Syllabo-tonisk versifiering (från grekiskan "συλλαβή" - "stavelse" och "τόνος" - "stress") är ett sätt att organisera en dikt där betonade och obetonade stavelser alternerar i en viss ordning, oförändrad för alla rader i dikten . Till exempel:
Vetenskaperna matar unga män,Fot (bokstavlig översättning av antikgrekiska πους eller latin pes - ben, fot, fot; steg; grad) är en följd av flera obetonade (svaga) och en betonade (stark) stavelser ordnade i en viss ordning. För klassiska storlekar består foten av antingen två stavelser ( trochee och jambisk ) eller tre ( dactyl , amfibrach och anapaest ). Foten är den minsta strukturella enheten i en vers. Antalet fot i en diktrad anger måttets namn, till exempel om en dikt är skriven med jambisk åtta fot, så finns det 8 fot (8 betonade stavelser) i varje rad.
Poetisk meter är regeln för omväxlande svaga och starka stavelser i en vers. Enligt traditionen som kom från antik poetik definieras storleken vanligtvis som en sekvens av flera fot , identiska eller olika. Till exempel är ovanstående dikt av Lomonosov skriven i jambisk tetrameter, det vill säga den har följande metriska struktur:
__ __ · __ __ · __ __ · __ __
där __ är en obetonad stavelse och __ är en betonad stavelse.
De poetiska dimensionerna genomförs inte alltid exakt i dikten, och det förekommer ofta avvikelser från det givna schemat. Att hoppa över stress, det vill säga att ersätta en betonad stavelse med en obetonad, kallas pyrrhic , medan att ersätta en obetonad stavelse med en betonad kallas spondee .
Till exempel, i följande dikt, skriven med jambisk sexfot, utelämnas betoningen i den tredje foten, och tvärtom läggs den till i den fjärde.
| Töet är tråkigt för mig ; i himlen, lera - på våren är jag sjuk. | __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ | |
| SOM. Pusjkin |
Den resulterande sekvensen av betonade och obetonade stavelser kallas versens rytm , och schemat, enligt reglerna som denna sekvens är uppbyggt av, är versens metriska .
I europeisk versifiering bildas syllabic-tonic-systemet som ett resultat av interaktionen mellan den syllabiska versen för de romanska språken med den toniska alliterativa versen för de germanska språken. Syllabotonics etablerades slutligen i England på 1400-talet efter J. Chaucer och i Tyskland från början av 1600-talet i samband med reformen av M. Opitz.
I förhållande till det ryska språket utvecklades reglerna för syllabo-tonisk versifiering av V. K. Trediakovsky ("Ett nytt och kortfattat sätt att komponera ryska verser", 1735 ) och M. V. Lomonosov ("Brev om reglerna för rysk poesi", 1739) . Det var Lomonosov som skapade ett sammanhängande system för rysk versifiering, särskilt genom att ställa in mätare , förlitade sig på Trediakovskys arbete, såväl som på erfarenheten av ny europeisk litteratur.
Som James Bailey visade, var syllabothonics en integrerad del av rysk folk-epos och lyrisk poesi tidigare. Reformen av Trediakovsky och Lomonosov bestod endast i en återgång till den ursprungliga stavelsetoniken efter eran av stavelsers dominans, lånad från polsk versifiering genom västryska medier [1] .
På 1800-talet regerade syllabo-tonisk versifiering i rysk poesi; endast ett fåtal experiment med imitation av folk och antika meter stod ut, till exempel hexametern i översättningarna av Iliaden och Odyssén av Gnedich och Zjukovskij, versen av Pushkins sånger om de västerländska slaverna.
Fram till mitten av 1800-talet användes huvudsakligen tvåstaviga storlekar , trestaviga storlekar började användas aktivt för första gången i Nekrasovs poesi .
Som en reaktion på dominans vid sekelskiftet 1800- och 1900-talet uppstod en motsatt tendens att försvaga och sudda ut gränserna för den poetiska organisationen, och tonicen föddes på nytt.