Pinku eiga (från det japanska uttalet av engelska rosa och japanska 映画 eiga , bokstavligen "rosa filmer") är en regi inom japansk film som utnyttjar temat en kvinna under kriminella omständigheter, som innehåller ett stort antal scener med våld och erotiskt innehåll. Dess popularitet nådde sin topp i början av 1970-talet. Ibland identifierar västerländska filmkritiker fullständigt rosa eig med filmer av kategorin Sexploitation eller till och med med softcore ("lätt" pornografi ), men på biograferna i Europa eller Amerika finns det inga exakta analoger till denna riktning [1]. "Västlandet vet ingenting om dessa filmer, och det borde det inte heller," sa den amerikanske filmkritikern Donald Ritchie en gång . Termen "Pinky" myntades första gången 1963 av journalisten Murai Minoru, men kom inte till allmän användning förrän i slutet av 1960-talet. I början av 1970-talet började japansk kritik i förhållande till funktionerna i olika studios projekt att peka ut ytterligare två relaterade områden - Pinky Violence och Roman Porno .
I början av 1960-talet, över hela världen, stal tv aktivt publik från biografer. Det verkar möjligt att återföra tittaren till biografsalarna endast med filmer som på grund av ålder eller etiska begränsningar inte kan visas i offentliga nätverk. För Japan blev det tidigare förbjudna ämnet sex, som fördes till absolut brutalitet i en anda av kampsport, tortyr och BDSM , kommersiellt framgångsrikt . Den första i undergenren var Flesh Market (肉体の市場, 1962) [3] , en 40-minuters film Flesh Market 3] , filmad i en liten OP Eiga-studio på en mycket blygsam budget. Nästan nästa dag beslagtog polisen bandet för obscent innehåll, men efter nedskärningar av censuren fortsatte det med ännu större framgång.
Den första fullängdsfilmen i rosa stil " Vision " (白日夢, Daydream, 1964) regisserades av regissören Tetsuji Takechi . Handlingen bestod av ostrukturerade hallucinationer av en sövd patient i tandläkarstolen, som demonstrerade våldtäkten och mobbningen av en vacker ung kvinna [4] . Målningen mottogs negativt av etablissemanget, som trodde att en offentlig visning av sådana sexuella visningar skulle bilda en dålig uppfattning bland utlänningar om Japans konst under det år av Tokyo - OS . Det bör noteras att denna filmproduktion producerades helt lagligt i stora studior och visades på vanliga, inte specialiserade biografer. Element av erotisk karaktär visades inte öppet, som på de faktiska pornografiska banden, utan med hjälp av olika konstnärliga metoder för avvisualisering: genom immigt glas, genom en frostad flaska och liknande. Det är intressant att gränserna för uppriktighet i demonstrationen av en naken kropp tänjdes inte av direktörerna för kommersiella efemera, utan av intellektuella regissörer. Den japanska filmens "absurdistiska och anarkistiska geni" [5] Seijun Suzuki gjorde sitt bidrag till denna stilistiska riktning . Hans filmer Gate of Flesh (肉体の門, Gate of Flesh, 1964), Story of a Prostitute (春婦伝, Story of a Prostitute, 1965) och Carmen from Kawachi (河内カルメン, Carmen från Kawachi), inkluderade i 1966. "kötttrilogin", blev inte bara ett exempel på högdramatisk film om livet i efterkrigstidens Japan, utan också den första att nå en ny nivå av sexuell frigörelse.
Tetsuji Takechi, som nämns ovan, författaren till The Vision, efter sin nästa film, var inblandad i en lång rättegång för att ha visat obscena scener. Två år senare vann regissören rätten och "öppnade därigenom vägen" för regin. Pinku-filmer spelades in i nästan alla studior, deras volym översteg hälften av landets filmproduktion [1] . Toei Company nådde störst framgång i detta .
I slutet av 1960-talet och början av 1970-talet utvecklades en produktionslinje för produktion av Pinku eiga- band med ett antal funktioner i studion Toei Company. Hjältinnorna i alla (nästan utan undantag) målningar var medlemmar av gatugäng eller ensamma hämnare som kämpade mot orättvisorna i världen runt dem. Sexuellt innehåll tilldelades fortfarande en av huvudrollerna. En figurativ och ironisk definition av filmerna från denna period gavs av den ryske kritikern Dmitry Komm [6] :
Ta Stanley Kubricks " A Clockwork Orange " , ta bort hela andra halvan och ersätt Malcolm McDowell med en svartaktig, smal, pojkaktig person på cirka 20 i inte mindre extravaganta kläder och smink (och ofta helt naken) och med tatueringar av rosor på intima delar av kroppen. De japanska skärmarna var fyllda med elaka tjejer med knivar och knogar i mässing, som slogs ihjäl med otäck yakuza och ännu mer äckliga poliser. Filmer av denna trend bar ofta ett anarkistiskt, antiauktoritärt budskap: företrädare för myndigheterna - poliser, regeringstjänstemän och till och med parlamentsledamöter - var bra för dem bara för att slå dem, och till och med döda dem på det mest brutala sätt.
I tematiska publikationer kallades dessa produkter från företaget Pinky Violence . Det bör noteras att fram till början av 1970-talet producerades all rosa produktion av oberoende studios med mycket blygsamma budgetar. Behovet av att överleva i eran av utvecklingen av tv och underhållningsindustrin tvingade även stora företag att vända sig till erotiska filmer, eftersom de var de enda som genererade inkomster under denna period [7] . Studio Toei lockar sina mest kända regissörer att filma, inklusive Norifumi Suzuki och Teruo Ishii . Den första blev känd för den tidigare filmade Red Peony: Lady Yakuza-cykeln med 10 filmer. Regissören började aktivt arbeta, 1971-1974 spelade han upp till 8 tematiska filmer per år, inklusive hela serier: Sukeban (Sukeban Guerrilla, Sukeban Blues, Sukeban Blues: Revenge, och så vidare) och "Terrible School for Girls". Huvudrollerna spelades främst av ständiga kvinnliga rivaler Miki Sugimoto och Reiko Ike . Den mest ihågkomna filmen idag " Sex and Fury " (不良姐御伝 猪の鹿お蝶, Sex & Fury, 1973) förtjänar särskild uppmärksamhet. Den berättar historien om småbedragaren Ocho Inoshiko (Reiko Ike), som på egen hand slår ner på en stor internationell kriminell grupp i namn av hämnd för sin sedan länge döde far. Trots all sin naivitet är bilden så rik på bilder och oväntade plotvändningar att den har blivit en klassiker i riktningen. Direkt efter uthyrningens början anförtror studioledningen inspelningen av uppföljaren till en annan regissör, Ishii Teruo . Han blev välkänd efter utgivningen av två cykler av målningar: Abashiri Prison (網走番外地, Abashiri Prison, första - 1965), Joy of Torture (徳川女刑罰史, Shogun's Joys of Torture, första - 1968). Uppföljaren han spelade in - " The Story of a Yakuza Woman " (やさぐれ姐御伝 総括リンチ, Female Yakuza Tale: Inquisition and Torture, 1973 - anser att hjältinnan i samma Reiko-vinkel är mindre duglig från en annan moralisk synvinkel: Båda filmerna är rankade kritiker och filmkritiker utgjorde grunden eller åtminstone citerades upprepade gånger av moderna regissörer från USA och Europa: Quentin Tarantino (" Kill Bill "), Edgar Wright (" Som tuffa poliser "), Robert Rodriguez (flera filmer från början av 1990-talet) [6] [8] [9] [10] Bland andra framgångsrika verk av pinky våld , banden "Prisoner No. 701: Scorpion" (女囚７０１号さそり, Female Convict 7,01: Scorp7,01: Scorpion 7,01 1972) Shunya Ito, "Clan Forgetting the Eight Virtues" (ポルノ時代劇 忘八武士道, Porr Jidaigeki: Bohachi Bushido, 1973) Teruo Ishii, School of the Holy Beast 咦9, (1) Norifumi Suzuki [11] .
Den äldsta filmstudion i Japan, Nikkatsu , stod inte heller vid sidan av utvecklingen av en lönsam regi. Hennes första film i populär stil var "Romance at Noon" (団地妻 昼下がりの情事, Apartment Wife: Affair In the Afternoon, 1971) regisserad av Shogoro Nishimura, som blev en obestridlig hit, utgjorde grunden för 20 uppföljare. namn på en hel serie projekt Nikkatsu - Roman Porno . Snart började Nikkatsu-tejpproduktionen dominera marknaden för sådana produkter. För det första överskred budgeten för var och en av hennes målningar betydligt andra företags liknande investeringar. Dessutom ägde Nikkatsu en kedja av biografer över hela landet, vilket gav den en betydande konkurrensfördel [1] . Ledaren för riktningen på Nikkatsu var regissören Tatsumi Kumashiro . Hans mest anmärkningsvärda filmer är Ichijo Sayuri: Wet Lust (一条さゆり 濡れた欲情, Ichijo's Wet Lust, 1972) och Woman with Red Hair (赫い髪の女, Woman with Red Hair, 1979).
| Erotik och pornografi | |
|---|---|
| Erotik |
|
| Typ av pornografi | |
| Genrer och subgenrer av pornografi |
|
| porrindustrin | |
| Hentai | |
| Datorspel |
|
| Databas |
|
| Opposition | |
| Erotik och pornografi i Japan | |
|---|---|
| Genrer | |
| praxis | |
| Övrig | |