 2007 . Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 17 mars 2013. (ryska)
• Elinor Figon. Förstå essensen av fascism ... . Frågor ställdes av Viktor Zeitler, Kamilla Shamansurova och Natalya Zhavoronkova. Minnen från inspelningen av filmen "Vanlig fascism" . // scepsis.ru . Skepsis // scepsis.net (juni 2006) . Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 1 mars 2013. (ryska)
• Alexandra Sviridova. En film som har gått i pension . Intervju med S. Linkov och M. Turovskaya . //newswe.com . Hämtad 19 maj 2019. Arkiverad från originalet 22 december 2015. (ryska)
• "Vanlig fascism" idag . // youtube.com . Radio Liberty (19 juli 2015). – För 50 år sedan släpptes en tvådelad dokumentärfilm av Mikhail Romm "Ordinary Fascism" på sovjetiska biodukar. Bilden framkallade de senaste sovjetiska realiteterna, i synnerhet stalinistiska förtryck, undertryckandet av oliktänkande, men talade om det allegoriskt, på "esopiskt språk". Ett halvt sekel senare ser filmen slående modern ut. I en intervju med Radio Liberty berättar en av författarna till filmens manus, Maya Turovskaya / Storyteller Yuri Veksler, om arbetet med Mikhail Romm och fascismens ideologi. Hämtad 1 augusti 2022. Arkiverad från originalet 8 mars 2019. (ryska)
• Michael Romm. Vanlig fascism. Film från 1965 på Mosfilms filmkoncerns Youtube-kanal

Tematiska platser	AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Ruttna tomater