Poteter (tecknad)

Potets  är en rysk tecknad serie från 1992 . Skärmanpassning av texten med samma namn av Alexander Vvedensky ; den enda filmatiseringen av Vvedenskys verk. Enligt Cornelia Ichin förkroppsligade regissören Alexander Fedulov i sin tecknade film mysteriet som en annan " plane-viewer " och Yakov Druskin , som var nära Oberiuts , såg i Vvedenskys text .

"Potets" kallas ofta en sovjetisk tecknad serie, eftersom den inte bara var tydligt tänkt och började göras i slutet av sovjettiden, utan också ärvde perestrojkan , då den vid epokernas vändning förmodligen bara kunde skapas på idénivå och genomföras ekonomiskt. Men den tecknade filmen var färdig och dök upp på tv i ett radikalt annat sammanhang - efter Sovjetunionens slutliga kollaps i ett annat land ( Ryssland ), under villkoren av en djup ekonomisk recession , social kris och moralisk relativism .

Den tecknade filmen släpptes aldrig utan visades på tv flera gånger (premiären ägde rum den 4 februari 1993 på kanal 1 Ostankino [2] ), varefter den låg på hyllan hos Statens filmfond . Det är inte känt om filmen förbjöds från tv eller helt enkelt inte var efterfrågad, men i cirka 15 år var den inte tillgänglig för tittarna. 2008, tack vare ansträngningarna från en grupp entusiaster med stöd av manusförfattaren till filmen Marina Vishnevetskaya , digitaliserades Potets och lades ut på Internet.

2018 skannades originalfilmen med den tecknade filmen på Statens TV- och radiofond på en modern filmskanner och dess färgkorrigering utfördes [3] .

Tolkningar

Form och genre

Författaren till "Potz" Alexander Vvedensky angav inte uttryckligen sin genre. De flesta forskare föredrar att använda definitionen av "Potz" -text [4] . Direktören för den tecknade filmen Alexander Fedulov gjorde detsamma och skrev i undertiteln "Potza": "Baserat på texten till Alexander Vvedensky." Bland oerfarna läsare finns det ibland även definitioner dikt och dikt .

Yakov Druskin definierade Potets som ett "modernt mysterium ", "mystery-pantomime", "mystery-action" eller "abstrakt drama " som man kan skriva musik till [5] . I denna anda, enligt Cornelia Ichin , gjordes filmatiseringen av Vvedenskys text av Alexander Fedulov [6] .

Den teatrala karaktären hos texten som Druskin skrev om framgår av dess struktur: det är i huvudsak en pjäs som består av monologer , dialoger och funktionella författares anvisningar . Hon har tre fullständiga semantiska delar, även om Vvedensky inte kallar dem vare sig handlingar eller handlingar . Poteterna skiljer sig från det vanliga spelet främst i sin litenhet: en enkel läsning av denna text kan packas in i de första minuterna. Samma text, med en viss tolerans, kan också kallas manus  – historiskt ärver manuset pjäsen. Alexander Fedulov ändrade inte ett enda ord i detta manus och utökade och tolkade dess visuella innehåll på sitt eget sätt [6] .

Plot

Musik, sånger, danser

Yakov Druskin , den ende musikforskaren bland platanerna och Oberiuts , definierade "Potets" som ett "modernt mysterium ", "mystery-pantomime", "mystery-action" eller "abstrakt drama ", som du kan skriva musik på [5] . Musik ingår i "Potets" redan av författarens kommentarer av Vvedensky själv.

I textens första del yttrar sig musiken i form av ljud ("sönerna ringer i klockorna, skramlar i tungan") och dans ("sönerna, uppradade i rader, gnistrande med fötterna, börjar att dansa en kvadratdans ” ). Dessutom, om de i början av kvadrillen, var och en som utgör ett icke-existerande par för sig själva, ställde sin far ganska tydligt formulerade frågor, antingen sjöng dem eller uttalade dem eller ropade ("Vad är svett / Säg mig far "; "Kanske svett är bly / Och barnet och kronan ";" Jag kan inte förstå fadern, / Var är han? vem är han, Potets? dö, / Du svarar buren först "; "Ah, Potets, Poteter, Potets. / Ah, far, far, far"; "Dockor är alla kadavermössa, / jag är en skyttelskyttel").

I den andra delen "tänder fadern ett ljus och håller det i tänderna som en flöjt", "faller i en fåtölj med en kudde" och redan från kuddens ansikte och försöker stoppa sina söner som var inflammerade (" Elda här, eld!"; "Jag ska hänga någon nu") , frågar dem om deras röster till musiken:

Sönerna kan inte vägra "faderns förvånade begäran" och sjunga en "universell sång" med tre verser:

Den andra delen av texten "Potets" avslutas med att författaren återigen, som i den första delen, förklarar vad Potets är, men ändå inte avsedd för de oförstående sönerna som finns inne i texten, utan för läsare/lyssnare/tittare:

Och medan de sjöng spelades underbar, utmärkt, all och all erövrande musik. Och det verkade som att olika känslor fortfarande har en plats på jorden. Som ett mirakel stod sönerna runt den obeskrivliga kudden och väntade med meningslöst hopp på svar på deras föga avundsvärda och vilda, imponerande fråga: vad är Potets? Och kudden fladdrade, sedan svävade som ett ljus på himlen, sedan som Dnepr sprang runt i rummet. Fadern satt över ett bord skrivet som Ivan da Marya, och sönerna stod mot väggen som paraplyer. Det är vad Potets är.

I den tredje delen av "Potz" är det musikaliska ljudet till en början ett tecken på ett liv som inte längre existerar; den första sonen säger till sin far: "Du ska inte ringa på klockan. / Du är redan en klubba. Men när sönerna tappar all rädsla ("Den sista rädslan / Häromdagen / Efter mässan / Smulas i damm"), dyker barnskötaren upp. Med hennes utseende inträder en "fruktansvärd tystnad" och "vidskepelse" finner alla. Barnskötaren lägger sin pappa, som har förvandlats till ett barnben, i sängen och sjunger en sång för honom:

Och, det verkar, under sången inser Potz söner:

Och medan hon sjöng spelades underbar, utmärkt, all erövrande musik. Och det verkade som att olika känslor fortfarande har en plats på jorden. Som ett mirakel står sönerna nära den tyst slocknade pappans säng. De vill upprepa allt. Vi är rädda för att se in i hans, som man säger, ansikte. Och kudden fladdrade, sedan svävade som ett ljus på himlen, sedan som Dnepr sprang runt i rummet. Svett är kallsvett i pannan på den avlidne. Det här är dödens dagg, det är vad svett är.

I detta ögonblick förenas musikögonblicket, sönerna (som inte visste) och författaren (som visste före alla andra) med läsarna/lyssnarna/åskådarna (som kände igen i första delen av texten): ”Herre, sönerna kunde säga, om de kunde. Det visste vi ju redan.”

Historik

Litterär grund

Texten " Potets " skrevs av Alexander Vvedensky 1936-1937 - i hans Kharkov- period. 1989, under perestrojkan , mer än ett halvt sekel efter dess tillkomst, publicerades Potets, som tidigare förbjudits av sovjetisk censur , först med godtycklig stavning av Anatolij Aleksandrov i Zvezda- tidningen (nr 10). Ett år senare, 1990, återgav en annan huvudutgivare av Oberiuts , Mikhail Meilakh , "Potets" med mer verifierad stavning i tidningen " Daugava " (nr 10) [4] . En av dessa publikationer fungerade tydligen som en drivkraft för skapandet 1992 av en tecknad serie baserad på denna text för regissören Alexander Fedulov .

Under lång tid trodde forskare att den främsta anledningen till att skriva "Potz" var för Vvedenskij hans fars död [7] [4] [8] , tills 2010 Andrey Krusanov påpekade i "Krönikan om livet och verket" . av Alexander Vvedensky" [9] , att Vvedenskys far dog i maj 1939, ungefär två år efter textens framträdande [6] .

Regissör

The Potets-tecknad film föregicks av Alexander Fedulovs arbete som animatör på Alexander Tatarskys filmer " Fjolårets snö föll " (1983) och " The Other Side of the Moon " (1984). I den animerade tv-tidningen " Kubik " (1985) sköt han, tillsammans med Tatarskij, en av serierna, " Har du sett haren? ”, Redan som regissör och animatör på samma gång.

Regissörens senare verk är fulla av mysterier och symboler, essensen av vad som händer dechiffreras med stor svårighet. Och regissören hjälper oss inte alls att förstå hans idé, vilket gör "bilden" ganska obekväm för uppfattningen. Hans icke-standardiserade stil kännetecknas av förvrängningar av rymden, kränkningar av proportioner, ett överflöd av skarpa detaljer, ibland vägrar konstnären att rita alls. I själva animationen märks surrealismens inflytande med dess irrationella vision av verkligheten. Men Fedulovs surrealism är extremt dyster, pessimistisk, dödsdömd. Överraskande nog lockar och påverkar denna stil det undermedvetna. Det fanns många sådana tecknade serier då, men Fedulov är en av få animatörer som släppte igenom alla sjukdomar från eran och uttryckte dem i sina verk [10] .

Efter att ha bemästrat Alexander Tatarskys absurdistiska estetik [11] började Fedulov under perestrojkan arbeta som en fullfjädrad medförfattare till sina tecknade serier med den estniske författaren och manusförfattaren Arvo Valton , och gjorde fyra gemensamma verk med honom: " Låt mig passera " (1987), " Alone with nature " (1988), " Kiss " (1989) och " Barrel " (1990). Konstnären, kritikern och samtida konstteoretikern Vladimir Salnikov sa om dessa filmer: "Genom det villkorligt moderna, genomsnittliga livet i Waltons berättelser lyser universell skräck och dödsrädsla igenom." Animationshistorikern Alexei Surtaev karakteriserar dem som "märkliga berättelser om människors förhållande till samhället med inslag av absurditet." En annan tecknad serie av Fedulov, In Silence (1989), baserad på en berättelse av Julio Cortazar , gränsar till dessa verk, där regissören visar ursprunget till galenskapen [10] .

För Fedulov var filmen "Potets" den näst sista. Efter att ha tagit bort den sista barn- och familjetecknade filmen " Zoki och Bada " 1994, dog han 1996 vid 49 års ålder.

Manusförfattare

Manusförfattare och författare Marina Vishnevetskaya arbetade tillsammans med regissören Alexander Fedulov bara en gång - på filmen "Potets". Före och efter det skrev hon nästan uteslutande manus för tecknade filmer för barn och var känd för det mesta för den fyra avsnitten av docktecknade serier " Kuzya Brownie " [11] .

2017, som svar på frågan "Vad är meningen och undertexten i den tecknade Potets?" i ​​ett av de sociala nätverken, sa Vishnevetskaya att "Potets" är en filmatisering av verket med samma namn av A. Vvedensky, och först av allt är vi med regissören Alexander Fedulov, de ville förmedla Vvedenskys anda, för att bekanta tittaren med den dåvarande (1992) nästan olästa genipoeten i vårt land", och för betydelsen (och "nonsens") hon skickade Oleg Lekmanov, som bad om artikeln "About the Potets" [12] .

Produktionsdesigner

Konstnären Vladimir Burkin , som tog examen från Moskvas arkitekturinstitut 1982, har publicerats i tidningar och tidskrifter sedan 1979 som serietecknare och illustratör , och är mest känd som sådan. 1987 blev Burkin den första illustratören av Bad Advice av Grigory Oster . Som produktionsdesigner arbetade han med animation endast med regissören Alexander Fedulov på sina tre sista filmer - " Barrel " (1990), "Potets" (1992), " Zoki and Bada " (1994) och kom aldrig mer i kontakt med film. [13] .

Röstskådespeleri

Alla roller i den tecknade filmen "Potets" röstades av skådespelaren Evgeny Steblov , som fick all unionsberömmelse sedan sin första roll 1963 i filmen " Jag går runt i Moskva ". Marina Vishnevetskaya erbjöd sig att bjuda in honom, även om hon inte personligen hade träffat honom tidigare. Evgeny Steblov valde intonationerna för karaktärerna i "Potz" på egen hand, och filmteamet gillade hans beslut. Steblov själv, när han först såg den tecknade filmen, blev förtjust i den [14] .

Kompositör

I samma ålder som regissören arbetade kompositören Viktor Ekimovsky med Alexander Fedulov på fem tecknade serier - " In Silence " (1989), " Kiss " (1989), " Barrel " (1990), "Sweat" (1992), "Zoki and Bada" (1994). ) - och uppenbarligen arbetade han inte längre vare sig i filmer eller i animation med någon och aldrig. Utgivningen av "Potz" sammanföll ungefär med kompositörens allryska och europeiska berömmelse - sedan dess har Ekimovsky blivit en av de mest framförda samtida ryska tonsättarna i Europa.

Recensioner av musikologer (och Yekimovsky själv är musikforskare) om musiken till den tecknade filmen "Potets" är okända. Recensioner av konstkritiker och litteraturkritiker är ganska banala. Således beskrev Cornelia Ichin musiken av "Potz" endast som "dystra, sorgsna toner, antyder melankoli och rädsla" [6] .

Andra skapare av den tecknade filmen

Efter releasen

Enligt Artyom Zayets ( Film.ru ) blev den tecknade filmen "så läskig att den bara visades på TV ett par gånger, varefter den låg på hyllan hos Statens filmfond , där den låg till slutet av 2000-talet" [11] . I början av 2008, [10] tack vare ansträngningarna från en grupp entusiaster med stöd av filmens manusförfattare, Marina Vishnevetskaya , släpptes Potets online [11] .

Mottagning

Tecknade filmer i Sovjetunionen och under den postsovjetiska eran uppfattades av tittarna nästan uteslutande som en barnföreställning (de allra flesta sovjetiska tecknade serier var verkligen avsedda för en barnpublik), och många barn på 1990-talet såg Potets som, förmodligen, en barns tecknade film. Filmens manusförfattare, Marina Vishnevetskaya , talade om denna incident 2018:

Nu "kommer ikapp" mina små åskådare mig, som såg Vvedenskys Potets och som nu, tjugo år gammal, säger: "Jaha, vad gjorde du? Vi var så rädda för att gå ut i korridoren utan ljus. Varför gjorde du en sådan serie? Och vi gjorde det som en tecknad film för vuxna, det fanns ingen YouTube än, och vi misstänkte inte att små barn skulle se den. Tidigare visades den bara på natten [15] .

Enligt andra vittnesmål visades Potets på tv under dagtid tillsammans med barntecknade serier. Perm-konstnären mindes 2009 sitt möte med filmen i början av 1990-talet:

Jag kom tillbaka från skolan och åt något framför tv:n, tittade på tecknade filmer. Om kaniner, ungar där. <...> Jag har till och med lite kul, jag kommer inte att dölja det. Tecknade filmer på skärmen avlöser varandra ... Och så fryser jag i tio minuter med mat i munnen och stirrar dumt på skärmen. Sedan börjar ekorrar och tvättbjörnar igen. Absolut ingenting hände. Sedan tänkte jag i många år – VAD VAR DET? Drömde? Slummar du efter en tung måltid? <...> Sedan den dagen har en uppriktig fras satt sig i min hjärna som en kvick spindel: "Säg mig, pappa, vad Potets är!". Hon slog sig ner, gjorde sig ett bo av atonala kvitter, meningslösa, fula ord, störande bilder. Det jag såg störde, tog mig då och då i några inre bröst och viskade mjukt någonstans i mellanörat. På alla mina frågor skakade de negativt på huvudet – ingen hade någonsin sett en sådan tecknad serie, som om den aldrig hade funnits. <...> Många år har gått... <...> Tecknad film hittades [16] .

Som en av de mest karakteristiska sena recensionerna citerar Alexey Surtaev följande ord från en tittare som tittade på tecknad film som barn: "Jag bröt in i kallsvettning. <...> Mitt medvetande var allvarligt brutet...” [10] . Men samma Surtaev betonade diskrepansen mellan barns förväntningar på filmen och dess verkliga konstnärliga värde:

På 1990-talet skrämdes tusentals postsovjetiska barn av ett märkligt infernaliskt skådespel kallat "Potets". Bilder från denna dystra tecknade serie om en döende gammal man präglades länge i tittarnas medvetande med ett bräckligt psyke, och efter 10-15 år dök det då och då upp i drömmar och vaga minnen. Relativt nyligen (i början av 2008) blev den tecknade filmen allmänt tillgänglig på Internet, och det blev snart klart - här är det, det huvudsakliga mästerverket av perestroika-animation! [tio]

Kritik

Artyom Zayats ( Film.ru ) skriver att "Potets" "av många anses vara den mest infernaliska sovjetiska tecknade filmen, och även om det, som ni vet, det inte finns någon tvist om smak, är denna definition uppenbarligen inte utan mening." Samtidigt kallar han filmens videosekvens för "surrealistisk" [11] .

Anteckningar

1. ↑ [tvp.netcollect.ru/tvps/cytwelxoruvs.jpg Schema för 3-4 februari 1993]
2. ↑ Olya och Dima. Svenska: Ett fragment av en tidningssida med TV-programmet från First Channel Ostankino den 4 februari 1993, där premiären av den tecknade "Potets" anges (7 december 2020). Hämtad: 11 december 2020. (obestämd)
3. ↑ Originalfilmen av Potets-tecknad film skannades på en modern filmskanner, färgkorrigering utfördes
4. ↑ 1 2 3 Lekmanov O. About Potets  // Mitin magazine . - 1995. - Utgåva. 52 . - S. 98-105 .
5. ↑ 1 2 Druskin Ya. Stadier av förståelse // "En samling vänner efterlämnade av ödet": A. Vvedensky, L. Lipavsky, Ya. Druskin, D. Kharms, N. Oleinikov. "Chinari" i texter, dokument och studier. I 2 band .. - [ B. m. ], 1998. - T. 1 . - S. 644 .
6. ↑ 1 2 3 4 Ichin Cornelia . Skärmversion av Alexander Vvedenskys pjäs "The Potets" // Intermedial Poetics of the Avant-Garde: Collection of Articles / Redaktörer-kompilatorer Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Belgrad, Tokyo: Publishing House of the Faculty of Philology in Belgrad , 2018. - S. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
7. ↑ Meilakh M. Kommentarer // Vvedensky A. Kompletta verk: I 2 volymer .. - Michigan, 1984. - Vol. 2 . - S. 304 .
8. ↑ Lekmanov O. Propotets of Alexander Vvedensky // Lekmanov O. En bok om akmeism och andra verk. - Tomsk: Vattumannen , 2000. - S. 282-286 .
9. ↑ Krusanov A. Krönika om Alexander Vvedenskys liv och arbete // Vvedensky A. Allt. — M .: OGI , 2010. — S. 724 .
10. ↑ 1 2 3 4 5 Surtaev Alexey. Alexander Fedulov. "Jag täckte mig kallsvett..."  // Alexey Surtaev. Short Animation Masters. — Ridero .
11. ↑ 1 2 3 4 5 Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16 februari 2015). Tillträdesdatum: 17 januari 2020. (obestämd)
12. ↑ Vad är innebörden och undertexten i den tecknade "Potets"? . TheQuestion (februari 2017). Tillträdesdatum: 17 januari 2020. (obestämd)
13. ↑ Burkin Vladimir . Zebra . Tillträdesdatum: 17 januari 2020. (obestämd)
14. ↑ Fantomen "Potza"
15. ↑ Aleksandrov Nikolai . Marina Vishnevetskaya: Jag ville verkligen skapa en sak som skulle darra som livet . Talfigur . Public Television of Russia (22 april 2018). Tillträdesdatum: 17 januari 2020. (obestämd)
16. ↑ Semakin Anton. "Potetter" . LiveJournal (31 januari 2009). Tillträdesdatum: 18 januari 2020. (obestämd)

Källor

• Älskade Oleg. Vvedensky. Tallandskap - 13 . Lenta.Auctyon.Ru (14 april 2006). Tillträdesdatum: 23 februari 2020. (obestämd)
• Hare Artyom. Potets (1992) . Film.ru (16 februari 2015). Tillträdesdatum: 17 januari 2020. (obestämd)
• Ichin Cornelia . Skärmversion av Alexander Vvedenskys pjäs "The Potets" // Intermedial Poetics of the Avant-Garde: Collection of Articles / Redaktörer-kompilatorer Kornelia Ichin, Shinichi Murata , Irina Shatova . - Belgrad, Tokyo: Publishing House of the Faculty of Philology in Belgrad , 2018. - S. 150-156 . - ISBN 978-86-6153-417-1 .
• Surtaev Alexey. Alexander Fedulov. "Jag täckte mig kallsvett..."  // Alexey Surtaev. Short Animation Masters. — Ridero .
• Baburov Andrey. Phantom "Potza": [Intervju med Marina Vishnevetskaya ] . Privat korrespondent (22 februari 2020). Hämtad: 22 februari 2020. (obestämd)

Länkar

•  Tecknad film "Svett"
• Postsovjetisk psykedelisk. Tecknad film "Svett" . Ulanovka . Tillträdesdatum: 18 januari 2020. (obestämd)

I sociala nätverk	I kontakt med
Tematiska platser	Internet Movie Database Animator.ru