| Alena Basilova | |
|---|---|
| Namn vid födseln | Elena Nikolaevna Basilova |
| Födelsedatum | 28 juli 1943 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 30 augusti 2018 (75 år) |
| En plats för döden | |
| Land | |
| Ockupation | poetinna |
Elena Nikolaevna Basilova (28 juli 1943, Moskva - 30 augusti 2018, Moskva), mer känd som Alena Basilova , var en sovjetisk och rysk poetess. Hon var en av grundarna av SMOG (den enda inofficiella litterära föreningen i Sovjetunionen); hennes lägenhet var ett av centrumen för det intellektuella livet i Moskva på 1960-talet .
Född i familjen till teaterregissören och kompositören Nikolai Aleksandrovich Basilov, Meyerholds assistent . Moder-koloratursopran, stjärnan i den sovjetiska operetten, dramatikern och poetinnan Alla Rustaikis , hennes far, skådespelare och regissör Alexander Rustaikis , var under sina yngre år den ledande skådespelaren på Moskvas konstteater . Mormor, pianisten Ida Yakovlevna Khvass , och hennes syster, konstnär och infektionsläkare Alisa Khvass (Ida Khvass, som 1917 poserade för Alexander Osmyorkin för målningen "Lady with a Lornet", dog tidigt, och Alisa var engagerad i att uppfostra Alena Basilova, som ersatte sin mormor), var släktingar till Lily och Ella Kagan, i äktenskapet Lily Brik och Elsa Triole , och Osip Mandelstam (farfarsmor på moderns sida - Wilhelmina Isaakovna Mandelstam). De levde för första gången efter att ha flyttat till Moskva från Kiev Osmerkin och Alexander Vertinsky , Boris Pasternak , som föddes i ett grannhus , besökte ofta . Några av Vladimir Majakovskijs dikter skrevs av poeten vid kortbordet i Ida Yakovlevnas lägenhet. Det var här 1913 som Majakovskij träffade Ella Kagan, som presenterade honom för sin syster, som redan var gift med Brik [1] . Mer än ett halvt sekel senare, i samma gamla hus, skapade Alena Basilova "den coolaste litterära, filosofiska och dissidentsalongen", där "tiotals av de bästa människorna i Moskva samlades varje dag" [2] .
Utan Alena Basilova skulle Moskva på 60- och 70-talen, är jag rädd, vara ofullständig. Hennes hus stod mitt i Trädgårdsringen, ungefär mitt emot Eremitaget , det fanns ett grönt torg i närheten. Nu är varken detta hus eller torget borta för länge sedan... Och en gång på morgonen eller mitt i natten ropade vi från gatan (hon bodde på tredje våningen [till 1] ): — Alena!!! - och grannarna var som bekant förtjusta.
Den som bodde i hennes rymliga gamla lägenhet i Moskva lästes ständigt dikter där. Jag minns en fåtölj i stil med Alexander den tredje, uthuggen i trä, som om den var väldigt rysk: istället för handtag, yxor, på sätet - en trävante. Det var här som SMOG skapades och uppfanns vid en tidpunkt då Alena var Lenya Gubanovs fru. Både Andrey Bitov och Elizaveta Mnatsakanova drack te här - så olika personligheter inom konsten. Jag gillade att se Alena läsa hennes dikter: hon bokstavligen dansade dem, det är därför hennes dikter har en sådan dansrytm. Mycket i sig och helt Moskva Alena Basilova.
— Heinrich Sapgir [3]Familjen Alena Basilova bodde i ett hus i hörnet av gatorna Karetny Ryad och Sadovaya-Karetnaya, vid 1/34 Arms lane, lägenhet 34, med två 25-meters rum. (Den före detta hushållerskan, efter att ha fått uppehållstillstånd av ägarna, registrerade även sin man i det tredje rummet, således förvandlades en separat lägenhet till en gemensamhetslägenhet på 1930-talet.) Huset bevarades inte - hela kvarteret revs som förberedelse för OS-80 , som ett resultat av Endast den jämna sidan av Armory Lane överlevde [4] .
I början av 1960-talet blev Basilova en frekventare av poesiläsningar på Majakovskijtorget , som uppstod spontant efter öppnandet av ett monument över poeten 1958 och snart fick karaktären av en kulturell och politisk opposition. Basilova, som kom till torget för att mata duvor med gammalt bröd, befann sig i epicentrum för denna informella rörelse. Närmare natten (poesiläsningar och gatudiskussioner vid monumentet ägde som regel rum på helgkvällar) flyttade de mest aktiva deltagarna i "Sovjet Hyde Park" till "salonger" - lägenheter eller rum med vänner som bor i närheten, där kommunikationen i en krets av likasinnade fortsatte till kl [5] .
Sådana möten ägde rum regelbundet även efter upplösningen av Mayakovsky-läsningarna 1961. I denna eländiga miljö återupplivades kulturen för salongskommunikation, som förstördes under perioden av stalinistiska förtryck. Basilovas lägenhet, där, tack vare anslutningarna mellan äldre familjemedlemmar, traditionerna från silveråldern inte avbröts, stamgäster på torget började ständigt besöka, kallade det "Mayakovka-2" [6] . Bland dem var Yuri Galanskov , Vladimir Kovshin (Vishnyakov), Nikolai Kotrelev , Vladimir Bukovsky , Mikhail Kaplan, Anatoly Shchukin. Alena Basilovas personliga bekantskap med dissidenter som läste poesi vid monumentet började med att hon stod upp för författaren till det antisovjetiska "Human Manifesto" Yuri Galanskov, som greps av människor i civila kläder. När hon såg hur han blev slagen i ansiktet och hans armar var vridna, ställde hon sig upp för honom, greps och fördes med honom till högkvarteret för den operativa Komsomol-avdelningen (OKO), där hon bevittnade den grova misshandeln och mobbningen av den unge poeten . Hemma hos henne pratade de främst om litteratur och konst. Offentliga ämnen berördes bara ibland: ”Jag var mer intresserad av konst, och de förstod detta. Till och med Volodya Bukovsky pratade sällan om politik i mitt hus. Han läste sina berättelser <...> Detta pågick i två eller tre år, och sedan dök Lyonya upp i mitt liv, smogism började och killarna från Mayakovka försvann gradvis. Naturligtvis träffade jag några personer senare, men mycket mindre ofta” [6] . Bukovsky och Kaplan blev senare "hedersmedlemmar" i SMOG.
I mitten av 1960-talet började Alena Basilova skriva poesi, tillsammans med Leonid Gubanov , Vladimir Aleinikov , Vladimir Batshev och flera andra unga poeter, blev hon en av arrangörerna av SMOG , den enda informella litterära och konstnärliga föreningen under efterkrigstiden USSR.
Berömmelsen om SMOG spred sig med otrolig hastighet. Bara fyra dagar efter att Gubanov publicerade ett meddelande om grundandet av SMOG med Basilovas hemtelefon i rökrummet på Lenin All-Union Library, ringde Alexander Kerensky henne från Paris med gratulationer [7] .
Föreningens konturer skisserades i slutet av 1964. "En ny litterär trend var redan synlig, men den hade inget namn," påminde Genrikh Sapgir. — Det var nödvändigt att snabbt uppfinna det. Jag minns att vi satt med Alena Basilova, som senare blev Gubanovs fru, och kom på ett namn för den nya trenden. Gubanov kom på det själv: SMOG. Det yngsta sällskapet av Genier, Styrka, Tanke, Bild, Djup, och det steg smog från Trädgårdsringen genom våra fönster” [8] .
Bland de kända personerna som besökte Basilovas hus var poeterna Andrei Voznesensky , Joseph Brodsky , Semyon Lipkin , alla medlemmar av " Lianozovsky-gruppen " ( Evgeny Kropivnitsky , Genrikh Sapgir , Igor Kholin , etc.), sovjetiska barderna Vladimir Vysotsky och Bulat Okudzhava författarna Andrei Bitov , Yuz Aleshkovsky , Igor Guberman och Eduard Limonov , Valery Bryusovs flickvän Adelina Adalis och Marina Tsvetaevas dotter Ariadna Efron , artisterna Anatoly Zverev , Dmitry Krasnopevtsev , Oscar Rabin , Nikolai Schulptorsky Anatoly sculptor , Neiz Schulptorsky Anatoly sculptor , Nikolai Schulptor , Neiz Schulptorsky Anatoly Gubaidulina , teaterregissörerna Pyotr Fomenko och Galina Volchek , regissören, konstnären och teaterteoretikern Boris Ponizovsky , teater- och filmkonstnärerna Marianna och Anastasia Vertinsky , Evgeny Evstigneev , Oleg Tabakov , Sergei Yursky , Lyudmila Gurchenko , Zoya collect , Leonoros Tal , Leonorska Tal , Leon. Nina och Edmund Stevens , samt Arkady Raikin (Alena Basilovas styvfar Aron Zaks iscensatte honom föreställningar), Sergei och Nikita Mikhalkov , familjen till arkitekten Shekhtel , akademikern D. S. Likhachev , som läste Mandelstams dikter med Alena Basilova, och barndomsvännen Sergei Kauzov med Christina Onassis . 1969 gjordes den första bandinspelningen av Bulat Okudzhavas tal i Alena Basilovas lägenhet [9] .
Även de minst välvilliga författarna av memoarer noterar värdinnans skönhet, hennes smak och förmåga att klä sig: "Ett bibliskt ansikte. Trötta ögon. Calls to the abyss” – beskriver det första intrycket av mötet med sin konstnär och författare Valentin Vorobyov [10] . Eduard Limonov i "Book of the Dead" talar om Gubanov med trotsigt förakt, men säger att han uppfattade hans förhållande till Basilova som någon sorts idealmodell - "Den underjordiska poeten möter en fashionabel skönhet från det sekulära samhället":
I stil med 60-talet, i minikjolar, långbenta, långhåriga, i höga stövlar, med en svart pudel. I Ryssland var sådana tjejer då en fruktansvärd sällsynthet. Men de träffades i västerländska tidningar, där de oftast stod bredvid kända personer. <...> Jag besökte Alena i hennes (hon höll jämna steg med tiden, bodde om inte i Greenwich Mean Time, så i San Francisco) rum, där väggarna var målade svarta och tusch, det luktade brända pinnar, på låg madrasser låg hemma - färgade - överkast i hippiestil och samma kuddar. <...> I allmänhet ganska San Francisco, Ashbury Heights, från samma tid.
— Eduard Limonov [11]Limonov återvänder till värdinnans personliga stil, som gjorde ett outplånligt intryck på honom, i en artikel för ryska Vogue : "Alena kan med rätta kallas den första sovjetiska hippien" (den verkliga författaren till dessa ord är den amerikanske ambassadören i Sovjetunionen , uttalades de när Basilova kom till mottagningen med anledning av självständighetsdagen på USA:s ambassad i Spasopeskovsky Lane barfota och i en lång mockaklänning) [12] .
Själva utrymmet i lägenheten, "som var känt på sextiotalet av alla författare och poeter, konstnärer, barder, vetenskapsmän, översättare, bara färgstarka människor, alla bohemer" [13] , där kommunikation nästan ägde rum dygnet runt, suddar ut olika författares memoarer, ändrar storlek, stil. Om det för Limonov framstår som en uppsättning fashionabla inredningsfetischer från 60-talet, så kom en av SMOGs grundare, Vladimir Aleinikov, ihåg Alenas lägenhet som en försummad sovjetisk kommunal lägenhet full av antikviteter - han citerar många övertygande yttre men fiktiva detaljer, från ett urklipp från en tidning med namnet Basilova hängande i närheten med en separat klocka på ytterdörren, och slutar med en flaska Chanel-parfym som påstås ha druckits av Andrey Voznesensky [14] .
1970, efter förtrycket som drabbade smogisterna, deras sammanslutnings nederlag, upplevelsen av nära-döden-upplevelse (bukhinnor) och en skilsmässa från Gubanov, flyttade Alena Basilova till huset på banvallen . Under de följande åren upprätthöll hon fortfarande många bekantskaper med intressanta människor i litterära, konstnärliga och diplomatiska kretsar, men hennes salong, som samtida kallade den (hon motsatte sig själv en sådan definition, eftersom den ansåg att den var vulgär och falsk), upphörde att existera för alltid.
1965 blev Alena Basilova den första officiella frun till Leonid Gubanov (1946-1983). "Gubanov var monstruöst begåvad, det är inte för inte att det finns en åsikt om att han är den bästa ryska poeten under andra hälften av 1900-talet", noterade Yuri Mamleev i förordet till den postuma samlingen. Hans poesi är helt originell och unik. Han är primär. Han skapade sin egen unika poetiska värld." [15] Som lider av medfödd hjärtsjukdom, dricker mycket, trakasseras av halvofficiell kritik, KGB och straffpsykiatri kommer Gubanov att dö under oklara omständigheter vid 37 års ålder. Utan att räkna en kort dikt publicerad 1964 i tidskriften Yunost och redigerad av redaktörerna från tre fragment av hans dikt Polina (en blygsam publikation förde omedelbart över sin författare all den repressiva kraften hos den sovjetiska ideologiska apparaten: "Dessa tolv rader orsakade ett dussin indignerad, spottar giftet av feuilletons i ett dussin Moskva-publikationer, från Krokodil till Komsomolskaya Pravda, nästan en recension per rad” [16] ), Leonid Gubanovs mogna dikter publicerades aldrig i hans hemland under hans livstid. Samma 1964 fördes Gubanov för att besöka Alena av en gemensam vän, poeten Alexander Yudakhin. Samtidigt presenterade han henne för Vladimir Aleinikov, som minns deras första möte:
Alena var vacker. Enligt Khlebnikov: som en mavka. På Vrubels sätt: mystiskt. Orientaliskt: tjära med mjölk. Blek, ren, mild, störande, oföränderlig - en profetinna, en budbärare, en lejoninna? - ett genomträngande ansikte. Långt svart hår. Tjock. Bitterhet och natt. Ljus, färgerna av ett blekt förgätmigej, med en gnistra av en shaloy, med en slöja av kristall, ögon. Vita, flexibla händer. Musikalisk, långa fingrar. Tunna läppar, med ett leende, Leonardo, tyst, magisk. Svarvade smala ben i slitna små skor. Charmen är sällsynt. Charm! Och hennes röst, hes, som om den var lätt sprucken, sänkte sig oväntat för alla till en magisk halvviskning, för att sedan plötsligt, plötsligt stiga, få djärvt höga, högre än fågeltrillar, toner! Och så håller hon bara på! Och så söt och välkomnande! Ett riktigt mirakel. <...> En ung värdinna, vacker, brandfarlig i sin skönhet, den mest kända i Moskva, bättre än alla andra, salong. Samtalare för alltid. Tjuserska. Dennitsa. Stjärna. Inte konstigt att allt detta slog Gubanov djupt. Överraskande och något annat. Alena - vid första anblicken blev omedelbart kär i Lyonya. Och precis där, på dagen för det första mötet, började deras romans, som alla snart började prata om. Gubanov också, naturligtvis, imponerad, blev kär i Alena. Dock inte direkt. Eller, mest troligt, av envishet låtsades han bara inte göra det direkt. Först gav han henne möjligheten att på allvar bli kär i sig själv. Låt mig bli kär i ett geni. Och deras kärlek flammade upp så mycket att det är dags att skriva en separat bok om det någon gång. [17]
Leonid Gubanov skrev omedelbart en dikt till hennes ära ("Jag tittar på mitt hår"). Han kommer till Alena varje kväll, och snart kommer han att flytta och bo hos henne. 1966 ska de gifta sig. Deras relation kommer att ackompanjeras av en stormig poetisk dialog, som då och då förvandlades till en poetisk duell. I det verkliga livet var han vördnadsfull för sin fru, men genom att ge utlopp åt sina känslor slog han henne hårt i sina texter. Hon betalade honom detsamma: Basilovas frätande dikt tillägnades Gubanov, som började med orden "Ah, horn, horn, horn // Hon gifte sig med fienden." Samtidigt når deras känsla i poesi en exceptionell höjd och uppriktighet. Konstant spänning uppstår mellan dem på grund av hans följe - klärvoajant i sitt arbete och ren i själen, i vardagen kännetecknades Leonid Gubanov av ryggradslöshet, var barnsligt tillitsfull och girig efter smicker, gav lätt efter för andra människors influenser, och Alena, inte utan anledning , trodde att SMOG-kamrater får honom full, och fans försöker dra in honom i sängen. Politik var en annan känslig fråga. Alena Basilova var övertygad om att stor poesi och politisk aktivitet är oförenliga: "De tog oss på allvar efter rättegången mot Sinyavsky och Daniel, när några av smogisterna gick till en demonstration till deras försvar. Efter denna demonstration började landningarna. Men jag har alltid trott och tror fortfarande att de som är engagerade i politik inte kommer att kunna skriva bra poesi” [18] . Som ett resultat krävde hon att välja mellan henne och SMOG, Gubanov lovade att stoppa alla kontakter med smogister, men höll inte sitt ord, detta var den direkta anledningen till att hon tvingade honom att lämna. I två år vägrade Gubanov att ge henne en skilsmässa och fortsatte att tillägna henne sina dikter till slutet av hans dagar.
På sextiotalet fastnade trasiga, vilda tjejer, som han ständigt släpade efter sig, vid honom. De tog inte blicken från honom, galet glänsande. Han knådade kallt, som Yesenin, och brände sig själv i fest. Han hade tur: de blev galna för honom. Men, som alla sanna poeter, behövde han kvinnor bara som teman, som ett epistolärt arv. Till slut försvann de alla och lämnade varken damm eller minnen efter sig. Och bara en Alena Basilova har rätt att hävda ett ärr i sitt hjärta som har brunnit bort. Det var en blixtsnabb, men så sött förgiftad allians av två lyriska själar, det var en hyllning till kulturen i Moskvasalongen, inom vilken det naturligtvis var otänkbart att hålla fast vid hans otyglade element. [19]
- Igor Dudinsky , sammanställare av den första postuma diktsamlingen av Leonid Gubanov "Ängel i snön" (München, 1989; Moskva, 1994)
Relationer Gubanov och Basilova i äktenskap och utom äktenskap varade i cirka 10 år. Alena Basilovas andra make kommer att vara medborgare i Portugal, Antonio Jose Cortes Silurico Drago, som lämnade Sorbonne efter studentoroligheterna 1968 , för att gå in i VGIK på regiavdelningen. Första året var han tvungen att lära sig ryska, men eftersom han vid den tiden redan kunde 11 språk tog det flera månader för honom. En bekant tog med honom att besöka Alena kort efter hans ankomst till Moskva. Efter att ha skilt sig från Gubanov kommer Alena att gifta sig med honom, men fyra år efter det första mötet bröt de upp. (Under Alena Basilovas resa till Paris i mitten av 70-talet erbjöd Antonio henne att återvända till honom och stanna i Frankrike, men hon vägrade.) Informationen om att hennes andra make var Stas Namin , vanlig i litteraturen, är inte sann (även om det finns var en affär med honom) - Alena skilde sig inte från Antonio och förblev hans fru till hennes död.
1968 bevittnade Alena Basilova försvaret av Alexander Ginzburg och Yuri Galanskov , som dömdes till 5 och 7 års fängelse i en välkänd rättegång som ledde till konsolideringen av människorättsrörelsen i Sovjetunionen (då dömdes Vera Lashkova) för att ha tryckt om de två huvudanklagades antisovjetiska material på en skrivmaskin, och, i ett separat fall, SMOG- medlemmarna Vladimir Bukovsky , Evgeny Kushev och Vadim Delone för att ha deltagit i en protestdemonstration mot arresteringen av Galanskov, Ginzburg och deras vänner) .
Alena Basilova, kallad till förhör av KGB, vägrade att underteckna protokollet och ge ett åtagande att inte avslöja utredningens sekretess. Alena och hennes man sattes under övervakning. För psykologiskt tryck utfördes det öppet - i tio dagar körde svarta Volga-bilar långsamt längs gatan, vilket orsakade Gubanov en allvarlig depression. Leonid Gubanov, som var på ett psykiatriskt register med en falsk diagnos av "trög schizofreni (tveksam)", tvångsplacerades i Institutet för psykiatri vid USSR Academy of Medical Sciences och torterades av uppfinnaren av denna obefintliga sjukdom, professor A. V. Snezhnevsky . KGB-utredaren tog vittnesmål från "patienten" under den så kallade. klorpromazin stötar (allt socker avlägsnas skarpt från kroppen, sedan injiceras det tillbaka genom blodet med en droppare).
Basilova hotades med utvisning från Moskva för parasitism, men K. I. Chukovsky skrev ett intyg, försäkrade henne vid Litteraturfonden och lämnade in det till polisen, där det sades att Basilova hjälpte honom att arbeta med sina samlade verk.
Alena Basilova var ett av vittnena som talade till den anklagades försvar, trots hot och hot mot henne. Den politiska processen i sig såg ut som ett olycksbådande skådespel: två militärer ledde henne under armarna, alla hennes ord dränktes av det oförskämda skrattet från en särskilt utvald publik som fyllde salen (mötet ansågs formellt öppet), i strid med lagen fick försvarsvittnen inte stanna kvar i salen efter att ha vittnat. ”Redan hemma brast jag ut i gråt. Jag lärde mig något outhärdligt hemskt om livet.” [20] I motsats till uttalandet från Alena Basilova om att KGB-officerarna körde hennes man till ett vansinnigt tillstånd och förhörde honom på sjukhuset, liksom advokatens framställning baserad på ett intyg från den psykoneurologiska apoteket som bifogats ärendet, skyldig dom innehöll en hänvisning till Gubanovs vittnesmål som det enda beviset på Ginzburgs skuld i en av episoderna (kopplingar med utlänningar). Gubanov var själv så utmattad att det inte gick att använda honom som vittne i rättssalen. [21]
I memoarer och kritisk litteratur är det en allmän uppfattning att SMOG snarare var en klubb av intressen, ett ungdomligt stadium av biografi, som samlar många kända ryska författare, poeter, journalister och människorättsaktivister. En liknande synvinkel delas av tidigare smogister, i synnerhet Yuri Kublanovskiy [22] . Ändå finns det anledning att tala om smogism som en stilistisk trend i rysk poesi. En yngre samtida och vän till Gubanov, Leonid Kolganov , insisterar i sin artikel "Pre-Smogism, Smogism, Post-Smogism (In Memory of Leonid Gubanov)" på ett fylogenetiskt samband mellan imagism och smogism. Genom Imagism och "bondepoesi" av Yesenin och Klyuev finns det en linje av poetisk släktskap mellan smogister och sångfolklore och forntida rysk litteratur, dess främsta mästerverk - " Sagan om Igors kampanj ". Smogism ärvde från Imagism dess huvudsakliga poetiska verktyg - metafor, införande av bilder, omvandling av text till en komplex metaforisk prydnad. Kolganov noterar också påverkan av poesi av Tsvetaeva , Mandelstam och Pasternak . Allt detta, inklusive djup nationalitet, som går tillbaka till ursprunget till den nationella kulturen, är också karakteristiskt för Alena Basilovas dikter:
I mina tidiga dikter gick jag från Innokenty Annensky , Mandelstam, Pasternak. Och jag, jag försäkrar er, skulle förvandlas till en epigon av en av dem, om inte för rysk folklore. Han räddade mig bokstavligen. Jag slogs av krypteringen av rysk folklorepoesi. Av den poetiska folkloren var jag mest intresserad av rövarediktning och sörjandes poesi. När allt kommer omkring flyttade vi alla då, som i natten. Tack vare folklore hittade jag mig själv. [23]
Vid 19 års ålder lyckades Alena Basilova bekanta sig i Volga-regionen med en riktig wailer (professionell sörjande), en av de sista representanterna för denna gamla tradition. Hon gladde henne med sin förmåga att komma in i trans, improvisationsfrihet, rytmisk organisation av talet. Basilova fick från Moskvakonservatoriet en speciell affärsresa med ljudinspelningsutrustning, och detta markerade början på en hel samling inspelningar av folkklanger i Sibirien, Northern Territory och andra avlägsna områden.
Alena Basilova experimenterade med taktarter och letade efter "sina egna" rytmer. Hennes poesi kännetecknas av en sofistikerad metrik, som baserades på en motvilja mot jambic och chorea - klassiska meter användes ständigt av hundratals poeter som accepterades i officiella författarorganisationer, och av denna anledning uppfattades de av henne som en död dogm, som hon försökte förstöra. En oväntad hjälp för henne var låtarna från The Beatles , där en storlek flyter fritt över i en annan. Hennes sökningar inom rytmområdet oroade och upprörde chefen för översättningsseminariet vid Moskvas författarorganisation , David Samoilov , som hon studerade med, och översatte gauchos och Ashot Grashas poesi från spanska interlinear. Ett säreget sätt av melodisk recitation med en slagen rytm hindrade henne nästan från att få tillstånd att läsa sina dikter på kvällarna i Författarnas centralhus - ledamöterna i kommissionens författarförbund kallade henne "shaman" och hade redan bestämt sig för att inte att ge tillstånd, men situationen räddades av kommissionens ordförande Yegor Isaev , och sa att han gillade prestationen av "shamanen".
På 1960-talet läste jag mycket på akademiska institutioner, mest med fysiker. Vid en av dessa föreställningar på Peter Kapitza- institutet träffade jag Alexander Pavlovich Kvyatkovsky , författaren till den berömda poetiska ordboken. Han sa att mina dikter var skrivna i de mest sällsynta storlekarna. Så innan dess kunde han inte hitta ett exempel för den tredje sexfaldiga från någon och tvingades skriva det själv. Och jag hade så många tredjedelar som jag ville. Han hävdade också att han i mina dikter till och med hittade en "hexagonal taktiker", som ingen "använde". [24]
Som Alena Basilova minns, ställde ordföranden för KGB Semichastny , som älskade litteratur, personligen frågan inför ledningen för USSR Writers ' Union : antingen förtjänar SMOG uppmärksamhet som ett litterärt fenomen och bör kopplas till den officiella litterära processen, eller så här grupp av bråkmakare har ingenting att göra med litteratur, och sedan med det måste avsluta hans ämbete. En gynnsam lösning av frågan vid ett möte för smogister med medlemmar av Författarförbundet omintetgjordes som ett resultat av Yunna Moritz oväntat ondskefulla tal och majoritetens ointresserade ståndpunkt. År 1967 hade SMOG upphört att existera. För Alena Basilova var vägen till den allmänna läsaren stängd. Diktboken "The Comedy of Syn" med ett förord av Viktor Shklovsky , förberedd för publicering, låg i förlaget " Sovjet Writer " i 17 år och försvann spårlöst (siffran på 26 år som ges av kompilatorn av samlingen "Moscow Muse" är felaktig). Flera utdrag ur den kommer att publiceras 1992 som ett häfte på ett utvikbart ark av ett "reklam- och pedagogiskt" avtryck av Författarförbundet i Sovjetunionen, vid den tiden en sönderfallen och obefintlig organisation. Denna broschyr förblir den enda separata upplagan av dikterna från den mest begåvade poetinnan av den "tysta generationen", som slutade skriva tidigt och inte ville göra de kompromisser som var nödvändiga för att få böcker genom censur, eller söka stöd från Komsomols presidium, som vänner rekommenderade: "<Andrei Voznesensky> insisterade, så att jag skrev ner adressen: "Du går till kontoret, slår näven och säger:" Är jag inte sovjet? Varför ignorerar du mig och ger mig inte möjlighet att publicera? "Så här kan du vända händelseförloppet." Och ju mer passionerat han berättade detta för mig, desto mer insåg jag att jag inte var sovjet och att det var bättre för mig att inte gå någonstans. Basilovas dikter, som regel, med grova förvrängningar, publicerades i "tamizdat" - som en del av en diktsamling publicerad på ryska i Milano, i den parisiska emigranttidningen " Echo ", etc. Hemma finns flera av hennes dikter med. i stora antologier, med början på 1990-talet (och inte heller utan allvarliga förvrängningar: till exempel "The Pink Jester", tillägnad Oleg Tselkov , i samlingen "Samizdat of the Century" avbryts med en halv fras).