Hoppare

hoppare

Hoppare. Konstnären I. A. Bodyansky. 1904
Genre berättelse
Författare Anton Tjechov
Originalspråk ryska
skrivdatum 1891
Datum för första publicering 1892
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

"The Jumper"  är en novell av Anton Tjechov , skriven i november 1891 . Enligt forskare är verket baserat på en sann historia, men själva berättelsen är "vidare än den verkliga situationen som återspeglas i handlingen " [1] .

Först publicerad i tidskriften " Nord " (1892, nr 1) [2] .

Skapande historia

I augusti 1891 berättade Tjechov för poeten och översättaren Fjodor Alekseevich Chervinsky om konceptet med det nya verket ; han i sin tur delade information med Vladimir Alekseevich Tikhonov , som precis hade lett tidningen Sever. I ett brev till Tjechov daterat den 12 september bad Tikhonov om "åtminstone titeln" på det framtida verket för att kunna publicera ett tillkännagivande för läsarna. Som svar erkände författaren att berättelsen fortfarande saknar titel [3] :

Det är nu lika svårt att namnge det som att bestämma färgen på en höna som kläcks från ett ägg som ännu inte lagts.

Att döma av korrespondensen mellan författaren och redaktören var Tjechov på hösten upptagen med andra litterära projekt. Tikhonov, å ena sidan, stöttade författaren i hans ansträngningar, å andra sidan skyndade han outtröttligt, bad "att inte vara lat för allt som är heligt" och erkände att han drömmer om att se i januari - den första "hans" nummer av "Nord" - ett verk signerat av Tjechov [3] .

Det överlevande utkastet till berättelsen vittnar om att den till en början hette "Den store mannen". Manuskriptet överlämnades till Sever i slutet av november. Två veckor senare skickade Tjechov dock ett brev till redaktören och föreslog att hans "lilla känsliga roman för familjeläsning" [3] skulle heta "Bryttaren". Forskare tillskriver en sådan avgörande tyngdpunktsförskjutning till en plötslig förändring i förhållandet mellan författaren och Sofya Petrovna Kuvshinnikova , som fungerade som prototypen för huvudpersonen [4] .

Plot

Efter att ha blivit fru till Dr Osip Stepanych Dymov, berättade 22-åriga Olga Ivanovna för sina vänner att de träffades på sjukhuset där hennes far arbetade. Efter hans död besökte Dymov ibland en ung kvinna, friade sedan, och hon gick med på det.

Dymov liknade lite de människor som var en del av Olga Ivanovnas inre krets. Hon kommunicerade främst med dem som var, om inte kända, så åtminstone ganska kända: en konstnär på en dramateater, en landskapsmålare, en begåvad cellist och en blivande författare.

Osip Stepanych såg ut som en främling i det här företaget. På morgonen åkte han till sjukhuset och jobbade till sent. Olga Ivanovna, som vaknade klockan elva, spelade vanligtvis piano, målade och gick sedan till sömmerskan, till verkstaden hos någon konstnär eller en skådespelerska hon kände, redo att dela med sig av de senaste teatraliska nyheterna. På onsdagar hölls mottagningar i Dymovs hus med deltagande av inbjudna kändisar; på sommaren vilade Olga Ivanovna vid dacha.

I juli gick konstnärerna för att studera. Att resa på Volga-ångaren förde Olga Ivanovna närmare konstnären Ryabovsky; han täckte henne med en kappa, bekände sin kärlek - den unga kvinnan kunde inte motstå denna iver. På vintern började Dymov misstänka att hans fru bedrog honom; när han såg hur Olga Ivanovna rullade omkring med svartsjuka och förnedring, lugnade han henne försiktigt.

En kväll ringde Osip Stepanych sin fru och, som inte tillät honom att komma in på kontoret, bad han att få bjuda in sin kollega, Dr Korostelev. Efter att ha undersökt Dymov rapporterade han att patienten hade en allvarlig form av difteri : han hade fått den av en patient. För Olga Ivanovna var det en upptäckt att hennes "omärkliga" make ansågs vara en av medicinens ljuskällor. Tanken på att hon "missade" den store mannen som bodde bredvid henne fick kvinnan att springa in på Dymovs kontor: hon ville förklara att allt går att ändra och rätta till. Men Osip Stepanitchs panna och händer var redan kalla.

Hjältar och prototyper

Olga Ivanovna liknar utåt Sofya Petrovna Kuvshinnikova (Safonova) , som, liksom historiens hjältinna, var engagerad i musik och målning; hennes ordförråd, nedtecknat i brev och dagböcker, liknade Dymovas tal. De förs samman av ett gemensamt synsätt och stämningar, uppförande, en brinnande önskan att omge sig med "intressanta människor" [1] :

Livet var bullrigt, varierat, ofta ovanligt, bortom alla konventioner [5] .

Kuvshinnikovs hus ansågs öppet; Stamgästerna på kvällarna som Sofya Petrovna var värd för var målarna Alexei Stepanov , Nikolai Dosekin , Fjodor Rerberg , konstnärer från Bolsjoj- och Malyteatrarna , författare, poeter. Husets värdinna, liksom hjältinnan i The Jumping Girl, reste med konstnärerna på en båt längs Volga och tog ritlektioner från Isaac Levitan [1] .

Enligt samtida som kände Kuvshinnikova var Sofya Petrovna "mycket djupare än sin hjältinna" [4] . Hennes studier i musik och särskilt måleri var inte lika ytliga som Olga Ivanovnas; Sofia Petrovna deltog i utställningar, ett av hennes verk förvärvades av Pavel Tretyakov . Tjechov, som besökte Kuvshinnikovs, trodde dock att inredningen av lägenheten, närvaron i den av ett "museums gosedjur med hellebard, sköldar och fläktar på väggarna" inte karakteriserade värdinnan på bästa sätt [4] .

I vissa avsnitt närmar sig bilden av Olga Ivanovna karaktären av en annan ägare av en sekulär salong - Zinaida Gippius , som, liksom Dymova, ansåg alla damer, "förutom skådespelerskor och en sömmerska, tråkiga och vulgära" [6] .

Ryabovsky i den ursprungliga versionen av historien hade en mycket märkbar likhet med Levitan. Men i redigeringsprocessen gjorde Chekhov ändringar i bilden av hjälten och försökte ta Ryabovsky och hans troliga prototyp så långt som möjligt från varandra. Så om konstnären i manuskriptet var en landskapsmålare , så var han i den slutliga versionen en djurmålare och genremålare . Karaktärens utseende och ålder blev också annorlunda: i berättelsen finns en 25-årig blåögd man som inte påminner mycket om den 32-åriga brunetten Levitan [3] .

Ändå kunde vissa egenskaper som är inneboende i konstnären inte kamoufleras - först och främst handlar det om "languor", som Chekhov betecknade som en touch till porträttet av Ryabovsky i historien och observerade Levitan i livet. Dessutom betonade författaren skarpa och snabba humörsvängningar, depression och melankoli, som var utmärkande för både hjälten och hans prototyp [1] [7] .

Osip Stepanych Dymov liknade inte Dmitri Pavlovich Kuvshinnikov, en vanlig läkare utan lysande framtidsutsikter inom vetenskapen. Genom att skapa bilden av Olga Ivanovnas man, tänkte Chekhov troligen på en annan läkare - Illarion Ivanovich Dubrovo; detta indikeras av allmänna vetenskapliga landvinningar (Dubrovo, liksom Dymov, försvarade sin avhandling), och detaljerna i medicinsk praxis (Illarion Ivanovich, liksom Osip Stepanych, utförde en medicinsk bedrift, sög difterifilmer från en patient), och till och med likheten mellan namnen på hans närmaste vänner (Dymov var en kollega Korostelev, vid Dubrovo - Kostyrev) [8] [1] .

Ofrivilligt, eftersom han ingick i den "romantiska triangeln", betedde Kuvshinnikov sig på exakt samma sätt som Dymov i "The Jumper"; när han gissade om förhållandet mellan hans fru och Levitan, "utstod han sitt lidande i tysthet" eller, som Sofya Petrovna hävdade, "ointresserat, efter att ha avstått från sitt eget jag , visste han hur man skulle älska" [9] [1] .

I bilderna av karaktärerna som ingår i Olga Ivanovnas följe är funktionerna hos människor som Tjechov såg i Kuvshinnikovs hus synliga: dessa är Lavrenty Donskoy ("operasångare"), regissören Alexander Lensky ("skådespelare från dramateatern") , skönlitterär författare Jevgenij Goslavskij ("ung, men redan en välkänd författare"), greve Fjodor Lvovitj Sollogub ("amatörillustratör och vignettist") [1] .

Recensioner

Trots Tjechovs försök att ändra hjältarnas utseende och biografiska detaljer kände samtida igen alla karaktärer i The Jumper. Ibland fick detta "igenkännande" en komisk klang. I ett brev till memoaristen Lidia Avilova rapporterade Tjechov att en av hans bekanta, som var nästan dubbelt så gammal som Olga Dymova, "kände igen sig själv i den tjugoåriga hjältinnan" [10] :

Det huvudsakliga beviset är en yttre likhet: damen målar, hennes man är läkare och hon bor med konstnären [10] .

Orden från Tjechovs samtalspartner om att "hela Moskva anklagar honom för förtal " [10] var ganska milda jämfört med reaktionen från andra människor som "gissade" sig själva i "The Jumper". Levitan pratade inte med författaren på tre år och hade till en början till och med för avsikt att utmana Tjechov till en duell [11] . Regissören Lensky, som såg en karikatyr av sig själv i berättelsen, avbröt kommunikationen med författaren i åtta år [12] . Kontakterna med Sofia Petrovna Kuvshinnikova upphörde och återupptogs aldrig [13] .

Kärlek förutsätter tolerans - för mänskliga brister, för en annan idé om moral; sådan är Dr Dymov i sin kärlek till sin fru i The Jumper, hans kärlek och gränslösa tålamod är förknippat med ett fullständigt avslag på personlig stolthet, det vill säga, som nämnts ovan, med ödmjukhet.

—  Alexey Semkin [14]

Recensionerna av dem som läste historien utan att försöka "prova" kläderna för en viss karaktär visade sig vara ganska vänliga. Tolstojs husläkare, Dushan Makovetsky , noterade i sin dagbok att Lev Nikolaevich kallade historien utmärkt [10] :

Det är humor först, och sedan det här allvar. Och hur det känns att det efter hans död återigen kommer att bli exakt likadant [10] .

Kritikern Sergei Andreevsky skrev en recension i tidningen Novoye Vremya , där han kallade The Jumper "en pärla mellan våra noveller" [15] . Litteraturhistorikern Alexander Lipovsky , som rankade Dr Dymov bland representanterna för kohorten av "begåvade förlorare", noterade att denna hjälte också lades till listan över " överflödiga människor " i rysk litteratur [16] .

I den "litterära samlingen" av Alexander Solsjenitsyn har anteckningar bevarats där den "hoppande flickan" analyseras. Berättelsen, enligt Solsjenitsyn, skrevs på ett överdrivet satiriskt sätt som inte är typiskt för Tjechov; detta beror på det bohemiska företagets natur, som "är vad det är, inte så mycket överdrift." I hjältinnan såg författaren "en katastrof för alla"; han blev särskilt berörd av episoden när Olga Ivanovna, efter att ha fått veta om sin makes sjukdom, "går och tittar på sig själv i spegeln." Från Dymov förväntade Solsjenitsyn en handling [17] :

Var är slutet på detta otroliga tålamod? Förklara hans enorma kärlek till sin fru? - så det finns ingen sådan kärlek. Och det finns - orimlig, ofattbar adel. Och när detta slutar med döden, är konstruktionen (av en dramatisk kraft, inte heller kännetecknande för Tjechov) fullbordad. Och redan - överflödigt, försvaga de lärorika förklaringarna om vilken stor man han var.

Skärmanpassningar

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Anteckningar // Tjechov A. P. Kompletta verk och brev: I 30 volymer Verk : I 18 ton . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 430-432.
  2. ↑ Gromov M.P. Vägen till Tjechov. - M . : Barnlitteratur, 2004. - S. 70. - 459 sid. — ISBN 5-08-004111-0 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Anteckningar // Tjechov A. P. Kompletta verk och brev: I 30 volymer Verk: I 18 t. . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 434-435.
  4. ↑ 1 2 3 Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Anteckningar // Tjechov A. P. Kompletta verk och brev: I 30 volymer. Verk: I 18 volymer . . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 433.
  5. ↑ Prorokova S. A. Levitan. - M . : Young Guard, 1960. - S. 67. - 240 sid. — (Underbara människors liv).
  6. ↑ Yasinsky I. I. Mitt livs roman. - M. - L .: Statens förlag, 1926. - S. 255. - 360 sid.
  7. ↑ Glagol S., Grabar I. Isaac Ilyich Levitan. Livet och skapelsen. - M. : I. Knebel, 1913. - S. 43. - 120 sid.
  8. ↑ Grossman L.P. Tjechov om en rysk läkares bedrift // Sovjetisk sjukvård. - 1954. - Nr 7-11 . - S. 10 .
  9. ↑ Tjechov M. P. Runt Tjechov. Möten och upplevelser. - M . : Moskovsky-arbetare, 1964. - S. 161-164.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 Tjechov A.P. Samlade verk i åtta volymer. - M . : Pravda, 1970. - T. V. - S. 520-521. — 526 sid. - (Bibliotek "Spark").
  11. ↑ Kolker Y. Tararabumbia  // Neva. - 2009. - Nr 11 .
  12. ↑ Chekhov M.P. Brev till sin bror A.P. Chekhov. - M . : Skönlitteratur, 1954. - S. 136. - 236 sid.
  13. ↑ Dolotova L. M., Ornatskaya T. I., Sakharova E. M., Chudakov A. P. Anteckningar // Tjechov A. P. Kompletta verk och brev: I 30 volymer Verk: I 18 volymer . - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - S. 435.
  14. ↑ Semkin A. D. Tråkiga historier om tråkiga människor?  // Neva. - 2012. - Nr 8 . Arkiverad från originalet den 29 november 2014.
  15. ↑ Andreevsky S. A. En ny bok med Tjechovs berättelser // Ny tid. - 1895. - N:o 6784 .
  16. ↑ Lipovsky A. L. Representanter för den moderna ryska historien och deras bedömning av litteraturkritik // Literary Bulletin. - 1901. - Nr 5 . - S. 25 .
  17. ↑ Solsjenitsyn A. I. kastar sig in i Tjechov  // Novy Mir. - 1998. - Nr 10 . Arkiverad från originalet den 29 november 2014.

Se även