Välj, Robert

Robert Pick Sr.
engelsk  Robert Peake den äldre
Namn vid födseln Robert Peake
Födelsedatum 1551( 1551 )
Födelseort Lincolnshire , England
Dödsdatum oktober 1619
En plats för döden London , England
Medborgarskap  England
Genre målare - porträttmålare
Studier studerade hos Lawrence Woodham
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Robert Peake the Elder ( född  Robert Peake the Elder ; 1551 , Lincolnshire  - oktober 1619 , London ) var en engelsk porträttmålare som verkade under den senare delen av Elizabeth I :s regeringstid och under James I :s regeringstid. År 1604 utsågs han till målare för Heinrich , arvtagare till tronen, och 1607 för kung James I (som arbetade med John de Kritz ) [1] . Peake kallas ofta för "den äldre" på grund av att han kan förväxlas med sin son, målaren William Peake (ca 1580-1639) och hans barnbarn, Sir Robert Peake (ca. 1605-67), också konstnär [2] [3] .

Pick målade i en grupp med tre andra konstnärer - John de Kritz, Markus Gerards Jr. och Isaac Oliver mellan 1590 och 1625. De specialiserade sig på målningar med klara färger, vilket var sällsynt för den tiden [4] . Det är inte alltid möjligt att med fullständig säkerhet skilja målningarnas författarskap mellan Peake, Ghirart, Oliver och deras assistenter [5] .

Livet

Tidiga år

Peake föddes i Lincolnshire omkring 1551 [6] . Han började studera målning med Laurence Woodham den 30 april 1565 [7] . Han blev hedersmedlem i guldsmedsgillet den 20 maj 1576. Hans son William följde i sin fars fotspår och uppnådde senare samma status [7] .

Robert Peakes första jobb var på Office of Feasts , avdelningen som arrangerade hovfestligheter för Elizabeth I. Tiden när Peake började praktisera som porträttmålare är fortfarande okänd [8] .

Prins Henriks målare

År 1607, efter Leonard Fryers död [9] , utsågs Peake till kunglig målare till kung James I, och delade en position med John de Kritz, som hade haft posten sedan 1603. Medan de Kritz tog över alla dekorativa uppgifter, fortsatte Peak att måla porträtt av kungafamiljen [7] .

År 1610 blev Peake "målare åt prins Henrik", [10] den sextonårige prinsen, som också var en konstälskare. Peak fick i uppdrag att översätta Sebastiano Serlios The First Book of Architecture , som gavs till prinsen 1611 [6] . Efter Henrys död utsågs Pick till målare åt sin bror, Charles, hertig av York, den framtida Charles I. 

Död

Peak dog 1619, ungefär i mitten av oktober. Man trodde tidigare att Peak dog senare. Erna Auerbach, i sin bok Tudor Artists , placerar sin död 1625 .  Datumet för hans begravning är inte känt på grund av förstörelsen av hans församlingskyrka, Church of the Holy Sepulcher on Newgate ( engelska St Sepulcher-without-Newgate [11]) efter den stora branden i London . Flera dödsfall inträffade i samhället under denna tid konstnärer: Nicholas Hilliard dog i januari, Anne av Danmark (drottning av England, som beskyddade konsten) i mars och konstnären William Larkin , en vän till Pick, runt april-maj [ 12] .  

Målningar

Det är svårt att korrekt bestämma datumet för att skriva porträtt från den perioden, eftersom konstnärer sällan signerade sina verk. Vissa målningar kan dock hänföras till Robert Picks arbete. En av dem är Portrait of a "military commander" ( engelska  Portrait of a "military commander" ; 1592), på vilken inskriptionen "M.BY.RO. | PEAKE" ( engelska  gjord av Robert Peake  - "made by Robert Peake") [13] [14] .

Processionsbild

Målningen Queen Elizabeth som går i procession till Blackfriars 1601 , eller helt enkelt Procession Picture ( se  illustrationen) , anses för närvarande vara ett verk av Peake. Målningen krediterades ursprungligen till Robert Peake av Roy Strong , som förklarade målningen "ett av de största mysterierna i den elisabethanska tidsåldern" 15] . Detta är ett exempel på målningar som var vanliga under den senare delen av hennes regeringstid, där Elizabeth framställs som yngre och mer högtidlig än hon var. George Virtue , en antikvarie från 1700-talet , kallade målningen "varken bra eller dålig" [16] .

Roy Strong tror att processionen var kopplad till äktenskapet mellan Henry Somerset, Lord Herbert och Lady Anne Russell, en av drottningens väntande damer, den 16 juni 1600 [17] . Han identifierar många av dem som avbildas i målningen och säger att drottning Elizabeth inte sitter i en palanquin , som tidigare trott, utan på en vagn eller vagn. Strong antyder också att landskapet och slott i bakgrunden är orealistiska. I överensstämmelse med stilen på de elisabethanska målningarna är de symboliska, målningen visar det walesiska ursprunget till Edward Somerset, Earl of Worcester , Lord Herberts far [18] .

Peak drog uppenbarligen inte drottningen (och kanske till och med hovmännen) live. Snarare målade han dem efter andra "standard" porträtt av drottningen. Porträtt av drottningen har målats inom de gränser som det kungliga hovet fastställt sedan omkring 1594, med tanke på bilden av drottning Elizabeth som ung kvinna, vilket har blivit officiell policy. År 1594 beordrade Privy Council att hitta och förstöra de "dåliga" porträtten av drottningen, eftersom "de orsakade hennes stora förolämpning" [19] [20] .

Fullängdsporträtt

I början av 1590-talet blev fullängdsporträtt på modet, och adeln började samla gallerier med sådana målningar [21] . Pick var en av de artister som var efterfrågade på den tiden. Han var också en av de första engelska konstnärerna som målade fullängdsporträtt av en eller flera personer med aktiva (som gör något på bilden) personer placerade i ett naturligt landskap, denna målarstil blev sedan på modet i England. Som prins Henrys främsta artist kritiseras Pieck för att ha visat Henry som en käck ung krigare .

År 1603 målade han ett dubbelporträtt (nu i Metropolitan Museum of Art , New York ) av prinsen och hans barndomsvän John Harington, son till Lord Harington av Exton. Harington håller en sårad hjort på sitt horn, Heinrich drar sitt svärd för att leverera ett Mercy Slash . Prinsen bär en drakdräpande juvel av Saint George på sitt bälte, vilket anspelar på hans roll som beskyddare av kungariket. Hans svärd är ett attribut för kungligheter, och unge Harington ligger på knä och visar därmed lojalitet mot prinsen [23] [24] . Rådjuret är ett dovhjort , ett djur som vid den tiden bara fanns i de kungliga parkerna för jakt. En variant av denna målning i Kungliga Samlingen, målad ca. 1605, föreställer Robert Devereaux, 3:e earl av Essex i stället för John Harington och visar Devereux vapen [25] [26] .

Samma år målade Peake också sitt första porträtt av James I:s enda överlevande dotter, Elizabeth . Detta verk, som ett dubbelporträtt, målades för familjen Harington, som var Elizabeths förmyndare från 1603 till 1608 [27] . Mot bakgrund av porträttet av Elizabeth finns en jaktscen, som upprepar dubbelporträttet, och två damer sitter på en konstgjord hög, moderiktig i dåtidens trädgårdsdesign [28] .

Peak målade återigen Henrik mot öppet land omkring 1610. I detta porträtt av Henrik med det kungliga palatset i Turin i bakgrunden framstår prinsen som äldre än på målningen från 1603; hans vänstra fot är på prinsen av Wales sköld (han fick denna titel samma år). Heinrich avbildas som en ung man som är på väg att dra ett juvelförsett svärd från dess skida. Porträttet är relaterat till Savoyen i samband med äktenskapet mellan Henrik och Infanta Mary, dotter till Charles Emmanuel I , hertig av Savoyen , som föreslagits i januari 1611 [29] .

James I:s dotter Elizabeth erbjöds också till huset Savoy som brud för Victor Amadeus I, prins av Piemonte , arvtagare till Charles Emmanuel I. Porträttutbytet var en praxis på den tiden som en del av ett kungligt äktenskapsförslag och var en gemensamt arbete för kungliga målare och deras verkstäder. Prins Henrik beställde Peaks porträtt att skickas till olika främmande länder med vilka äktenskapsförhandlingar pågick.

Ett bevarat porträtt av prins Henrik från den tiden visar honom i rustning, sittande på en vit häst. Mot bakgrund av prinsen med en häst står den bevingade figuren av Fader Tid [30] . Konstkritikern John Sheeran menar att detta är en klassisk anspelning på framtida möjligheter [22] . Den gamle mannen bär spjutet och fjädrarna från Heinrichs hjälm, och forskaren Chris Caple påpekar att hans hållning liknar dödsfiguren i Albrecht Dürers målning Riddaren, döden och djävulen (1513) [31] [32] . Han noterar också att den gamle mannen målades senare än de andra fragmenten av målningen, eftersom murstenarna är synliga genom hans vingar. När målningen restaurerades 1985 avslöjade den en vägg i bakgrunden och figuren av Fader Tid, som hade målats över av någon på 1600-talet. Målningen skärs också ner [31] [33] .

Lady Elizabeth Pope

Peaks porträtt av Lady Elizabeth Pope kan ha beställts av hennes man, Sir William Pope, för att hedra deras äktenskap 1615. Lady Elizabeth avbildas med håret löst, en symbol för brudens oskuld [34] . Hon bär en dräkt och turban broderade med pärlor. Yale konsthistoriker Ellen Kirelstein hävdar att Peak skildrar Lady Elizabeth som personifieringen av Amerika, eftersom hennes far, Sir Thomas Watson, var en stor aktieägare i Virginia Company [35] [36] .

Peakes uppskattning som artist

År 1598 inkluderade Francis Meres i sin bok Palladis Tamia Peak i listan över de bästa engelska målarna [37] . År 1612 skrev Henry Peach i The Gentleman's Exercise att hans "goda vän Mr. Peach", tillsammans med Marcus Gerards, var framstående "för oljefärger" [38] . Ellis Waterhouse konstaterar att Peakes verk, vars "emaljglans" blev uppenbar vid städning, saknar motstycke i europeisk konst och förtjänar respekt. De producerades huvudsakligen i verkstäderna av Pieck, Ghirarts Jr. och De Kritz [5] . Sheeran finner inflytandet från Hilliards ljust mönstrade och färgade miniatyrer i Peaks verk, och på sina ställen målar Peak i "stilen av traditionerna för sena elisabethanska målningar" [22] .

Sheeran menar att Peaks kreativitet har minskat på grund av konservatism, hans talang "överskuggad av massproduktion". Han beskriver Cambridge-porträttet av prins Charles , hertig av York , som dåligt målat, med en livlös pose, i en stereotyp komposition som "bekräftar konstnärens beroende av många gånger upprepade bilder i målningar under de sista åren av hans liv" [22] . Konsthistorikern och curatorn Karen Herne, däremot, hyllar verket som "storslaget" [30] . Pick målade ett porträtt av Charles i samband med hans besök i Cambridge den 3-4 mars 1613 [39] . Peak, som föreställer prins Charles som bär Strumpebandsorden, återgår till en mer formell, traditionell porträttstil i denna målning . Röntgen visar att Peak målade porträttet ovanpå det andra. Pentimento, eller tecken på förändring, kan upptäckas: till exempel vilade Carls högra hand ursprungligen på hans midja [41] .

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ Roy Strong, Elizabethan Painting: An Approach Through Inscriptions, 1: Robert Peake the Elder , The Burlington Magazine , Volym 105, nummer 719 (februari 1963), 53-57.
  2. ↑ I begravningsrapporten för prins Henry kallas Peake " Mr Peake den äldre målaren " och William Peake är " Mr Peake den yngre målaren " . Edmond, Hilliard och Oliver , 155  
  3. ↑ Peakes barnbarn, Sir Robert Peake (ibland felaktigt kallad hans son) adlades av kung Charles I under den engelska revolutionen . Parlamentarikerna tillfångatog honom under belägringen av Basing House , som var under hans kontroll. Walpole, Anecdotes of Painting , 221.
  4. ↑ "Det finns ingen som dem i samtida europeisk målning". Waterhouse, Målning i Storbritannien , 41.
  5. ↑ 1 2 Waterhouse, Painting in Britain , 41.
  6. ↑ 1 2 Hearn, Dynasties , 186.
  7. ↑ 1 2 3 Edmond, Hilliard & Oliver , 153.
  8. ↑ Weiss (2001, 2006) utvärderar Peakes tidiga arbete, som är porträtten från 1587 av Arthur, Lord Gray de Wilton och Humphrey Wingfield, influerade av Strongs engelska ikon (1969). Porträttet av Anna Knollis tillskrevs Peake i Berger-samlingen på Denver Art Museum, men det bär Peakes karakteristiska inskriptioner och är daterat 1582.
  9. ↑ Fryer var kunglig målare från 1595.
  10. ↑ Waterhouse, Painting in Britain , 43
  11. ↑ Edmond, New Light on Jacobean Painters , 74. Verk av målaren Larkin brändes samtidigt.
  12. ↑ Edmond, Hilliard & Oliver, 170.
  13. ↑ Starkt ett närmande genom inskrifter , 53-7
  14. ↑ Strong, The English Icon , 225-54.
  15. ↑ Strong, Cult of Elizabeth, 17.
  16. ↑ Vertu, anteckningsböcker (citerad i Strongs Cult of Elizabeth 20).
  17. ↑ Strong, Cult of Elizabeth , 23-30.
  18. ↑ Strong, Cult of Elizabeth , 41.
  19. ↑ Strong, Gloriana , 147.
  20. ↑ Hay, Elizabeth I , 153-54.
  21. ↑ Christopher Brown, Det sextonde århundradet (Hearn, Dynasties , 171).
  22. ↑ 1 2 3 4 John Sheeran, Biografi om Robert Peake Arkiverad 8 augusti 2011 på Wayback Machine of the Tate Collection.]
  23. ↑ Kitson, British Painting, 1600-1800 , 13.
  24. ↑ Stark, engelsk ikon , 234.
  25. ↑ Stark, engelsk ikon , 246.
  26. ^ Vapnet visar också kunskap om Lucas Cranach den äldres arbete , som ofta målade saxiska och habsburgska prinsar på jakt.
  27. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Det var vanligt att kungliga barn växte upp i adelsfamiljers hem. Elizabeth bodde med familjen Harington i Coombe Abbey nära Coventry. Lord Harington dog i Worms 1613 på väg tillbaka till Heidelberg . Lady Harington bodde hos Elizabeth i Heidelberg från 1616 till Lady Haringtons död 1618
  28. ↑ Hearn, Dynasties , 185.
  29. ↑ Hearn, Dynasties , 187-88. Maria gifte sig aldrig, hon blev nunna i ett franciskanerkloster 1629.
  30. ↑ 1 2 3 Hearn, Dynasties , 188.
  31. ↑ 1 2 Caple, Objects , 88-91.
  32. ↑ Riddare, döden och djävulen av Albrecht Dürer, 1513
  33. ↑ Målning Henry, Prince of Wales, till häst innan restaurering
  34. ↑ Dåtidens brudar beskrivs ofta som att de dyker upp "i håret". Till exempel skrev John Chamberlain till Alice Carleton att Frances Carr, grevinna av Somerset, var "gift i håret" med sin andra make Robert Carr, 1:e earl av Somerset, efter att nyligen ha skilt sig från sin första make, Robert Devereux, 3:e earl av Essex. , på grund av sin impotens. Brev till Alice Carleton, 13 december 1613. Chamberlain Letters , 116.
    Se även Stewart, Cradle King , 113.
  35. ↑ Chirelstein, "Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body", i Renaissance Bodies , 36-59.
  36. ↑ Chirelstein, "Lady Elizabeth Pope: The Heraldic Body", i "Renaissance Bodies , 36-59.
    • Ribeiro, Fashion and Fiction , 89.
  37. ↑ Strong, "An Approach Through Inscriptions", 53.
  38. ↑ Han bedömde också att Nicholas Hilliard och Isaac Oliver var "underlägsna ingen i kristenheten för utseendet i små" (miniatyrporträtt). Edmond, Hilliard och Oliver , 168.
  39. ↑ Edmond, "New Light on Jacobean Painters", 74.
  40. ↑ Hearn kallar det "en återgång till den frusna storheten av mainstream kontinentala hovporträtt". Hearn, Dynasties , 188.
  41. ↑ Hearn, Dynasties , 189.
  42. ↑ Inspelad i Strong, English Icon , 1969, som "Okänd kvinna och barn". Auktionerades 1990 som "Porträtt av Frances Walsingham, grevinnan av Essex och hennes son, 1594" Arkiverad 19 juli 2011 på Wayback Machine (hämtad 8 februari 2009).
  43. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Porträttet beställdes troligen av Elizabeths förmyndare, Lord Harington av Exton, som en pendent till Peakes dubbelporträtt av hennes bror, Prins Henrik, med Lord Haringtons son John.
  44. ↑ Gallerianteckningar, Tate Britain (hämtad 29 januari 2008). . Hämtad 23 juli 2011. Arkiverad från originalet 11 januari 2012.
  45. ↑ Gallerianteckningar, Berger Collection (hämtad 29 januari 2008).  (inte tillgänglig länk)

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol
I bibliografiska kataloger