| Robert Guiscard, hertig av Normandie | |
|---|---|
| Robert Guiskard, Herzog der Normanner | |
| Första sidan av den första upplagan ("Phoebus", 1808) | |
| Genre | spela |
| Författare | Heinrich von Kleist |
| Originalspråk | Deutsch |
| Datum för första publicering | 1808 |
"Robert Guiskard, hertig av Norman" ( tyska: Robert Guiskard, [1] Herzog der Normänner ) är en oavslutad tragedi av Heinrich von Kleist om det normandiska kriget som leddes av Robert Guiscard [2] med Bysans . Efter ett långt arbete med pjäsen förstörde författaren dess text, endast ett fragment bevarades, senare restaurerat av honom efter minnet (1808). [3] [4] [5] Tillförlitlig restaurering av pjäsens allmänna idé är inte möjlig, liksom den exakta dateringen av det överlevande fragmentet. Berättelsen om "Robert Guiscard" citeras ofta som en indikation på Kleists karaktär.
Kleist började arbeta på Robert Guiscard kort efter att ha skrivit sin första färdiga pjäs , Familjen Schroffenstein (avslutad mars-april 1802), troligen i maj 1802. Men idén om tragedin om belägringen av Konstantinopel av normanderna uppstod från honom, förmodligen mycket tidigare. [4] Han vände sig till temat rock mer under inflytande av litterära prover (som Sophokles Oedipus Rex [6] och Schillers Wallenstein ) än sina egna tankar: Kleists egen inställning till livet fick utlopp just i The Schroffenstein Familj.
Historiska källor för pjäsen var major Funks recension av "Robert Guiscard, hertig av Apulien och Kalabrien", [7] publicerad i Schillers tidskrift "Ory" (1797), [3] [5] och "Alexias" - en biografi om kejsaren Alexei Komnenos , skriven av hans dotter Anna , utgiven på tyska av Schiller i Collection of Historical Memoirs (1790). [fyra]
Det första omnämnandet av den nya pjäsen anses vara en vag fras i ett brev från Kleist till sin syster Ulrika daterat den 3 juli 1803, även om det inte innehåller någon indikation på ett specifikt verk. [4] Under sin vistelse i Weimar och Haussmannstedt läste Kleist för Wieland vissa scener som gjorde starkt intryck på honom (hans brev från april 1804 vittnar om detta). [8] Väl i Dresden var han fortfarande upptagen med pjäsen: Ernst von Pfuel kallar Guiscard Kleists "favorittragedi" ( liebste Trauerspiel ). Han hinner dock inte göra klart den, och i oktober 1803 i Paris bränner han den helt. [8] Denna bränning finns nedtecknad i hans brev till Ulrika. [5]
Det är inte känt när arbetet med tragedin återupptogs. [8] År 1808, tillsammans med Adam Müller , grundade Kleist tidskriften Phoebus, där ett "fragment från en tragedi" ( Fragment aus dem Trauerspiel ) återställt från minnet, innehållande de första scenerna, publicerades. [9] Han planerade förmodligen att återställa den ytterligare, men gjorde det aldrig. [3] Det fanns dock förslag [10] som 1807-1808. tragedin var över. [4] Det finns inga manuskript av pjäsen, inga andra livstidsutgåvor av den, [8] inte ens en allmän översikt av den. [5]
Tragedins år kan villkorligt betraktas som 1085 - året för Robert Guiscards död. [5] Normanerna ledda av honom belägrar Konstantinopel , men deras led är mejade av pesten. Morgon. Elektorer från folket, ledda av den äldre Armin, kommer till Robert Guiscards tält. Därifrån kommer hans dotter, den landsförvisade bysantinska kejsarinnan Helena. Hon anklagar folket för olydnad och ber dem att inte störa hertigens sömn. En soldat dyker upp, som vaktade här, och rapporterar om ett bråk som inträffat på natten; rädd för sina egna antaganden antyder han att hertigen är smittad.
Guiscards son Robert och brorsonen Abelard kommer ut ur tältet (till höger tillhörde tronen honom, men ockuperades av Guiscard för trettio år sedan). Robert kallar folkmassan upprorsmakare och kräver att skingras omedelbart. Abelard, å andra sidan, tar deras parti. Den äldste väljer att lyda Robert, men Abelard förklarar offentligt att hertigen har ådragit sig pesten. Dessutom säger han att Guiscard kommer att ta den bysantinska tronen själv genom svek, istället för Helen, som han tillhör med rätta (och vars fästman är Abelard).
Rasande går Robert till tältet, och snart, hånade Abélards ord, dyker Guiscard själv upp därifrån i helklädd. Den äldste berättar för honom hur de fruktansvärda nyheterna om Abelard upphetsade folket och börjar räkna upp pestens fasor. Kan inte stå på länge, hertigen sätter sig ner, hans familj kan inte dölja paniken, hertiginnan blir sjuk. Hon förs bort, och den äldre uttrycker slutligen den populära begäran som de kom med: trupperna vill återvända till sitt hemland Italien. Det är här fragmentet slutar.
När han bearbetade den historiska handlingen kände sig författaren ganska fri [3] (han kommer att agera på samma sätt senare och komponera "Pentesileia" , "Slaget vid Hermann" , "Michael Kohlhaas" eller "Friedrich av Homburg" ). De tänkta berättelserna kunde ha utvecklats på vilket sätt som helst: Kleist är känd för sina plötsliga vändningar (som i Le Marquis d' Eau , Duellen eller Friedrich av Homburg) eller till och med introduktionen av nya berättelser (Michael Kohlhaas). Kanske efter Guiscards död från pesten, kom fiendskapet mellan Robert och Abelard i förgrunden. [fyra]
Redan den ursprungliga idén med pjäsen innehåller stora dramatiska svårigheter. Således är den idealiska Guiscard, som nästan inte har något att förebrå, motsätter sig det blinda, likgiltiga ödet, knappast en tragisk hjälte i aristotelisk mening . Wielands brev till Georg Wedekind (10 april 1804) har bevarats, där han säger att om Aischylos , Sofokles och Shakespeares andar kombineras för att skapa en tragedi, blir resultatet en pjäs av Kleist, så långt som en kan döma av de stycken han hört. [11] [8] Det tillgängliga fragmentet tillåter oss inte att på ett tillförlitligt sätt avgöra vad han menade: det är till exempel omöjligt att säga att Giscard Kleist gradvis var tvungen att avslöja sambandet mellan aktuella händelser och hans tidigare handlingar (som Oidipus ), eller att pesten som förstör honom - straff för oförskämdhet (ett motiv nära Aischylos verk). I vilket fall som helst ställer det överlevande fragmentet upp mot den levande mänskliga viljan (Guiscard) och meningslösa, så att säga, mekaniska öde (pest). [fyra]
Guiscards berättelse har också en politisk agenda. Efter att ha tagit tronen enligt folkets vilja för trettio år sedan, förbi sin brorson Abelard, ser han nu sin egen son Robert som arvtagare, trots den uppenbara preferensen för Abelard. Folket följer Guiscard: då rycktes de med av hans personliga egenskaper, nu överensstämmer de med successionsreglerna. Detta motsäger idéerna om det "sociala kontraktet" som var populärt under den eran i tolkningen av Rousseau , som ansåg folket vara bärare av visdom. Kleist är verkligen långt ifrån en sådan idealisering i sitt arbete, och i "Robert Guiscard", "Familjen Schroffenstein" eller "Michael Kohlhaas" framstår människorna ibland som en nästan irrationell skara. Den här författarens syn på honom är helt förkroppsligad i Jordbävningen i Chile . [fyra]
Men den största svårigheten med att försöka återställa "Robert Guiscard" är kopplingen mellan den politiska linjen och pesten: är sjukdomen ett straff för hjältens statliga intriger? Detta är inte fallet i Oedipus Rex, och följaktligen kämpar hjälten där inte med pesten, utan med brottet bakom den. Guiscards lidande känns ur proportion till hans gärningar. [fyra]
Den första upplagan av "Robert Guiscard" utfördes av författaren själv i tidskriften "Phoebus" våren 1808. [9] Inga andra källor till texten har bevarats. I den senaste tyska kritiska samlingen av Kleists verk (den så kallade "Brandenburg" - BKA), med bibehållen stavning och interpunktion av originalet, publicerades tragedin i volym I / 2 (publicerad 2000) . [12] [8] Redaktörerna för publikationen var Roland Reis och Peter Stengle . De sammanställde också "München" samlade verk. [13]
Pjäsen översattes till ryska av B. L. Pasternak för Kleists samlade verk i två volymer i serien av böcker som skapats av Maxim Gorkij från förlaget World Literature . Denna översättning trycktes om flera gånger under sovjettiden.
| Heinrich von Kleist | |
|---|---|
| Spelar |
|
| Romaner |
|
| Minne | |