Odo (musiker)

Odo
Födelsedatum 900-talet
Dödsdatum 900-talet
Ockupation musikteoretiker, lärare, munk

Odo, Odon ( lat.  Odo, Oto, Otto ) är namnet på flera italienska kyrkomusiker och musikteoretiker från slutet av 1000-talet och början av 1000-talet.

Bakgrund

Ett antal små musikteoretiska avhandlingar från medeltiden fram till slutet av 1900-talet tillskrevs teologen och reformatorn av klosterrörelsen Odo av Cluniy [1] . Det var med denna tillskrivning som Odons texter publicerades på 1700-talet i första volymen av Martin Herberts populära antologi Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum (nedan kallad GS I). På 1900-talet betraktades olika personligheter som författare under namnet "Odo" [2] . Senare studier av medeltida under XX-XXI-talen. visade att dessa verk skapades av olika författare i Italien: en av dem kallas nu vanligen Odo of Aretina (slutet av 900-talet), andra - Pseudo-Odo (ca 1000). I sina artiklar från 1969 och 1971 föreslog den framstående västerländska paleografen Michel Huglo att tonen i Odo av Aretinsky och avhandlingarna av Pseudo-Odo tjänade som källorna till Guido av Aretinskys innovativa lära , medan han i sina antaganden inte gick bortom "källstudie"-argumenten [3] . Att etablera relationer mellan texterna i "Pseudo-Odo" och Guido Aretinskys texter är föremål för pågående kontroverser under 2000-talet [4] .

Identifiering

Notera. Standardförkortningen för den beskrivna texten är från katalogen Lexicon musicum Latinum Medii Aevi ( LmL Arkiverad 25 juli 2017 på Wayback Machine ) från den bayerska vetenskapsakademin.

  1. Odo Aret . Tonarius med en prolog av en viss "Abbot Odo", förmodligen från Arezzo (därav Odo Aretinus, Odo Aretinsky). Incipit : Formler quas vobis . Datum: slutet av 900-talet Prologpublikation: GS I, 248-250. Originalet har inte bevarats. Publicering av en senare upplaga av tonarius: CS II , 81-109, där exempel på sånger ges i vanlig kvadratisk notation [5] .
  2. Ps.-Odomus. Det finns ingen titel. Incipit: Musicae artis disciplina . Datum: cirka 1000 [6] . Ursprung: Lombardiet [7] . Bevarad i 7 manuskript från 1000-1400-talen. [8] Publikationer: GS I, 265-283a (manuskriptet från vilket Herbert redigerade gick förlorat under andra världskriget); Ryan 2013 (med engelsk översättning); Broder Peter, 2019 (med rysk översättning). Författaren till denna avhandling avslöjar en hel del kunskap inom antik filologi och litteratur: när han beskriver den grekiska termen "halvton" ( annan grekisk ἡμιτόνιον ), talar han om "aspirerade bokstäver" (i originalet - aspirationis litterae ), använder bokstäverna av det grekiska alfabetet för versaler i hans diatoniska skala ( annan grekiska α, β, ε, δ ), som ett exempel på en melodi av det femte intervallet, citerar han en (sällsynt och icke-liturgisk) sång till verser från Boethius ' Tröst av Filosofi ("Bella bis quinis"), använder bevingade latinska uttryck (till exempel stultissimus grammaticorum est sapientissimus rusticorum [9] - från grammatiken av Aelius Donatus ), etc.
  3. Ps.-Odo urtavla. Titel: Dialogus de musica ( Dialog om musik ). Incipit: Quid est musica? Veraciter canendi scientia . Datum: cirka 1000 [6] . Ursprung: Lombardiet [10] . Avhandlingen har bevarats i mer än 50 medeltida exemplar. Publikationer: GS I, 252-264; De Nardo, 2007 (med italiensk översättning); Broder Michael, 2001 (med rysk översättning). Det finns ingen kritisk utgåva. En av medeltidens viktigaste anonyma musikavhandlingar . Innehåller den klassiska definitionen av kyrklig ton ( tonus vel modus est regula quae de omni cantu in fine dijudicat ). För att beskriva kyrkmonodiens ljudsystem använder författaren den latinska "oktav" bokstavsbeteckningen från A till G , samtidigt som han inkluderar ett dubbelsteg b/h i den [11] (i modern harmoni är skalan för gregoriansk sång som beskrivs av Odon kallas mixodiatonic ). Vissa forskare tror att Guido Aretinsky lånade metoden för accelererad inlärning av sånger genom bokstavsbeteckning från Dialogen [12] .
  4. Ps.-Odo prol. Det finns ingen titel. Incipit: Petistis obnixe, carissimi fratres . Datum: cirka 1000, Italien. Första upplagan: GS I, 251-252. Den kritiska utgåvan gjordes av M. Huglo (Huglo 1971) [13] . Denna text, som med all sannolikhet saknar musikteoretiska detaljer, är en kort prolog till "Dialogen" [14] . Separata fraser avslöjar likheter med fraser från "Microlog" och "Prologue to the Antiphonary" av Guido Aretinsky .

Anteckningar

  1. ↑ Se till exempel Lambilotte 1855, sid. 146; Kholopov 2000, sid. fjorton.
  2. ↑ För en systematisk genomgång av dessa antaganden, se Meyer Ch. Les traites de musique. Typologi des sources du Moyen Âge occidental. Turnhout: Brepols, 2001, sid. 148-49.
  3. ↑ Se artiklar: Huglo 1969, Huglo 1971.
  4. ↑ Till exempel, J. Snyder (Snyder 2010) trodde att texten "Musicae artis disciplina" var den tidigaste, "Dialogue on Music" skrevs lite senare, och ännu senare - "Microlog" av Guido Aretinsky (resten av Guido's avhandlingar anses allmänt senare "Microlog"). B. Ryan (Ryan 2013) är tvärtom övertygad om att texten till "Musicae artis disciplinae" är baserad på texten i Gvidonovs "Microlog" (trots att uppsättningarna av stegvisa beteckningar ("monokordbokstäver") är uppenbarligen olika för båda författarna).
  5. ↑ Kusmaker publicerade tonen av Odo av Aretinskij och tillskrev den till Guido av Aretinskij. För den elektroniska utgåvan, se TML Arkiverad 27 augusti 2017 på Wayback Machine .
  6. ↑ 1 2 Datum av LmL
  7. ↑ Enligt M. Juglo.
  8. ↑ Helt i fem och fragmentariskt i två. Information om LmL.
  9. ↑ Bokstavligen, "den dummaste av grammatiker är den klokaste av bönder", dvs. den dummaste grammatikern är smartare än den smartaste outbildade bonden.
  10. ↑ Enligt M. Juglo, se NGD (2001), vol. 13, sid. 504.
  11. ↑ I originalet, för steget, här betecknat som "h", används den kvadratiska stilen för bokstaven b. I Unicode- tabellen över musikaliska symboler arkiverad 28 augusti 2017 på Wayback Machine är b-square kodad 1D1D2 .
  12. ↑ Till exempel, Mark Leach i: Leach M. "His ita perspectis": Ett praktiskt tillägg till Guido av Arezzos pedagogiska metod // The Journal of Musicology 8 (1990), s. 83-84.
  13. ↑ Texten i prologen återges (utan ändringar) i De Nardos bok (De Nardo, 2007, s. 70-73, översatt till italienska.
  14. ↑ Så säger författaren till den senaste upplagan av Dialogue (2007) Lucia de Nardo, i Ryssland - R.L. Pospelova ( Pospelova , 2006, s. 20).

Litteratur

Länkar