Tina | |
---|---|
Genre |
drama melodrama |
Skapare | Valery Todorovsky |
Manusförfattare |
Valery Todorovsky Alena Zvantsova Dmitry Konstantinov |
Producent | Valery Todorovsky |
Kasta |
Evgeny Tsyganov Alexander Yatsenko Anna Chipovskaya Victoria Isakova |
Kompositör | Konstantin Meladze |
Land | Ryssland |
Språk | ryska |
Årstider | ett |
Serier | 12 |
Produktion | |
Producent |
Valery Todorovsky Maxim Koroptsov Elena Kozhanova |
Operatör |
Ivan Gudkov Fjodor Lyass |
Studio | "Marmot-film" |
Utsända | |
TV kanal | " Kanal ett " |
På skärmarna | 2 december 2013 – 10 december 2013 |
Länkar | |
IMDb | ID 3398314 |
"The Thaw " är en rysk drama - tv-serie i tolv avsnitt regisserad och medskriven av Valery Todorovsky , producerad av Marmot Film Studio. Premiären ägde rum på Channel One från 2 till 10 december 2013.
Seriens hjältar är sovjetiska filmskapare som levde på 1960-talet, när Pyotr Todorovsky , regissörens far, började arbeta.
”Den här filmen är naturligtvis tillägnad min pappa och hans vänner, av vilka många redan har lämnat, det finns inte många av dem kvar. Och det här var fantastiska människor, och de levde ett fantastiskt ljust liv” [1] .
— regissören Valery TodorovskyDen 1 april 2014 mottog TV-serien "The Thaw" ett specialpris av Council of the Russian Academy of Cinematographic Arts " Nika " "För kreativa prestationer i konsten att tv-film" för 2013 [2] [3] . 2015 tilldelades han Ryska federationens regerings pris .
Handlingstid - 1961. Kameramannen Viktor Khrustalev befinner sig i en svår situation. Han misstänks för inblandning i döden av en vän, en begåvad manusförfattare Kostya Parshin, som begick självmord under en dryckesmatch. Myndigheterna försöker på alla sätt sätta Chrustalev i fängelse. Victor behöver göra komedin "The Girl and the Brigadier" för att få tillstånd att göra filmen "Shards" enligt ett underbart manus efterlämnat av en död manusförfattarvän. Detta manus vill sätta en ung regissör Yegor Myachin. Chrustalev ordnar honom som praktikant för den ärevördiga regissören Krivitsky för en komedi. I samma film filmas Khrustalevs ex-fru Inga och hans unga älskare Maryana, som Yegor Myachin också är kär i.
Handlingstiden är naturligtvis villkorad: 1956 arbetade P. Todorovsky redan i Odessa Film Studio (när serien slutar flyttas han dit) och filmade filmen "Våren på Zarechnaya Street" där som kameraman. Om vi tar hänsyn till stilen på filmen som spelades in i den här serien, visar det sig 1955.
Idén att spela in serien kom till Valery Todorovsky när han träffade Matthew Weiner , skaparen av den amerikanska serien Mad Men om vardagen för en reklambyrå på 60-talet av XX-talet. På frågan om var hans serie kom ifrån svarade Weiner att hans pappa var annonsör, han växte upp i den här miljön. Valery Todorovsky växte upp bland filmskapare, och han bestämde sig för att göra en serie baserad på hans fars liv (kameramannen och regissören Pyotr Efimovich Todorovsky ) och människorna omkring honom [4] . "Jag spelade inte in tolv avsnitt om ett politiskt fenomen . Det var intressant för mig att filma om människor, om deras känslor”, konstaterar regissören [5] . Men det finns inga specifika personer i filmen, regissören använde några arketypiska, mytologiska karaktärer i den filmiska världen och blandade dem på ett sådant sätt att man bara kunde ana vissa drag hos vissa personligheter. Enligt Todorovsky, i bilden av regissören för filmstudion finns det drag av regissören för Mosfilm Sizov (tidigare - general för inrikesministeriet), biträdande minister för kinematografi Pavlyonok (tidigare - en vitrysk partisan ) ) och regissör Pyriev , i bilden av kameramannen Khrustalev finns det drag av kameramännen Rerberg , Knyazhinskiy , Yusov och Lebeshev , i bilden av regissörspraktiken Myachin - mycket från den unge Eldar Ryazanov från tiden för " Carnival Night " [ 6] . Prototypen av karaktären "Petya från Odessa", som Khrustalev lämnar till i finalen, var Pyotr Todorovsky [7] .
"En av de mest intressanta utmaningarna för mig i den här filmen var att jag ville göra en film om komplexa, motstridiga människor. Det finns inga bra och dåliga. De är alla goda och dåliga, och underbara och fruktansvärda, och bedrägliga, och mycket ärliga, och samtidigt med principer, men kapabla till svek. Jag ville göra en film om svåra människor" [8]
— regissören Valery TodorovskyValery Todorovsky lämnade redan in sitt arbete vid tiden på 60-talet - 1993, enligt hans manus, spelades filmen " Above Dark Water " regisserad av Dmitry Meskhiev in . I krediterna fanns en dedikation till "våra fäders generation", men representanter för sextiotalet blev kränkta när de i filmen såg ett hån och hån mot sin ungdom [9] . Handlingen och karaktärerna balanserade mellan " Zastava Ilyich " och " Juliregn ". Tjugo år senare återvände Todorovsky till denna era - hans föräldrars ungdom. Journalisten Ksenia Larina konstaterar att hans nuvarande syn på tiden och människorna i den är helt annorlunda, utan skämt, utan en önskan att förlöjliga och ställa till svars, utan att presentera en redogörelse, utan ett försök att anklaga [9] .
Valery Todorovsky agerade först som regissör för en tv-serie (innan dess hade han bara producerat tv-serier och filmat långfilmer i full längd) [10] .
Manuset skrevs i ett och ett halvt år, alla 12 avsnitten filmades på tre månader. Filmning på plats ägde rum i Minsk : det är lättare att göra filmer som utspelar sig under sovjetåren där, det finns färre reklam och andra tecken på tiden [11] .
Skådespelare | Roll |
---|---|
Evgeny Tsyganov | operatör Viktor Sergeevich Chrustalev |
Alexander Yatsenko | regissörspraktikant Yegor Ilyich Myachin |
Anna Chipovskaya | MSU-student Maryana Pichugina |
Victoria Isakova | skådespelerskan Inga Vitalievna Khrustaleva |
Mikhail Efremov | regissör Fjodor Andreevich Krivitsky |
Svetlana Kolpakova | Krivitskys fru Nadya |
Yana Sexte | filmfotograf Lusya Polynina |
Pavel Derevyanko | skådespelaren Gennady Petrovich Budnik |
Evgeny Volotsky | Maryanas bror, skräddaren Alexander (Sancha) Pichugin |
Nina Dvorzhetskaya | andra regissören Regina Markovna |
Victor Khorinyak | skådespelaren Ruslan |
Anna Kotova | makeupartist Lida |
Paulina Andreeva | sångerskan Dina |
Vladimir Gostyukhin | Mosfilm Semyon Vasilyevich Pronin | Regissör för
Vasily Mishchenko | utredare Tsanin |
Andrey Smirnov | Victors far Sergei Viktorovich Khrustalev |
Larisa Malevannaya | Marianas mormor Zoya Alexandrovna |
Olga Shtyrkova | Khrustalevs dotter Asya |
Fedor Lavrov | manusförfattare Kostya Parshin |
Hoppas Markina | kostymdesigner Olga Filippovna |
Valery Todorovsky | producent |
Duta Skhirtladze | filmregissören Gia Revazovich Taridze |
Evgenia Brik | Larisa |
Konstantin Chepurin | rekvisita Arkady Vladimirovich Somov |
Victor Dobronravov | Khrustalevs gamla vän Peter |
Sofia Kashtanova | Sophia Loren |
Sergey Bondarchuk (junior) | Sergej Bondarchuk |
Nikita Efremov | Oleg Efremov |
Antonina Papernaya | Tatyana Samoilova |
Alexander Sutzkover | förespråkare |
Svetlana Nikiforova | make-up artist Zhenya |
Anastasia Prokofieva | kostymdesigner Elena |
Elena Melnikova | modellhusanställd |
Olga Klebanovich | sekreterare Pronina Lidia Ivanovna |
Nino Kantaria | Viktors styvmor Nina Khrustaleva |
Anastasia Popova | skådespelerskan Oksana |
Fedot Lvov | fastighetsskötare Melon |
Andrey Zavodyuk | Inga Pavels älskare |
Andrey Dushechkin | ljudtekniker vittne |
Victor Molchan | man till Regina Markovna Sergey |
Anastasia Zharkova | dö ("knäckare") |
Irina Obidina | dirigent |
Andrey Dudarenko | medlem av det konstnärliga rådet Viktor Moiseevich |
Kompositören Konstantin Meladze [1] skrev musiken och sångerna speciellt för tv-serien "The Thaw" .
Under arbetet med filmmusiken försökte han passa in i rollen som en filmkompositör från slutet av 1950-talet och början av 1960-talet. För att göra detta lyssnade han på mycket sovjetisk musik från den tiden, som under "upptinningen" var extremt "varumärke". Men i större utsträckning, enligt honom, vägleddes han av den italienska kompositören Nino Rotas verk . Ungefär sådan musik lät då i italienska och sovjetiska filmer. Den sovjetiska popmusiken, menar Meladze, låg i allmänhet närmast västerländsk musik just på 1960-talet. Sedan fanns det otroligt stiliga och ohämmade artister, som sångerskan Larisa Mondrus och andra idoler från de åren. Senare, när perioden med "upptining" slutade, började de följa musiken, började hålla den under kontroll.
Mycket instrumentalmusik låter i filmen "The Thaw", för inspelningen av vilken Konstantin var tvungen att leta efter autentiska syntar, elektriska orglar, trummor, som är väldigt många i arrangemang. Under studiomixningen var ljudet något "korrumperat" så att det inte var så polerat som det är nu, och fick ett "rör"-ljud. Dessutom innehåller soundtracket gitarrimprovisationer av Todorovsky Sr. [11] .
Förutom instrumentalmusik skrev Konstantin Meladze två låtar till filmen. Först försökte kompositören spela in dem med välkända professionella sångare, som i filmen " Dandies ". Men sång av moderna artister, enligt Meladze, passade inte in i Valery Todorovskys biograf. I hans filmer måste du sjunga som en skådespelare: inte med en röst, utan med en själ. Så här, som i "Dandies", är det främst de som spelar rollerna som sjunger [12] :
Serien innehåller även låtar från slutet av 1950-talet och början av 1960-talet:
"Jag spelade inte in en dokumentär, utan en myt! Men myten är väldigt lik sanningen. Huvudsaken är dåtidens anda.” The Thaw är inte en realistisk återspegling av 60-talet, utan känslan av den eran, vår förståelse av legenden. Det är därför filmen är så vacker rent visuellt" [11] .
— regissören Valery TodorovskyÖver hundra kostymer gjordes till filmen och ett antal föremål köptes in från antikaffärer och loppisar. Dessa kostymer fungerade som standard, teknik, siluett, tyger, bearbetning, form av den här eller den klänningen "kikade" från dem.
"Vi försökte få dem att helt överensstämma med den tidens anda, men regissören satte en viss uppgift: "Jag skulle vilja att det skulle vara vackert! Jag behöver ingen absolut dokumentation och djup research om vad som egentligen bars då. Det vill säga, det innebar att det i livet kunde vara fattigare, gråare, enklare. Men för oss ska det först och främst vara vackert” [15] .
— kostymdesigner Vladimir KuptsovDe två huvudkaraktärerna hade flest kostymer - Anna Chipovskaya och Victoria Isakova. Var och en av dem hade cirka 25 outfits. Enligt Anna Chipovskaya, för att skapa en atmosfär, hade skådespelerskorna alla attribut under klänningarna - underkläder från sextiotalet , med ett bälte, med strumpor. Utrustningen är den svåraste att bära varje dag, men den hjälpte till att skapa den önskade siluetten " [1] . Konstnärerna hittade i gott skick riktiga antika korsetter , bh :ar , trosor från den tiden, som framhävde figuren. Skådespelerskorna tog glatt på sig och även när det inte fanns några explicita scener, föredrog de att bära ner det [15] .
Den röda Moskvich , som Viktor Khrustalev kör runt, är exakt densamma som Pyotr Todorovskys. Valery Todorovsky minns att det inte fanns tillräckligt med pengar, de bodde i en gemensam lägenhet, men Pyotr Efimovich köpte en bil ändå. Och i sällskap med föräldrar som samlades hemma hos dem var hälften i vita byxor och moderiktiga glasögon [4] [11] .
Filmkritikern Yuri Bogomolov noterar vågen av påståenden och missnöje som uttrycks i sociala nätverk redan före slutet av showen. "The Thaw torteras för historisk äkthet. Skärningen på kläderna är inte densamma, och själva kläderna är inte desamma, och hängaren som finns i Khrustalevs hall är från Ikea. De rökte, säger de, inte så rökigt, de drack inte så intensivt. Karaktärerna är inte som deras prototyper. Och så vidare... Även mycket mogna människor med en humanitär utbildning kan inte alltid komma överens med det konventionella i en konstnärlig bild. Vissa lyckas inte psykologiskt övervinna rampen, andra håller inte alls med om dess illusoriska karaktär” [16] .
Filmkritikern Witta Ramm noterar den typologiska äktheten hos konstnärerna Svetlana Kolpakova, Yana Sexte, Alexander Yatsenko, Vasily Mishchenko i Todorovskys retrosaga. Men huvudpersonerna, enligt hennes mening, är fortfarande inte från den tiden. Efter att ha sett 6 avsnitt av filmen noterar Witta Ramm den svaga utvecklingen av huvudpersonens karaktär [17] .
TV-krönikören Irina Petrovskaya i sin artikel "Kommer vi någonsin lära oss att titta på film bara som åskådare?" noterar strömmen av kategoriska uttalanden från kritiker av Thawan om de upptäckta avvikelserna, som om det inte vore ett konstverk, utan ett dokumentärt verk, och som om dessa avvikelser personligen kränker deras känslor. Enligt Irina Petrovskaya gjorde Valery Todorovsky "en utmärkt och djupt personlig film, där han, som han kom ihåg, förmedlade den tidens atmosfär, förhållandet mellan människor på den tiden, konflikterna och problemen på den tiden. Och i den här filmen, om du tittar på den noggrant och utan inledande fördomar, finns allt: kriget i anamnesen mellan de flesta av hjältarna, och politiken, och konstnärens dramatik, tvingad att kompromissa med sig själv och med systemet, och kärlek och lycka » [18] .
Journalisten Ksenia Larina noterar det perfekta urvalet av skådespelare, den noggranna utvecklingen av varje karaktär och den speciella känsla av samhörighet med vilken denna nästan mytologiska era återskapas [9] [19] .
Dmitry Bykov ser den största fördelen med serien i det faktum att Valery Todorovsky inte fokuserade på majoritetens liv, utan bara tog den filmiska miljön, som han kände till ordentligt, och visade med sitt exempel vad som hände vid den tiden [20 ] .
Bland anspråken mot serien nämns ofta många rökscener. Således lämnade föreningen "Hälsosamma regioner" ( Tver ) in klagomål till Ostankino Interdistrict åklagarmyndigheten i staden Moskva och Roskomnadzor om fakta om brott mot federala lagar av den första kanalen för rysk television. Uttalandet säger att det är omöjligt att förklara en så frekvent demonstration av rökning i filmen "The Thaw" av någon konstnärlig avsikt, och därmed bryter mot kraven i Ryska federationens federala lag av den 23 februari 2013 nr 15-FZ "Om att skydda medborgarnas hälsa från exponering för tobaksrök i miljön och konsekvenserna av tobakskonsumtion" [21] . Författaren till klagomålet avser att hålla Todorovsky ansvarig för varje bloss som visas i ramen [22] .
Ledaren för LDPR , Vladimir Zhirinovsky , är också upprörd över det faktum att First Channel visar en serie på bästa sändningstid där karaktärerna röker och dricker kontinuerligt, och föreslog att den skulle tas bort från luften [23] .
Den 5 december 2013 visade Channel One i programmet "Evening Urgant" en parodi "Evening Thaw" [24] .
Den 7 december 2013 delade regissören Mark Zakharov sitt intryck av serien han såg: "Från min filmupplevelse vet jag att det ofta händer att regissören och skådespelaren inte vet vad de ska göra. Sedan röker de. Och ibland röker, röker och dricker de. Du tittar, och själva fallet flyttade från dödpunkten. Men om jag skulle spela in en film om film skulle jag undvika sådana scener. Eller varvade dem och meningsfulla episoder. Annars finns det en känsla av att skaparna av bilden inte har något att säga” [25] .
Strax innan showens start lanserade Channel One projektet Thaw in Verse, en serie videor där skådespelarna i serien läser dikter av den tidens poeter.
![]() |
---|
av Valery Todorovsky | Filmer och tv-serier|
---|---|
|