| Rädsla äter upp själen | |
|---|---|
| Angst essen Seele auf | |
| Genre | drama |
| Producent | Rainer Werner Fassbinder |
| Producent | Rainer Werner Fassbinder |
| Manusförfattare _ |
Rainer Werner Fassbinder |
| Medverkande _ |
Brigitte Mira El Hedi bin Salem Irm Herman |
| Operatör | Jürgen Jurges |
| Kompositör |
|
| produktionsdesigner | Rainer Werner Fassbinder |
| Film företag | "Tango-film", München |
| Varaktighet | 89 min. |
| Budget | 260 000 mark |
| Land | Tyskland |
| Språk | Deutsch |
| År | 1974 |
| IMDb | ID 0071141 |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Rädsla äter själen ( tyska: Angst essen Seele auf , bokstavligen "Fear to Eat the Soul") är en tysk film från 1974 i regi av Rainer Werner Fassbinder . En lös remake av Douglas Sirks klassiska melodrama All Heaven Allows (1955) [1] . Filmen tävlade vid filmfestivalen i Cannes 1974 och vann FIPRESCI-priset och det ekumeniska juryns pris . Filmens ursprungliga titel är grammatiskt felaktig: det är orden från karaktären El Hedi ben Salem, som talar på bruten tyska.
Efter att ha tagit skydd från regnet i en bar för utlänningar, träffar Emmy Kurowski ( Brigita Mira ), som arbetar som städerska, Ali ( El Hedi Ben Salem ), en ung arbetare från Marocko . Ali dansar med Emmy, de pratar med varandra, han eskorterar henne hem och stannar över natten. Till slut blir de man och hustru. Människor runt omkring kan inte förstå detta äktenskap. Emmys tre vuxna barn skäms över sin mamma, grannarna skvallrar, butiksägaren vägrar att servera henne. Även Emmys medarbetare föraktar henne. Emmy och Ali kan inte stå emot denna press och lämnar några veckor på semester. När de återvänder hem är de förvånade över den oväntade vänligheten hos barn, grannar och kollegor. Men denna förändring förklaras främst av affärsintressen. När det yttre trycket på Emmy och Ali lättar får paret interna problem. Trots ånger får Ali kontakt med barägaren ( Barbara Valentine ). När Emmy, efter att ha kommit för Ali, som i början av filmen, dansar med honom igen, svimmar han. På sjukhuset får han diagnosen magsår , vilket, som läkaren förklarar, är en mycket vanlig sjukdom bland gästarbetare på grund av stress. Även om Ali återhämtar sig kommer han om ett halvår återigen åka till sjukhuset. Emmy tänker förhindra detta.
Fassbinders femtonde film följer noga det mönster som Sirks All Heaven Allows har satt upp . Fassbinder använder sig av Sirks stilisering, färg, ljus, vinkel, inramning. Han accepterar inte bara de konventioner för melodrama som ställts upp av Sirk, utan förvärrar dem också, förstärker sociala typer, bäddar in karaktärer i en strikt definierad ram av sociala klasser. På alla dessa sätt uppnår Fassbinder att betraktaren avlägsnas från känslomässig delaktighet och sympati med karaktärerna, vilket tvingar honom att uppfatta berättelsen på en intellektuell nivå, komma att förstå hur ålder, social status, ekonomisk klass bestämmer hur karaktärerna existerar. Ali och Emmy, ganska förutsägbart i början av sin romans, inför fullständigt avslag från andra, återvänder från en resa, upptäcker en förändring i samhället. Andra accepterar dem nu, men denna acceptans går inte utöver de sociala roller som gör att de kan utnyttjas.
Fassbinder främjar sin övertygelse om att "kärlek är det bästa, mest lömska, mest effektiva verktyget för socialt förtryck", och "Fear Eats the Soul" är en dödlig illustration av hans poäng. Att minska det sociala trycket leder hjältarna till ensamhet, de upptäcker att de definierar sina personliga relationer, fokuserar på samma fördomar som resten, och blir som de som föraktade dem.
Fassbinder påpekar att "filmer som talar om känslor man tror att man har men egentligen inte har, känslor man tycker att man borde ha som en riktig samhällsmedlem, sådana filmer borde vara kalla." Ändå väcker själva filmens kyla känslor hos publiken, dess kyla får dem att frysa ordentligt. Således kan man notera den paradoxala förmågan hos Fassbinder att göra filmer som får tittaren att inte bara tänka, utan också känna [2] .
”Ödet är inte alltid roligt. Det fanns en städare i Hamburg, hon hette Emmy, och hon var redan 60 eller 65 år gammal, och en dag när hon kom hem började det regna kraftigt, och så hon går in på en bar, en sådan bar för gäster. arbetare, och hon sätter sig och dricker Cola. Plötsligt ber en kille henne att dansa med honom. Han är fruktansvärt stor med vansinnigt breda axlar. Hon tycker att han är attraktiv och dansar med honom. Sedan sätter han sig bredvid henne och pratar. Han säger att han inte har någonstans att bo och Emmy bjuder in honom att följa med henne.
Ja, och hemma låg han med henne, och några dagar senare sa han att de skulle gifta sig. Tja, de gifte sig.
Plötsligt blev Emmy mycket yngre, hon såg ut som ett 30-tal bakifrån och i ett halvår levde de galet lyckligt. De festade alltid. Men en dag hittades Emmy död, mördad. Och hon hade ett sådant märke på halsen från en signetring.
Polisen grep hennes man. Han hette Ali och bokstaven A fanns också på ringen, men han sa att han hade många vänner som hette Ali, och alla hade den här signetringen. Sedan förhörde de i Hamburg alla turkar som hette Ali. Men många återvände till Turkiet igen, medan andra inte förstod någonting.”
| Filmer av Rainer Werner Fassbinder | |
|---|---|
| |