Ukrainsk arkitektonisk modern ( ukr. Ukrainian architectural modern ), UAFM är en av de ukrainska arkitektoniska stilarna , en slags modern stil som utvecklades på Ukrainas territorium i nästan 40 år, från 1903 till 1941.
UAFM är baserad på folktraditionerna för hem- och kyrkobyggnad och prestationerna från ukrainsk professionell arkitektur och framför allt barock (se ukrainsk barock ), vars inflytande från 1910 var märkbart och till och med växande. Inflytandet från europeisk jugend var också starkt .
I de inledande stadierna av utseende och utveckling hade stilen olika namn. Vid detta tillfälle skriver Viktor Vasilyevich Chepelik :
"I historien om ukrainsk arkitektur kännetecknades inget annat stilfenomen av sådan mångfald, mångfald och inkonsekvens i namnet som UAFM."
Det är intressant att 1903, när V. G. Krichevsky föreslog sitt projekt för tävlingen för utveckling av arkitekturen för byggnaden av Poltava provinsiella zemstvo, tillskrevs stilen i hans projekt till den pseudo-moriska stilen , eftersom den hade obekant arkitektonisk formulär. Från och med publikationerna av A. G. Slastion 1903, kommer termen "ukrainsk stil" i användning och används ofta. Andra stilnamn har också tillämpats.
Den första som kallade den nya stilen "moderniserad ukrainsk stil" var förmodligen den enastående figuren i UAFM-stilen E. N. Serdyuk, efter honom introducerades termen "ukrainsk modern" av G. O. Kovalenko. Enligt V. V. Chepelyk är namnet på den stil som oftast används i litteraturen ukrainsk modern eller dess varianter.
Uppkomsten och utvecklingen av UAFM är nära förknippad med folkkonst, folktraditioner för hem- och kyrkobyggnad och deras användning av professionella arkitekter. De första försöken att använda delar av ukrainsk folkarkitektur av professionella arkitekter ägde rum på Ukrainas territorium så tidigt som på 1800-talet. (gästhus i godset G. Galagan).
Prestationer av etnografisk vetenskap i slutet av XIX-talet. och studiet av folkarkitektur ledde till födelsen av idén om att skapa sin egen arkitektur, folk i dess väsen. Den första som implementerade denna idé 1903 var V. G. Krichevsky i projektet med att bygga Poltava provinsiella zemstvo (1903-1908), som blev den första skapelsen i stil med ukrainsk arkitektonisk modernitet.
Nästan samtidigt med honom, i denna nya stil, byggdes en skola åt dem. I. P. Kotlyarevsky i Poltava (1903-1906, arkitekterna E. N. Serdyuk och M. F. Stasyukov) och kyrkan i byn Plishivtsi (1902-1906, arkitekten I. S. Kuznetsov), som också av forskare hänvisas till UAM [2] .
Dessa var de tre första föremålen som byggdes i den stil som senare kallades UAM. Angående dessa tre föremål skriver V.V. Chepelyk : "Dessa tre föremål lade grunden för de tre viktigaste, nästan multi-vektor, riktningarna för konstnärliga sökningar av UAFM: Church of the Intercession skisserade den framtida utvecklingen av nybarocktrender , Poltava Zemstvos hus syftade till att upprätta en dekorativ och romantisk riktning , som började kallas folkstilen, skolan. IP Kotlyarevsky syftar till rationalistiska sökningar ” [3] . Den framgångsrika starten utlöste en rörelse för att skapa en infödd stil. Utvecklingen av UAFM-arkitekturen skedde nästan samtidigt i alla regioner i Ukraina, i de största städerna och i ett antal byar.
Sedan 1903 har O. G. Slastion tagit första platsen i utvecklingen av UAM-teorin. Han formulerade principerna för UAM-morfologi och bidrog fullt ut till spridningen och etableringen av denna stil. Det finns cirklar för studier av ukrainsk folkarkitektur. Så, studenter av PGI , i framtida framstående figurer av UAFM, 1905 organiserade en illegal cirkel för studier av ukrainsk arkitektur , varje sommar går de till byarna och gör skisser av hyddor , skjul , kyrkor och kapell. I Kharkov , vid den litterära och konstnärliga cirkeln, dyker den ukrainska konstnärliga och arkitekturavdelningen upp, som syftar till att "sprida den ukrainska stilen" och ukrainsk konst i allmänhet, samt "bevara andra monument i Ukraina och återuppliva ukrainsk arkitektur." Cirkelns hedersordförande var I. Yu. Repin , ordförande var S. I. Vasilkivsky . Det finns många publikationer i specialiserade och populära tidskrifter, som noterade originaliteten i stil och överensstämmelse med det moderna livet och nya krav.
Uppenbarligen var E. N. Serdyuk den första att kalla stilen modern .
Stilen dök upp i eran av bildandet av europeisk modernitet . Emellertid bör man inte blanda ihop UAFM med andra modernitetstrender , vanliga i Ukraina vid den tiden [4] . Jämfört med den europeiska moderna UAFM är längre i tiden: 38 år istället för 20. Detta beror på ogynnsamma utvecklingsförhållanden, påtvingade avbrott.
V. Chepelyk identifierar tre stadier i utvecklingen av ukrainsk arkitektonisk modernitet :
Efter 1941-1945 användes delar av UAFM av enskilda arkitekter (till exempel Joseph Karakis ), men sådana verk är få till antalet.
Levinsky I. I. , Slastion O. G. , Krichevsky V. G. , Zhukov K. N. , Verbitsky A. M. , Serdyuk E. N., Lushpinsky A. O., Timoshenko S. P., Dyachenko D M. , Trotsenko V. K. [16] .
Flera UAFM utvecklingscentra har identifierats.
Det var här, i Poltava-regionen, som de första tre föremålen i UAAM-stil byggdes - byggnaden av Poltava provinsiella zemstvo (1903-1909, arkitekt V. G. Krichevsky), kyrkan i byn Plishivtsi, Gadyatsky-distriktet, skola uppkallad efter. I. Kotlyarevsky.
Idén om att skapa en ny ukrainsk arkitektonisk stil har sitt ursprung bland Kharkiv-arkitekter, konstnärer och etnografer, även om denna idé implementerades i en annan region - i Poltava-regionen. Denna idé implementerades först 1903-1908 av Kharkov-arkitekten-konstnären V. G. Krichevsky i huset till Poltava-provinsen zemstvo, och Charkiv-borna S. I. Vasilkivsky, M. S. Samokish och M. M. Uvarov färdigställde väggmålningar i dess inre.
I Kharkov byggdes det första komplexet av forskningsanläggningar i form av UAFM - Kharkov Agricultural Breeding Station (Moskovsky Prospekt, 142, 1909-1911, arkitekterna E. N. Serdyuk, M. Yu. Kharmansky). Nu är det ett vetenskapligt forskningsinstitut för växtodling, urval och genetik. Arkitekterna i Kharkiv UAAM-centret byggde föremål både på Ukrainas territorium och i Kuban . Detta centrum kännetecknas av olika strömningar av UAFM. Kharkiv UAFM-centret gav ett betydande bidrag till utvecklingen av UAFM både när det gäller antalet strukturer och den teoretiska utvecklingen av stilen.
Det första huset som byggdes i Kiev i UAFM-stil var I. I. Shchitkovskys hus på 4-a Poltavskaya Street (1907-1908, arkitekt V. G. Krichevsky). Det var ett vanligt tvåvåningshus, av trä och beklätt med tegel, huset hade en platt fasad med sju fönster per våning [17] . I Kiev byggdes den första byggnaden för tekniska ändamål i UAFM-stil - huset till en stadsstädningsstation på Sapernaya Slobodka (arkitekt N. A. Damilovsky).
Arkitekturen i UAFMs centrum i Kiev kännetecknas av spridningen av UAFMs rationalistiska riktning.
Lviv-arkitekter utvecklade lokala versioner av UAFM, där regionala särdrag rådde över de trender som kom från östra Ukraina. Samtidigt var Lviv-mästarnas önskan att åtminstone delvis ta upp och utveckla några karakteristiska former av arkitekturen i folkstil i östra och centrala Ukraina, särskilt trapetsformade snitt i portaler och fönster, ganska märkbar, även om dessa teman i Galicien blev aldrig så dominerande som i andra delar av Ukraina.
Mindre avdelningar fanns i andra regioner i Ukraina i Odessa , Jekaterinoslav , Chernihiv .
Den tredimensionella kompositionen i UAFM fick den mest karakteristiska manifestationen, som bestämdes av en nära koppling till folktraditionerna för hem och kyrkobyggnad. Den tredimensionella kompositionen var i hus av alla former - en enkel fyrkantig, L-formad, U-formad, W-formad. Frontal komposition
Den djupa rumsliga sammansättningen i UAM har inte fått någon betydande utveckling. Samtidigt kan fortfarande enskilda exempel ges. Huset för den hydropatiska kliniken i Mirgorod, ett bostadshus på Artyom Street i Kharkov. I många hus med en U- eller W-formad plan vänds de rumsliga delarna mot husen och deras effektivitet blir inte särskilt betydande och kan inte spela en betydande roll i sammansättningen (treåriga skolor i Lokhvitsky Zemstvo Council, en konst skola i Kharkov). Exempel på byggnader med slutna innergårdar kan också inkluderas här (Khrennikovs hus i Jekaterinoslav eller Dnjestr-huskomplexet i Lvov).
Ett betydande antal olika sätt att lösa väggen användes i UAFM-objekt. Murens sammansättning har fått en utvecklad karaktär i hus med fler än tre våningar, när dess våningsindelningar i ett eller flera våningar blir utbredda tillsammans med varianterna av en jämn och slät vägg.
En av de mest karakteristiska ikoniska formerna av UAFM är formen på fönstret. UAM kännetecknas av användningen av sexkantiga trapetsformade fönster. Detta ledde i sinom tid till tanken att användningen av sådana fönster råder i UAFM-objekt. Samtidigt visade V. Chepeliks beräkningar att den vanligaste fönsterformen fortfarande var rektangulär. Valvfönster användes också - med halvcirkelformad topp (renässanstradition) och eleptisk (barocktradition). Sexkantiga fönster hade en mängd olika lösningar, från en liten fas till en betydande. Dubbla trapetsfönster användes också, vilket var nytt i ukrainsk arkitektur och i samklang med liknande lösningar i europeisk praxis. Användningen av fönster med nischer var också utbredd.
I UAFM upptogs en speciell plats av portaler, som ofta fick vikten av det huvudsakliga kompositionselementet. Det vanligaste var portalernas trapetsform. Samtidigt hade portalerna en mängd olika sammansättningslösningar.
Gavlar och pediment på UAFMs fasader användes i stor utsträckning och fick en påtaglig betydelse i byggnadernas sammansättning. De fick ofta en symbolisk karaktär, deras former vittnade om att de tillhörde en eller annan version av UAFM, om en eller annan intern trend i UAFM, eller indikerade påverkan av andra stilar.
Tak i UAFM tog en ganska betydande plats i lösningen av den konstnärliga bilden av byggnaden och hade komplex plasticitet. UAFM kännetecknas av höga (med en brant sluttning), valmtak.
UAFM-arvet har inte bevarats helt. Många förstördes under första världskriget , UNR :s krig med det bolsjevikiska Ryssland och Polen, andra världskriget . En viktig roll i det otillräckliga bevarandet av UAFM-föremål spelades av de sovjetiska myndigheternas inställning till dem, under vilken många av dem antingen förstördes eller utsattes för felaktig restaurering. Namnen på många arkitekter som arbetade i UAFM-stil förbjöds under sovjettiden. Under årtionden av konstgjord glömska var dessa arkitekters arbete och öde okända även för specialister. På 1970-talet började några arkitekturhistoriker och lokalhistoriker, på eget initiativ och utan minsta publicitet, en sökning och undersökning av UAFM-monument, obemärkt av myndigheterna, och publicerade till och med sina verk i regionala tidningar och föga kända samlingar av abstrakt av vetenskapliga konferenser i regionala centra.
En mer aktiv studie av UAFM började först i mitten av 1980-talet. En av de mest kända forskarna inom UAFM är Chepelik V.V.
Enligt åsikten från den berömda sovjetiska arkitekten, hedrade byggare av den ukrainska SSR , Grigory Vladimirovich Golovko , kännetecknas ukrainsk arkitektonisk modernitet av användningen av folklig träarkitekturteknik i form av tak, fönster och dörröppningar, användningen av majolikainsatser med nationella ornament. Dessa element manifesterades särskilt tydligt i utformningen av byggnaderna av Poltava -guvernörens Zemstvo (arkitekt - Vasily Krichevsky ), en konstskola i Kharkov (arkitekt - Konstantin Zhukov ) och ett antal andra. De bästa traditionerna för arkitektur från tidigare epoker har funnit en kreativ förkroppsligande i den ukrainska sovjetiska arkitektoniska moderniteten [18] .
Den amerikanske arkitekten Titus Gevrik noterade 1984 att framväxten av jugendstilen ledde till en ny tolkning av ukrainsk barock och folklig arkitektur i samtida arkitektur. Detta kreativa sökande fortsatte efter första världskriget , ända fram till slutet av 1920-talet, en kritisk period i den ukrainska kulturens historia. Samtidigt började en ny konstruktivistisk stil komma på mode med användning av glas , stål och betong [19] .
Modern konstkritiker, kandidat för konstkritik Larisa Savitskaya noterar att, till skillnad från rysk och västeuropeisk art Nouveau , där lösningen av huvudproblemet med att skapa en syntetisk konstform var resultatet av ett långt arbete utfört av målare, poeter, grafiker från tiden för litterär symbolism och post-impressionism , manifestationsupplevelsen av ukrainsk jugend (det tidigare nämnda Zemsky-huset i Poltava) sammanfattade inte sökandet efter stil. Tvärtom öppnade den upp möjligheterna till dess vidare utveckling, förknippad med en vädjan till nationella historiska mönster och former, etablering av nya estetiska positioner i konstkritiken [20] .
Enligt en medlem av Association of Ukrainian Writers , Oleksandr Strazhny, är ukrainsk arkitektonisk modernitet medvetet pretentiös, pretentiös teknik, deformation av de vanliga konturerna, bisarr asymmetri och ornamentik [21] .
| arkitektoniska stilar | |
|---|---|
|
romantik | pseudoklassicism | modern | barock | ukrainsk barock | Ukrainsk nybarock | | |
