| Pjotr Gavrilovich Stepanov | |
|---|---|
| Födelsedatum | 26 maj ( 13 juni ) 1806 |
| Födelseort | Moskva eller Sankt Petersburg , ryska imperiet |
| Dödsdatum | 25 april ( 12 maj ) 1869 (62 år) |
| En plats för döden | Moskva , ryska imperiet |
| Medborgarskap | ryska imperiet |
| Yrke | skådespelare |
| Roll | komiker |
| Teater | Imperial Maly Theatre , Moskva |
| Roller | Prins Tugoukhovsky, Tyapkin-Lyapkin, Zefirov, Shvokhnev, Malomalsky |
Pyotr Gavrilovich Stepanov (1806-1869) - en av de första ryska professionella skådespelarna, konstnär av Imperial Maly Theatre .
Pjotr Stepanov föddes den 26 juni (13), 1806 i Moskva eller St. Petersburg [1] [2] (datumet 1800, som anges i vissa källor, är tveksamt, eftersom det motsäger datumet på gravstenen). Far - en korist i Sheremetev livegenteatern, sedan en kassörska vid Moscow Maddox Theatre , i slutet av sitt liv började han handel.
Familjen var kopplad till den teatrala miljön, nära bekant med den berömda skådespelerskan från den tiden M. S. Sinyavskaya , i vars hus Pyotr Gavrilovichs barndom huvudsakligen gick innan han gick in i skolan. Sinyavskaya tjänstgjorde i Maddox-truppen och där började hon övervaka studierna av livegna skådespelare i Sheremetev -truppen , bland hennes elever är den enastående Praskovya Zhemchugova-Kovalyova . Under inflytande av samma Sinyavskaya studerade han i skolan och tog sina första steg på scenfältet. Hans närmaste vänner i skolan var sedan välkända skådespelare, med vilka han gick på scenen i Maly Theatre tillsammans, Nikiforov och Zhivokini .
”Redan när han gick i skolan visade S. en märklig förmåga att kopiera omgivningens tal och uppförande, börja med skolfarbröder och sluta med högsta auktoriteter. I skolföreställningar uppträdde han framgångsrikt inte bara som skådespelare utan också som kostymdesigner och dekoratör .
Efter examen från Moskvas teaterskola vid de kejserliga teatrarna 1825 blev han omedelbart inskriven i Maly Theatre , på vars scen han arbetade till slutet av sitt liv.
"Den 5 juli 1825 beslutade Stepanov, efter att ha tagit examen från en skolkurs, att bli skådespelare i en dramatisk trupp, med en extremt ringa lön (först bara 200 rubel per år), varav han var tvungen att försörja en familj som lämnades efter hans fars död nästan utan medel” [2] .
Den äldre systern till Pyotr Gavrilovich, Agrafena Gavrilovna , blev släkt med Rykalovs konstnärsfamilj - hon gifte sig med Vasily Vasilyevich Rykalov , son till skådespelarna Vasily Fedotovich och Pelageya Rykalov (enligt Yearbook of the Imperial Theatres var det systern som levde med sin bror med sina barn och hade redan blivit änka, mest av allt och tjatat om att skriva in sin bror i Imperial Maly Theatre), och många år senare utbildade Pyotr Gavrilovich deras dotter, hans systerdotter Nadezhda Vasilievna Rykalova , som antogs i Malyteaterns trupp 1846 .
1855 övertog han ledningsuppgifterna, men året därpå övergav han dem.
Pjotr Gavrilovich Stepanov dog plötsligt, av ett aneurysm, den 25 (12) maj 1869 i staden Moskva [2] . Han begravdes på Vagankovsky-kyrkogården , 16:e distriktet.
Stepanov var mest känd för att ha spelat komiska roller. Men han uppträdde också som operasångare ( baryton ) och till och med i små balettpartier - detta var inget speciellt på den tiden: även om musik- och dramatrupperna officiellt separerade från varandra 1824, samexisterade de i praktiken tillsammans under lång tid, och i olika genre utfördes roller av många skådespelare.
Stort biografiskt uppslagsverk, författare Vl. Greker :
Förutom dramer, komedier och vaudeville uppträdde S., med en bra baryton, med betydande framgång i operor, till exempel i Vadim, Homesickness, Mary eller Hopeless Love, och även i baletter [2] .
1:a artist av operapartier: Trombonus ("Fortfarande underbara möten, eller kaos i Sokolniki"), Bambaribruk ("Bonnard i månen"), Bernard ("Man och hustru" av A. Alyabyev ); Baron ("Mary, eller hopplös kärlek"), Fust ("Sylvanas") [3] .
Mest av allt fick han berömmelse genom att göra komiska roller i dramatiska produktioner och i vaudeville, särskilt excentrisk vaudeville med förklädnader och framföra de så kallade "rollerna i roller", när karaktären ska gestalta någon annan enligt pjäsens handling . Vanligtvis fick han spela mindre, episodiska roller, ibland även utan ord. Under alla år av arbete på Maly Theatre spelade Pyotr Gavrilovich Stepanov minst 500 roller [2] . Många av dem var mycket små, episodiska, men spelade så levande att de sprang in i publikens minne och väckte alltid teaterkritikers uppmärksamhet.
S. gick in i t-ras historia som en enastående artist av liten komedi och episod. roller (ofta även utan ord). Han hade de finaste naturliga observationsförmågan, en stor mimik. talang, konstens anspråk. imitationer, förvandlingar, smink, jobbade mycket och mödosamt med bildens minsta detaljer. Konsten att S. värderades högt av samtida (inklusive V. G. Belinsky , S. T. Aksakov ) [1] .
Roller: Gluckman (Vaudeville-operan "Fem år på två timmar, eller som ändernas vägar", omarbetad från franskan av A. I. Pisarev ), Voltaire (komedi "Du och du" av Shakhovsky ), Fredrik II (Vaudeville-operan "Gamla husarer") , eller Sidor av Fredrik II, ändrade av D. T. Lensky ), Edward (vaudeville "konstnär", översatt från franska); Gordey Tortsov i Ostrovskys pjäs "Fattigdom är inte en last" .
Den första artisten på Moskvascenen av roller: Prince. Tugoukhovsky (" Wee from Wit ", 1831), Tyapkin-Lyapkin ( "The Government Inspector" , 1836), Äggröra i äktenskapet , 1843, och Shvokhnev i Gogols The Gamblers , Zefirov (" Lev Gurych Sinichkin, eller Provincial Debutante " D. T. Lensky , 1839), Malomalsky ( "Gå inte in i din släde" , 1853) och Eremka ( "Lev inte som du vill" , 1854, Ostrovsky ).
Genom att spela rollen som Tugoukhovsky vann han suveränen Nicholas I Pavlovichs största gunst . Så här beskriver den stora biografiska uppslagsboken det. Författare Vl. Greker:
”Ungefär fem år efter att han lämnat teaterskolan uppträdde S. i Woe from Wit och blev känd för sin märkliga prestation av Tugoukhovskys nästan ordlösa roll. För originalet för denna roll valde han en av Catherines adelsmän (Prins Yusupov). Kritik enhälligt erkände spelet S. i denna roll är mycket konstnärlig och sanningsenlig. I fyrtio år var han den enda utövaren av denna roll och åtnjöt konstant framgång i den. Med samma roll väckte S. den suveräna kejsarens uppmärksamhet, som förlänade honom en diamantring, som gav honom ständig personlig uppmärksamhet. På order av den Högste reste S. från Moskva till S:t Petersburg för att spela Tugoukhovskij-rollen, där han också fick rungande framgång; för denna resa fick han en belöning med tusen rubel. Med samma exceptionella framgång uppträdde han vid den första föreställningen på scenen i Moskva Inspector Theatre den 25 maj 1836 i rollen som domare Tyapkin-Lyapkin. Han åtnjöt inte mindre framgångar i utklädd vaudeville, särskilt i rollen som Edward i vaudevillen "Artist", där han var en italiensk sångare, dansare, kapellmästare och tragisk skådespelare, och i var och en av dessa metamorfoser spelade han en av de kända artister, till exempel Mochalov och Karatygin" [2] .
Stepanov spelade minst femhundra roller; när det efter hans död var nödvändigt att lämna över "rollerna" till teatrarnas kontor, utgjorde de två enorma buntar - "The Yearbook of the Imperial Theatres", s.67 [4] . Hans scenpartners var inte mindre legendariska artister: V. Zhivokini , N. Lavrov , N. Nikiforov , N. Repina , M. Shchepkin .
Bristen på medel från själva utträdet från skolan gjorde sig starkt påtaglig, och Stepanov var tvungen att leva mycket blygsamt: han var tvungen att ägna sig åt uppfinningar för att fylla på sin magra plånbok. Det var ett drama "Obrievas hund", där hunden tilldelas en ganska viktig roll. Stepanov åtog sig att träna sin jakthund Hector för denna pjäs. Det var desto svårare eftersom Hector var tvungen att "leka" med Mochalov, som var rädd för hundar. Men Stepanov, med hjälp av sin lilla systerdotter, Nadia Rykalova, lärde sig hunden perfekt och fick en gång 25 rubel i sedlar per prestation för den. Hector deltog därefter också i dramat "Richard the Lionheart" [4] . Stepanovs lön som konstnär med mindre roller förblev mycket låg - lönerna för skådespelare i de kejserliga teatrarna berodde på rollen. Och administrationen av de kejserliga teatrarna utsåg honom inte till en högre skådespelarkategori.
Därför, för att förbättra sin ekonomiska situation, i början av sin konstnärliga karriär, tillsammans med sin vän Alexander Mikhailovich Kupfershmidt, som tjänstgjorde som violist i Bolsjojteaterns orkester (hans far fungerade som kapellmästare i Sergejs hemorkester Ivanovich Turgenev, far till den berömda författaren ), öppnade en kostymbutik i Moskva. detta fall säkrade honom därefter för resten av hans liv [2] . A. A. Yartsev skrev i Yearbook of the Imperial Theatres [4] :
”Butiken arrangerades med gemensamma krafter och medel; Agrafena Gavrilovna gav tusen rubel till detta företag, som hon behöll från förmån efter sin makes död; till och med I. S. Turgenevs mor deltog i denna verksamhet och gav Sasha, som hon kallade Kupfershmidt, ett sminkbord från hennes byhus. ... Ett år senare ockuperade Stepanov redan en lägenhet med 14 rum, på Chistye Prudy, i Sokolov-huset, där han bodde i 30 år, fram till sin död "
Men ouppmärksamheten hos ledningen för de kejserliga teatrarna kompenserades fullt ut av allmänhetens kärlek.
1855 upphöjdes konstnären till titeln ärftlig hedersmedborgare. Bland konstälskare i Moskva uppstod idén att hedra honom, tillsammans med sin gamla kamrat och vän Nikiforov , med ett offentligt firande med prenumeration, där många kända författare, konstnärer och representanter för olika sociala skikt och strukturer deltog. Båda konstnärerna presenterades, med en högljudd ovation, värdefulla gåvor, och sedan arrangerades en galamiddag för att hedra dem, där Ostrovsky , Zhivokini och Sadovsky läste tal och Vilde - poesi. I privatlivet var han en man med ädla andliga egenskaper, hade en glad och livlig karaktär, utmärktes av flit, vänlighet och kvickhet. Av andra konstnärer stod han Shchepkin och Mochalov närmare än andra , och från skolan till slutet av sitt liv - Nikiforov, från S:t Petersburgs konstnärer var han närmare den berömda I. I. Sosnitsky [2] . Stort biografiskt uppslagsverk. Författare Vl. Greker:
Enligt en av de samtida kritikerna, "visade Stepanov sin enastående förmåga att ge personligheter en lättnadstypisk karaktär, skisserad av ett mästerligt drag av en helt originell konstnär. Ingen bättre än han kunde fånga den ursprungliga tonen, den ursprungliga eller karakteristiska personligheten, och återskapa dem med sådan konstnärlig trohet att mysteriet med dramatisk illusion förvånar kritikern som förbereder sig för att analysera detta fantastiska spel. Stepanov bär prägel av klassisk åtstramning. På grund av sin talangs natur är han inte kapabel till djup psykologisk analys, men från de minsta andliga rörelserna till de minsta detaljerna av yttre egenskaper passerar den snabba och sanna mejseln av en sann mästare genom hela hans roll .