Archangel (film, 1990)

Archangel är den  andra långfilmen regisserad av den kanadensiske regissören Guy Maddin , som släpptes 1990 . Maddin var också med och skrev manus, filmfotograf och redigerare för filmen.

Historien bakom filmen är inspirerad av Henry Greens roman Home (1946), och Maddin inspirerades av John Harvey [1] . Filmen var Maddins första manusförfattarupplevelse med George Toles, som han senare skulle skriva många av sina filmer med, inklusive Caution (1992), Twilight of the Ice Nymphs (1997), The Saddest Music in the World (2003) och " Stigma på hjärnan " (2006) [2] .

Denna film "återskapar en kärlekshistoria i den episka stilen av 1920-talets ryska stumfilm" [3] , som utspelar sig i Archangelsk under inbördeskriget , tre veckor efter slutet av första världskriget . "En kanadensisk soldat, en belgisk flygare och en rysk sjuksköterska lider av krigsrelaterad minnesförlust och kan inte komma ihåg vilka deras nära och kära är" [4] . Filmens huvudperson, "En kanadensisk soldat ( Kyle McCulloch ) misstar en sjuksköterska (Katie Marikuka) för sin döda älskare. Hon är gift med en belgisk pilot (Ari Cohen) som inte har något minne av att ha varit gift och är så desorienterad av detta att det slutar med att hon misstar kanadensaren för en belgisk .

Maddin gjorde denna svartvita film med en budget på 430 000 $ på 16 mm lager i halvljudformatet som är karakteristiskt för tidig film, komplett med mellantexter [1] .

Plot

Filmen utspelar sig vintern 1919, tre månader efter första världskrigets slut , i Archangelsk i den norra utkanten av Ryssland, vars invånare "glömde att få veta att kriget var över". På fartygets däck tar den kanadensiska arméns löjtnant John Bowles ( Kyle Maculloch ), med en gammal benprotes som ersätter sitt förlorade ben, farväl till sin älskade Iris aska. Fartygets kapten misstar urnan som innehåller Iris aska för en flaska alkohol, tar bort den och kastar den överbord.

På kvällen i Archangelsk anländer Bowles till inkvarteringsplatsen i en gammal hydda, där en familj av lokala invånare bor. När han kommer in i huset kollapsar en tonårspojke, Geza (David Falkenburg), i ett epileptisk anfall . Familjemedlemmar samlas runt honom - äldre Baba (Margaret Ann McLeod), vackra mamma Danchuk (Sarah Neville) och fega pappa Jannings (Michael Gottley) med en sabel, som erbjuder sig att låta pojken blöda. Bowles får barnet snabbt till sinnes genom att gnugga kroppen med hästskrapor. Den tacksamma mamman blir vid första ögonkastet kär i Bowles, som säger att pojken kan ha maskar och råder att ge honom hästhår, men Baba är rädd att detta kan förvandla dem till ål i magen . Som ett tecken på tacksamhet ger Baba Bowles sin mans toppmoderna träprotes, som passar nästan perfekt. I detta ögonblick kommer en mystisk ung vacker kvinna Veronka (Katie Marikuka) ner för trappan. Bowles förväxlar henne med Iris och svimmar. Familjen Danchuk får Bowles till sinnes genom att gnugga hans kropp med hästskrapor. Veronka sätter sig vid fönstret, där Philbin (Ari Cohen) plötsligt klättrar in, åtföljd av sin läkare (Michael O'Sullivan). Läkaren hävdar att Philbin är sjuk och att Veronka är hans hustru, visar ett vigselbevis som bevis, vilket visar sig vara ett tygstycke med en skattkarta. Enligt läkaren går Philbins psykiska sjukdom tillbaka till barndomen, när hans mamma avvänjde honom och ritade ansiktet av ett fruktansvärt monster på henne. Från och med då började Philbin utveckla minnesförlust . I Archangelsk gifte sig Philbin och Veronka, "men på deras bröllopsnatt föll en svart slöja framför honom", och från ögonblicket för bröllopsceremonin minns han ingenting alls, förutom själva ceremonin. Veronka ser Philbin och doktorn ut ur huset.

Medan mamma Danchuk och Jannings badar Bowles i badrummet, minns han Iris sista begäran - att hälla hennes aska i Vita havet , samtidigt som han är övertygad om att Veronka är Iris, som förmodligen blev räddad. På kvällen tar Bowles på sig sin klänningsuniform och åker till staden för en ljusshow, där han hoppas hitta Veronka. Veronka deltar i en lokalt organiserad produktion av levande bilder tillägnad heroiska strider, där "moder Rysslands krigare skördar en dödlig skörd på ärans fält." När en av skådespelarna vägrar att porträttera en preussisk soldat , tvingas Jannings spela rollen som "slaven Hun ". Värden tillkännager nästa livebild - "Beskjutningen av Arkhangelsk" - om människor från olika nationer som "samlades för att skydda moder Ryssland från de gudlösa bolsjevikerna och andra fiender av civilisationen och kristendomen, inklusive Kaiser Wilhelm II ". Philbin, som misstar Veronka för sin fästmö, går upp på scenen för att flirta med henne, följt av Bowles på scenen. När Philbin försöker ta Veronka till Murmansk , slår Bowles Philbin flera gånger med en rumpa, varefter han faller och svimmar. En belysning tillkännages och alla deltagare i evenemanget tänder ljus, i ljuset av vilket Veronka och Bowles åker på en romantisk resa i en släde. Bowles kallar henne Iris, men Veronka säger att hon inte är Iris, och till stöd för sina ord ger hon honom en skattkarta. När Bowles faller genom glastaket på väg hem tar Danchuks mamma hand om honom. Hon tar bort en av glasbitarna från Bowles huvud, gör ett snitt i pannan med den och rör vid såren med Bowles.

På natten, på militärt drag, tar Bowles och mamma Danchuk gevär och går till fronten. På vägen hittar de den döde mannen, och sätter en gravskylt nära honom i form av ett gevär som fastnat i marken med en hjälm på sig. Från skyttegraven tittar Bowles på Veronka, som är på sin stridsplats, och ser Iris i henne. Efter fientligheternas slut frågar Bowles sin mamma Danchuk var Veronka bor, men enligt henne vet ingen detta.

Bowles hör hur läkaren, under hypnos , inspirerar Veronka att Philbin är hennes man, och sedan, på hans begäran, berättar hon om vad som hände efter bröllopet. På Philbins plan flög de över de tyska positionerna till Murmansk för att tillbringa sin smekmånad på det bästa hotellet i staden. På värdshuset gick Philbin "till stallet med våra små revolutionära vänner." Efter en lång tid hittade Veronka honom i stallet med en anställd på hotellet, varefter hon upphävde äktenskapet. Läkaren säger att Philbin inte minns något av det. När Bowles hörde att samtalet handlade om ett barn, började Bowles uppfatta Danchuks spädbarn som sitt eget. Den natten hade Bowles en dröm där Veronka delar ut skattkartor till Bowles, Philbin och en annan skadad soldat med orden: "Om du älskar, kommer du att hitta mig."

Med återupptagandet av fientligheterna gick Bowles och hans mor Danchuk igen till fronten och förklarade för Geza: "Baba måste skyddas från bolsjevikerna . Dessa är fruktansvärda varelser, halvt människor, halvt bestar med enorma stora ögon, enorma öron och klor. På natten hoppar en vit kanin ner i skyttegraven till de sovande Bowles , då kommer det fler och fler kaniner, och folk i skyttegraven stryker dem. I detta ögonblick attackerar hunnerna, och de två arméerna engagerar sig i hand-till-hand-strid. Efter att striden är över berättar Bowles för Veronka att han letade överallt efter henne och till slut hittade henne, och ber om tillåtelse att kalla henne Iris.

Under tiden trängde bolsjevikerna in i Jannings hus, av vilka en lägger en påse över Gezas huvud och försöker ta bort honom. När Jannings vaknar och reser sig sliter en av bolsjevikerna upp hans mage, varifrån tarmar faller ut, som ett gäng korvar. När bolsjevikerna är på väg att slakta Geza stryper Jannings de två bolsjevikerna med sina utskjutande tarmar i ett blodigt slagsmål. Efter att ha hanterat angriparna faller Jannings till golvet och dör. Efter att ha tagit bort påsen från hans huvud, ser Geza Philbin dyka upp i huset och bestämmer sig för att han räddade sitt liv.

Bowles och Veronka hör ett meddelande att "Murmansk är vår igen". Veronka kommer till doktorn, bredvid vilken Philbin står, och säger: ”Jag ändrade mig. Idag skulle jag kunna bli dödad om jag inte älskade min man. Ikväll måste jag vara med honom i Murmansk.” Philbin och Veronka flyger iväg i hans tvåsitsiga flygplan, med Bowles efter dem i en sidvagn. Paret checkar in i samma rum på samma Murmansk Hotel, dit Philbin lämnar igen och älskar med hotelltjänstemannen. Detta ser Bowles, som tar på sig Philbins pilothjälm och går upp till Veronkas rum. Hon tar honom Philbin och säger att hon inte älskar honom, jag älskar löjtnant Bowles. När Veronica inser att hon inte pratar med Philbin upplever hon en chock, vilket leder till fullständig minnesförlust. Som ett resultat får Bowles sin "Iris", till vilken han berättar att de är i Ryssland och kämpar för tsaren, och att de snart ska gifta sig. Bowles säger att de fick ett barn utom äktenskapet, och han led mycket för att han vanärade henne. Efter att ha kört Veronka genom Archangelsk, höljd i opiumdimma, bjuder Bowles henne till huset där de beundrar "sitt" barn, varefter Iris-Veronka försvinner. Bowles tar skattkartan och ger sig ut för att hitta hennes hem. Han följer kartan och hittar henne och de kysser varandra passionerat. Philbin knackar på dörren, men de kommer inte att öppna den.

Bowles med en bebis i famnen, Veronka-Iris och Geza går en promenad. När hon ser Philbin på gatan säger Veronica att det här är hennes man, och Bowles gjorde henne till fånge. Bowles försöker stoppa henne, men hon svarar, "Om du rör mig en gång till, dödar jag dig", och går. Bowles återvänder till sin baracker och berättar för Danchuks mamma att hon äntligen har lämnat honom för gott. Bowles ger henne barnet med en begäran om att ta hand om honom, tar ett gevär och går till fronten. Han ser hur Geza dödas vid fronten, till vars kropp Jannings spöke kommer. Jennings spöke tar sin sons spöke i handen och berättar hur han dödade bolsjevikerna. Gezas spöke, som inser att hans far är en hjälte, kramar hans far och de går och lämnar Gezas lik i snön.

När Bowles går för att attackera tyskarna såras han av ett granat som kastats av fienden med inskriptionen "Gott straffe Kanada" (Gud, straffa Kanada). När Bowles vaknar, vacklar och spottar blod när han går vägen som leder till Veronkas hus. När han går in i hennes hus ser han att Veronka återigen är gift med Philbin. Paret åker till flygplatsen och lyfter i ett flygplan, och Bowles ser dem gå. Bowles återvänder sedan till Kanada, där han hälsas av fyra vackra tjejer, men han känner ingenting.

Cast

• Kyle McCulloch  - Löjtnant John Bowles
• Kathy Marikuka - Veronka
• Ari Cohen – Philbin
• Sarah Neville – Danchuk
• Michael Gottley Jannings
• David Folkenburg – Geza
• Margaret Ann McLeod - Baba
• Michael O'Sullivan - Dr.

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Filmen fick positiva recensioner från kritiker för sin kreativa omtanke om filmtraditioner och originalkonststil. Stephen Holden i The New York Times kallade i synnerhet bilden för "en underhållande, ogenomtränglig film" som fungerar som "en ironisk hyllning till den typ av drama som Hollywood producerade i skymningszonen mellan tysta och ljudbilder, när ljudet sprakade, linjerna var minimala." , och krediterna mellan scenerna gav extraordinära förklaringar " [6] . Filmkritikern Jonathan Rosenbaum kallade filmen "en fängslande fetischistisk vandring, där minnen från avlägsna krigsfilmer återvinns till något både kusligt och vackert" [5] . Enligt TimeOuts Jeff Andrew är detta "absurdistiska drama" med "hieratiskt 1920- talsskådespeleri ... ett extravagant medley av All Quiet on the Western Front , Eisenstein och DeMille , som gjorts desto mer imponerande av sin lågprismise -en- scène " [7] . Filmkritikern Dennis Schwartz kallade i sin tur bilden för "ett inspirerat absurdistiskt melodrama som är väldigt vackert, men som inte är tänkt att vara vettigt, i termer av en konventionell filmisk berättelse." Schwartz "blir inte alltför upprörd över att det inte är klart" eftersom, enligt hans åsikt, "regissören vill bara att du ska fastna i flödet och att historien ska ta dig dit du tror att det ryska tysta episka dramat ska ta dig ." och DeMilles Hollywood-epos." Enligt Schwartz, "Den här filmen är inte avsedd för den genomsnittliga tittaren, men den borde fånga arthouse- tittaren som kan uppfatta de extremt okonventionella aspekterna av denna nyckfullt humoristiska och mycket stiliserade, fascinerande, spöklika, unika. surrealistisk film (där sovande vita ryska soldater kaniner attackerar i skyttegravarna)" [3] .

Filmhistorikern Craig Butler noterade att " Guy Maddins filmer vanligtvis inte liknar någon annans, och Archangel är inget undantag." Enligt honom kommer "de som är fans av Maddin-kulten sannolikt att få ut det mesta av filmen, även om även lojala följare kanske inte tycker att den är lika intressant som några av hans andra verk." Men ”de som står utanför regissörens kult är sannolikt förvirrade och kanske lite uttråkade. Det finns goda skäl för denna senare reaktion: Ärkeängeln är väldigt monoton och tät (därav tristess), och den är från början designad för att vara obskyr (därav missförståndet). I slutändan, avslutar Butler, "Ärkeängel är Maddins mindre betydelsefulla verk, men ett som fansen definitivt kommer att vilja se . "

Stilistiska egenskaper hos filmen

Filmkritikern J. Hoberman noterade i Village Voice att "Maddins kännetecken är hans kusliga förmåga att återuppliva och återanvända bortglömda filmtekniker" [9] . Enligt Holdens åsikt betyder "Archangels löjliga historia mycket mindre än dess arkaiska stil som den berättas i. Från de skimrande, svarta filmerna till det oberäkneliga soundtracket från slutet av 1920-talet till Veronkas vampyrbild med antimonmålade ögon, filmen är en mästerlig parodi på den tidens filmstil." Kritikern konstaterar att "den döda tonen i berättelsen ibland avbryts av episoder av ren galenskap." I synnerhet ”i en av scenerna attackeras vita ryska soldater som sover i skyttegravar av kaniner. I en annan scen behandlas Géza, efter ett anfall, framgångsrikt med kraftig gnuggning med hästskrapor. Och när Jannings blir knivhuggen i magen av en bolsjeviksoldat stryper han angriparen med en kedja av korvar som fallit ur hans livmoder . Rosenbaum menar också att "det känns ofta som att den här filmen inte handlar om någonting alls - annat än kanske Maddins uppenbara förkärlek för försvunna tysta och tidiga ljudfilmer med påverkade bilder, såväl som ovana surrealistiska bisarra bilder, som en uppsjö av kaniner som faller in i skyttegravarna" [5] . Schwartz noterar att "Maddin och Harvey gjorde manuset djupt personligt, teatraliskt och ogenomträngligt, och inspelningen gjordes i underbart svart och vitt." Han uppmärksammar hur "denna invecklade och vansinniga bild smygt övergår till avantgardistisk form" och dess "osammanhängande löjliga historia lyfts upp med fantastiska krigsscener som är gjorda för lite pengar med innovativa specialeffekter" [3] . Andrew uppmärksammar också de "extraordinära militärscenerna", och ännu bättre än dessa scener, enligt kritikern, "galna levande bilder som verkar vara den enda underhållningen i Archangelsk" [7] . Butler menar att "Som mental gymnastik har Archangel en viss charm: karaktärerna i filmen är osäkra på sina egna liv på grund av minnesskador från trauma. Filmen förmedlar detta effektivt och skapar spänning, förlust och förvirring hos publiken." Butler noterar också "att Maddin har gett filmen en fantastisk visuell attraktionskraft genom att spela in den som om det vore en gammal, sliten stumfilm, och han använder mellantitlar och öppet dubbat skådespeleri för att förstärka känslan av en gammal "förlorad" film som har återupptäckts." Och dessutom "spelar han skickligt det surrealistiska kortet som är en integrerad del av hans verklighet" [8] .

Jämförelse med Maddins första film

Holden minns att "det här är den andra långfilmen av Guy Maddin, den 34-årige kanadensiske filmskaparen från Winnipeg , som säkrade kultstatus med det pseudo-skandinaviska eposet Gimli Hospital Tales (1988)." Enligt kritikern är "Ärkeängeln" "tekniskt sett mer perfekt, men också mer märklig" [6] . Rosenbaum, å sin sida, noterar också att "Guy Maddin, som gjorde The Stories of Gimli Hospital, erbjuder en ännu konstigare svart-vit film, gjord på en större budget, som talar om offren för minnesförlust från en senapsgasattack under första världskriget och under den ryska revolutionen " [5] . Enligt Jeff Andrew är "den här filmen mer balanserad än Tales of the Gimli Hospital, men samtidigt är den lika inspirerande och heterogen." Författarens fokus "är fortfarande på imitation och collage, kombinerat med en skarp känsla för stilisering och teatralitet, som denna gång är mer historiskt förankrade" [7] .

Utmärkelser

1991 tilldelades filmen National Council of Film Critics Special Award för bästa experimentella film [10] .

Anteckningar

1. ↑ 12 William Beard . Into the Past: The Cinema of Guy Maddin . - Toronto: University of Toronto Press, 2010. - 504 sid. - ISBN 978-1-4426-1066-8 .
2. ↑ Högst rankade titlar för långfilmsförfattare med George Toles . Internationell filmdatabas. Tillträdesdatum: 30 april 2016.  
3. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Inspirerad absurdistisk  melodrama . Ozus' World Movie Recensioner (10 januari 2009). Hämtad 14 januari 2020. Arkiverad från originalet 14 januari 2020.
4. ↑ Ärkeängel. filminformation.  (engelska) . Ruttna tomater. Hämtad 30 april 2016. Arkiverad från originalet 20 oktober 2016.
5. ↑ 1 2 3 4 Jonathan Rosenbaum. Ärkeängel  (engelska) . Chicago Reader. Hämtad 30 april 2016. Arkiverad från originalet 1 juni 2016.
6. ↑ 1 2 3 Stephen Holden. Kärleken är blind och minnet är bluffat  . New York Times (19 juli 1991). Hämtad 30 april 2016. Arkiverad från originalet 1 juni 2016.
7. ↑ 1 2 3 Geoff Andrew. ärkeängel. Time Out  säger . Paus. Hämtad 30 april 2016. Arkiverad från originalet 4 juni 2016.
8. ↑ 12 Craig Butler . ärkeängel. Recension (engelska) . AllMovie. Hämtad 30 april 2016. Arkiverad från originalet 14 maj 2016.  
9. ↑ J. Hoberman. Forgotten  (engelska)  // Village Voice. - New York, 1991. - 23 juli.
10. ↑ Ärkeängel (1990). Utmärkelser (engelska) . Internationell filmdatabas. Tillträdesdatum: 30 april 2016.  

Litteratur

• William Beard. Into the Past: The Cinema of Guy Maddin . - Toronto: University of Toronto Press, 2010. - 504 sid. - ISBN 978-1-4426-1066-8 .
• Playing with Memories: Essays on Guy Maddin / redigerad av David Church. - Winnipeg: University of Manitoba Press, 2009. - 296 sid. — ISBN 978-0-88755-712-5 .

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet filmdatabas Ruttna tomater

Länkar

• "Ärkeängel"  i Internet Movie Database
• Ärkeängel  på AllMovie _
• "Ärkeängel" på Turner Classic Movies
• Ärkeängel på Rotten Tomatoes