Romeo och Julia (Berlioz)

Romeo och Julia
fr.  Romeo och Juliette

Premiäraffisch
Kompositör
Formen vokal symfoni
Språk franska
Datum för första publicering 1839
Urpremiär
Plats Paris Higher National Conservatory of Music and Dance

Romeo och Julia  är ett symfoniskt drama, en storskalig vokalsymfoni av den franske kompositören Hector Berlioz , framförd den 24 november 1839. Librettot skrevs av Émile Deschamps , och det färdiga verket fick katalognumren Op. 17 och H. 79. Baserad på pjäsen " Romeo och Julia " av W. Shakespeare; anses vara ett av de bästa verken av Berlioz och är ett av de mest originella verken av programmusik i form [1] [2] .

Skapande historia

"En dramatisk symfoni med en kör, sångsolon och en prolog i körrecitativ, baserad på Shakespeares tragedi " är den fullständiga titeln som ges till verket av Berlioz [3] . Autografen på partituret lyder: " Denna symfoni, som började den 24 januari 1839, avslutades den 8 september samma år och framfördes första gången på konservatoriet under ledning av kompositören den 24 november " [4] .

Men skapelsehistorien började mycket tidigare - 1827, när Berlioz såg pjäsen "Romeo och Julia" (i versionen av David Garrick ) på Odeon Theatre i Paris. Rollen som Juliet spelades av den irländska skådespelerskan Harriet Smithson .

I sina memoarer beskriver Berlioz dramats elektrifierande effekt: " ... att kasta sig in i den brinnande solen och de svala nätterna i Italien, att begrunda dramat av denna passion, snabb som tanken, flammande som lava, lysande av renhet, som en ängels blick, imponerande, oemotståndlig, att se rasande vendettor, desperata kyssarna, kärlekens och dödens frenetiska kamp är mer än jag kunde uthärda... Jag kan tillägga att jag vid den tiden inte visste ett ord av engelska... Men kraften i skådespeleriet, särskilt Juliet, det snabba flödet av scenerna, ansiktsuttrycken, rösten och gesterna berättade mer och gav mig en mycket djupare förståelse för originalets idéer och passioner än orden i min bleka och förvrängda översättning ... " [4] ...

Det finns gott om bevis för att Berlioz gradvis utvecklade planen för "Romeo och Julia" under sin vistelse i Italien (1830-1832). Redan i februari 1831, efter att ha sett Bellinis opera I Capuleti ei Montecchi i Florens , talade han kort om hur han skulle komponera musik till berättelsen om Romeo och Julia. I den, säger han, kommer det att finnas ett svärdslagsmål, en kärlekskonsert, Mercutios kryddiga tjafs , en fruktansvärd katastrof och en högtidlig ed från två rivaliserande familjer.

Det direkta skapandet av verket möjliggjordes tack vare en generös gåva på 20 000 franc från Niccolò Paganini i december 1838. När den store virtuosen den 16 december 1838 hörde en föreställning av " Harold in Italy " på konservatoriet i Paris, knäböjde den store virtuosen offentligt inför Berlioz och hyllade honom som Beethovens arvtagare , och två dagar senare, den 18 december, skickade han en check på en betydande summa. Med denna gåva betalade Berlioz tillbaka skulderna och använde de återstående pengarna för att fokusera på " riktigt viktigt arbete ". Den 8 september 1839 förklarade han arbetet avslutat.

Från den tiden och fram till den första framförandet av verket var han upptagen med att förbereda uruppförandet: stämmorna kopierades, körens delar litograferades och repetitionerna började. Tenor Alizar och kören som var involverad i prologen - alla från Parisoperan  - repeterade när de inte var upptagna med att uppträda. Berlioz arbetade med orkestern enligt ett nytt system utvecklat av honom själv: han arbetade separat med var och en av orkesterns grupper och höll sedan två generalrepetitioner för att finjustera detaljerna [4] .

Premiären ägde rum efter två månaders repetitioner med en enorm orkester (160 personer), en kör (98 personer) och solister från Grand Opera Theatre den 24 november 1839 under ledning av författaren [5] . Därefter gjorde kompositören flera korrigeringar i enlighet med rekommendationer från rådgivare och vänner, och hela partituret publicerades 1847. Men i den andra upplagan av partituret 1858 gjorde Berlioz ytterligare några tillägg och ändringar. Det var hans sista ord i musiktexten.

På många sätt är Romeo och Julia Berlioz mest självbiografiska verk. En del av den blev hans mest favorit: " Om du nu [1858] frågar mig vilken av mina pjäser jag föredrar, blir mitt svar detta: Jag delar de flesta artisters åsikt: Jag föredrar Adagio (kärleksscenen) från Romeo och Juliet" » [3] [4] .

Inflytande

Beethovens inflytande på Berlioz är tydligt i detta verk. Från pastorsymfonin lärde sig Berlioz begreppet programmusik och kunde uppskatta hur beskrivande musik kunde vara, och omfamnade även Beethovens flexibilitet med avseende på antalet satser. Från den nionde symfonin lånar Berlioz idén om att kombinera rösterna från kören och solostämman, vilket är ett mycket effektivt medel i slutet av verket [4] .

Å andra sidan var Romeo och Julia ett betydande inflytande på Richard Wagner . När Wagner först hörde detta verk 1839 sa han att han kände sig som en skolpojke bredvid Berlioz. Tack vare "Romeo och Julia" blev han intresserad av den dramatiska musikens ideal, vilket återspeglades i operan " Tristan och Isolde ". Från Berlioz tog Wagner över melodins flexibilitet och kanske behärskning av orkesterstyrka. De första takterna i upptakten till operan och prologen till den andra delen av Romeo och Julia ligger mycket nära varandra. Dessutom skickade han 1860 Berlioz det publicerade fulla partituret av Tristan och Isolde med inskriptionen:

Au grand et cher auteur de
Romeo et Juliette
L'auteur reconnaissant de
Tristan et Isolde .

( Till den store och kära författaren
till Romeo och Julia
från den tacksamma författaren
till Tristan och Isolde .) [4]

Toolkit

Struktur

Del 1

1. Introduktion. Gatuslagsmål. Förvirring. Hertigens utseende Hertigens ingripande. Prolog - strofer - scherzetto

Del 2

2. Romeo ensam. - Sorg. Avlägsna ljud från konserten och balen. Stor fest på Capulet.

Del 3

3. Scen av kärlek. Klar natt. Capulet-trädgården, tyst och öde. När de återvänder från festen passerar de unga Capulets och sjunger fragment av balmusiken

Del 4

4. Queen Mab, eller drömmarnas älva. 5. Julias begravningskortege. 6. Romeo i Capulets grav. 7. Final.

Anteckningar

  1. ↑ Julian Rushton Berlioz: Romeo et Juliette . - Cambridge University Press , 1994. - (Cambridge Music Handbooks). Arkiverad2 juli 2020 påWayback Machine
  2. ↑ CarringBush.net Berlioz sida Arkiverad 5 juni 2008.
  3. ↑ 1 2 Berlioz musikpartitur. Romeo och Julia (H 79): Orkesterutdrag Arkiverade från originalet den 21 juni 2008.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Programanteckningar av D. Kern Holoman Arkiverade från originalet den 14 januari 2008. allmängods
  5. ↑ Berlioz. Romeo och Julia (Romeo et Juliette, Op. 17) | Belcanto.ru _ Hämtad 18 juli 2020. Arkiverad från originalet 14 augusti 2020.
  6. ↑ (inkluderar vanligtvis första violiner, andra violiner, violas, cellos, kontrabas).

Litteratur

 Verk av Hector Berlioz
operor
Symfoniska verk
liturgier
Körverk
Kantater och sångcykler
  • grekisk revolution
  • Orfeus död
  • Erminia
  • Cleopatra
  • Sardanapals död
  • 5 maj
  • Erigone
  • Sommarnatt
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk