Balettstudier

Balettvetenskap  är balettvetenskapen .

Avsnitt av balettstudier:

Från historia

De första publikationerna om balettföreställningar i Ryssland dök upp under andra hälften av 1700-talet. Så 1779 publicerade tidningen "Saint Petersburg Bulletin" "Korta nyheter om teaterföreställningar i Ryssland" av J. Shtelin , där författaren avslöjade funktionerna i rysk dans och noterade i den sammansmältningen av prestationerna från franska och italienska professionella balettskolor med ryska danstraditioner . Ett decennium senare, 1790, publicerades "Dance Dictionary", som bestod av verk av koreografen och teoretikern Jean-Georges Nover (1727-1810), en elev till L. Dupre , i förordet till vilket han pekade ut ”mekanik, eller koreografi; poetik; danshistoria.

Åren 1803-1804 publicerades ett klassiskt verk i S:t Petersburg - Letters on Dance av Nover, baserat på 1700-talets koreografiteori. [ett]

Baletten var patroniserad av kungliga och furstefamiljer. Det ansågs bra seder att skriva om balett. Till exempel, i familjen Yusupov i deras hus på Moika , hade de sin egen balettteater , som är en liten kopia av Bolsjojteaterns sal i röd sammet, samt ett akustiskt musikaliskt vardagsrum och en mottagningssal, där orkester var placerad på andra våningen. I husen undervisades dans, musik och dramatik. Dessutom var lärarna så bra att eleverna ibland nådde en professionell nivå, vilket gjorde att en del medlemmar av framstående hus kunde gömma sig från revolutionen bakom scenen på teatern eller i orkestergraven .

Baletten har bevarat sina trehundraåriga traditioner, särskilt i St. Petersburg.

Balettförfattare

Under olika epoker skrev de om balett:

Direktör för de kejserliga teatrarna , kritikern och memoarförfattaren prins Sergei Mikhailovich Volkonsky , målare, teaterdesigner och regissör Alexander Nikolaevich Benois , författare och teaterexpert Akim Volynsky [2] , professor vid Leningrads konservatorium och konstnärlig ledare för Leningrads filharmoniker Ivan Sollertinsky [3] ] , Vera Mikhailovna Krasovskaya  ballerina och baletthistoriker.

Lyudmila Andreevna Linkova utvecklade originalkurser i balettens historia och scenariodramaturgi vid institutionen vid Leningrads konservatorium . För första gången skrev hon på temat popkoreografi Natalya Evgenievna Sheremetyevskaya , en ballerina från Mussorgsky-teatern och en balettkritiker, senare blev hon ordförande för juryn för Moskvas internationella tävling "Stegparaden" [4] .

Teaterkritikern Vadim Moiseevich Gaevsky föreslog en litteraturkritisk essägenre och en fri-associativ presentationsstil. Han äger ett berömt uttalande tillägnat Alla Yakovlevna Shelest :

I rörelsens tarm finns inte en livskraft, utan en helig eld, i dansens texter finns en otrolig intensitet. En modern, mycket sofistikerad plaststil, en modern - ensam - älva. Inte alls en sylf, den centrala karaktären i den poetiska balett från tidigare epoker, snarare en utvald, med en, men eldig passion i själen, helt ägnad åt sitt val, sin gudom, sin konst. Och full av inre visioner - vad är hennes främsta, glada och smärtsamma gåva, gåvan som hon skänkte de invigda ... Alla Shelests medfödda associativa talang gjorde att hon kunde fylla en abstrakt koreografisk text med färgglada figurativa övertoner. Effekten var tydlig och mycket stor ...

- Vadim Gaevsky . "Fenomenet rasslar " [5]

Anteckningar

  1. ↑ N. Yu Chernova Balettstudier // Encyclopedia Ballet. 1997, sid. 41-46.
  2. ↑ "The Problem of Russian Ballet", "The Book of Joicing" - Volynsky / Volynsky. - "L", 1923, 1925, 1992.
  3. ↑ "Liv och verk av Noverre", "Historiskt. studier” / Sollertinsky. - "Koreografins klassiker", 1937, 1963.
  4. ↑ "Dans på scenen" och "Gå i kranens rytm" / Natalya Sheremetyevskaya. - "M", 1982 ..
  5. ↑ Vadim Gaevsky . "Fenomenet Shelest" // tidningen "Our Heritage". - M. , 2008. - Nr 86 .

Litteratur

Länkar