Sarti, Giuseppe

Giuseppe Sarti
Giuseppe Sarti
grundläggande information
Födelsedatum 1 december 1729( 1729-12-01 ) [1]
Födelseort
Dödsdatum 28 juli 1802( 1802-07-28 ) (72 år gammal)eller 28 februari 1802( 1802-02-28 ) [1] (72 år gammal)
En plats för döden
Land  Italien
Yrken kompositör
Verktyg Organ
Genrer opera , klassisk musik och liturgisk musik [d]
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Giuseppe Sarti ( italienska  Giuseppe Sarti ; döpt 1 december 1729 , Faenza  - 28 juli 1802 , Berlin ) - italiensk kompositör , kapellmästare, musiklärare. I cirka 20 år bodde och arbetade han i Ryssland, gjorde ett betydande bidrag till den ryska musikkulturens historia.

Uppsats om biografi och kreativitet

Son till en juvelerare som spelade fiol amatörmässigt, fick Sarti sin första musikaliska utbildning i kyrkans gosskör, studerade senare i Padua med Francesco Antonio Vallotti och sedan i Bologna med den berömda Padre Martini . I slutet av 1740-talet fick Sarti tjänsten som organist vid Faenza-katedralen, men lämnade den 1750 i avsikt att ägna sig åt opera. År 1752 sattes Sartis första autentiskt kända opera The Shepherd King ( italienska: Il re pastore , till det populära Metastasio libretto ) [2] upp i Venedig , samma år ledde Sarti operahuset i Faenza, och i december tackade ja till en inbjudan. från den italienske impresariot Pietro Mingotti till att bli musikalisk ledare för operabolaget som verkar i Köpenhamn .  

När han anlände till Köpenhamn 1753, fick Sarti snabbt erkännande vid kung Fredrik V :s hov och fick ställningen som kunglig kapellmästare två år senare (och därmed ledde det Kungliga Danske Orkester ); Sarti gav också musiklektioner till kronprinsen, den blivande Christian VII . År 1765 åkte Sarti till Italien för att förse Köpenhamnstruppen med nya artister, men Fredrik V:s efterföljande död gjorde hans återkomst tveksam, och 1766 ledde han kören för ett av de venetianska konservatorierna. Sedan bekräftade emellertid den nya danska regeringen Sartis auktoritet, och 1768 återvände han till Köpenhamn, där han arbetade i ytterligare sju år, vilket dock slutade med det italienska operakompaniets konkurs 1772 och ett domstolsbeslut 1775, som beordrade kompositören att lämna landet. Under åren av arbete i Danmark skrev och iscensatte Sarti inte bara ett antal italienska operor, varav den mest anmärkningsvärda är Den övergivna Dido ( italienska  Didone abbandonata , 1762), utan också flera sångspel med ett danskt libretto.

I slutet av den danska perioden av sin karriär ledde Sarti 1775-1779 ett av de venetianska konservatorierna, och fick sedan, genom förmedling av Giovanni Paisiello , positionen som musikalisk ledare för katedralen i Milano [3] . Samtidigt stoppade han inte operakreativiteten och skrev flera av sina mest kända operor i Italien: "Village Jealousy" ( italienska:  Le gelosie villane ; 1776), "Akilles på Skyros" ( italienska:  Achille in Sciro ; 1779 ) , " Julius Sabin " ( italienska  Giulio Sabino ; 1781) och särskilt "Två gräl - den tredje gläds" ( italienska  Fra i due litiganti il ​​​​terzo gode ; 1782); denna sista sattes upp med stor framgång två år senare i Wien, och en aria ur den användes av W. A. ​​Mozart , som Sarti träffade i Wien, i middagsscenen i slutakten av operan Don Giovanni [4 ] . I Milano studerade Luigi Cherubini hos Sarti .

1784 blev Sarti inbjuden att ersätta Paisiello i St. Petersburg som Katarina II :s hovkapellmästare . I denna egenskap skrev och iscensatte han operorna De tröstade älskarna ( italienska:  Gli amanti consolati ; 1785), De imaginära arvingarna ( italienska:  I finti eredi ; 1785), Castor och Pollux (1786), Armida och Rinaldo ( italienska:  Armida e Rinaldo ; 1786, baserad på en tidigare dansk period opera Armida). Scenlivet för de båda sista operorna visade sig vara kortlivat. Operadivan Louise Todi lyckades (tack vare sin närhet till kejsarinnan) förstöra hovet i S:t Petersburg mot Sarti, och i slutet av 1786 fick kapellmästaren avgå [5] .

1787-1791 var Sarti i tjänst hos prins Potemkin , arbetade i södra Ryssland, främst i Kremenchug och Kiev. Under dessa år fascinerades Sarti av idén att skapa sin egen musikakademi i Jekaterinoslav, men eftersom staden just byggdes började han organisera en utbildningsinstitution i Kremenchug Potemkin-palatset. Sarti lockade italienska musiker till den nyskapade akademin, bland dem oboisten Branchino (F. Branca), cembalisten och musikteoretikern F. dal'Occa, cellisten A. Delfino [6] , kastratsopranisten A. Bravura [7] . Hur länge klasserna fortsatte vid Jekaterinoslav (egentligen Kremenchug) musikakademi är inte klart. De slutade troligen med slutet av Sartis tjänst hos Potemkin 1791, även om Sarti enligt officiella dokument listades som akademidirektör redan 1792 [8] .

Under "Potemkin"-perioden komponerade Sarti en kantat för Katarina II:s ankomst till Cherson (1787), oratoriet " Vi prisar Gud till dig " för de ryska truppernas tillfångatagande av Ochakov (1789) och andra ceremoniella kompositioner, i vars framförande stora grupper av korister var inblandade. År 1790 skrev Sarti fyra körer till texterna i Euripides 'Alceste (översatt av M. V. Lomonosov ); musiken var avsedd för den femte akten av Katarina II:s berömda projekt " Olegs primära administration " (delvis till kejsarinnans texter), där även kompositörerna K. Canobbio och V. A. Pashkevich deltog [9] .

I mars 1793 tillträdde Sarti återigen posten som hovkapellmästare. Efter Katarina II:s död tjänstgjorde han där under befäl av Paul I, som gav Sarti den höga rangen som kollegial rådgivare och två byar nära Moskva Stanovaya och Patkino (i Sofya volost i Bronnitsky-distriktet ). Sartis senare verk, tillsammans med scenkompositioner, varav den mest kända operan "Aeneas in Latium" ( italienska  Enea nel Lazio ; 1799) och baletten "Kärleken till Flora och Zephyr" ( franska  Les amours de Flore et de Zéphire ; 1800 , iscensatt i Gatchina Peken Chevalier ), inkluderade ett antal verk av högtidlig karaktär, däribland "Requiem till minne av Ludvig XVI " (1793) och kantaten "Genius of Russia" för Paul I :s kröning (1797).

Under den ryska kreativitetens period (främst i hovkapellet ) komponerade Sarti mycket helig musik på beställning - både katolsk (på latinska texter) och ortodoxa (på liturgiska kyrkoslaviska texter, trots att han inte kunde den ryska språk [10] ). Han äger Te Deum -kantaten (om erövringen av Kiliya- fästningen , 1790) och två Requiem (1793, 1798). Bland de många verk av ortodox musik: Cherubic , påskkonsert "Glöja, människor!" till texten till stichera från påskmatinerna, "Välsigna Herren, o min själ" (öppningspsalmen från Helnattsvakan ), körkonserten "Jag gråter och gråter" (till texten till stichera från begravningsgudstjänst - icke-standardiserad, men mycket intressant när det gäller urval av röster och form), en sexdelad konsert "I Will Burp My Heart", fastelavens liturgiska sång "Nu är himlens makter", en konsert för dubbelkör och orkester "Herre, förbarma dig", en psalmsång ur Helnattsvakan " Var nåd över mig, Gud " för stråkensemble, cembalo och kör, tre körkonserter "Vi prisar dig Gud", två konserter om texten i den stora doxologin " Ära vare Gud i det högsta ", "Ryskt oratorium" "Herre, jag ropar till dig", etc. Många av Sartis andliga verk förvaras i manuskript (mest i St. Petersburg) och har ännu inte publicerats.

I slutet av St. Petersburg-perioden var Sarti engagerad i forskning inom området musikalisk akustik . År 1796 läste Sarti vid S: t Petersburgs vetenskapsakademi en rapport om höjdstandarden för S:t Petersburgs orkester ledd av honom. Rapporten inkluderade ett fysiskt och matematiskt experiment med två orgelpipor , ett monochord , en pendel ("sekundslod") och en "byggare" ( stämgaffel ) [11] . Resultatet av Sartis rapport var ett uttalande om en speciell (högre än vad som antogs i England) höjdstandard i musikutövningen i St. Petersburg, lika med 436 Hz. Denna höjdstandard kallades "Petersburg stämgaffel" [12] .

Sartis elever i Ryssland var kompositörerna  Stepan Degtyarev , Stepan Davydov , Daniil Kashin och Lev Gurilev m.fl. Sartis kreativa inflytande märks i Artemy Vedels musik .

1801 gick Sarti i pension och åkte till Italien 1802, men dog på vägen hem, i Berlin. Begravningsplatsen är okänd.

Intressanta fakta

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  2. ↑ Ett antal källor tillskriver honom också den tidigare operan Pompejus i Armenien.
  3. ↑ Solovyov N. F. Sarti, Giuseppe // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och 4 ytterligare). - St Petersburg. 1890-1907.
  4. ↑ Det finns också varianter för piano på temat för denna opera av Sarti, en gång tillskriven Mozart.
  5. ↑ Porfiryeva A. L. Sarti // Musical Petersburg. Volym 3. St Petersburg, 1999, s.82.
  6. ↑ Kirillina 2012, sid. 16.
  7. ↑ Porfiryeva A. L. Bravura // Musical Petersburg. Volym 1. St Petersburg, 2000, sid. 153.
  8. ↑ Porfiryeva A. L. Sarti // Musical Petersburg. Volym 3. St Petersburg, 1999, sid. 83–84.
  9. ↑ Dessa körer anförtroddes först åt D. Cimarosa, men kejsarinnan gillade inte Cimarosas musik, och hon skrev till Potemkin (1789) för att berätta för Sarti att komponera ny musik, för "i St. Petersburg vet de inte hur man ska göra komponera så bra".
  10. ↑ Kirillina L.V. Sarti, Euripides and the Third Rome // Scientific Bulletin of the Moscow State Conservatory, 2012, nr 1, s.24.
  11. ↑ En rapport om denna rapport publicerades i Saint Petersburg Vedomosti- tidningen den 10 oktober 1796 (sid. 1971-1972).
  12. ↑ Vem som äger denna term är okänd; det kan ha introducerats av Sarti själv.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk